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NUEVA·J 0 YERIA

UN CONCEPTO ACTUAL DE LA JOYERIA Y LA BISUTERiA

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· NUEVA JOYERIA

UN CONCEPTO ACTUAL DE LA JOYERIA Y LA BISUTERlA

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MATERIALES Y lECNICAS CREATl:VAS, 14

1:.1 papel, 16

Objeros ceramicos, 26

laspastas egipcias, por Barbaforrnosa, 31 EI FMC, 34

La madera, 40

Cuentas de vidrio, por Susena Aparicio Ortiz, 48 Polirneros modelabtes, 68

Matenas plasticas, 80

EJ plaslico, 80

81 grupo de las reslnas plasticas, 82 ResilliIS ep6xidas, 94-

MoJdes,98

GALER lA, 106

RECURSOS CREATIVOS, 110

PASO A PASO, 128

GALER[A,126

Ele!ecllOf6rtnihg, 112 ReaLizacion digital de un "bjelO, 116 Tecnieas del metal, 12.2

Collar de arciile de gres, par Pilar Colter, 130

Piezas de carton eolereado, par Sonia Ruiz de Arkaute, 134- Adorna pam el cabello, nor WaUer Chen, 136

Cuentas de vidrie cen latecnica de la munina, por Susana Api,iricio Orti~ 138 Pulseras de resina, 144

Broche de pasta egipcia y vidrio, 152

GLOSARIO, 158

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artiendo de una viSl0n contemporanea de los objetos y los materiales, y despues de una. introduction hist6rica basica, he queridc planlear en este volumen una area de conocirnterno mucho mas global, mezda de dlversas disciplines, en lin tntento por acercarme

al concepto de bisuterfa pero de una forma tan suti.1 que dilfcilmente pueda ser definida como tal. Precurando en todo momento realizer un libtlil fadl y cereano aI pequeno artesano, disefiador, creative, estudiante 0, como me gusta denorninar, "hacedor de objetos'.

Ellibro muestra como unos rnateriales, que pueden parecer en principle irrelevantes,

un papel, un troze de cerarnica 0 SImples objetos de usa cotldiane, taman una nueva identidad una vez transJormadas en un amnita de creacien donde se diiumina la linea divisora

entre la joyeria y la'bisuterla,

Ha side para ml muy importante piau tear y elegir adec:uadamenle toda una serie de propuestas que estlmulen la creacicn can IOSlIIas inselitos materiales, "asi COIl)O la aponaclcn con stante de nuevos recursos Interesantes apllcaclonestecnlcas, con el fin ultirno de establecer UQa nueva interrel().cion entre el disefio, en su concepcion mas generka, y el pequeho hacedor de objetbs,

Un duro Interne per hacer que tecnicas y oliclos tradicionalmeote cansiderados como de diflcil acceso, bien sea por el valor de los materiales urilizados, como el Oro 0 la plata, par la compJejidad de 18 tecnica

o per eJ secretismo profesiona! que h' rorieamente han posetdo, sean ahora asequibles a todo el mundo.

Para euo me he a1ejaCio de comptejas propuestas de matenates cares, comb el oro 0 la plata, para demostrar que se puede hacer joyeria sin ser joyero, u!iliza D rtleW predbSO 0 mll,Y que es PlJSible rillalizar proPUesl<lS de elevado valor artlsdco can muy pocos recurs .sl elliste una jnquielud-y se establece una complicidad eon los matenales.

Nfl me ha lnteresado tanto el cenceptc de bi,suletla 0 de jpyetfa como el concepto 'de 10 "aseEjui Je" La bisUleria que todos ccnocemos, la que in tenIa imilllJ' it 11.1 joyena. la de III moda y el glamoUT, In bisllteria del )JJ'eCiCl oempetldvc, de la cantidad y de la rnnda, es tarnbien lai!Jlsuten1!tpor la que partlcularmente no he ~em[Jslracto jamas nirrgQn lnteres. Debido a Ia facllidarl y 11.1 rapidez con que se consume. resulta una 3GtJvidad eatlva

con criletiQ!; que esfan mas pr6ltimos a la industria de 11.1 moda y al mercado que al he:chl de obtenes

una relacion propia Y l'1elsGnal eon el objetoJ Me interE!$iPl mas aqueltcs precesos que se fundamentan

en Mtermfnados concept~ y valores a rnenude rna;; propios del arte tqnlemporaneo que de las eMigencias del marcado, Par ello pienso que 11.1 realj~cj6n de oojetos creativOs debe €onlleviI! cierta reflexi6n y

una rei ad an estrecha 'I personal con los rnateriales, implicando tamblen una lonna de ltabajar lel1(a

y prsdsa, que de lugar a un consumible mas duradero y. sobre todo, rnucho mas personal.

Es-esta leetura de 18$ ealldades plasticw; de un mlliarial, $U conocimiento y su posterior tratamiento en forma de objeto, una realldad plenamenle personal. a menudo desligada de fa!i.lores como la rnoda, ta i ustria

o el glamour de determinadas estetieas. Un Simple material de desecho, un trow de madera, .JJfla ernilla,

un poco de barre 0 unos pedazos de bambu obtenidos de un objel0 usa de, puedsn sertratados y censiderados como un verdadero bonsai japones, independientemente del mlmero de obietos realizados

y de $U posible comerctalided.

EI valor de 10 cotidiano

E I arte C0I'1C~jJ!ual.,de_1 cual toma sus VWOres la aCtual ioyerra artistica 0 contempotan@a. es ,el responsable de I1U!" elobjero c JOya ente1')dldo, como unn u))idad salida, y perdurable sa disgreglle por complete, y de "lID:! ill vifil!O$ismo [firnfco. la val oraej on en la habilidad del ofido y. en gen§ral,.lotlo 10 que entendemos por 'eI proceso e Ineluse elresul.tado pierda impOrti).nc.ia en favor de la idea 0 del valor ar(is\ico del objeto en cuesl.i6 n,

gn el &mbHa, yei de pOT si diSperso, de los hacedores de oblates actuales, a]goesta- earnoinndo, al menesen aparitinda, Probabl~ mente, los cbietos emamentales Que mas &l1aelj nUe'$tro interes son aquellos que han sidll reallzados con pecos medias, con malenalr.s de use cOlidiano (l de desacho. Constltuye lqd~ una <%tracCiQI1 sefecciPI1{lt ycribar aquelles 'elementos abandonados par imJtiles 0 pa~do$ de moaa y reaJi~ar con ellos l1ue_vas obraS con recufs¢s--nada ~ompli.~dos, Creal' objatos ornamentales con estes medics en 101 ccntexto actual, en on sector ~oncle predomina !a lecllologia, en conereto 111 in!ormM~a, 'i ql\-'e y<,\Jora sebremenera los rnetales preciosos ylas gernes. supone una necesldad y un extracrcinarin reto, aunqua en reatldad no es 01189 ImeliO, ya que lama sus takes de lss rnismas de~iciones del 'liNe comemporaneo,

La granssfl~ticatron de medJos '! de reeLI!'-SOS existente prOvQCe., pr~c!same~t~" que mue has a rtistas i oyeros, (1 n ue ... os b ri co lad ores

, UmB.dalJ. Broche-realizal:lo'Bn. tagua COil un led lumYno!ia sn S)J Interior. ebrB de Nic.olas Estrada.

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de ITi"ne:.riales,. Sf! decidan II actuar can pecos rnsd i os ,.1 ngran do co 0 eJ 10 q ue los oliljelos se conviertan en algo antroPQl6gtcQ, oerG.<m6 II [il persona y, ambos.a 10 cotidiano. Con esta aclitup, -el hatle:dor de objetos pretende el predominiQ del individuosobre la teenalogl;;!'. Sorprenderse .;Ie nuevo, reencorurarse eon \,jej~ materiaJas yo con obfetos Inusualssque seran rsinterpretadcs y con los cuales es poslole erear un opjeto Merente e innovador,

Erislen, divarsas actitudes mfnte BJ valor de 10 cotldlano, pew en la acmalldad hay un renovado interes per eJ prcceso y la elaboraclon, as[ <romo per la transform~ei6n !'Ie] objelojlalntotporad6n de nuevos elementos y l!knic1I$, y' par aprender de los propios rnaleriales, Nose trata.$010 de un eleete provoeador, sino de un affm par digni licar 10 indig.oo y tomar un nuevo valor que permita una nueva mirada a los obletos SUfge un renovac;l_oiiltJ'lres par los ohcies artisti<!.Os, nG como mera rep€:ticion formal del pesado, sino del oticin como proceso dignificanle del pfopio objelo y respetuoso con la idea.

.. Collar elaborado a partir-de multiples entretazedos de gom3s !1liisiieas

de 2-3 em, Obra de

I txas 0 M ezzsea sa.

.. Bru.tality, 2003, Broehe realizlido por XaVier lnes Monclws, En su construceicn intervienen diversos mstalss, entre shos la plata yel erence, V se lncorporan tamblen objetos y meterieles abtenldos de vieios juguetes,

-!OIl Broch!l$ felillJz~dos por Susanne Schneider a parn r de a pos lto~ sa nita rres cesidos:

Historie y concesto de la bisuterla

.. Anillo ccnfeeeienado a partir de un rnuneco publicltario de plastico. Se ha perforado can una- broca y pulido. Realizacion sEll(;ep~ Karrnona.

.. Pendientes reattzados por

Marc Monz6 a partir de dlversos ballnes de plastlco, de los cornunrnente utltlzados en las pistolas de aire comprimido, a los

cualss ha lncarperade UII perno dll oro.

A Broche realizado a partir de dlversos materiales encontraeos rsstos de muiiecas, un dedal, un pedazo de pulsera de jll_Quete. Obra de Estefania de Llobet.

TEste collar he sido realizado utilizando como unlco material multitud de gomas elasttcas de 2-3 em. La iecnlca as difarente a la del collar mostrado anteriormente; en esta ocaslcn, Itxaso Mezzacasa ha retorcldo sobre sf rnisrno las gomas haste consesutr un collar

por complete diferente.

... Broche A.

Efelltuacte a part; r de

un viejo pedazo de tela, pur Estefanla de l.lcbet.

, Para verte mejor, 2002. Broche de plata, oro. papel impreso, lextiles y dlversos rnaterlalss y a ptlcaclones de res; na

de pl')liester. reallaado per Silvia Wall.

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La bisuteria; estrategias de la apariencia

Suefios poslbles

E I [ermina /JijOI) de frintais{e surge en J 873, a! crell1'Sela prirnsra camara sindical de I a. blslI rerla f[1I.ncesa en Pa ris, La i nslit u c i6 n agtu paba ar.los !abrica n tes de joy as realzadas C1)11 mnlerjaie.~ no prsciosos y a los que produelan las Ilamadas joyas de imitaci6n. Qraeias n_ la meeanizaGion de Una g;ra.n parte de las tecnica,s tIe la jayen"a era posi!)le realizar omementos 11 bajo preelo que- se adaptatlan agilmer(!~ a las rnodas cambiantes, can una eXltQ~ a:co.gida entre las clases medlas. En est." memento se hiao necesario dislingu lr la auMntica ioye~Ta de estes producclones, reservandOlie el termi_n rJ: joailierie pa r 11 I as j 0- y$ exelusivameute reallzadas con piedras preciosas,

FSta separacion. que lIevaba implicira una diS,cnminad6n SGc~cbn6mica. ha eendieionado profundarnente nuestra ncclon actual de joyeria. En cierta rnanera, la 'alta" ioyerfa de piedra'!; pretlesas ha perrnanecldo flel a repettoFiQ!;es~eticos cons~rvadores, ex· cepto mementos de grail cteatividad como los.aflos20 0 lo.~50. mientras que la bisule;ria, a pear de lOs condjciol@nles'de-su prod ucGiUII industrial. parece habet gozaclo de un mayor $pado para laexpefimentacion con los materiales y la sensipilldad est~!ica de cada epcea, Si.n embargQ, cerne veremss mas adelan~e, it medlados del siglo xx los joyeros mas inquie1es pontfrao.en duda estes fronleras l~lnOIQgIcas.

Desde una optioil contemporanea, en la que cualquier'maien1tl puede poseer un peten6al_e-stetieo, nG'deja de rasdnamos la genea!a_g[ a de la b isu te ria,. que d ljri:) n te si 81 os ha.encarrrado el ingenio de sus art1tfces para Mter $QnaFil sus usuaries: una capa de pigmanto il;matBlo er-a su ficienle para e<vor.;.ar _el oro en los rituales funerarlos m~:s m09f;Stas del allfigllo Egipto; en el sigle XIV se fabricaban per!~ /afsas a base Oil vidrio, en PQlva y data de hu;evo; a mediados del siglo XVII! Georges rf('!del'iu Shass puso de modaen Paris el novedoso crisl~l plorno, de brillos deslambrantes .•• Sin em bargl'l , nonos quederemes an una crdnic.a del aTtiJielo y del engMeI. Nuestra infen"iOn es poner el enfasls en la calidad I€,onita y eslelka de estes prodlJcci'Ql'Ie"s, a menudo lJal:gaillas d~·ironIa. que en eada epQca nan satisfecho eJ placer de adotna:rse.

" Co!!af (con fOll11as: naturales disenado par Chanei (1883-1971) en la' decada de

los .. nos 40. Esti reallzado en vidrtesoplado rnontado sabre oro chaoado, Colecci6n

Ba rba ra Be rg er,

La bisu\arfa: estrategias d~ la aparleneia

La apoteosis de, la apariencia

A. ~esar 'de Set una invendQrt lrancesa, Cespu,es de ta Seaund3 Guerra Mundial los EE. UU. se co n ve rt i ran en la sea UTI d a patrla dela bi>ulet!a_ Mientras que en Europa las-empreSa$ rl¢1lfizaban pecos c;enteriarElS Si M eran series limit,!1tIas de sus disei'io..'i. en BE. llll, se podlan flegill" 11 produl'.ir miles de 'ejempJar:es de.un ~'Ofo rnedelo.

\lna de las fitma,s, mlls e~lematicas del momentc, que rene-jan la prosperidad economicr<1 y l~ materialization del "sueho amerlCll.Jl()", ei'll.to.;e,fI of HolJywoGd lnc., lundada en Ca,lifomia e11938. Con gran vision comercia Iia ernpresa-se especializ6 en bisuterfa para 'las superprodl1cejpne-s de HOI11WQod. COD una serie ~e .accesorics. e n m e tal dorado mat!! q~e evltaban brillos' lnesperados al no refleja t los locOs.

