UNIVERSIDAD NACIONAL DEL CENTRO DEL PERÚ

FACULTAD DE ARQUITECTURA

HISTORIA DE LA ARQUITECTURA 2
ARQ. Marco A. Soria Herrera
ARQ. Carla Milagros Pino Uribe

Tema: Neoclásico en Europa

Fecha: 15/11/2018 11° Semana 2° Consolidado
NEOCLÁSICO EN
EUROPA
HISTORIA DE LA ARQUITECTURA 2
CICLO 2018 -1I
Introducción
Fue un movimiento artístico (pintura, literatura,
escultura y arquitectura), surgido en Europa
alrededor de 1750, hasta mediados del siglo
XIX. Se trata de un movimiento de oposición a
las exageraciones, rebuscamiento y
complejidades del Barroco.

Este movimiento tuvo como objetivo principal

rescatar los valores estéticos y culturales de
las civilizaciones de la Antigüedad Clásica
(Grecia y Roma). Surgió en el siglo XVIII en
Europa extendiéndose por el mundo,
permaneciendo hasta mediados del siglo XIX.
Contexto Histórico
Una época de la historia conocida como “El
siglo de las luces” en el que es fundamental
el cambio de régimen para la introducción
de las primeras características liberales.

La Revolución Francesa se enmarca como el

punto clave para el surgimiento del
Neoclasicismo, una rebelión social que
acabó con la Monarquía absoluta y consiguió
la libertad de expresión nunca vistas antes.
Además, coincide con la decadencia de
Napoleón Bonaparte y la llamada Primera
Revolución Industrial.
Napoleón Bonaparte
Militar y gobernante francés, general republicano durante
la Revolución y el Directorio, artífice del golpe de Estado
del 18 de brumario que lo convirtió en primer cónsul de la
República el 11 de noviembre de 1799; emperador de
los franceses el 18 de mayo de 1804, proclamado rey
de Italia el 18 de marzo de 1805.

Sus soldados lo llamaban el Pequeño Cabo (le Petit

Caporal), en tanto que los británicos se referían a él con el
despectivo Boney y las monarquías europeas como el
tirano Bonaparte, el Ogro de Ajaccio o el Usurpador
Universal.
Causas
1. Los gastos excesivos que se dieron durante el barroco,
justificándose con la construcción de nuevos edificios que
demandaban mucho mas dinero.
2. El pensamiento ilustrado donde sus principales ejes eran: la
razón, el progreso y la ciencia. Además hacían a un lado las
ideas eclesiásticas (principalmente al catolicismo).
3. La Revolución Francesa, durante el reinado de Luis XVI
empeoró la situación económica para el pueblo, no para la
monarquía quien vivía entre lujos, riquezas y despilfarros, quien
decide elevar los impuestos. Frente a esta situación, el pueblo
se levantó en armas.
4. La Revolución Industrial, la invención de la maquina de vapor
introducido por James Watt.
Luis XVI (21 de enero de 1793), muere
en la gullotina al igual que Maria Antonieta
de Viena (16 de octubre de 1793),en la
Plaza de la Concordia, París, Francia
Arte Neoclásico
Para hablar del estilo y las formas del Neoclasicismo tenemos
que basarnos en tres características: estética, sencillez y
simetría. Puede decirse que el Neoclasicismo se basa un poco
más en la razón y la libertad dejando un poco más apartados a
los sentimientos.
En el arte Neoclásico hay dos corrientes:
1. La primera que responde a pura reacción estética contra el
barroco, intentando buscar la desnudez en lo que el barroco
encubría y ocultaba.
2. La otra corriente responde a los postulados ilustrados:
funcionalidad, racionalidad y claridad, símbolo de una nueva
sociedad que está iniciando.
Características
oLos modelos en este estilo son claramente
grecorromanos: frontones, columnas, cúpulas;
prefiriendo el orden dórico para realzar la severidad,
la solidez y la horizontalidad.
oSe utiliza el estatismo, que es utilizar un ritmo muy
pausado frente al movimiento de las curvas y contra
curvas.
oLos temas utilizados son los dioses mitológicos que
se alzan imponentes por encima de los mortales. Los
héroes aparecen victoriosos.
oEl paisaje se pone de moda: parajes con restos
arqueológicos reales, en especial se busca recrear las
vistas de ciudades con recreaciones costumbristas.
Pintura
La simetría y la estática son los rasgos más
destacados de los pintores de esta época. Los
tonos oscuros y los paisajes de ciudades se
enmarcan como los rasgos principales de unos
lienzos que integran una gran carga social.

