CONSTRUINDO
MARCAS DE SUCESSO
Construindo marcas de sucesso
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Construindo
Constr uindo marcas de sucesso. / Diego Nunes Reis. – Porto Alegre : O Autor,
Autor, 20
128 p. ; il.
Comunicação.
Comunicação. Design. Marcas. Logotipo.
Logotipo. I. Título.
Título.
CDD 659.134
Bibliotecária Responsável - Anamaria Ferreira - CRB 10/1494
DIEGO REIS
CONSTRUINDO
MARCAS DE SUCESSO
SUMÁRIO
A APRESENTAÇÃO 6
1 O COMEÇO 12
A busca por inspiração 14
As marcas brasileiras 22
2 SOBRE A CRIATIVIDADE 26
Vencendo os bloqueios criativos 28
Estimulando a criatividade 30
3 ESTUDO DA FORMA 36
Forma e comunicação 39
Forma e função 47
4 A COR IDEAL 52
As cores não existem? 53
Atributos das cores 56
Sistemas de cores: CMYK ou RGB? 58
As cores e as marcas 60
5 O TIPO PERFEITO 68
Por dentro da tipografa 69
Técnicas de criação 72
A tipografa e as marcas 76
7 A CRIAÇÃO DO LOGOTIPO 98
A escolha do software 100
A estrutura de um logotipo 104
Os estilos através das décadas 113
A construção do conceito 115
Estudo da proporção em logos 117
R REFERÊNCIAS 140
* Somente na versão Completa e Especial
** Somente na versão Especial
CONSTRUINDO MARCAS DE SUCESSO
APRESENTAÇÃO
Ao concluir este estudo você verá o mundo com
outros olhos e saberá separar as marcas bem
sucedidas das mais problemáticas.
A
Para o especialista em história da arte Rafael Cardoso, o termo P
design possui uma ampla possibilidade de signicados podendo se R
E
referir tanto a ideia de planejamento, desígnio, nalidade, quanto S
E
à conguração, arrao e estrutura. Talvez pensar no design como N
um exercício de materializar os conceitos e ideias da humanidade T
A
na busca por soluções para um determinado problema, nos ajude Ç
a começar a compreender o assunto. Ã
O
Para entender a importância do design, tente imaginar como se-
ria complicado chegar pela primeira vez em uma grande cidade e
tentar pegar um metrô sem um sistema de sinalização eciente.
Certamente a chance de chegarmos em um lugar completamente
diferente do desejado seria muito grande. Imagine então realizar
uma atividade simples, como fazer compras no supermercado, e
perceber que não há rótulos nas embalagens, ou pior, que a em-
balagem sequer existe.
7
CONSTRUINDO MARCAS DE SUCESSO
8
CONSTRUINDO MARCAS DE SUCESSO
A
trabalha especicamente com branding na administração da mar- P
cas, algo que exige conhecimentos teóricos e práticos para fazer R
E
com que uma empresa, produto ou serviço se torne competitivo S
E
no mercado e consiga estabelecer uma relação de conança com o N
público. Para isso, é necessário, entre outras questões, a criação de T
A
um símbolo que a represente de forma adequada e eciente. Estou Ç
me referindo ao logotipo, logo, ou logomarca. Ã
O
Por falar nisso, uma das maiores divergências entre os designers
está relacionada com o emprego da expressão “logomarca”. O ter-
mo é utilizado com certa equência pelas pessoas que trabalham
ou não na área. Nos meios de comunicação a palavra também
aparece constantemente, o que tem contribuído para o seu reco-
nhecimento e disseminação.
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CONSTRUINDO MARCAS DE SUCESSO
A
Sobre o Autor P
Diego Reis é designer gráco, antropólogo e escritor eelancer. R
E
É fundador da Croove, agência virtual e revista eletrônica sobre S
E
design e criatividade. Possui uma trajetória bastante variada e in- N
terdisciplinar: Atua como designer há quase dez anos, oferecen- T
A
do soluções de comunicação para inúmeras empresas. Também Ç
pesquisou o consumo de produtos e serviços de luxo e as grandes Ã
O
marcas. Os resultados dessa pesquisa foram apresentados em sua
dissertação de Mestrado em Antropologia do Consumo, pela
PUCRS e motivou a criação de um site, o LUXO S.A. Atual-
mente seu principal objetivo tem sido compartilhar conhecimento
e experiências através da docência.
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CONSTRUINDO MARCAS DE SUCESSO Noções Básicas
1
O COMEÇO
A criação de logotipos poderá fazer você
entrar para a história. Buscar inspiração em
casos de sucesso será um passo importante
em sua trajetória profissional.
O
grande público e aos críticos. Se você já leu a biograa de alguma banda
C
famosa, perceberá que muitas delas relatam ter iniciado suas carreiras O
tocando as músicas de seus músicos favoritos. Portanto, para você ser M
considerado um especialista no oício de designer é necessário praticar E
muito e buscar inspiração em trabalhos de prossionais que se destaca-
Ç
O
ram no mercado.
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CONSTRUINDO MARCAS DE SUCESSO
em um período que vai de sua fundação até os dias atuais. Algo que
acaba deixando muitos criadores no anonimato e sem a referência que
mereciam. Esse é um argumento possível para explicar porque a vida e
obra de grandes designers é dicilmente conhecida pelo grande público.
Anal de contas, o que foi criado no passado acaba sendo visto como
obsoleto diante da necessidade da novidade e atualização equente.
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CONSTRUINDO MARCAS DE SUCESSO
O
Por mais que algumas pessoas armem que a criação de símbolos dis-
C
tintivos possa ser percebida desde a pré-história, foi durante a Revolução O
Industrial (a partir do século XIX) que se tornou crescente a necessidade M
de prossionais com talento para a criação de representações grácas E
que sintetizassem a identidade de determinada empresa, produto ou
Ç
O
serviço.