Miriam Haskell Iue otra de las prtncipales lirrnas de' bislJterfil. estadeunldense, pionera en el seclor desda-102'4 y con una selects clientela entre Ia lel-~€I illtemaci0nal. Su Wi- 10 glllante; de evceaelon rocot:6, se basaba en llores Y abarrccadcs raeirnos de cuentas Inlillioolores.

los ahos SO fueron, sln duda, la ;e.poca do, rada dela blslltena en Eli. UU. RogerScemarna. Mitiam Haskell, Coro, TtWui, Eisenb.gr & sOnS 0 Bones entre cues son .algumls de las. prlndpales firmas. El r<lCliofl'<1;mlento de los metales durante III posguel'l'a propic.io una investigacion e~ha:ustj.l'a de diferentes tipos de pl~liCQ$: ligeros, barates y deuna am,plia gama de colores y acabadcs of'reeian infinilas posibilidades a la b~slJterJa, t"apaz de abSQrptlr casl illlnstanLe c,uilJ~uiei' moda; -pl:ln:!jempla, ~ctl,r una linea de joyas de lUiIi kllll~ inspirlldaen los dive rtid Q5 ruroantes de ftulas de la cantante Y bill larlna Carmen Mirana,a •

• SomefhillfJllpecial paper jeweJlery ll~67), d8 DavlCl Watkins y Wendy Ramshaw, coleccicn '''OJ)tik art jewellery". COll!l<clon Viatoria.& Albert MusllulfI. Londres.

FoIO: Bob Cralllp.

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.... Xavier I nes Mondus, broche Contemporary jewellery;,2003. Plata, oro y papel plastlficado,

Lo falso es chic:

de la precariedad a la emberancia

A principios del slglo i(X la bisutsria se, introduce en el ambllo de la alta costura, tina industria floreciente que favorecera la lncorporaclcn de las utlirnas novedades tecnolegicas a la produccion de "ioYllS de costura" (bljolix de couture). L.Os accesorios eran diseJiados par el propio modisto, el artesano era anonimo Y su ncrnbre no !igurara en las piezas hasta las ,atios 50, ouando se consoHde la ligura del di;;efJador de bisuterfa,

Coco Chanel (1883-1971). leone de la eteganda, desarrollo una linea de adornos de inspiraclon arcaica, como grandes cruces blzantinas, 0 unas largas sartasde perlas falsas de aire hindu que provo caban un irnpactante efeclo lujoso sabre sus sobries trajes, COCQ encargaba estas piezas a la firma Gtipoix. una dinastla iniciada a finales del slglo XIX por Augustine Gri polx , que duranLe cuatro 'generaclones de mujeres al frente, realizaren JOyas para otreao de teerro y para fiestas de dlslraces, ccmo las organizadas por el modis\0 Paul Pmiret,. Chane! cambi'aJa el rumbe de eslaflrma al encargartes joyas, no para ser lucidas en bailes de rmlscaras; sino para llevarlas por la calla, otoTgandoleS un valor de modernidad y atrevirniento. Su mayor aporta-

Hlstorla v concsoto de la blsuterla

, Bral;8leteallcho de vldrlo y piedras semlpreciosas, de Elsa Schiaparell1 (1890·19131, rnuv conoclda porel dlserio de vestloos adornados con padresla., C:olecclon Barbara Berger.

don son estes urafs bijoux en roc (verdaderas joyas de pacQliUa) cuya exuberanc:ia centresla con la austeridad del vestido, un cementario iroblco sobre la adaptaci6n a II'JS diffciles tiempos del periodo de entreguerras,

La etema rival de la Chanel, la italiana Elsa Sehiaparelli (1890·1973) de ascendencla noble, entre en el eseenario de la moda hecla 1925. Uno de los mas celebres disertadores y lahrioantes de bisuterla, Roger Scemama ernpezo lrabajando para ella. Schiaparelli tenia gran sensibilidad artistica y pronto coneeto con los cfrcu los de vanguardia, destacando sus colaboracienes can Salvador Dati o Mere! Oppenheim, para disenar estampados de vestrdos y tam bien botones y bisuLeria. Entendia I~ bisutena como "joyas de viaje" que se materializaban en disefios inauditos, como los pendlentes-telelono para Dall o el collar de comprimidos de aspirlna imaginado per el poeta Louis Aragon.

Despues del trauma de la Primera Guerra Mundial. dfversion y evaslon era 10 que Ill, soctedad necesitabe, Los locos anos 20 son la ~poca del charleston, del jazz y la estetica del Art Deco. Esta tendencia, surgida de Iii. exposlcion de artes deeorativas eo Parts eJ 19?¥puede iilefinirse como la eouiluencta erlr~ Ia domesti adon del arte cubista, el irnpacto colorista de los ballets rusos y Ill, contundencta del arte africano, EJ Art Deco resume un periodoimaginativo y experimental, en el que las joyas compartlan la beileza ma de las maquinas y ampliaban su palata de materiales con la laca 0 el cristal, mientras que la bisuterla adoptaba nuevos rnateriales industriales como la bakellta, sin6nimo de crnarnentos multiceleres y verdadero maleriaJ fetiche para futuros coleccionistes.

.t. Btoehe en 'forma de rosa, dI~eAo de ia CompafHa de Aecesorias Nettia Rosenstein, da Nueva York, de C '·950. Heche en pastil mcntada sabre chapada de oro. Coleccicn Barbara Berger.

La depresion eccnomica ocaslonada pOT eJ crack de! 29, no hizo slut.! aumentar la produccion de ojsutetia, ante sl descenso en picado de la production de productos de lu]o, tE_ UU, ernpezara 11 despuntaf en su prcduccion de fabulous fakes 0 'mqraviIlosas falsiflcacienes", que por un tado tmilaba,n fie! men te las piezas de alta joyeria eurepeas y por otro realizaban piezas figur'ativas. cargadas de hu mor, cuando no se atrevfall con generosos lazoo y elI.llbetaJites IOffl1t1!l I?I' cru; cada, conocidos como Cockldil jewelry.

La false es cnu; come se puede deduoir, y 10 era hasla tal Jilunte que las mujeres que podian perrnitirse ccmprar.loyas autenficas, las escogian par sll a.parimic.ia de f<iliqs. Un eiernplc de la estelica de 10 talso son las joyas disefiadas por Salvador Dall enrre los aflOs 30 y 40. Sa trata de u nas rices piezas de exuberancia extrema, que fascinan e incomodan a Ie vez per el derreche 'delirante de oro y piedras preciosas illi!i2adas.

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Joyerla y bricola]e:

Una dimension intima del arte

A me<liadUs de los sesen ta, la Trly(1lidad "J etgldmQ/)t~e convenlran en adletivos trasnodl~dos que las )Qvenes gerrerac;ione'S asa ci aran a una sociedad dernaslado ecornodeda IA iuveotud reivindica ahara un (;ompromiSO con II) iilllen(rco y lo n(l.[urai. Ante Ill. rantasi~ ceme GosmeticQ,la jllventud propane la imeginad6n que puede cambiar el rnundo. La Cfeatividadse dernO,cratiz'a: 10~ arttstas 'companen la realizac.i6!1 de la obra de arte con SUS elip~da.dores, los disefTadores indllstria' IllS produGen muebles que uno misme puede mQn.lar, la m,rda olrece ve5)idos translormables ... Empieza la era del -bagalo usted misme", En :el ambito de la joyerIa, los joyeros lnilanicQs Wendy Ra:ltlshaw y David Watkins lanzarnn a! mercado en 1964 una serie dejoyas rsoortablss llaraadas Something spedal. Eslos des cr:eadores, entre otras figu [as releIIEInlesen Alemania (Hermann Jung~r, Cerd Rathmann), Holanda (Gijs Bakker, Emmy Vim L!mrsllln) Espana (Anna Font, Joaquim Captle\F)la) 0 13fi._, DU. (Wllli.am Harper, Raben Ebent!,orO, fueron Pli{)Ilf:>r0:s de la lIamada lTttm'iI laye 'ia. &~ta tendencfa inlernackmel c.on te rjtpl.II' ,(: lla'IQ u iar m ateri a I para expresa r 15 persona.lidad del joyero, que relvindlca para si la liberlad del artiste: el om amen to se convi.erte eo un estimulante campo para Ill. experimenla.cion pldsticay conceptual.

L:a joyerfa contempeninea desafia la tradidonal separaci6n ent're "alta" y "baja" joyen",.. Q bisuleria, p~poniendo una prGlvQ.cadora tusi6n entre arnbas ':/, dando un peso mas adelaste, sltuando estes nuevas ebjerss en el terri'tOno d.el arte. Bsta lend en e i a co nse rva de la wyei'la una tradition mllerrarta Y- una voluntad de erear piezas li.nicasa. Jraves de una lmpecable lecnica. De la i:lisureria le interesa la l1tiliz~Ci6n de ma.teriales variadrsimo.s, tanto artificial!$, como naturales; ast eomo su inmediatez en la producclon Y su posterior cQndidonde omamereo asequible para t0dQ el roll ndq .En los anos 0 crlell ta esta len dencia radieaJiza sus presupuestos para dar lugar a omamentas postrnodemos.de.dlmenslcnes

.. Cotlar Hi/rEl O'Hilrit and his six eerrots 1i2000), de Fe[ieke van der Leest. ,Combirlaci6n _de t.~cnic~5~e joyeriaen ptat .. , incorporacl6.n de un objetoencontrado de. ph!stico V labor de 9 aneh lllo,

Historia Y cOflcepw de 'Ia blsuterta

leatrales, Sus prot<\gonistas persiguen la rna' ximaespontaneidad. snroscando filementos de nallen (Caro'line Broadhead, Reins' llnido), reconando materiales Iigeros como papel ,(rllel Linsen, Paisss Bajos) Q madera CMaijofle Sc~lck. EE. UU,) 0 ensembtando PVC e hilos de acero (Ramon Puig Cuyz.s, Espana). Bstasactitudes prerendlan demostrar que uno podia realizer joyas practlcarnentasin seT joyero,

t\ctuall'nen~, les tensendas del arle y el di~e'i'to parecen conducirnosde nuevo a ests lerritmio del bricoJaje. pero no entendldo C'-OIDO un desafi'o a los coneclmientos de un alicia, como puede ser Ia orlebreria, sino como un conjunlo de proeedlmientos asequibJes en un entarno domesfi('o, que (ilor-gan a la craacion una dimensi6n mas inlima,sin naja; de ser mtensa e imaginativa. EI artlsta estadounldense Tom Friedman. con sus escuhuras de chicle mascado, el Jliseiiac!or notan d es J iiIge n Bey co TI sus h tI mo ris tleas manipulaciones de rnuebles antiguos 0 el jeyero calal~n Xavier Ines M'onclliscQn Ia utilizaclon de rnetertales tan humildes como un palode helade, pertenecen a esta tendencle. Todos sllos oPtatiClajaIlle!lt~or metod os de producc.i6n sll\05uilcienle!> - mertudo Entesanales, Reivindkan una cie . !entitud en IQS prm:esos, un Ie.mp-o ajeno al venigmoso rttmo de ta vida y d'el consume de objetos que favorezea la reflexioll y una relacidn mas Intima con las cosas que real mente nos lrnportan, En el contexte .generado por este tipo

j. Complernenees de plata y vldrio

para III pessrela dl;! Gimen",~ Zual,o, invierna 1999-2000, disefiados per Estela Guitar;

de artlstas, disenadores 0 simplemente "haeedares de obieros", como acertaderoente loS - caliliCil. Garll:3 Cod\na e!'l "tl inlToouct't€m, .. ,. tuarnos las propuestas de este libra. lngenlo, imaglnacion e lnrnedielez detinen 131 marco posihle para elaborar U nos ornernentos que partlcipen de esta mosolle de 10 asequlble.

Monica Gaspar

n los apartados deeste capitulo aprendsremos .a realizar joyas y objetos crnarnentalescen pocos rscursos. En sus I!)aginas, se explican varies procesos tecnleos esenciales que nospermltlran trabajar rnateriales de muy diversos oriqenes, por ejemplo el papel, la madera, el plastico 0 el vidrio, sin olvidar otros nuevos como les polimeros modelables oel Precious Metal Clay. Materiales y tecnioas que no entranan ningun misterio, nl son de uso exclusive de la industria, ya que estan al alcance de cualquier persona con inquietudes artlsticas, Son materiales de escaso valor material y faciles de encontrar, con los cuales es posible obtener los mas sorprendentes resultados, sin nacesidad de sefistlcadas herramientas. En la rnaverla de los temas presentados basta con usar

las manes o irtlles simples que consideramos cotidianos en cualquier hagar; en otras ocaslorres sa neeesitan algunas herrami.entas basisas de taller, como una sierra

o un sopJete adecuado, una serie de materiales y herramlentas que nos perrnitiran realizer los mas variados objetos.

Materiales y tecnice: creativas

EI papel

r 1110 de los malBrl'ales mcis aece..~lbles an al ~ - . ,I 'lil~mm.>.ejd~ precio, va tied ad y gama crornanca es el papel. En el siguie;1!e apartado se muestran aJgLlnas de las enorm~ posibilidades cresuvss de este malerial, asr come la torma en que se trabaja la mallOi de ?apel\ \Ina tate;) [:!.ci\ lecnicrune.nle que, no (~quiere un gran desembolso de dinero ni dernaslados conocinuentos Itknicos y que perrnite realizer infinidad de r;lbjetos interesantes. Un segundo aspecto quese trat'l SQO \0$ trabajos realizados en papel plegado, co concreto I a tet!nica de 1;:1 paplrefiexia, con Ia qUI;I, como se vera, se puede aleanzar un resulrado Insospechado, Oos Iormas de trabajar el papel muy diferentes que aportan una vision contemporanea y actual de la joyeria. donde se aprecia la importancla real del proeeso de trnbajo. .

Historia del papel

Antes de 10 que conocemos actualmente ceme lla:pel. exlstlan ones soportes para la ascrilura, EI papiro, popejemplo, es rnuy gene. rico, se teali;!aba con capas celulares de medula de esta planta dispuestas de forma longitudinal sabre otras de disposicion transversal. un conhmto qua era impregnado en agua. prensa_clo y posterien:nente seeado, Aun· que ersn mat riales en los que sa podla escribir, el papiro, al igual que 61 papel de arroz, no era prepiarnente un papel: en realldad, se trataba de un aprovechamlento y rnanipuiecien de una planta basta darle aspecto de hcja,

EI desarrollo del papel ha sido uno de los avances mas grandes de la humanidad. Los

I

.. EI proceso artesanal de fabricacion contlnua-siendo, an esencla, el mismo. Varian los rnaterleles utitlzados en su compaslcicn: por ejemplo. se ernplsa rnucho la celulosade.rnacera, ei algod6n y la pulpa de madera tritu rada, tanto natural como quimica, asf como diferentes mezolas de pulp~ y fibre de trapo, 11'

otfgenes r-arten de 13 antlgua China. dos sigl'os antes de. nuestra era, donde ya se escrrora sabre tejido epefmazado obtenido a partir del aprovechamiento de restos de capullos de seda lin material t' proximo aJ tejido Que a 10 que considerar . s actuajrnente papel, perc sobre el cual s podIa escrlbi r, Tres siglos mas tarde, Tsai-lun, responsable por aquel entonees del cuidado de objetos artesanales en la corte Han Orienta] del emperador chino Ho Tl, desarroJlaba eJ primer papel a partir de fibras de trapo, redes de pesca, cortezas de madera y canamo. Un hecho que se demuestra con el deacubrirniento en 1957, en un lugar lIamado Pa-Chteu, provincia de. Shen:Si, de una rumba imperial perteneciene a la dinastla Han. En esta turnba

" A partir de estes holas de papel trnpresas y reccrtebles, una vez pegadas can cola blanca sobre una cartuhna y convenlenternente oortsdas. dcbladas y aneoladas, as po slble construir dos I nteresantes anitlos recortables. Obra de Esiefania de tlobet.

se encontraron diversas laminas de libra que, una vez analizadas, resultaron ser de cii'la, mo. Hasta el ano sao d.C. la labricacion de papsl se Ilmito a China, pesteriormente se in< trodulo en Japon en cl610 d.C, en Asia Cen tral alrededor del 750 d.C. Y en Egipto cerea del 800 d.C.