Los pintores, entre los que destacó Jacques-Louis

David (1748-1825), reprodujeron los principales
hechos de la revolución y exaltaron los mitos
romanos, a los que se identificó con los valores de la
revolución. Obras como el Juramento de los
Horacios, por ejemplo, plantean un espacio preciso
en el que los personajes se sitúan en un primer plano.
 Los Horacios juran
ante su padre luchar
hasta la muerte por el
triunfo de Roma.
AMBITO MASCULINO:
Acción, decisión.
Las mujeres de la
escena muestran el
abatimiento ante la
Abunda un tema poco lucha que se avecina.
tratado: la profunda AMBITO FEMENINO:
misoginia del sentimiento
movimiento ilustrado-
revolucionario.
 El padre y las espadas ocupan
el centro compositivo.

Destaca el rojo de la túnica

del padre.
El punto de fuga se sitúa hacia el centro del cuadro
 Los 3 arcos del fondo enmarcan los tres grupos de personajes

Grupo de las
hombres
dispuestos en
perspectiva,
movimiento
diagonal de los
cuerpos hacia
atrás y de los Espacio propio del
brazos hacia Neoclásico, arquitectura
adelante. sobria de gran simplicidad,
sin ornamentación.
Uso de las columnas
DÓRICAS.

La luz entra por

la izquierda del Grupo de las mujeres,
lienzo juntan sus cabezas
proyectando formando una
las sombras composición triangular.
Escultura
Las esculturas neoclásicas se realizaban en la mayoría
de los casos en mármol blanco, sin policromar, puesto
que así se pensaba que eran las esculturas antiguas,
predominando en ellas la noble sencillez y la serena
belleza.

Así, los escultores crearán obras en las que prevalecerá

una sencillez y una pureza de líneas que los apartará del
gusto curvilíneo del Barroco. Los temas tomados de la
mitología clásica y las alegorías sobre las virtudes
cívicas llenaron los relieves de los edificios, los
frontones de los pórticos y los monumentos, como
arcos de triunfo o columnas conmemorativas.
 LA ESCULTURA NEOCLASICA :LA IMITACION DE LO “CLÁSICO” PARADIGMAS DE LA PERFECCIÓN ESTETICA

Del dinamismo y la complejidad del

Barroco LA TEMATICA Equilibrio y Proporcionalidad

La razón: contención y
La Mitología mesura. Sencillez y claridad
Emoción (directamente o IDEALIZACION
desbordante como alegoría)

LOS MATERIALES
LOS ARTISTAS
El mármol blanco(o el bronce)(sin
policromar). Estatuaria y relieve. LOS GENEROS

Monumentos Funerarios

Monumentos Públicos

ANTONIO BERTEL
CANOVA THORVALDSEN
El Retrato (burguesía)
 TESEO Y EL MINOTAURO
Antonio Canova

Rostro
melancólico

Cuidada ordenación de
espacios y líneas para
lograr un bloque unitario,
pero desarrollando un
sutil juego entre zonas
en contacto de las dos
figuras y una progresiva
separación de la parte
superior de Teseo

Contraposto Actitud serena posterior

al combate
 PERSEO Y MEDUSA
Antonio Canova

LAS TRES GRACIAS

Antonio Canova
Arquitectura
Las grandes construcciones del
Neoclasicismo basan sus formas en dos
características: elegancia y sobriedad.

