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Contrapunto de la tercera especie

Para ingresar música, toque la nota apropiada o el símbolo de descanso y luego toque la música para colocarla.
Para cambiar el tono de las notas introducidas, puede arrastrarlas hacia arriba o hacia abajo, o usar las
herramientas de flecha de tono en las notas seleccionadas. Para obtener más ayuda para ingresar y editar música
en estos ejercicios, consulte las instrucciones para la actividad de Composición (accesible tanto si es el propietario
de la actividad como si no) .

Sobre el contrapunto de especies

El contrapunto de especies es un sistema de ejercicios graduados basado en el estilo de los compositores vocales
del siglo XVI, particularmente Palestrina. Es un método de estudio que formó parte de la educación de grandes
compositores mucho después de que el estilo de Palestrina se hubiera vuelto antiguo. El objetivo de tal estudio no
es hacer que escribas un tipo particular de música; Es desarrollar tu habilidad para controlar los efectos en la
polifonía. Para mantener las cosas simples, nos enfocamos solo en este estilo de escritura; es lo suficientemente
complejo y hay mucho que aprender sobre él que es ampliamente aplicable. Encontrará que seguir las reglas de
estilo como lo haría con una receta producirá resultados que suenan creíbles e incluso musicales. Es como
elaborar un rompecabezas, pero con una recompensa musical al final.

Vista general de la tercera especie Independencia de las voces

Movimiento melódico Manejo de la disonancia
Ritmo Armonía

Vista general de la tercera especie

En el contrapunto de la tercera especie, una parte se mueve en valores rítmicos que en un medidor doble equivale

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a una cuarta parte del valor de las notas del cantus firmus (en una tercera especie de triple metro, se ejecutan seis
notas de acompañamiento para cada una de las cf). Si hay más de dos voces, una voz tiene los valores de nota
más cortos mientras que las otras se mueven juntas como en la primera especie:

La tercera especie ofrece más posibilidades de disonancia: la voz más rápida tiene cuatro notas para uno de los
cantus firmus en tiempo doble (6 en ternario), y todas las demás notas pueden ser disonantes siempre que se las
acerque y las deje por paso. La tercera especie también introduce la posibilidad de una excepción a la regla sobre
dejar la disonancia a pasos: el Cambiata o "cambio de tono" es una figura aceptada en la cual una disonancia se
deja por un salto hacia abajo de una tercera, pero regresa rápidamente a lo que tendría. Ha sido la nota de
resolución. Con respecto al ritmo, los ejemplos de la tercera especie de Fux comienzan todos juntos con el cantus
firmus, pero el Contrapunto le permitirá comenzar con un descanso de la nota de cuarto, siempre que esa primera
nota sea aceptable de otras maneras. También puedes sustituir un descanso por una o dos de las primeras notas
en otras medidas, pero no lo hagas más de 2 o 3 veces como máximo.

Movimiento melódico

Modificado de la primera especie:

• Ninguna voz debe dar un salto más grande que un quinto, a excepción de la octava. El movimiento es

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demasiado rápido en la tercera especie para permitir el sexto salto menor.

Como en la primera especie:

• Evite realizar saltos sucesivos en la misma dirección en la misma voz a menos que describan una tríada. Si no
se pueden evitar, deben sumar al menos menos de una octava.

• Los saltos mayores a un quinto deben compensarse con un movimiento paso a paso en la dirección opuesta.

• Ninguna voz debe moverse por un intervalo cromático (cualquier intervalo aumentado o disminuido).

• Evite repetir un tono en la voz más baja. En las partes superiores puede repetir un tono hasta tres veces
sucesivas si es necesario.

• Mantenga cada voz confinada a un rango cantable para la parte, preferiblemente sin exceder un décimo de su
tono más alto a su tono más bajo.
Como en la segunda especie:

• Evite escribir el mismo intervalo melódico dos veces en los mismos tonos.

Nuevo:

• Debes tener cuidado de no delinear un tritono en la

melodía. Se perfila un tritono si la línea melódica cambia
de dirección en las notas que lo forman:

Ritmo

Nuevo:

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• Una voz tiene cuatro notas a cada nota del cantus

firmus, o en metro ternario tiene seis. Si hay voces
adicionales, se mueven con el cantus firmus como en la
primera especie.
Como en la segunda especie:

• Tanto en el medidor binario como en el ternario, puede sustituir de vez en cuando la primera nota de cada
grupo (es decir, la que coincide con el cantus firmus).

• La voz más rápida debe comenzar después del cantus firmus, después de un descanso. Las partes aún
terminarán juntas y pueden usar el mismo valor de nota para la sonoridad final. En tres o más partes, solo una
voz se moverá más rápido que las otras; Los otros todavía pueden entrar juntos.