EI proceso de Iabricaclon ha sufrido cons: tantes carnbios, uno de tos mffis importantes lue aponado por los arabes en el sigle vlJIj estes utilizaban el trapo reciclado com materia prima y 11 ellos se debe tarnbten la Introducclon del papel en Europa. Can I invenci6n de In imprenta se empezc a feprOj ducir una rnayor cantidad de textosy prepor dono UI1 luene lrnputao a Ie fabricacioTl d~ papel, Espeeialrnente durante los siglos XVII) XVlII se utilize como material basico el trapo perc sa investigaban solucicnes aitemativaJ con el fin de reducir costes y eliminnr Ia esca sez de trapo-debida 11 la Intense produccicr de papel, Una evolucion lruto de esta neees! dad se concreto con la maquina de los het manes Fourdrtnler err 1808, que idearon I, primera maquina eficaz para Iabricar papel

LAMINAS JOYAS RECORTABLES

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Matedalss para uses crearivcs

.... Pulseras de papal. raeliiadas por Lu is- O. Acosta, 2003. F010 de Felix Kalkrnan,

" Broohes de rnadera y papelmache reallzades por Sonia Huil da Arkaule, 1988.

.. Collar eonfecdol1'Ol,do con papel deseda'doblado a mane, realiz'ildo pOl' Ana Agoplah, :Wd3.

... Broche ~ealitado en ceramica y rnasa de pap.el u.oceada raallzado por Gemma Draper, 20()2.

Pem el abaratamiento definitivo del. papel I'lego en I~ tlecadil tie 18400011 la introduc- 6611 ~el pmce8a de rrilmadon de Ia. madera pam fabricar pulpa ydel primer preceso qulmice destlnado a produclrla,

Masa de papel

F.~ prpQe;o manual d~ fabrkaci6n connnu~ sleedo el mismo .. Varian los meterieles ulilizados actualmente en sueornposlelon y los WQ~eS05 de labrlcacion. peroel papal s!gue'siendo, en esencia.el resullade de un eJ1!rd!ejici€l de fibras.de celulose, En unaprtmera lase se trocea la materia prima en agua pa ra icrm;1ar una masa de flbra en suspen- 516n;!I en una segunda, fMe se extisrnie la mesa de libra ernrelszada en una superficie parosa, demedo qua perrrlila el Iiltrado y la elim(llacion de! agu~A . os lrabaj@s n;!a~zadO!; con mesa de papel troceade c:onstiWyell Ia e&enoifl de tcdo :trabajo en papsl. Durante ,al Prtl~es.o sa l'elltiliza esta fibra humedeciendola el1ag~a y, seguidamenle, sa rnezcla €on varios prodUCIOS que la Iertaleeen una vez evap@f<ida. el agua, 10 que convierte esta mlJro'\8 en LIIl material muy resisrenle y duradero Cal] el cual as poslble tea lizat divsrsas lorina:; y (; bjeles,

PlJede qlrnp.rars€ m~a de pape) ya preparada 'en un proveeser de m(lfluanda~es 0 bien prspsrarse troceando papel e~ una pioadota: tambien puede utilizan;e papel higle. 1l1e.o troeeado 0 foci ~so papeJ dE! period tee,

Pteparaci6n de la rnasa de papel

Eh esta oelision 51' ha utilizado rnasa de panel maehe: previaments p~palada, muy Faell de en 'outrar en cuq,lquier dlstribuidor; una mesa que tambieD puede prepararse uno rnismo troceando I'll papel en una picadora. La masa de pape! es "ieU de trabajar y poSe€ infinifas posibilidades de creaclon, lnicialmente, results un materia) muy fIagil, par 10 que, debe mezclarse con cola blanca de earpintero. 5i se desea reforzar el €OnjuIllo cgnvie:ry€ reali~r esmicturas internes de madera 0 metal revestidas de masa ds papel para Que prOp,oieione rigidez y ceasistencia filIaL alebjete .

.. 2. Sabre una superficie lisa se amentone el papal trlturado y se abre un paquenc h ueco con la mano an Is parte superior del mont6n de pap.ei"Seguidemente, se artade un poco de vaselina, agua sbundarrte 'I cola blanea, y se amasa IIgeramentael conjunto,

" 3. A eorrtlnuaclon, se anada mas agua y se arnasa eo n flrmsza 61 conjunto sobra una swperi'icle lisa, Convlenetener a rnano un reelpieme..con'8gu8 deride hurnedecer constantemente los de:dos para evltar que se nos pegua la masa de papet.

~; ~ ~ ~

..... _

~

18

EI papal

"1. Aparte del pape] rroceacc. para preparar la masa de pa pel se neceslta un po eo de vaselina, cola blanca y 8ll1ua. Unavez terrnlnada la pieza puede rocla rse can lin barniz prolector.

" 4. Sa trabaja la mas a hasta obtener un conjunto fino y homogeneo.

Materiales para us as creativos

T 7. En /il dueb», 2002. erochereal';-zado con mass d~ papel tenidO, a.plicado sabre madera. Obra deScnia Ruiz de Arkauie,

\ 19

jo. 5. ba mass de. papel puede eclerearse, Basta con aiiadirle e,l color deseado y trabaiar de nuevo el conjunto. En esta ccasion, se ha utilizado acuarels Hquida para elleiiido .

..

T 6, Rara esta pie;:a Sonia Ruiz de Ark.aute utiliza rnasa de ",apefteiiida con aeuarela I[quida azul, ES13 Ie permite obtener un Jig era tono azul.

Bmehes de papel,

por Sonia Ruiz de Arkaute

Para esta ocasion SQrLia Ruiz de Arkaute elige La masa de papel mache y la apliea sobre una e3iructuTade"madera,. cenrrachapadilque ccloca enel inleno!". Se !tala de un Irabajo !'e'<ilizaao directemenrs eon las rnanos a -partir de ingenuos dlbujo's irrFanttlE$ de tralOS I(ILIY expre,ivf)s con los que la autora muestra sus sentlmientos Y su particular forma de verel mundo,

... 1. La idea inlcial ~Qn unosdloujos heC,~o$50brfl lJ~pel; un tlpo de oibu]e de 1(llI!e rl;!!llizado por 50- nla Hull de Ark'aute y que lue90 s,eni c~'lcad a so b fa pa pal vagatal.

""2; Sa pag a al pa,;.-al veQ,af"a I 50b fa la ptacade camrachapace de madera y una vel sees esta se reeorta con una sl erra de cal ar todo el pe.rlil exterior del dibu]o. Luego se reti ra 'el papel, vegel'al •

... 3. Se taman pedazes de mesa de paael orevtarnenre prepa rada y con los dedos SElva aplicando uncapa hesta cubr; r por ~ompl eto Ia superflcie de la madera' •

... 4. Los laterates sen siarnpre zonas delleadas, per 10 qua convtene util1zar at,guna'herramienta; en esta oeasion, nosservimos de una espatula para rellena r esta parte de la pieza,

20

51~pel

... 5. Saliie la mesa de papal, clIya sup,erficie ha SIde prevlarnente sacada •. P,ara agUilar el procese pUi:!de l1tilizarse un seceder de cabelto, aunque el secado a ta lnterncerte tambi'en as bastante njpido.

<1116. GOrl un rotulador naflro sa dibuja dlrectarnente sobre Ii; mesa al dibujo lnfeiai-que redBvl/.! se obsarva en al papel vegetal antes Bl(trarde' de 18 supsrficla de la pieza'_

Materiales para usos creativos

/

... 7. lot pepel admite pr.iI;tlcamente eualquler coloracion; en esta ccaslen, Sonia Ruil de Arkaute recurre en un primer momenta al lapiz de cicllor ecuarelabie, al cuat apliccmi de forma suave y con Ir8.Z0 irregul.ar.

,. 9. Una vez seca Ie plezs sa apl tea U Aa' capa de barnlz fljadcr en aerescl para fijar y proteger I a suRemeTe.

T 10. loar dlbujanap, 2002. Tras pegar el cierre en su parte posterior, es~e es et resuttado, por senta Ruiz ~e Arkaute.

... 8. Acto seguido, apliea pintura de acuarela dlrectamente can pineel sabre las zonas exteriores de la pieza,

" w.e., 2002. Broche obra de Sonia Rulz.de Arkaute.

... EI dentlete, 1988.

Brochs de papal rnache reatizado par Sonia Auiz de Arkaute ..

EJ papel

Brazalete de papel plegado, por Walter Chen

La pll,plroflexia es una expresien artlSlica, I11).lY anl$Ua y cl~-ramen~e ctu:.aigada en Ia cultura china, de fa cual lorna sus Ofigenes desde el rnisrno pen0.do en quase c\\moci61a fabricaciQD del papel,

E:n ningiin ease la mlteslra presentada a continuac;i6n es un trabajo futi! I;) un acto refiejo e inccnsdente. Como muestra Walter Chen, el plegado de papel es un arte que requi ere gran disciplinil y rigor, asi como cadencla y ritmo durante el preceso, Un agradable proeeso manual eon el que obtiene un resultado sorprenden te, partiendo unlcamente de unahoja depapeL Cabe destacar la irnportantia del pr ceso de realizaci6n, empezaado POf la fllbricaci€m artesanal de las herrarnienlas para plegar el papet, cortadgs a mana a partir de canas de barnbu, la realization del sella labrade en piedra, las dilerentes pruebas lniciales previas a la realization. la presentadon, etc. Ell resumen, un rneditado proceso donde el transcurso del dernpo torna un nuevo valor, una propuesta que debera entenderSf ell todo su conjunto y no s610 como un resultado final,

... Las herrarnlantas utilizadas han side reallzadas a malic par Walter Chen, un proceso tan lrnportante como el resultado obtenido con el ospel.

... 2. Previo a cualquler !rabaje en papel es aconsejable reallzar unes pruebas en un panel cualquiara deseehable, observer Ie construecia n, e1 proceso y las rnedldas, Esta f6rm'U Ie ahorra riempo y permite obtener una idea aastante exacta del resultado de.linltivo.

.. Abanico de papel plegado, confeceior,tado por Pu Hain Yu.

,. 5. Una herramlertta imprescindibla as al punzon, Debe ser fino, con al extreme tie la punta algo romo para que no corte e1 papel al oreslonar, pero quaal rnisrno tiempo prcduzca una rnsrca clara y definida sobre la superficie.

,

... 1. Para empszar sa-elige un papal que no sea n'i muy duro nl muy olande, ya que no debe romperse 0 debilitarse con el dobtado. Es acertado escoger un papal alga rigido para que las Iineas de pliegue queden bien maroadas y deflnidas, permitiendo conserver la rigj· dez necesaria para mantener la censlstenela del objeto, Aqul, Walter Chen utiliza un papel de pergamino de un gramaje de 180 g/m2 y agradablo;! color,

... 3. Una v'ez adquiri da oierta praetlca y reallzadas algunas pruebas, puede sventurarse en una prueba definitiva eon un trczo del papel de pergamino. Se puede prober eon dlferentes anchuras, alargar determlnados tramas, etcetera, y descartar aquellos resultados que no satlsfaqan.

... 4. Es conveniente controlar y deilnir cual sera ellargo de la tlra de papel que debe corterse para que, una vez pleqada y cerrada la putsera, permits su reversibllldac .

... 6. Otra herrarnianta lrnpertante as 01 plegoldor. fste ha side realizado par Walter Chen utlllzando el extrema exterior de una ell ~ a de bambti ancha. Una madera reslstente cere con un exterior muy lisa que rasulta muy util en la manipulacion de estes trabajos.

Materiales para usos ersartvcs

j. 7. Seran "€leel/aria"s atgu nas t'l'erramienlas mas, Una superflcie apta para corte, un cutlery ~'~a f!:)gla milirnetrada can borde metiilico para eortar ... ambi~n lapiz de punts fina, J'IO rna de 00 rra r yu:n cep i II ° de pelo dl:l to pa ra limp/or los restos de la game.

&. 9. Welter Chan corte inlcialrnente una lira de 7 em de anehura Y unlarqe de ',6S em. Uha longitu,d que pi:lrmltiriila reverslbilldad de. la pulsera Una, vsz que sa clerrefinalmente per sus extremes,

" H. Sa trazan las eolumnas ton el lapi'l de punta iini! procurando no.preslonar demasi'ede.

0.5'orn
3,0 em I
1,5 ern I
1.5,m
Q;50rn
2
1,S"fTl t
0,5 ern
1,Oem
l,Sem l
O,Scm
t.ocrn COLUMNAS IMPARES

1

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1 I
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I COLUMNAS PARES

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Jl. 12. Sigulendo el, esquema 1 sa senalan can e] l~pj~ unos puntas en ,las columnae lrnpares (rayitas en rojo enel esquema).

" '13., 5e sefialan ahara los purrtes de I~s eolurnnas pares, (igualmeflte en rajo) slguiendo el esquema 2.

... 8. Esquema an el que se muestran los suceslvos pasos de rnareado en la svotuclen dsl trabalo. 'E n este c~so se ha tornado un p<lp(ll con una euadrlcula de 0,,5 em de lado que iadlita ,Ie com prenslen d'e"1 trtll'8'do. Logieamente,el papel que se emplsa en e I trab ajo no tiene esta cuadrlcula azul.

MontBna

Velie

.... 1(1, A conttnuacton, se marcan con el.lapil colurnnss verrlcales a 1,5cm d~ di~lencia. Pueden tambilm aumentarss los csntlmetros sn 13 enchura: de este modo, se Go.nseguirii mas votumen,

" 14. EI siguiente p"soes unit los diferentes puntescen ¢ll.ilpi:dal como muesira I'll asquerna 3. que es ta surna de les dos.antetinres.

EI papal

~ 15. Una vel dibujada con liipiz toda la heIa se resiguen con el punz6n todas las lineas trezadas a nteriormente, Es lrnporta nte que la supsrficie donee 81;1 hage no sea n i muy du ra ni muy blanda. Aqui, se ha utilizado una superficiee~pecial de corte .

.. 18. Con el pleqador de barnbu se pliegan alternetlvarnente todas las columnas vertlcales del modo rnostrado en Ia image'n basta coast una astructura en forma de pliegue de aeordedn, Sa van preslcnendo las hendicuras para que queden bien definidas.