Todos los arquitectos parten de unos

supuestos comunes como son la
racionalidad en las construcciones y la
vuelta al pasado.

Los modelos de los edificios de Grecia y

Roma e incluso de Egipto y Asia Menor se
convierten en referentes que todos emplean
aunque desde puntos de vista distintos.
Máximos exponentes
GIAMBATTISTA PIRANESI
(1720 - 1778)
Arquitecto veneciano que realizó cientos
de grabados al aguafuerte la transcripción
de las obras romanas propugnando la
superioridad de esta arquitectura.
Sus obras como Vedute donde aparecían
imágenes de Roma antigua y moderna
fueron muy famosas, y editadas aún mucho
después de su muerte, configuraron la
idea de la ciudad que los extranjeros
tuvieron por mucho tiempo.
Máximos exponentes
JUAN DE VILLANUEVA
(1739-1811)
Arquitecto español relacionado con la
arquitectura de la razón. Su estancia en
Roma y su fascinación por dicha ciudad
marcarán toda su obra.
Destacan: Casita de arriba y Casita de
Abajo, en El Escorial. El Museo del
Prado, que alterna el uso de piedra y
ladrillo, logrando de esta manera
conciliar la monumentalidad clásica, la
modernidad de su tiempo y la
funcionalidad de la obra.
Arquitectura Neoclásica en Europa
Los modelos greco-romanos dieron lugar a una
arquitectura monumental. El perfil de los Propileos
de Atenas le sirvió al alemán Carl Gotthard Langhans
para configurar su Puerta de Brandeburgo en Berlín.

La entrada al Downing College de Cambridge, obra

del inglés William Wilkins.

Italia prefirió recrear el modelo del Panteón de

Agripa en Roma, como en el de la Gran Madre de
Dios en Turín y San Francisco de Paula en Nápoles,
que reproducen el pórtico octástilo y el volumen
cilíndrico del Panteón.
Francia
ARQUITECTURA NEOCLÁSICA EN EUROPA
Plaza de la Concordia

La arquitectura civil francesa, con la creación de

obras lúcidas y sobrias como la plaza de la
Concordia en París y el Petit Trianon en Versalles.
Petit Trianon

Edificio de planta cuadrada, sencillo y ordenado, con las

cuatro fachadas decoradas en estilo corintio.
Iglesia de la Madeleine
Frontón
triangular

Entablamento

Columnata

Cúpulas

Podium
Arco del Triunfo
Panteón de Paris
 TRANSFORMACIONES DEL EDIFICIO Rara vez se ha conocido tantas transformaciones
sucesivas en un edificio.

 1806-1815 doble destino, religioso y cívico

 1816-1830 restauración religiosa.

 1830-1851 símbolo de las ideas

revolucionarias.
 1851-1885 una basílica nacional

 Desde 1885 el panteón y la república.

El influyente marqués de Villette reclamaba para su amigo
Voltaire un lugar de sepultura en donde la Nación pudiese  Desde 1945 hasta nuestros días
celebrar su memoria y la de los grandes hombres.
PROCESO CONSTRUCTIVO

Su primer proyecto fue un plano

de cruz griega con cúpula sobre
el crucero.
Pero su forma definitiva se obtuvo
en 1777, tras cinco proyectos
sucesivos.

Las columnas aisladas

soportan directamente las
bóvedas, además cabe
señalar el nuevo uso del hierro
en arquitectura.
De la decoración prevista por
Soufflot solamente se ejecutó
las del frontón y las del
peristilo (obras hoy
destruidas).
ANÁLISIS ESTETICO - FORMAL
Cúpula
84 mts

110 mts

CENTRALIZA: Al llegar
hay un vestíbulo que
se conecta a otros
espacios laterales

Pórtico
Columna Corintia
ANÁLISIS ESTETICO - FORMAL

LUZ NATURAL
La única entrada de luz
que se genera son por las
ventanas que se encuentra
en la cúpula.