Independencia de las voces

Como en la primera especie:

• Evite escribir quintas u octavas paralelas (mover dos voces en la misma dirección de una quinta u octava a
otra).
Nuevo:

• Algunas autoridades creen que debe evitar intervalos paralelos perfectos entre notas destacadas de cada
medida, particularmente entre las primeras notas de medidas sucesivas. Los ejemplos de Fux incluyen al menos
dos ejemplos de tales paralelos, pero como la opinión de otros escritores está unida en contra de esta práctica,
debemos observar la regla. Evite los intervalos perfectos paralelos entre notas prominentes de cada medida,
como se muestra en este ejemplo de Fux:

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Como en la primera especie:

• Evite escribir quintas u octavas directas (mover dos voces en la misma dirección a una quinta o una octava).
Hay excepciones: pueden ser aceptables en una cadencia, o si una voz es interna y la voz expuesta se mueve
paso a paso. Se aceptarán las quintas directas en las voces externas si la voz superior se mueve paso a
paso.

• No permita que dos voces salten a un intervalo perfecto a menos que una de ellas sea una parte interior.

• Un intervalo perfecto puede seguir a otro en las mismas voces solo si una de las voces se mueve paso a
paso.

• Evite los cuartos paralelos a menos que el tono más bajo del cuarto no sea el bajo y la clase de tono un
tercio por debajo de esa nota (es decir, las tríadas paralelas de primera inversión están bien). Los cuartos
también se pueden permitir si uno de los tonos no es esencial (es decir, no es parte de la armonía, un tono no
cordal).

• Las voces superiores a veces pueden cruzarse si es necesario, pero evitan la "superposición" (en una

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superposición de voces no se cruzan, pero una se mueve a una posición que está en o más allá del tono
anterior de otra voz).

• Evite escribir más de tres intervalos iguales en una fila en cualquiera de las dos partes (por ejemplo, cuatro
tercios consecutivos o cuatro sextos consecutivos).

• En todas las especies de contrapunto, utilice el movimiento contrario con frecuencia para enfatizar la
independencia de las voces.
Nuevo:

• A diferencia de la primera y la segunda especie, ahora se permiten los uniones dentro de la composición
(no solo al principio y al final), excepto en la primera nota de una medida.

Disonancia

Modificado a partir de la segunda especie:

• La primera nota en cada grupo debe ser consonante. Fux² permite que la tercera nota sea disonante si las
notas segunda y cuarta son consonantes, y seguiremos a Fux para este ejercicio. Sin embargo, debe tener
en cuenta que Jeppeson³ dice con su considerable autoridad que una tercera nota disonante en un grupo de
cuatro es completamente inapropiada en el estilo de Palestrina. Si está interesado en modificar eso para un
estudio personal, la versión de escritorio de Counterpointer permite cambiar las reglas.

Nuevo:

• Las disonancias deben abordarse y dejarse a paso,

con la excepción de la figura conocida como
Cambiata (o "cambio de tono"). Si estuviera

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observando el estilo más estricto de Palestrina,

según la nota anterior de Jeppeson, el Cambiata
tendría que ser uno en el que solo la segunda nota
fuera disonante.

Armonía

Como en la primera especie:

• Si en dos partes la música debe comenzar con consonancias perfectas (octavas, quintas o uniones) y
terminar con octavas o uniones. En tres o más partes puede comenzar y terminar con las tríadas
completas, pero el final debe ser una tríada mayor o una consonancia perfecta. Fux informa que si el
modo no contiene un tercio mayor sobre el tónico, entonces es mejor dejar el tercero fuera del acorde final
en lugar de elevarlo a un tercio mayor.

• El cantus firmus siempre comenzará y terminará con el tónico. Si el cantus firmus está en una voz
superior, asegúrese de no armonizarlo con una quinta abajo al principio. Eso daría la impresión de un
modo diferente.

• Evita doblar una séptima.

• Evite colocar la forma alterada cromáticamente de una nota inmediatamente adyacente a su forma
inalterada en una voz diferente (es decir, relación cruzada).

• Cuando esté dividido en dos partes, evite escribir una nota grave que formaría un tritono con la nota
anterior del cantus (relación falsa del tritono). De manera similar, la última nota de acompañamiento en
cualquier medida no debe formar un tritono con la siguiente nota de canto, a menos que la nota de
acompañamiento sea un tono pasajero o cercano.

• En general, mantenga las clases de tono del modo expresado por el cantus firmus. A menos que usted

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transponga un cantus firmus, esto significará en la práctica las notas de "tecla blanca" en los ejercicios
de especies. Sin embargo, pueden introducirse tonos no modales si concuerdan con los principios
convencionales para tonos alterados. Esos son demasiado para cubrir aquí, pero si está interesado, hay
una discusión sobre ellos en la instrucción de contrapunto en línea en Ars Nova.

¹ Victor Lytle (La teoría y la práctica del contrapunto estricto, p. 54) dice "todas las autoridades"
² Fux, Johannes. El estudio del contrapunto, ed. Alfred Mann, p. 50.
³ Jeppeson, Knud. Contrapunto: El estilo vocal polifónico del siglo XVI, p. 143.

© 2015 Ars Nova Software. Musica Touch ™ © 2015 Ars Nova Software.

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