Ii- 21. Una vez leva ntados todos los. pliegues "montana" sa cornprirne la estructura plagada para dejal" al pliegue cornpletaments marcado y deli nido.

A 22. Este as aJ resultado.de la primera fase.

La tira de papel quada perlectamehteplegada.

~ 17. Las handJd u ras deben q usda r claramente definldas sobra el papel, una hendidura rnuv profunda rornperta el papel al dobl arlc: por sl contrarto, una poco profunda dada como rssultado un plisgue poco clare.

... 20. Con los mismos dedos pero presionando ahera can la mano izqularda y por Js parte inferior, se I.evantan todcs los pliegues "montana" tal1::omo muestra la Imagen,

~ 24. Se aprieta ahara alternillivamente ca· da linea para hundlr un nuevo plano hacla al Interior.

~ 16. Con una goma de borrar se aliminan todas las If eas dibujadas Con el lapiz,

" 1.9. Con las vemas de los dedos pulgar e indice, sa levantan los extremos hecla el interior.

... 2l. A centlnuactoa se estira la hoja para qua los dedos puedan trabajar can mas espaclo para plega r y apretar seg Liidamente el etro lade. ladavia no plegado, siQuiendo las instruceiones del esquema.

... 25. AI i.gusl que sa h i~o, antes, se eempaeta de nuevo el pape'l preslenandoIp con los dedos, Una vez .estlrada de nu eve Is tlra.Ja pulsflra !Isla te rmi nad II. Los extremos debenencalar pe rfet.tam a nte,

Materiales para USeS creatlvos

... 2.6. Para ta uni6n de €stes, Waller Chen uliliz.a unaeola ideal pal'1I trabajes da pape I; se trail! de la emulsion PVAM2l8, ds-Hewlt, un adhasiv\l:dea(let~fl:t...de ~o· I ivi nOp revs rs1Q1 ay neutro que se emplea normalmente en irabajos de restao raciim. Este producto. al secar, se convlerte an una fuerrs pellcula adhesivil f'lexible y sol~bl8 Em illlua.

" 28. A travesdeellos S8 Introcuclra un hi- 10 de sllico na que psrmlti ra la reversibllldad tatal de la pulsera mantenia(ldo la ,elasticidad del papel plegado .

.. 31. Hnalmente" se apllea 81 sello personal del artista" Walter Chen, CU\(O cun(\)

a'Sta labrllGOan piedra. ' ,

... 32 .. l"ulsera de papeJobra·de Walter:Chen Ilf- :t ,*, 2003.

... 29. En un extrema del hl:lo S'~ oasa un pedacite de tubo de plata,. Be a nudan los extrernos del hilo,tomo' sa ve en I'a lf1lagen, y lue,go se Introduce el nude dentro deilubtto.

,. 27.. Se tornaahcra una bzcca para metal da 1 mm y can la rnano se laladr-an pegu<lnos orificiO'$ en .I os extra mos a eada lada de ta pulsera,

.. 30. Sila pulseraesta bien dirnenslonadia, el hilo de sillccne permiTir<\ la total revel'sibilid.ad final de Ia mlsrna,

Objetos ceramicos

La areilla ccnstiluye la materia basica de ted a ceramica, Este mineral es un sillcatel de alurnlna eornpuesto desillce, alumina y agua. y proviene de la descorn posicion de wells Ieldespatlcas POT accion del agua, Una de ~us partic!llariqades es que se endurece.de forma permaneate cuando se cuece en un homo. una propiedad ccnoclda desdl! hace sigios, ya que e) primer homo del que terrernos referencia data del 6000 a.C,

1:xislen dlversasarcllles con dHetelllesconslstenelas y propiedades. En general, es un material que humedo pos e una buenaplasti· cidad perrnhe er modelado con Iacihdad. Esta plasticidad se t~ula mediante la cantlGad de <!BUi), absorDida Y por el amasade, al ellal debe someterse antes de modeler cualqui er Qbjeto.

La mayor1a de las arcillas j!lor si solas no bastan para Se.T uti! lzadas como una correcta pasta tera;mica. deben mezclarse previamenIe COil aJ1\'ipl:istieos para evitar q ue las plezas se rajen Q deformen durantael seeado €I presemen de!etto~ a le largo de 1<1 eocclon, Eslos <1rttiplastices son biisicamente cuarzo, leldespato, carbonato de cakie, dolomita, charneta y talco. Reducen tl!mbien 11.1 merma de la ardlll). durante el secade y acnian como fundentes, con el fin de rebajar su temperatura de vitrifkaci6n. Con 1.:1 mezda de dilerenles proporeion!!S y ccmbinaclones de estos materiales se consiguen dtstintas pastas cerci.micas.

'" Ornarnenms cotldlanos, '2004, por Pilar Cotter.

... Broclile de plata o)1ldada, pasta egipcia y diversas cuentas de vidrio, realizado por Barbaforrnosa y Carles Codina i Afmengol.

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En esre apartado se empleanil'l des de l:lS){I$ materiales cerarmcos, Ill. arcilla d gres y las pastas €gipcias, dos formas de trabajar 11.1 ceramica rnuy ditetentes tratadas ell pequeno formal pOI Pilar COtter y por Barbatormosa,

Objetos de gres ....__

realizados por Pilar Cotter

EI gres ss un material impermeable ymuy resistente una vez cccldo, al misme tiempo vitrifica yes opacc. Posee una temperatura de cocci61'! elevada, que oscila entre los 1200 y los 13ClO 'C, tras 10 que sa obliene una ceramica de tortes marfil, gris, beige 0 rnarren,

Si bien las caracteristicas de una 'ceramica [as delermina 11.1 composicion d 11.1 arcilla y el modo en que ha sido preparada, existen otros facto res que re.'luitan delermlnantes: par ejemplo, 11.1 temperatura de cocclon. que debe ser sdecuada para cada arc ina, el calor reclbido en eJ homo de cocclon y los esrnaltes que se hayan aplicado sobre 11.1 misma.

Es necesario preparar una arcilla de gres especlfica para modelar y otra que sea mas apropiada para colada. A continuacien, se relacionan los cornponeates que lntervienen en cada pasta, en porcentaje:

Arcilla ._., .J ••••••............ .,.60 CaoH,; .. , .•...• , .••............ 10

f'eldespate , •...•.• , , •. , . , , ..••... 1.5

Cuarzo __ •. _ .p •••••••••• , ...... 16

Arc;lIIa _ _ ., .•.. 42

Cllollo , .• , , _.16

Cuarzo _ 19

Feldespato . " ....•.••.• _ . . • • • • . .. 19 Chamola fina ., .• , ............•..• 4

Puede resultar adecuado anadir defioculame a 18 papilla de colada a fin de que eJ liquido resultants coruenga una menor cantidad de agua y 1.11 mismo tlernpo lluya con taclddad, adaptandose orrectarnente 1.11 interior del molde para conseguir un modelo m&s preclsc. De este modo, el molde abserbe menor cantidad de agua, 10 que reduce el tlernpo de desrnoldeado entre pieza y pleza y, como consecuencla.el melde dura. mas. Existen diversas firmas que cornercializan a.reiJ/a:s preparadas para rnodetar 0 hacer colada.

Preparacidn de la pasta

At preparar una pasta para colada, conviene deflocularla, es decir, lograr Que las partieulas de arcilla se sepa,ren y queden en suspension. De esle modo Ii). colada queda muy Iluida y se reduce la contraccion. Para euo se utiliza la slguiente f6nnula, valida tambien Para la porcelana.

1 B de catbpnato sodlco 2 cJ11'l de silicato s6dloo il70 c~de agua

Se disuelve el carbonate sodico en un mortero con i\gua cal lenre, y despues se deposita en un reciptente junto con el silicate sodico, Se bate y, a eontinuacien, se va anadiendo Ill. tierra lemarnen te sin dejar de batir hasta conseguir una papilla homogenea,

Se-loma otro recipients de pllisiico, sa pesa para conceer la tara y se Ilena de agua hasta que esta pese 1 kg. Se hace una marca paJti saber hasta donde !lega al agua y se vacfa, Bite misrno reciplante se llena con la pa5t~. liqu ida, que se. habni pasado par la lkuadora, hasta la medida rnarcada, 10 cual da un peso de 1 ~ 700 0 1,750 kg, a proxim ad a. rne 11 te, Si pesa mas, se le afiade un poco de agua a Ia papilla y se pesa de nuevo. Si pess rnenos, se aflade un poco mas de pasta base a Ia papill~ y sa vuelve a pesar €II reciplente hasta Ie: m dida irrdicada.

EI exila de la pasta de colada consists en su densidad. Una vez aiustada esra. 5i tiene eJ espesor deseado se la utiliza tal cual. Si lnterasa que la colada quede mas IJqlJida porque se desea introduolrla en un recipiente lie boca peqyena" hay que al'ladirte LIn pncq mas de siUca[o, perc nu nca mas de la mitad de 10 puesto inlclalmente, ya que un exceso del mismo espesaria dernaslado III pasta.

Meteriales para uses creatives

Si no se conslgue dellecular III pasta puede debell's!! a la amHia utilizada, ya que no todas pem'lll'en ser delloculadas; Ell este easo, as recemendable carnbiar In arcilla de ta pasta base.

Si:se emp~an los rnoldes de colada sin haber defloculad€l previamente Ia pasta, a las pocas coladas apareceran lnegularldades en la superiiG.ie de las piezas y en alg~n C1l.';O pequeno'S agujer~ par el exceso deagua,

.. EI peseo, 2003. Cerarnlea de Pilar Cotter.

Broehe a partir

de la repeticion de un iinleo modele

10, donde Sf emple6 en !t:I'oldes para eseulturas, Tambien fue utllizado en la antiJ;lua Grecia y en Roma. an esta a ca'sfp:n , S,.e usa lei .sscayola, que es un ye~o rnuy fino oblenidn POT calein~d6n. oSe realiza un rnolde de los dencmmedos de colada, dado que en suo inieri or se dell e i [J tro d ucir grl ~ en est 1\ do If.q \I ida, iambien dsnoratnado b.'lrbolin~

AJ VI" rter ra barbo Lina d!' n uo, I a escayol a ij usu rll e I-!dl tt;: de t:, 101 agu.l C!)l Ilt;: Ili!l~ .\j U\d mezcia de barbolina, y se endurece la.zcna exterior que ,esta mas en contacto Call la pafed de escayola, 5i al falo' sevacta la barboti· na que tcdavfa no se ha see,..do del interi'or del rnolde, se conseguiran fJbjetos h uecos,

Para empezar, se estira el barro.sobre una tela con la ayuda de uri rod ,11 0 'i dos ti;lbHU",-s de madera; de este modo, seeenslgue una limlina gruesa y uniforms de gres que servil'a para construir eJ molde. En reandad, para rea,lizar el molde puede L11 lllaarse clIalqvier barre fino, cuatquler arciHaroja de las habiruales as adecuada para este fin.

De la mana de, Pilar Cotler vamos a aprender como reali~ar rnoldes de. escayola a pattir de un rnodelo r-rgiclo I,) de eualqulsrobjerc que pueda resulrar de inl~res. En esta ocasien, se ha reafizado el modelo previarnente eneeramtca, y ,~\ obji;l\ivo de la]Jfl)!JU~I~ es su reproducci6n seriada en pasta de ,[Ires.

Para reailzar las paredes de los rnoldes, en los cuales se introdtrcira te escayola, puede uttlizarse cualquier variedad de aretlla 'de grana /inoy que sea de lextura plaslica, una arcilla raja nennalseresufkiente. f

.l 1. Sobre una s.uperflcie 'potosa, se estlra una mesa de 9 res entredes tistones de madera con 61 fin de I~uala:r su gru,eso.

'2. Se introduce 01 modele en el barro.de lerma que cu bra la mit~d! del rnisrn 0 en oos rnltadas para que Sa desmolde con facmdad n'i"iIs tarde. Can Ia p"arte posterior de un plnpel de madera s~ reatlza n cuatro rnarcas denomi{]ada:'s llaves cuva IUfloj'6 n esservl r de ~1lC9je entre las. dos rriltades osl' molds una ve~ finallzeds.

Moldes de escaycla

Estes meldesson un recurso antestral rnuy llgado a la evoluelonde la cElramica. El material ma.~ utlllzado para ~l:1 reaHzad6n es e1 yeso, que ya era conocldo ell @I entiguo Egi,p-

.... 3. Sa ~ealiza", I as pa redes dellno!de cqnel rnlsrno.bafro, al que se da una buena altura, EI model o defj,e quedar perlectame nte.centrado dentro del malde, si 1'1 qu.a eubra las Ilaves.

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Objetos cararnlces

... 2, Una vez ~'ue: ta 'escayo'la ha traguade correc- 1amel"lle, se separan las paredes de barre, sa exfr(!e la eseavota can 91 modelb II se real!zl'l I;;' aegund's parte del rnolde,

... 3. 5e construven de n uel,ro las paredes con barF!) sobre.el maida anterior. SEI" impregne ligeramente Iii superflcia de, la sscsvola fraguad'ii y el modele con un poco daag:ua y lejia para evltar qoa sa adhieta 11'1: etra rnitad del rnolde que sa vaa realizar. A contlnuaclen, sa rellena ,el rrfaldll cen eaeavcla II 58 da por flnalizado. EI, secado cornplsro dura va-

rles diaii 1'1 temperatura arnblente, ' f

,.,.. 1. Sa prspara una escavota fine II sa vierte con cuidadoen 81 interior del rnolde preeurtmilo qu II rell ene po r com pi ete tcdes I es espaotos. EI modlijlo quase dasea reproducir puede ser de cuatquler material que raslsta ls Iwmedad': cer:3miee ccclca, pl;lsticos, metal, efcetera.

_"~" Sa i ntro d uce e 11 el mol:d;e co n una)e ri nga de gran ~p!lcid'ad, prccesequese dei1omi" na colada. [;1 mold'a d'epe estar cernpietarnente seee pa ra que a bserba elag ua d a I II barbotl na, Si sa halle alga hilmede se espclvcrean Ilgeramente las piirlldas con polvOde talco.

... 6 . .Se desrnoldean las plazas y sa dejan seO"a~. 51 sa, he dsftoculadc previament'e la tie(fa y el molde eSla bi'an sece, :Ias piezas ,$9 desmoldearan can facilldad y en muy poco !Iampo, pertratarse de 6bjetos paquehes,

Preparaci6n de la escayola

Para preparar la ,(!scayola.se vi'ette'primero a:gua en un reclpiente y, 3<:;tO seguldo, ss eo;. polverea la ,e5li:ayola sobre el agua de modo qu.e qued~cQmpletamen!e lamizada al con[,'itIO con ella; asl seevitan mclestos gmmos en le mescla. Lll proporclones libre, pero hay UJ1 limite a partir del eual 121 agua queda satllrada de escayela 'j pierrle su consis~en, cia. Be. me;lclael conjun\tl. preferlblemenfe eon ta marjo, durante des. I:) tres mmutos has> Iii c0ns~uit una textura de yogur; luego se dE':ja:rieposar unos tres mmutos y. -antes de que:empiece aespesar, se vierte en el molde, EI secreta consiste en verter 12.1 yeso C uando esta a punta de fraguar. Si sa hacs antes de tiempo el '60 sa depesita en la base del mojo de y al agua I:!I1 la superficie y entonces el molds no queda unilorrne ni adqtrlereIa duo reZ'a ad,ec uada .