FRONTON
Representa una alegoría a la gloria de los grandes hombres,
donde se reconoce a Voltaire, Rousseau y Bonaparte, entre otros.
Las virtudes patrióticas
Marcar que el destinatario es Dios no el hombre
Resignificó su monumentalidad para la gloria de la patria francesa.
Perpetua los recuerdos de los científicos, escritores, filósofos y
a todo aquel que hizo grande la historia de Francia.
Alemania
ARQUITECTURA NEOCLÁSICA EN EUROPA
Puerta de Brandenburgo
Gliptoteca de Múnich
Altes Museum en Berlín
Gran Bretaña
ARQUITECTURA NEOCLÁSICA EN EUROPA
Panteón en Oxford
St George's Hall
Museo Británico
 ORIGEN
El museo abrió oficialmente al público el 15 de
enero de 1759, en la mansión Montague, pero
cuando ésta se quedó pequeña, empezó a
construirse en 1852, en el mismo lugar, un nuevo
edificio de estilo neoclásico, diseñado por Robert
Smirke. La construcción de la nueva sede del
museo, la que ha llegado hasta nuestros días,
finalizó en 1857 con la Sala de estudio circular. En
su fachada principal, en el frontón, se instaló en
1852 un conjunto escultórico del escultor británico
Richard Westmacott.
La sala Duveen, que alberga la colección
del Partenón, fue construida en 1938 por
el arquitecto John Russell Pope, pero en
1940 fue dañada por una bomba de
aviación en la Segunda Guerra Mundial,
reconstruyéndose y abriéndose de nuevo
al público en el año 1962.
 ANÁLISIS FORMAL
• Se diseño el edificio en el estilo griego, que
emula la arquitectura griega clásica
(Partenón), con la colocación de columnas
y frontón en la entrada sur.

• Se le agregó un detalle del barroco que fueron cuatro

alas, al norte, sur, este y oeste similares a lasque se
observan en el Palacio de Versalles.
 . De izquierda a derecha: Esculturas
FACHADA (con un martillo o un mazo), (pintura
paleta), Athena (centro),
DETALLES Matemáticas (o la astronomía), la
tragedia (con máscara), y Música.
Frontón Triangular . Estas esculturas representaban a
las musas.
. Los templos griegos dedicadas a las
musas se denominaban Museos.

Alas Laterales Columnas Jónicas

COLUMNA CÚPULA
COMPOSICIÓN REPETICIÓN
• Dos ejes compositivos
• Paralelismo / Perpendicularismo

REPETICIÓN DE REPETICIÓN DE
COLUMNAS VENTANAS EN EL
JÓNICAS FONDO
JERARQUÍA

ENTRADA CON GRAN ATRIO CÚPULA, SALA DE

ESCALERAS Y LECTURA
PÓRTICO

CENTRO DE
EDUCACIÓN
JÓVENES
UNA ENTRADA DE TIPO
PARTENÓN CON DOS
ALETAS LATERALES.
TIENE GRANDES UN GRAN CAFETÍN
ENTRADAS PARA LAS PARA TODOS LOS
PIEZAS DEL MUSEO VISITANTES
 WESTON HALL GALERIA DEL REY
• El Weston Hall fue diseñado por Sydney Smirke,
EDUARDO VII
que tomó el relevo de su hermano, Sir Robert
Smirke, en 1845.
• Los patrones y colores en el techo de la Sala
Weston fueron tomados de los edificios griegos
clásicos, que han sido decorados alegremente.
 GRANDES PASADIZOS
PARA LAS ENTRADAS.