Reprodução da Ba-
talha de Aubarrota
entre portugueses
e castelhanos (1383
- 1385). Perceba os
símbolo e elementos
distintivos dos perso-
nagens.
Fonte: Wikimedia
Foundation.
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16
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O
ao logotipo e houve casos de uma mesma marca possuir representações
C
distintas em cada região em que atuava. O
M
A situação descrita acima ainda ainda hoje é vivenciada por inúmeras
E
empresas e para entender esse processo, analise o exemplo atual do Ç
Senac (Serviço Nacional de Aprendizagem Comercial). O primeiro lo- O
gotipo do Senac foi idealizado no nal dos anos sessenta e desde então
passou por inúmeras modicações, muitas delas realizadas pelos depar-
tamentos regionais (em diferentes estados brasileiros). A denição de
uma identidade visual unicada foi o principal motivo para a criação de
um novo logotipo. Imagine a diculdade encontrada pelos funcionários
quando tinham que elaborar um documento simples com o logo da
instituição e repassá-lo para todos os departamentos regionais, sabendo
que, em cada departamento se utilizava um logo diferente, qual aplicar
no documento? A solução foi contratar o escritório de design carioca
Packaging Brands para criar um novo logo e identidade visual que sin-
tetizasse a marca. A representação, elaborada pelo escritório, é formada
pelo desenho de um avião de papel estilizado, que também formam
uma seta que sugere movimento. Sidney Cunha, diretor-geral do Senac
Nacional, justicou a criação com a seguinte armação: “A educação
prossional é o veículo dessa transformação de vidas, possibilitando a
ascensão pessoal e prossional dos brasileiros, que acompanham a tra-
jetória de sucesso econômico e social do país”.
Da esquerda para a
direita: um dos pri-
meiros logos do Sen-
ac e o novo logotipo,
criado pela Packaging
Brands em 20
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CBS
William Golden
1951
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O
Primeira apresentação
do logo da CBS na C
O
televisão americana
M
em 195
E
Ç
O
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O
C
O
Na coluna da esquer- M
da, criaçoes de Paul E
Ç
Rand: IBM, 1970, O
UPS, 1961, ABC,
1961, NeXT, 198
Na coluna da direita,
criaçoes de Cher-
maye : Chase, 1970,
Mobil, 1964, Rocke-
feller Center, 1985,
NBC, 198
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22
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O
e o símbolo dos incondentes e da cultura mineira. Aloísio também
C
trabalhou no logotipo para a oitava Bienal de São Paulo (1965), cuja O
harmonia da forma e impacto visual surpreenderam ao público e crítica. M
E
Outro designer que se destacou naquele período foi o paulista Ale- Ç
xandre Wollner (1928), uma gura importante na recente história do O
design no Brasil. Com um papel fundamental na instauração do design
em território nacional, Wollner já era um talento desde cedo. Estudou
no Instituto de Arte Contemporânea do Museu de Arte de São Paulo e
também conseguiu uma bolsa de estudos na famosa Escola da Forma de
Ulm, na Alemanha. Um dos primeiros escritórios de design do Brasil,
a FormInform, citado anteriormente, foi fundado por Wollner onde
projetou algumas das marcas mais famosas e reconhecidas internacio-
nalmente. Logotipos como os que foram criados para a Metal Leve
(1963) e Eucatex (1967) são exemplos da contribuição de seus estudos
associado ao talento e criatividade do designer.
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Na coluna da esquer-
da, criações de Aloísio
Magalhães: Globo,
1965, Banco Nacional
de MG, 1971, Bienal
de SP, 1965, Petro-
bras, 1970.
Na coluna da direita,
criações de Alexandre
Wollner: Metal Leve,
1963, Itaú, 1966,
Eucatex, 1967,
Coqueiro, 195
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O
Concluindo a leitura deste capítulo você está em um patamar diferen-
C
ciado, pois já conta com referências importantes que servirão como O
ponto de partida para seus projetos futuros. Além disso, você tem sorte M
de pertencer a uma época em que a busca por referências e inspiração E
estão facilitadas pelo rápido desenvolvimento da Internet.
Ç
O
Lembre-se: conhecer as origens é uma lição importante, que você de-
verá praticar sempre que possível.
Resumo do Capítulo
• A melhor maneira de se aprimorar na construção de mar-
cas é buscar referências e inspiração em trajetórias de sucesso;
• Por desenvolverem trabalhos para o mercado que busca
por atualização constante, os designers costumam ser pouco co-
nhecidos ou referenciados. Conhecer e pesquisar sobre a vida e
obra de grandes designers poderá ajudar a superar esse problema;
• A criação de marcas é algo mais antigo do que se possa
imaginar. Na Idade Média os artesãos e ferreiros utilizavam ima-
gens impressas para atestar autoria aos seus produtos;
• Mas foi a partir da Revolução Industrial e do surgimento
do consumo de massa que a necessidade de prossionais criativos
para projetos de marcas se tornou crescente;
• O crescimento das empresas, principalmente nos Estados
Unidos do pós Segunda Guerra Mundial foi outro fator que con-
tribuiu para a institucionalização do Design Gráco e da Comu-
nicação Social;
• Entre os designers que devem ser lembrados por te-
rem criados marcas de sucesso é possível citar: William Golden
(1911-1959), Paul Rand (1914-1996) além dos designers do
escritório Chermaye&Geismar Associates. No Brasil se desta-
caram Aloísio de Magalhães (1927-1982) e Alexandre Wollner
(1928).
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