... 4. Una vet que al molds est,a hian.seco, sa prepara la' 'par,botil'la i::Ieg'fesen IGJltura de palll1i:a.

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MaterfBles para USGS ~reativt'is

La ceccidn y e1 esmaltado

~. lfcni~a d\'! cneci6n de In I iena se denomiua bizc!lchado Y COh$iste en un homeads preliminar que endureee la pjl!Z~ antes de apl\(: ate I e.smalte sob re al objelo.

S~ Irata ea'tea!idar.J de-'!JI'ICl. dable cocci6n, La pnmllra, eJ blzcoehado, sa log-ra aumentando ptGgrasivamente la femperatlu'a del homo, reaJi:Zar1do unacurva de calor que perrnita LIB correcto ceetdo de In pleza, Se aumsnra lenl(lmente Ia n~mperatu!a hasra a!J:anzaf 108200 "Cen tres horas y se eorutn ~a eon up a,umento de 15D ~c pot hora hasta aJf(.iJJ]zar los ! 020 0c. Una, vez alcanzada se lnalltiene durante unos quhice rnlneros y, s~ guiclamente, se h'l).ce deseender poco a poco liasla alcanzar I II tem pe faimll <1mb ien te,

Urla Vszenfriadas,la,s plezas, lie elLge un esmaite de alta para cetiimica en un establecl-

~ 1. Una vez coladia~ todas las piezas, repasadas Y (;<)nvonientamante seeadas" se ·50 rneta n a un bizcoohradoa ntes de esma Ita rIa s.

"3 .. !Se pr!;pa ra n unqs soportes de tiP" pin can sus clerres, los cua·ls'S pueden adqulrlrse e n· un ploveedQr de [Drn itu fa s .

mieHlO e~eGial~ado. Se prepare segun las lnstru c:cj ones d eJ fa IJ rj ca ate y se liP I i ca por toda la superflele del objeto; despues. se lleva a cab 0 una segun daceo ci6n a 12.5 0 ~ 8. EJ ascanso 'se re~iza eumeetando progreslvamente la .temperalOra hasta estes 1250 Of. Una veze(m~eguidase maniiene unos quinceminulos, Se defa enfrtar el homo basta aleenzar la_lemperatura ~mbient!'l.

&: iroplJrl<1.flte que el proceso y la temperatura de c:occi6n se aju!;ten a las propiedades d'e cacta a)"cHia para evltar una posible rotura al cccerse, Las plazas modsladas se debao secar previaments al 'lire durante ,al" gUl]o~ dias, y una vez que esten campletamente secas, 58 intwdl.!t>,en em lin liomo y 58 cuecen, Siseinlrodujeran e11 el homo mojadas pedrfan sstallar durante la coccidn,

T 2. Una vel bilcochadas, se prapa,'ll ales. malta segun lasinstrucciones del f,abtiCilnle y se sumergen las difarentes piezas en el llquldo antes de iniroduciflas por sagl:lnda vezan el homo. Hay que cornprobar ql,le,la capa lie esrna Ita sea fine V u niforme., de 10 tontrari:o, se eseurr1r!a dl!t1l'!1le la coccion via piezase quenarla adherida a la placa. Las pl.e~as, <!flte.S da If a! homo, tlenan que estar limpi .. s PI;! esmalte por la base a par Is sU'PEI.rfioia!:le conrae- 10 con la placa del homo. va que 8sta ell' otro de 10.6 motivos par el cual sa podrfan adherlr sobre Is placa a. 10 largo de Ie CO~!llon.

... 4. FlyintJ time, 2004. B~oche'ealizado per Pilar Cotter.

,

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Objetos cerarnleos

.. 4. 51 nese qulera bi~eoohar porque se trata de una piezil senellle, se puece hater line mone.c6cci6ri y splicer el esrnalte dtrectamerrre sobre la tierra cruda, peru [enlendo presente qU,E.\ no tendrii la rnisma reo slstsnola que sl estuvless bizcochada. A, corrtlnuaelon, sa ssrnalta la plaza splice ndb el esrnalte con un soplador; asl se oonsig,uo. One. cape de 8sm.alte fine 'I .. miforme que, una vet C(lIc)da,aportara el color deflnilive II I as pi ezas,

<1111. ·Sa puede tabric,ar un pequeno mol· de de e sea 'lola ve.rti end 0 es cave I a IIqj.fi d a. an unreclptente apropiado. Una, vel seco sa labra con una fresa de bola,sa limanlf· ne~s, etc. Con eltoseebtlene una texture qua pusdeser impresa dlracrarnente 50- bra al barre crude.

T 2. Pa fa rea lizar i rnprealcnes sobre el barre blando baste-eon presioner sobre la lamina.

,,-5 .. Anillos de plata y cenimica re~li~a-dos per Pilar Cotter.

ADino a partir

de impresiones en barre, por Pilar Cotter

Antigl1<!mente; la eeramlca se decoraba deiaucIo irnpreslones'uon los dedos (I presionando con algOn objeto cuendo el barre estaba humede: tarnbien se utiliaahan punzones cnando el barto se haUaba en estado de dureaa tie Il_uero (I seco,

Esfa mal.eill<>ilidad d,e la arciila y sus dema,s caraGterislka.s permlten su ceeoraclon, siendo posil\lle.hac~rlo antes 0 despues de su secado; lambi~n ~ p0:lible alis;ar (I bruiiir 51] superficie con una piedra dura, uu trezo de ea1'l11_ I) la parte exterlor de una cuchara de metal. Una vezeccida, ;;t.dqui"ere la dure~iI adeeuada al malarial cer.i.mico !'jue cerresponde .

.. 3. So reallzan UIlO,S eertantes en metal, aun~ue puaden utllizarse til m bi~n Ips, tabriCll.(jQ_S para rapnsterla, Su fun,~i6n as CO rta r d if a te n rss TQrmas sobre ,el 9 res. A los CQ I"la,ntes se I as p ra erica un p_equano 0309 ulo o bisal de 45· apr.oxima.· damente en la llrista COn al fin de meJorar al corte .

3D

Las pastas egipcias, por Barbaformosa

S on una de las Jormas de bamiz ceriimico mas anligllas que se cenocen, Pueran ~Esarr~lladas en Egip,to airf;!d(l;cior del anD 'liOOQ a.C, y ailn hoyadralrames alg_l1nobje- 10 de 'libfante color iu rq uesa , caraderfstk@ ~e ~!a tecnil!6, en muehos museos qe <lTle e_gipdo. £elrata de una p}1sla con un alto ~ontenido de sales solu bles de sod io que se encuentran lnccrporadas en la tierra yque afloran a la superlicie dutanle el lento proceso de seta do, eonviIhlenda:se finaimenle en esmalte ,cEr-<lmic{).

Las plIstas egi p etas so 11 ~n rea Ii dad una paot a eel'arnica que !'!<SuI ta ind lead a para su IIS0 en j 0)' en a, ! anro ell el anti guo Egipto como en la actusllded, pues perrnlte ceasegu ir un es ma 1 Ie su p erD c i al sin neces idad de aplicarlo. Con U n I,illico homeado, esta ceramica se co n vlerte en u n material vitreo y resistente que adqulere una gran vartedad de

tones y COlO(65, pudj€nd'ost', ,ta,mblen efeetaar variadds e in:teres.antes eietfos. Un mate(iaJ idoneo par,a rea.!l<:at: cuerrw; 0, cbm9 se vera, ser a,~lieadlJ en piezas de joyeria.

CQII1PQsi ci an

Las pastas egipcias se preparan partiendo siempre de una pasta base inicial, Puedea reahzarse djversas compoSi!!iones., asi como vaTiar .sus praporclones, hasta encontrar la formula adecuada que mejor se ajuste a nuestros desees log~andose P.<istas con un mayor 1;1 menot grada de plastitidad. La: eomposiclen baslea suele lncluir Ieldespeto, silke. creta. caoltn, arcllla 0 arena lina, carbonete s6dicD y bkarb.cinaw sed ito. Cen el tjn de obtener las dilerentes coloreciones.se afiaden a Iii base distintas proporeiones de oxidos 0 bien col.orantesindU'slriaJes.

... Anillos de pasta egjpcia, plata y atum!- ... Anilies de plato V pastaeg.ipcis, 2004. Obra

nro walizadosconjuntement,e por B-arbafar- de Barbaformosa y Carles Ced'in'a I Armen~got.

mesa ),Garle,s Carline i Afmengpt, 200.11.

Pasta base mate

Esta pasta posse un alto grade de plastid· dad. Con ella pueden realiaarse trtbajos mas complejos y elaborados, i.ru:hJ50 se pw.eden tomear pequefios objetos. Iii ealldad mate que presertta su vidt'iado se m.0difjca ana' diendo entre un I a un 2 '"P mas de sodir.l para eonvertirla en brlllante,

Fel des p-a to s6dioo .. . . .• _'.. . 49

Silioo . , •. ,. "'.'.," _ .•.••.•• , ... 21

Oarllon.ato !;6dleo ".,.. • •..•. ,. 6,5

BiCarbonate sadlc!) , .• . .... 6,5

Crete .. , '. _ _ _. . .. 5,5

Ga'dlin .•...•..... _ .• •• • ., .. 15,5

Ariiilia f1lanea ." ... _. _. .. ....... 5,

U nil vez preparada la pasta-base.S13 ]fllede colorear Call oxidos, y debitlo a que se trala de una tierra' muy rica en sodto.estos 6~ido~ daran los slguientes coiores proples d~ les

pastas eglpcias, .

Turquasa

6~ido ttlHobre dell a] 5: %. Azul

6Kicio de oobalto delll,S Qli2'%. Purpura

Oxide o:1e. mal'1J;1anesl:), cIJll 2 al 5 %. VerdB

Oxido.de crumo dell al 5.%.

Con co.lorantes.es posible obtener oiras to. naJidades como arnerulo, rosa, [laranj~, oc.r,e, rbjo, merado 0 negm. Las pl'llpoJdon~ esc]Ian entre lin 5 y un ]5 %,

Puta base bdUante

ESta pasta resulta poco plAstlca y no es muy indleada para reallsar trabajosexcesivamen!e.comptejos,o en trabajos de toroo. Sin embargo, una I!ez t<Ocida proporC!foria 9m~S' vidriados profundos, muy cuarteados y brillantes, asl como una tonalidi;td exc:elente ee blanco, Sus properciones son las sigulenles.

Feldespalo sOdico •..•.•. _, ,. 4"7

SHioo ...•...•.• _ 33

Carbonate sodie!) ." , 7

Biea.rbonato s6dlctl .. _. .. . .. , , 1

Cfela , ...• , ...•....• 6

<III Las diferentes propnrelorras de 6xides I) de aolQranlas,aporlan una gama intense de celorss.

Preparaeion y trabajo

Para preparar estas pastas ceramfca:s e5 lmportante rnezclar los pt0dlJct~s mas problemilliQOSprimero y. a continuacicn. iT anadiendo los menos cetnprornetidos siguiendo las ptopol"ciones lndlcadas, Se reeemtenne IIsar agua destilada a ague de 1l1Ivia pa~a obtarter un 6 pf mo tesuJ tado.

.Prlmero se mlde el agua, -de 3,0 a S5 c:ml dt; agua destilada por cada 100 g de lierra.-Se.gLlidamente, lie pesa !it carbonate y el blearbonate sodico, que se meaclan con la mayor parte del agua rnedida, p(q,curand que- 110 q ueden grumos, 1...1Iego SI:! viette el 6xidb y se mezeta Ide nuevo nasi)a que 18 rnasa quede bien fina, para finalmehte llfiadir el rssto de los, ccrnponerues y remover tsdo hasla que esta quedE!' homogenea.

Una v~z obteruda 1<1. masa, e seca sabre una superlicle nc porusa hasta que haya desaparesldc el agua sobrante antes de trabaj4rla. No hay que dejarla secar nurrea sobre UM superfid porosa. ya que eJ. ~O'cli~) es solullie-y se perderia junto cpa el agua.

Bs eenventente pesar la pasta y ulilizarla cuando adqulera el gradQ de dureza id6neo. En QaSO de tenet que guardada se envuelve tfl plastic.o para que conserve. la hurnedad.

Las pastas !l9ipcl~ genemlml'!nle, son poco plflsttC1:lS')I n"O )lIerll,liten realizar algunos trabai s, por to que se reeomienda hacer pjezas senGi lias c rno cuentas 0 pequsfios objete$ .

... 4_ Se anaae. el restn del agua V 58 tritu fa cen la mano de mertero haste obtsner una pasta horndg~naa.

Jt>- ~ 5. AI final. sa vacta al contenldo scare un material no po rosa, por ejslTlplo una lamina tIna Cle plastlcc, y c0n Is espiitlJla s(: spro... eelia al maximo la pasta preparada,

.. 6. Tras·dfiljar secar varlas hcras, segun la temperatu raarn blente, Y cuande la pasta tonga 01 grado da hurnsdad necesaria, se amasa bien con las manes para que queds un iforme.

Las pastas e9ipc::ias, par Barbaforil1osa

.. 2. Luego sa mereta bien, se Ie anade la mayor parte del 8,g'ua y sa rnezcia de n UBVO hasta qua no quede nlngun grumo a grano. A continuacron, se pes a el o)(ldO colorente, sa inccrpora al rna rtero y sa vuelve a111010r.

~ 1. Se raccrntenda rnedlr 91 agua can exa~ilud. Para 100 9 de tierra S8 introduce de ao a 35 cm3 de-ag.l.la destilada en £11 interior de lin medldor.

Par etra parte, sa pesa el carbonato sed leo y 81 bicarbonate.

... 3. DesplJes se agragan los materiales restantes,

£ 7 _ Sa toma un trozo l:Je tierra y se forma • 8. Tras cclocar varlas bolassabre un tre-

tI na bola. zo de papel de perlodicc, con una varilla sales prllC'tica un agujere en al interior.

Ma19rj.aJes para USGS arsatjvoe

•

~j •....

~-4'

.,.'.. -... .. -

..._ 10. La rnasa correctarnente preparade pueds manipularse p'or dlte'fentes rnedles. Puede -torM1lrse en Lin f6rno de alfarero y reallzarse con ella obietoscomo los rnostrados en la imagen.

,~ 11. Anillo deplata, pasta egipcia torneada y coral real izadaccnlu ntarnante po r Barbaformo.sa y certes Codina 1

Arrnenqol. .

TAnilios giratori-os n~iillz·ijdo,S en pl~ta, oro, pasta egipcia, Goral y piedras precicsas, 2004. Obra ,de Barbaformosa y' Carles Codina, i Armengol.