GRANDES ESPACIOS DE
EXPOSIÓN DE LAS PIEZA
IMPORTANTES DEL MUSEO.
 MÁRMOLES DE ELGIN O
MÁRMOLES DEL
PARTENÓN

• La Sala de Lectura, construido en

1857, se sitúa en el corazón del
museo, en el centro de la Gran
Corte.
MATERIALES
• Se usaron cimientos de hormigón y
estructura metálica rellena con ladrillo
y recubierto con piedra de Portland

• Se fue configurando los cuatro lados CIMIENTOS DE

del edificio, que tienen planta cuadrada CONCRETO
REFORZADO MURO DE
y un patio central interior que debía ser LADRILLO
un jardín pero en 1852 se le construyó
la sala de lectura y la biblioteca en
forma de cilindro, perdiendo el espacio

• El sistema adintelado se trata de una

forma constructiva basada en el uso de
dinteles apilados entre ellos o sobre
columnas basándose en los órdenes
arquitectónicos, se utiliza para una
COLUMNAS
construcción tipo templo griego, JÓNICAS PÓRTICO
específicamente PARTENON.
Italia
ARQUITECTURA NEOCLÁSICA EN EUROPA
Iglesia de la Gran Madre di Dio
Basílica de San Francisco de Paula
Arco de la Paz
Rusia
ARQUITECTURA NEOCLÁSICA EN EUROPA
Catedral de San Isaac
Catedral de Nuestra Señora de Kazán
Antigua Bolsa de San Petersburgo
España
ARQUITECTURA NEOCLÁSICA EN EUROPA
Museo del Prado
 PUERTA DE GOYA
Pórtico Tetrástilo

PUERTA DE LOS
JERÓNIMOS

CUBO DE MONEO

PUERTA DE VELÁZQUEZ
Pórtico Hexástilo

PUERTA DE MURILLO
Pórtico Hexástilo
Observatorio Astronómico
Templete del Observatorio
Orden jónico

Pórtico
Hexástilo
Orden
corintio
Consejo Superior de Investigaciones
Científicas - Madrid
Estados Unidos
ARQUITECTURA NEOCLÁSICA EN AMÉRICA
Capitolio de Washington
Perú
ARQUITECTURA NEOCLÁSICA EN AMÉRICA
Literatura
Las obras literarias del Neoclasicismo están
ambientadas en un regreso al pasado en el que
prima el estilo grecolatino.

La imitación de los escritores y literatos de la

Antigua Grecia es un rasgo común, basando sus
obras en la moral, la crítica y la didáctica.

Francia fue la primera en reaccionar contra las

formas barrocas, y los tres grandes ilustrados,
Voltaire, Montesquieu y Rousseau se cuentan
entre sus principales exponentes. Sin dejar de
lado a Denis Diderot con la Enciclopedia.
Música
Según la musicología actual, el término "música clásica"
se refiere únicamente a la llamada música del
Clasicismo (1750-1827), inspirada en los cánones
estéticos grecorromanos de equilibrio en la forma y
moderación en la dinámica y la armonía, ademas:
• Notable maestría de la forma.
• Moderación en el uso de los artificios técnicos (en
el barroco el contrapunto y la armonía habían
llegado a un punto que el público consideraba
extravagante).
• Suma reserva en la expresión emocional.
TRABAJO
TRABAJO PRACTICO - BITACORA
NEOCLÁSICO EUROPEO
TRABAJO PARA LA BITACORA
ANALIZAR GRAFICAMENTE LA OBRA DEL MUSEO BRITÁNICO Y
EL CAPITOLIO DE WASHINGTON
PRACTICA 07
TRABAJO PRACTICO - BITACORA
NEOCLÁSICO EUROPEO
FILA “A” FILA “B”
1. EXPONENTES DE LA MÚSICA Y SUS 1. EXPONENTES DE LA LITERATURA Y SUS

CARACTERISTICAS CARACTERISTICAS

2. OBRAS DE FRANCIA 2. OBRAS DE ESPAÑA

3. HACER UN MAPA MENTAL DEL 3. HACER UN MAPA MENTAL DEL

NEOCLÁSICO NEOCLÁSICO