.... 9. Aspecto de esta pasta II to largo, del secado cuando el sodio aflora· II I~ supsrflcle de[ando una especle de pel usa. Una lIe:z el oqJelo realizada esta completamenle c,I,lbiert9 de scdlo S,B CUBee la pieze .

<OIl' Plezas cccldas en .81 horne, Qbserve~se las pequenas plazas de eeramlca.quehav en III base de cada ODjel'O para que no-se adhieilln sobra ta placa dUrante fa cbcci6n, 'ya que el ~odto tambien a'flora porlabase. mra: manera de eoloearlas' en !II' horno dlrectarnente sobre la plata. s'srfe pullsndo, antes.ceeaeer, Ja base d'e ca,da pleza Gon pap-al de'.lija.

T Annlosglratorios reallzadosen alurninio, plata, oro y pasta egipclll, 2'004. Obra de Barbaformosa y Carles Codina' I Armengol.

Secado y eoecien

CGmo toda ceramica, una v,?z,ql.le he side mcdalada, dab~ semeterse a un pteceso de secade adecuado qu.e suele durar entre tres dial; y dos semanas, segCin la temperatura ambiente, eI tamafio y slgrueso de Ia pteza reali2.ada, antes de lntreduefr Ja p.le~a :¢n el homo para 51.! cccclon definiliva. A 10 largo del secede se observa como e1 sodlo Vii sublendo a la sup-erfieie deiando una esaeeie de peh:!s~ Que- se ctl'nvertir.1, despu,es de <:0- cida la pleza, en esrnatte ceramieo. Se debe ser mu)! precavide al manipular un objeto sece P!l1'<i no quitar ill capa de sodio quequeda en Iii superficle despues de sees la pieza, delo conlrarie, 'pravocatia delectos ~nll veihomead-a.

EI homo tlene que aleanzar los 940 "C'ell \If! sradl1aJ preceso de ascenso que debe dutar UI] mInima de seis horas para que el sodio ailoie COlTectamente iI. !a super_fieie.

)ie-Pfo:qrama, puss, el homo para que ~I.\ba a 200 ,t en des heras, y;;t partir de este rnamen till 51! aumentan 150 ~C tiada nora basta lllcanZl)J los 940 nc. Una vea aleanzada ta temper-alma, 51! recomienda maotenerle duIllnta die'll. minul0S 0 mas. segall el homo que se umice. La su per:fiCi e esmaltada [.e$ulta;nte edqulere [inaJmente mas resisteneia que la propia liar", •

El PMC

E 1 Precious Me/ol Clay. 0 PMC, as. un malerial relatlvamente nuevo en el rnercado, Fue·desarroUado y patsntado por la empresa Mitsubishi materials en Jap6n. ~ principles dll' 111 dec;~dade 1990. Se trata de un prodacte muy lnteresante queen la actualidad sa utiliza en la reaLizaci6n de psquenos objetos en oro, -plata o platlne, asr como material complem'entario para ranches otras creaclones combinado con diierernes rnateriales.

Es un material muy tacH y rapido de tl'llba· jllI. ya que permite realizar joyas ygran varledad de objetos en metal precioso a partir de una rnasa inicialmente muy maleable parecld.a II ta ardlla ceramiea. No requiere herramtentes especiales para su rnanipulacion y cualquier persona, sin conoclmlentos de joyetia 0 de las hknicas del metal, puede inieia~e y prr~ful1dizar en los proceses de reatlZ't.lci6u de objet05 en metales preciosos. Los resultados no son quha los que esperarla UTI joyerQ, pues requJere oe otro planteamiento, motivQ que 10. onvlerte en un matenal realmente interesante y sorprendente,

Cempostcien

EI PMC 10 constituyen Ires componentes, EI primero es melal eI1 estado puro: oro, plata 0 platino, DlCh.Q metal se muele en particulas extrerrradarnente [mas basta conseguir una texlora harlnosa. Despues, este polvo rnetalico se mezcla con un peq ueno porcenraje de aglutinante de origen organico, cuya Formula es propiedad exeluslva del fabricante. EI resto de material. entre un lOy un 20 'Ill, es agua,

HI metal putverizado y el aglutinante ana· dldoa la mezcla son quirnicamente estables: por ello apenas se alteraran con el uso. Sin embargo, no ocurre i.gual can el agua, mas flffiil Be evapurar al trabajar eJ PMC. Asi pues, es illlportante saber como conserver este material.cemo recuperarle en caso de secado,

valerar el proceso de preparaeion previa, as! como las particularidades.de.trabajo con el mismo.

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~ Pendlentes realizados en PMC y acero por Brigitte Adolph.

, Broche elaborado en PMC, esrnane v ero, obra de,Briglttil Adolph.

Y Anillo de PMC y acero reallzado por Brigitte Adelph.

... Anlltcs de pMe y arena realizados por Marina Gourcrnlbou.

.. Detalle de un collar. Tube de barre con FMC superficial sobrecalentado, obra de Marina Gourornlhou.

Tipos de PMC

En este capftulo trabajaremcs COIl el PMC normal 0 estanda!, aunque recientemente haya aparectdo en I'll mercado el PMC plus 0 PMC+' Este uhimo Iunciona igual que el estandar y tiene el mismo aspecto, pero en su composlckin posee mas metal y rneaos proporcien de agtuunante; las particulas de metal son mas finas que en el normal, 10 que da como resultado un PMC+ mas dense que perrnite un secado y horneado rnucho mas rapidos, 10 que, a SU vez, proporciona tarnbien una contraccien mas redudda Que en el PMC normal, La experiencia indica que no reproduce Ian fielmente estampaciones 0 grabados como 10 hace el normal: no obstante, at inferior tiempo de trabajo y su menor contraccicn durante el secado, hacen del PMC+ el materia) 1d611eo para reallzar deterrninadas partes de un objeto y pera piezas que requieren mayor rigidez, cemo algunos brazos de anlllos 0 estructuras lin as. Su ca· racterlsuca mas valorada es, empero, 13 reduccien en el tiempo de trabajo, desde el rnodelade-a su horneado final, asi como la posibilidad de lTabajar can diferentes tiem-

pos y temperatures de homeado, -

Existe otra version. al PMC3, mas dense que el PMC+ y quepermire un horneado a temperatures au n mas bajas. Con el PMC3 se puede trabajar incluso mas rapldo, Otra ventaja de ambos es el f rmato; se encuentran en forma de masa modelable, de fina lamina o de mesa algo !TIaS liquida que permite su <l-plicacilDn par media de jeringuiHas, pudjendose aslmlsrnc realizar hiles de PMC, unlofl€'S 0 tenures superficlales,

CODservacion y amasado

AI abm un paquetede PMC, esteapareo'e cMuelto en una fina lamina de pliistico parecido a 18, d~ u~o alimenlario. Conviene guardar el FMC de esta manera para evirar la perdida de agua por evapora:ci&n que sulre ~e prodll£to una vez ablerte. £1 PMC debe manteaer UI1. detertnfuado punto de hurn!;(lad, ya que la perdida de «1lUa reduce su eQl1.Sjstenc.i.~ y meleablltdad. COIl el fin de eviUtr en la l,)oSi bl'e este prob lema se u Ii lizara la eantldad justa de PMC que se necesita para inklar el pmyecto y, actO'seguido,se gual'daraelso.brante en I'll sabre hermstico, envuello en una lamina de material pJaslicQ. Para uabajar cerreclamsnte, eJ PMC neee .. ila una consstencta y textura adecuadas, etermlnadas par Ia canddad de agua ,que 'Corttiene,ya que los otros dos campi.mentes, el metal y e~ ag[Ulinante, son produerosesta .. les. No debs estar ni excesivamente liemo hi muy duro, Sj poses demaslada agua se onvierte en una pasta pegajosa al.taeto y ue se pega 11 las herramientas, can la cual ·irnposible trabalar .. Si, par locontrarte, sta demesiado seco, se parte y resquebrajili I manipularlo,

, .. I'MG dema:sia!:lo secQ. Conseguir una tex~ra dorreeta requiereexperlencia. u'~ buan re .. ,(So' es.apretar con los dedos un pedazo de Me; si sa cornprueba que se parte en tos exremos hllb~!lque humedecer!o lig.eramente a 5ta"C<(j nsegu i r I a con sistencia .a d e cu ada.

Materiales para vsos cH~a.tiVQs

... Paquete de 50 9 de PMC estandar.

TEl PMC3 sesirvsan laminas delgadas v uniformes, listas parsser l1orneadas. Tarnbisn existen practicas jeringuillas de PMca, ideates para unir bloquas de PMCo bien para re.atizar diferentes decoraciones.

T Cllja herrnetics qU8'parmite guardar 8decuadamenta al PMCeQvuelto en una lernlna ·da pelieula phistica.

... EJ PMC se ad .. quiera en pequenos bores de ptastica 0 an balsas compteta .. mente hermetlcas. SI no ss abre ta botsa, el PMC dura un ano en condiciones normales; pero una vez abierto sl snvase convlene, como, se he dicho ,enyo 11IerI:o r a" pJdilm~nte en una Iii .. mine. de·plasticofina.

... PMC en su eonslstencla mas adecuada. La. consls .. tancla ideal €IS aquella que permite una Duena maleabl .. Hoad sin rom parse en los extremes y sin adheri(se a los dedes, pudtendose observer con detattalas huellas de ... jadas por estos an la masa al preslonarta.

T PMC demasiado hlimado .. Un excesc de hurnedad eanvierte at PMCen ua material imposible de Irab'ajar. Sera. necasarlo secarto.varneser!o de nuevo hastaqus pierda6Ie~ceso·da a.gUili V S8' oonsi.ga at punta justn de maleabilidad.

Rehidratado

Eli fre.cuente que el PMCse seque, asi pues, eonviene aprenl:ier como humedeICerlQ y recliperarJo l&asta aj!Jstarlo al punto prectso que permita su correcto rnodelada Por regia general, es suflciente CI:)O anadir unas gota,s de agua para rehurnedecerlo, arnasarlo Ii!if!ramente 'i dejar:]@ repesar unos minutes, En otras ocasiones, el PMG puede h<\ber quedado ~(Jmpleramente seeo, y entonces habra que cortarlo en pequefios treaes 0 disgregar!o medianlealgun instrumento. por eiernple una raIladora de QUe5@ dOmestica 0 similar basta qonvertirlQ en polvo, Seguidarnente, se sumerge en agua basta.su disoluci6n y posterior perdida de humedad, y sa amasa hasta lograr de nUE!vlil la conslsteneta adecuada, Otra forma de recup rano consiste en rnoler el PMC seco en un mortem hasta convertirlo en polvo y laego aiiadir un POl'!!I de agua destilada, A continuacion, se deja reposar y, transcurridos um~s mtnuros, el material queda disuelto sin grumos, EI excese de agua se elimina por dec<lintaci6n. tres lQ cual se.amasa de nuevo el PMC. Durante el tr<lbajo es necesario ir rehidl'atando el PMC; por 10 general. bastara can humedecer ligeramente las yemas.de los dedes y arnasar de nuevo el material

Herramientas

El PMC es l;icil de trabajar: y requiere de. pocas herramientas Las mejores superficies para trabajar son un vldrie liso a bien una leimrM'! de: plastico tambien lisa. No <:s un material Que sea taxieD par contacto, perc provoca determtaadas reacciones sabre superficies de metal, por 10 que es aconsejable avitar estas supai'licies e igualmente no envolver el PMC en papal de alu minio,

Toda herramlenta es apta para cortarto: cualquier cortador 0 restos de laminas de plastico, palillos.:.espatulas de dentista, pinceLes ... Si es necesado, se impregnan W1 POCo los dedos (J !a superficie con acene de oliva para [aciUta)' el !Tabajo de modelado,

... 3, Parae unlr oos supertll:ies can barbotlna de PMC resulta utit realizer j:!revlamente unes cortes sobrearnbas superficies ,,;rin de f-acilitar lea penetracion de la barbetlna V garantizar una union fuerte.

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A. Un F'MC dsrnasiado duro a seco no perrnite una ccrrecta manlpulacion, aparecaran fracturas y no se podrii trabajar. No obstante. eon un poco de pracnca esicicil consequlr la textura adecuada.

Las uniones de PMC

Les trabajos can PMC (laminas, decoraclones, hiles ... ) a menude deben unirse entre. sf. En ocasiones, es suficienle con una simple presion, cuando el PMC esta todavia crude. Para facilitar la union puede aplicarse un poco de agua con un pineal sabre la junta, dejarla penetrar unos segundos y presionar las dos partes. Otra opcion, rnucho mejor que la primers, es utilizar jeringulllas de

.... 1. Las [erinqutllas para PMC pesean dlverses agujas de varios diiimetros can las cuales se pueden realizer hiles de, dlferentes 1J!roseQres que permiten unir 0 bien dscorar 81 aplicarlos sobresuperficies de PMC .

... Pa ra suavizar un terron seen 58 plncha este con un pallllo, sa aPlica agua can un pulverizedar y se deja repcsar unos minutes. Amasado de nuevo dentro del plastico para que el agua penetrs, sa deja reposar y queds llsto de nuevo.

... 5i al terron asIa duro eorno una roca se desmenuza can una ralladora 0 S8 carta con un bisturl en peq uefios ped azos. 5 eguidamente,sesumerge en agua y S8 amasa con una pal eta de madera haste que se dlsuelva.

PMC. Estas son ideales para unir elementos en €Stado crudo; se cargan de PMC y se aplican sobre la junta: antes de presionar las partes entre sf, como si se tratara de un pegamenta. Estas [eringuillas tambien se utilizan como relleno de las uaiones y para tapar psquenos huecos 0 imperfeeciones de la superlicie; su exceso es fcicilmente eliminado una vez seco can panel de lija.

A 2. La extension de un cordcn de PMC se reallza de forma regutar v, seguidamente, se , presiona la masilla con una espatula hasta ado' hsrlrla a las laminas.

.. 4. Se apliea la barbctina de PMC con una sspatula, se sspera unos segundos y se prasranan am bas superficies entre sf.

Uniou!$ con masllla

Se puede realizer mesilla a partir de PMC Irew0 0 seeo. 5i esla cornpletarneme seco se ralla el PMC y se rnuele en un rnonero: a contlnuaciGll, se sumerge el polvo resullante en ~Ufu Con una~patuJa se presiena continuamente la rnezcla hasta asegurar la com pi eta d!Soluc.ion del polvc y se elirninan los posibles grumos. Se continua arnasando hasta conseguir una barbotlna con consistencla de ~apilla y S6 guarda en un basco hermetlco.

l.a masllJa de P M ~ resulta m u_y lim pat-a unir de Jerma correcra el PMC 0 lapar fisures, Asimismo, se pueden reallzar interesantes lexlums ~uperficiales al aplicarla directamente SOQte I~min~ de PMC crude,

Secado

EI seeado es un proceso irnpresclndlble prevlo al homeado del PMC. AI lgual que suC!etie can la ceramica, un exces de hum dad al intzcducir la.pieza de PMC en el homo proVOGiI danos irrepara bles en el material par 10 que debe eUmil'Hlrs!l el 1I,gW! illites de ij"meaJ cualquier obieto.

Una vez realisada la pieza, se deja secar en un lugar seco, EI proceso puede durar varies horB,S a lncluse dfas, en funci6n de la tempe[filum ambiente y deltamaiirJ dela pleza; no obstante, puede agilizarse aplicande aire eallente con un seceder de cabello, EI aire debe tljr ular par rodas las partes del objeto, par 10 que un &Oporte en forma de rejilla puede resullar rnuy practico.

(',qn el PMC seco se pueden real.lzat [ambien determinadQS l[_"baios, por elernplo grabad es y algunos trabaios con herramieruas de corte. como fresas y espatula • actuarrdc direetam nte sobre la superflcie. EI sobrante no ul!lizado se podra recuperar como sl se tratera de plata·1I ne,

MatS'rI;;Iles para usos crearivcs

.. 5. Para !lila la uni6n posea un buen acabade se apllca nuevamsnte barbotina en toda su .extef\si6n y se deja sscar por eompletc.

.. 6. Una vezseca la barbonna s~igualala superficie de la u ni6n con una aspatula 0 un poco de papal de esrnerlt hasta dejatla lisa y regular.

E.standar

TAB LAS DE HORNEADO

RedUl)(:i¢1l

30%

Horneado

Una vez seco el PMC sa homea. Apllcando lI¢') all.a temperatura se oonslgue elirniner los re5_tOS de agua 'f aglutinante y, final mente. la fundic ian de Las micrepartrculas de metal que'contiane.

£1 agua yel M'utinant representan aprGxillilldamente un 30% del PMC original. Esto supope que. una vez bomeado eI PMC estantlar, 1,;1 ~l~a quedara reduclda a un 70 % de su larnanu Iilriginal. para.el PMC estandar, ~ a Uf'I BB %. para iii PMC + Y el PMC3, Esla reduedian, queen principia p drfa resaltar un Inecnvenlente . constituye una vetltaja cuando se realizan ~rabados o dibujos estarnpados

PMC PMC3
10·15% 10-15
900 'C 10 min. 7000e 10 min.
850'C 2!}min. 650'C 20 min,
800·C 30 min. 600°C SO min,
81oques, laminas BloQues, laminas
fiflas y jerlnguiflas finas y leringuillas Temperatura

900'C dns bores

Formato

Btoqus

... EI PMCse introduce en el homo sobre un soporte refractarlo adecuado reslstente a las altas temperate ras.

.. Tras hornear una pieza la reduceten de esta puede superar un 30 % de su volumen Inieial. Algunas piezas, las especialrnente oetgedes, SI! doblan d",rante 81 secado, aunque esto en ocasiones

5(;1 ccmpensa con el horneado. 'A Is derecna de la imagen se observe el rr-isrne eblere desp~e:s de horrteadu,

sabre el PMC,)ia que la reduecl6n que se produce es uniforms en todo el material. y esto prevoea un aumento en la T"fSGluci6n y el detall~ de t,leterminll.des tralilajos.

La temper.a,tUl'ii de' cocci an varia sag.on el FMC ernpleado. Si se irQ_baja. con PMCestandar de plata se prbgrama el horoo a 90Q 'G; si se trata de oro, se eleva a 1000 or,

Se necesita un horne eh~ctlico de los eorndmnente ulilizados pam esmalte o para mi-

crofusidn y ~n soporte refractario que permlLa introducir las plezas en el interj()fdel mismo. EI PMC+ yel PMC3 posaen tiernpos de coccton menores y pueden cecerse a dilerente. temperatura, aumentando proporcionalmen·te el tiempo de perrnanencia eo el homo. En €.ualqliier easo, un exoeso de herneado no alterani el tesultado. perc no respetar el tiempe indicado ocasionara un PMC debil y quebradizo.

Acabado

Las piezqs, una vez borneadas, poseen una alta pureza en el conienido de metal en estado puro. dando lftulos de 999 milesimas, La densidad del metal obtenido as inferior a la del metal Iamlnado 0 Iorjado y algo menor que 1;.\ del metal conseguido par fuieTofusjon en cera; as! pues, no debe utilizatse para realizar elementos susceptlbles de suIT!! desgasIe 0 fuertes presiones, como cierres, pernos Q elementos dehiles.

EI metal oahmido se Irabaja como cualquier metal prscleso; se puede soldar.Iimar, esmerilar, oxidar y pullr, lncluso esmaltarse y .adrhit£! tambien bai16s galvariicos.

EI PMC

..... 3. Con un cutter sa corta la forma deseada ¥ se deja secar an un ambiente Que rio resutte ni muy calurcso ni excesivamente humedo .

... Penoiente de PMC esmaltado reallzedo por Brigitte Adolph.

... Anillo de PMC y pasta egipcia realizado por Marina Gouromihou.

.. 2. Sa presiona el PMC dentro cie una viels rnatriz de estampacion y se relira can cuidado para no deformarlo.

.5. Tras el homeado se dasbasta con Una lima para metal. Sa cle nueve Ie forma y se lima 18 parte inferior de los dos cuadrados de PMC.

Pendientes reaJizados en PMC

Pi. continuaci6n se reallz:a.ran unos pendientes cuyornotlvo principal ha sido reallaado en PMC e.<;[ti.ndar. a partir-de la simple presion de este material con los dedos sabre una vieja mao triz grabada en acero, Una vez bomeado se acabera conectamente y Hnalmente se oxidara su superficie antes de montar et tilotivQ sobre una estruenrra de orp con cue~ta~ de vidrio.

,. 1 .. U na vez conseguido el punto ido n.eo de consistencia, yean la ayuda de dos varllias de laton y un rodlllo, se prspara una lamine gruesa de PMC esliindar, astirandela como sf de cersmlea sa tratara. EI resuttado as una lamina de material unitortne y lisa.

... 4. Una VB'Z seco, S'1l coloca

el PMC sobreuna placa de acero refracta rte y se introduce en al horne de mic(ofuslon o "de asrnatte durante .dos horas a 900 ·e.

Materiales tiara uses crsarlvos

.. 6. Se aflna ta superflclecon pBp'el de esrnertl, Las zonas de di!fell acceso se aceban con diverses utiles para micro motor 0 bien Gflpillando fuertemente can un cepillo de bronce.

.. 7. EI PMC se encaja en una estructura de oro que consrlruye unos pendientes.

<OIl 8. Para termi narlos, sa elige un ju 8.g0 de cu entas de vi d rio, rea lizadas rarnblen por elauto r,

" 9:Al1ratarse tie plata flna, el PMe puede oxidarss por lnrnarslon en oxida de plata, Y adquirir el caracterlstlco color negro de la plata oxideda •

.. 10. Pef'ldientes de p.Me y oro rsaltzados par Garles Codirra j Armengol.

La madera

E este material ha sido uno de los reuursos mas antiguos utllizados por el set tnrms- 110 para realizar herramientas, tener eornbuslible, construir viviendas, barcos e inHniclad de ()bjetgs graclas a los cuates ha, prosperado la humanldad, Una reslldad que se ha producido en todas las cultures d sde los albores de 101 civilizacion, donde el alicic de carp intero ha sido uno de los mas preclados y antiguos que se conoce.

Teenicas come los chapados, la rnarqueteria 0 lOS entarimados provlenen de tiempos inmem riales, y fueron recuperados con Iuerza por artesanos aiemanes y flam€nc:os durante el siglo xvrJ, 105 cuales ernpleaban rnaderas ex6!icas para encaiar los materiales mas luja· 50S, eemo el marlil 0 el carey. £.1 uso de maderas nobles y exoticas, asi como Ia aplicaci6n de nuevas tecnicas de realizac.i6n, se extenclio por toda Europa. especlalrnente en Frailcia y el Reina Unido, donde se emplearon sobre redo en la construccion de muebles riCOs y reflnados durante todo eJ siglo XVIII.

.. Collar reallzedo en madera de aDana por Hanna Vannes~e. 2003.

" Broche de madera ensambtado reahzado por Carlos Pastor, 1959.

.. Dlferentes laminas de madera en formatosiaciles de adquirir en una carpinterra 0 eerttros especialitaelos, como un almecen de rnaderas para la construcci6n de insuumentos musicetes.

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" Las rnaderas blandas acostumbran a ser resfncsas, no asl las rnaderas du ras que 50n mas resistentes, con vasos larg.05 y re.gulares. resullando adecuadas pa ra tra bel os como el aqul presantado. Las rnaderas tienen que astar bien secas antes t;le trabajar con elias. Con este fin, y paraevltar su agrietamiellto y detertore, daben guardarse, troncos y tablas, en un ambiente seco y rssquardado de corrlentes de alre, donde no sxperimenten cambios bruscos de temperatura nl el ataqus de i nseetos xil6fagos.

" Para trabajos de madera pueden utllizarse difarentes espacles duras como el bo], 61 palo rosa, el ollvo, el palo rojo, el ebano. etc. Es muy irnportantefjja rse en el color y la ce-

lidad de la madera antes de elegir'la.

Caracteristicas de la madera

Si junto a las caraeterlstlcas lfsicas de la madera. como la rigidez y la durabilidad. se afrade la belleza natural que nene, en especial su gran variedad d~ colores y textures, se.convierte en un material muy adecuado para la decoraclon de suelos, muebles u objetos decorativos, muchlsimos de allos de usa ornamental, realizados en lnnumerables cultures,

Existen diferentes maderas a partir ae tas cuales es posible reahzar obietos rnuy diver- 50S; no obstante, para rrabaios de entarimado como los mostrados en este apartado, es preferible seleccionar maderas rigid as y de colores co ntrssta des,

Cuanta mayor densidad presenta una madera, mas fuerte y r1gida acosiumbra a ser, Su tesistencte depends tam bien de Ie seca que esle y de' la direccion en que. ha sido cortada respec.to a la veta. Es importante elegir made' fa que haya recibido lin correeto proceso de secado, ya.que la seca dura masque la I~ ca. es mas ligera de peso y no experiments carnbios de forma que pue,dan estr0'p'ear el ttabajo. Hay que seleccionarlas con culdade, pues se clastfican como maderss duras 11 blandas en funci6n de su origen, Por 10 general, ·a la procedente de arboles de hQja. caduca se la denormna madera dum y a la originaria de conlferas, blanda, independienlemente de su dureza real. Las maderas duo ras, ha,oitualmente utilizadas en ebanistena de calidad, tienen vases largos. linos y continuos, 10 qne redunda en una textura m~s apretadaysuave que permite un pulido sail· nado y bdllante. Por el contrario, las btandas suelen ser mas poroses y tienen un pear acebado, tendiendo a-astillarse al t:rabajarlas. Se establece 10. d1ferenei Jntsntando rnarcarlas eon la una y observandolas detenidamente.

El trabajo en madera

En ,ebanisterfa Sf' acosturnbsa a trabajar con rnaderas de calldad. Es un oficlo centrado prlndpalmente en la elaborachm de muebles mediante lecnicas muy diversas, cornu elensambledo 0 elentarlmado, entre otras, llnebanlsta que Sf' precie debe conoceren proftmdidad las e",lld.,.des y carecterlsttcas de cada madera, par a)Jr0 lad~ Imposibles 4e' detal1at en tan breve apartado.

Bit neeesano ehssrvarta estrucrura de la I11l3dera antes de empezar a certar 0 perioral'. Debida a su esnuctura, 18 madera presenta una serie de vetas que son vasos oonductores de disposicicn vertical en al tronco del arbol, ,~I cortiU un tronco en dirncci6n a 5U E!je' prtn ci p~ 1, s e observe n estes VMOS en d tsposidfm lineal at ele, aunque en algunos cases pueden aparecer anrcllados alrededor del misme. Para avilar que ,ta madera pierda reststenciase delle cortar siempr-e en I'll sentido ~e la vern, esquivando los nudos, aunque para Irabajos de pequehe fannato pueden obvlal$e estas advertencies y jugi,\r tneluso con la~ d i lerentes d'ireCtion es del veteado.

Lo~ 1111110$ en la madera son pequei'i.!ls zo° nas de! IronCQ dOllpe apareeen cenceatraclones densas y drculares de vases, es donde ~e nil, famada 111 ease de una rarna durante el cm'eimlejrtc del arbel, LOLl nudes roman dJsconli~uidades en la v.eta de 121 madera. Para alg~nos eOanistas conslil~~en un 6bje.to de Inleres'y los destacan, Q uti lizan rnaderas con elevada concenuadonde los mlsmos,

Qtr{l aspecto que corrviene conlemplar es el alina'do de la superficle de Iii madera despues de hab'er sido semettda a precedimlenlos de corte 0 Hjado_5 agreslvos, La madam debe ser $Ilaviz.ada mediante un uegmdado s ucesi I(~ de diversos pe pe I as de. J ija y !;I e,~[fUes.lrotadacon lana de acero para elimmar ellal q II i!llr ara fiazo 0 m¥a su perheial. Pi n almilllie. de-ben apli~arseLf! diirersos productos de.s[inlldo~ 0\1 mejornr sus caractertsricas, proregerla del ar,ilque de insectos xil6Jagos u arros organismos y tealzar su beilezasuavizando I,u, po;.ibles rmperfetciones,

Materiales 'para uses creativos

-<011 La madera puede prote,ge'rse yafracer un major seabado final mediante ceras 0 barnices,

'f' Es posibJe encontrar barnice's q~emodiflquell el color de fa madera y la t;lrot"e_@n, caras y aceites diversns, cecelorentes, lacas naturales 0 sintB~ieas, setladeres. tlntes para rnadera, y unstnfln l;Ie Pfodl1010S '11,l.e majorah y concluyen et trabaja del ebanista. Entre los acabades mas tradiciOll3,Ies sa ancuantra la goma laea, que apliuada ell sucesfvas cap'1!~ par medio de una mlJil'eqll1rta, aunque tedios~, proPQ,rciona

Ihmejorables rssultsdcs en Ir,abajos de rcrmato medto 0 grande.

'f' Otras Gulas utlllzadasen trabajos de form~to ITwQ'le 0 pequeno 80nl05 pega- 11'1 1iI.T!tps 81'l01<;i de qosc9mpOllen1:es; los, pegamentoe lnstantaneos cornpuestcs de clanocrilato 0 las slllcnnas termofuslbles,

... Para el en0alado.de' la madera se acosturnbra a utillzar cola IJI all ca de oarpintero. Sa S'xtielldetle madi;) unlforme, eon II 11 pi neel 0 u l'Ta brae h a 'I se daja secar-som elJ ell do a pre-Slim dliftilntll unss horas las'superfiGies que S8 desssn unlr,

Puis eras de madera, pot Carlos Pastor

I .a tecni'ca ptesel'ltada pm Carlos Pastor j!larte de I'I,S lecnicas de entanrnado propias tie 1<1 eba!lfsteria mas delicada .. mediante la cu\ll al'ltiguamente 1;1;' realtzabun mill ~Itld de objelo~, ell espedal suelos. paro tambien nmebtes y objetos de usc' decorativo, Una de 1M e-aracterislic.as del entarirnade es la reperiici!in infil)ila de uti misrne dibujo a partir de una serie de piazas largas dispUBStl).S alternativaroente una III lado de !1I aim" y que pespues se ecnen de nuevo en sentido transversal o S iguJen:d 0 gil tJ j lIg.onal una vez q ue han sido uaidas cerrectamente. De esrs m0dQ.st! prmciuce Lilla estractura de tablero con diletentes tipos y coJores de madera alteruadcs, Una rel;!nica que Carlos Pastor utili~ sa en muchas de sus piezasy que adapta en esta !il('iI!liQ\'J. a una personal serie:de pulseras,

Madera

E>..isten numerosas rnaderas de densidades y durezas di!erentes que pueden ulili'larse.en propuestus como la siguiente, Se 'pueti£Hoffie pleat, PPT ejem.plu, la caoba, un fullol tropical dense y resistante; el nog<ll, rnuyutiliz,ado en herramientes y rnuebles per su e1evada d u reza y reslsren Cia; 0 b i ene I tbblf:, lam bien una madera muy duradera 'J res1stente. En la siguiente prcpuesta Carlos Pastor ellge maderas de alma y de pallsandro para realizar efiverses pUlsel3ll,

Obno. (Ulmus sp,J, Arbol muy el<~endido en el hemisferio nortey del que existen diversas vartedades, Su madera posee un marcado dibujCj debido a los anillllS de (,;recimiel'lto, 1<1 textura es gruesa y.el grano irregular, Es de color msrron clare, en ocesiones algo rojieo. Esta madera se seca p'rontb, ~ facil de lra'-bala r y rnuy resistente espet:ialmente sumergidll en agua, Se utilizaba para elementos estrueturales que debian esrar sumergldos en agua, PO! eiemple, boles de pesca y gabarras, y en laconstruccion ·de ernbarcaderos. Hoy en dia se rsalizan con ella rnuebles y entartmades, as! como bolos ,II I -Hares de carmcero POT su resistencia 11 ser partida,

Pallsandro. (De/berg/a sp.). Es un arbol peaueno que aciealrnente proviene de la In· diay Brasi], E.I ruicleo del (ronco presents un tono pardo rojlzo oscuro Con un dibujo rnuy marcado. Se utlliza para lahricar muebles, mangos de cuberterias y partes de 1 nstrurnsntos musicales, est como cbapados de calidad.

... Diverscs troricos de madera antes de cortar can ta sierr-a rnecanlca. P~~den adQ,ui ri rse tarnbian en fnrrna detablero, resultando masmell empezar de-ests-rnodo los trebajes de corte,

-<II En esta osasi6n. Carlos Pastorellqe des [.amines fusrtemente cnntrastsdas .de. olmov de'Ralisandro de un centimetro de g'rue80, Sa han evitado en 10 pcsible los nudes y sa ha buscado una s.uperflcie y un color fuertemente.centrastedcs'ccn una veta regular y unrtorrne .

.& 1, Can [a ayuda de una oatadora eh~Etrica se eortan des cuadrados de diez centimetf'os de ladd, uno de cada c!ase de madera elegida,

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.& 2, Una vsz cortadas, las chapas deben cuadrarse bien can laavuda de una lima para madera y un papel delija gru.eso, Sa preparan tam~ien dos planti lias cuedradas en ·papel s6,bte I'as cuales sa dlbujan los ealadosque.se desean,

... 3. Can ta ciota de papel se fijan las dos 11iminas de madera entre si ptOcl!rando quecclneidan los dos sentieos de Ie veta de Ie madera; de esta forma. sera rnuv facH de separar.

... 4. Gon cola blanca se peg a la prlmera plantills ("A") a Is parte superior del bloque de madera. La plantilla slrvs de guia para corIa~ una serie-de franjas angulad;ls que propercienaran Ell dibuio de la pieza.

Materiales para uscscreatlvos

... 5. En Is caladore electtica se corta el bloque "A" siguiendo las Iineas onduladas del dlseno original.

~ 7. Para pegar correctamente las piezas es irnoresclndible trabajar sobre una superflcie lisa y encera-

ds. Se lia utillzada pegamento apoxl, muy utll parque .allena las aeslbles holguras que hsve d eta dn lirsiarra de ealar,

... 9. Una vez que este blen sece el adhesive sa pulen las places ya eneaJades en una lIjadora electrlea, Eluse de herramientas adaouadas reduce rnuche '&1 tiempo para realizer muchas labares, siendo preleribJe ernalear una Jijadora de cinta COmo I~ que aqul se rnuestra que no IIna orbital.

... 6. Una vez rscortado se separan los dos bloques y se repasen y (impian las arlstas de los difererrtes cortes para que ajusten perfeolamente las ptezes. A contlnuaclon, se intercaIan las lires onduladas ent~e 51, con [os.celcres alternados; eemo han side corrades 81 mismo tlern fJ 0 .&1 e nea j a sera perfectD .

• 8. Se van encola ndo V e ncaj~ ndo todas las piezas, preslcnande tuerte mente entre 51 eon la ayu da de un p~q uano listo n. I?or su a Ito poder adhsstvo, utlllzaremos guantes.

<II 10, Nuevamenle se encirita con clnta de papel las dos nuevas laminas y 59 pega transversal menta 103 segunda plantilla ("B") en Ia parts superter,

Madera

All. SaQuidament6, S6 corta con la caladera el perfil senalado ,en la nueVa, pia ntl lla ,esta' 1161. de to rrns Ira ns versa I.

A 12. Se in'terc{lian otre vezlas dos tlras de colores alternos y SII eoeolan los dos perfiles presionandolos entresl con fuerza,

T 13,. Unl:! vez seco el, pegamenlo,se pule el blouueen sa mblado cO i1 la lijadora IiIEU)triea tal eerno se hiz:o antenorrnente.

• 15. Sa mares ahora 61 perfil lntsrler y'elftsrlor de la pulsera, Para ello resulta rnuv uti! fabriearee previamente una plantllla en metaCl'ilalo 0 phi sti BO rig id Q.

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... 14. Este es '61 resultad 0 de las dos lam i nas I lstas para ernpezar a tr abejar, Co nesta tee n iea pueden consequirse multituo de efecros, variandola~antidad de rnaderas utillzsdas, s u distribucion en planes ala forma y el corte pta cticado.

A '16 .. Con ellin de. aproveehar a I maxi me toda la lamlne. se maroa et interior con diferenres forma's con las q ue posterlormente se rea lila r (im(jiv'ersas 'pi eza s .

Materiales para vsos creativos

A 17. Se corta primero una fina tira de todo el perfil exterior. Despuas, se rea It! a un pequeno agujero can, una brace para madera y se ealan lodas las olezas del interior de la lamina.

.. 19. A continuaclan, se lijan de Forma progresiva todas las -sLi!'Jetfieres. Sa pasan sucesivarnenIe dive rsos papa I es de lija de dlfarsntes numeraciones, cada yez.mas flnos,

... 18. EI grueso Clel pelp de sierra elegido ElO el corte debe ser preporcional al espesc r de la madera; de .este modo, sa consigue un corte precise .

A 21. Ufla vez elirninado el interior se Jijan las arlstas y toda la superficje mediante diversos papeles de IIja, reduclende de modo progresivo el grana del papel .

.. 22. Resultados obtenldos del interior. De las chap-as trabajadas se puedan obtener dlversldad de plezas como pendientss a anillos,

.... 20. Todas ras partes planas, incluido el perfil, se pulen reduolendo progresivarnente el grana del papel de lija hasta una r'lumeracien aprnximada de 400 de lija de agua.

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Madera

"'23. Tras utilIzer el Illtimo papel deagua fino sa pulen 'I as diferentes ceras de la pi eia eon III motor de pull, y una bolna 0 borrego para abriIle.lTt;lr junto con una. pasta de abrillarttar egpeoifi" lilii par~ madera. Tarnblen slrven las que' sa empleafllilormalmente pa~a'm:etal. Sa pl·oee(le 'con: u nil pasta bla 1'1(:8 para las msderas elares V una (Ie tone oscure 0 rojo para las, de los oolores re.spelltlvos .

.,. 24. La pieza una vez ftnallzada, obra de @arlosPjI:no(,

<II .. Pulseras fealizadas per CarlosPastor,

Las sernillas detagua

L<t tagua es un arhol de la lamilii; de las Palrn,lceas que crete en arnpltas zenas de Colorn~ia. el Ecuador, Peru yVenezuela. Tielie forma d~p'al rnera y puede aleansar lo~ 5 o ~) metros de allure .. Sus fro los pose en multiples serntllas 0 nueces. AI madurar eaen al sue-1o, de donde se tecogen y seean d,urante 1 a 8:.semanas, lrao,cutridas las euales se vuelven e:xtremadamel1 te duras y adfJoi,e:ren una, cm\sistenc~a parecida a Ia del marfil; por ello se le deMl'nina IT\arfil Ye.gela I, aunque quimicamerrte, sea celulose pura. SU tamafio varia mucho, aunq u elo habitual es que a b ul Iea1go mas que una nuez y 'que su celor osclle

I~fr~ ~r flrmm 1II1fm~ If ~r ~lmf mm~rl

EI marfiJ vegetal no es algo nuevo, durante m& de 200 afulS ha sido utilizado pcrtalladores tie marIiI para hacer multiples ebietos d.e omamenlac\6n (piezas de juegQS, dades, nsf" s!!ke.s 0 borones, mangos de hastones, pipes, ~It.'. Durilnte mucho tismpc fue un material m\!y illili;:ad;o, pero al irnpiantarse las Ilbras

... Ex'fsten multitud daserntllas yfrutos riatu rales .suscaptl btss .de. ser I',a baj ados. Un ej€mplo son estes caj.ss a .modo de eontenedar rllsliz.IIda's, por Nioolas 'E!itredaa parti r doe dqs'S;i!rilll1as, \I q u,e L1til izacoma estuene pa ra sus pi1l28S.

.. ,EI secreta de Tapu/1arni, 2003, P'recio'sa ~I eza c rea da II partir de Una 'sam ill a de lagu II, lln pequeno led (diodo 'I umlnescente) le properclena transparencia turnlnlee. Laluz que es= calia por Itl -part:e suparhrr I1·S reflelarl~ por un l:!~uefto-i'EifleGtordti pl,ilta, por Nicojas Estrada .

... eluded perdida, 2003. Colga,nle teallzado !l panir de una :>emilie de tragus ,con ilurn InaeiQ~ Interior. Ha.sldo !!onfBeclO~ado mej:llanla ~e_queiios /I'!ds:(ll,le prnporcionen un~ sutil Iuz inl<l.rio r a esta fa II u II, ob ra de N 1001 lis Es trade.

Materiales pera uses creatlvoa

~ La ta.g!.la debesu nornbre alas indios de lasorillas del rio Magdalena, en Colombia. En la €osta sa Iii danomirra tambUin anta, en Peru pulllpunta y. en ocasionas, homero 0 corozo.

~~III'fflllllll'f III UfO n:~ H III

Mmedas en la regian costere, pare vive tarnbi'en en lug.Hsspr6ximos a losAndes,

sinlericas praeticamente de'>apareci6 delmercadc, Eo la actualidad, y rlebido a la p'rohibicion del ccmercto de rlllarfi,l a C<lwa: del exrerminlo de etelantes y 0li"OS animales, se ha reeupezado el rnereado del marlil vegetal En algunos pases de Sudamerica ha sur:gido inewso una creciente ind ustria a:rtesanal a partir de la sernilla de la tagua

~ EI marlU \I'egetall as duro. peseeuna ,as;tructura calular v un ,grana parecldoal del marlil de elefanta, oero mas dense. Su texnrra es muy'·simila~ y.sl:I celer.ss perece al del rnelor rnarfll anirnal, aunque de conSlsle~c,ja un pOco rnas-bla nda, Se -Ira,baja fecilmente COil Lltiles y herrarnlentas de cortEi,y un peque;no motor de rnano, slenco normal enccatrar un espaeievaelo en elcentrode la sernilla .

.... Sendera, .200:3. Adernas de ccn serntlta de ta.g u e, '13 51 a pleza est;! el iii b era d'S co n plata rspujada yaz?"friin, par Waller Chen.

T Fermemsr, 2003. Celgant.e reallzado can sernllla de tagua, plata (epujada, oro y mele9k rita, obra de' Walter Chen ..

Cuentas de vidrio, par Susana Aparicio Ortiz

E ste apartadc muestra como realizar cuentas de vidrto de IGrrn~ artesanal, De la mano de Susana Ap(lricie Qrtiz conoeeremos una tecnica ancestral del vidrlo, y tines t,ble- 10 , las cuentas, Ian viejos como la histona de la humenidad.

Cuentas yabalorios

Oesde que el ser humane se agrup6 formando las prirneras soctedaoes hasentido la necesidad de mostrar su rango y condition. 10 hi! heche ulilizando <;ollates. briillaletes, aros'y coronas, valiendose en primera instancia de pequefias cuentas de dlversos materiales que se utilizaron IIO unkamente POl'SUS atribuciones magicas y shnbolkas, sino tambien como un clare signo de ldentificacion social y excelente moneda de cambio.

Las cueruas.se utilizaban en el Paleolftico como arnuletos, eran objelOS a 105 que, en funcion del material en que estaban realizedes, les eran etnbutdas caraeteristicas mag.;cas. Un usc que no ha perdido vigencia can el paso de los siglos, puss S6 utilizan todavia en ia actualidad en muchas comunidades tradrcionales eorno objeto 'de intercambio y ciaro signa diferenciadoT.

• las cuentas se elabo~an en rnuv dlversos rnatarlales: entre ellos, rnarfil, madera, coral, piedr.as p.reei",sas,cera mica, valves de mclusco, semillas, etc. MuCho$ pueblos contlnuan elabarando cuantas de vis(ia y nurnerosos abalorlos a partir de teenicas rudlmentartas, censtltuvendo alln en algunos Iugares Una rncnsda de Gambia. En la imagen se muastra un collar de dierlles da, mar+il procedsnte de las isla"S Ad]i.

.. Collar de. pasta vltrea prnveniente de lblZi!. sillios 'iHV a.C, Museo Arqueolo~i&e Naciana] IMadrid, Espana).

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'" La isuis. Cuentas de vidrio soplado, nor Susana Apari~io Ortiz, 2003.

Los origenes de

las cuentas de vidrio

Las cuentas de vidric y abalorlos fueron posiblernente los prirneros objetos de vtdrio realizados por el ser humane, pues nurneroSal> reliquias arqueologicas de un grail mimero de culnrras a:;1 10 demuestran, Se tiene conoclmlento de la realizacidn de vidriados sodlco-ceramjcos desde el 9000 a.C, a partir de piezas hechas en Egipto que aparecen recublerras de tinas capas vidriadas, Es diflcH deterrninar con exactitud cuando se cornien-

'" Fruto. Cuenta de vidrio realizada con la tecnica de ta murrina, por Susana Aparicio Ortiz, 2003.

za a ontrolar la production de objetos de vidrio, pero se han encontrado pequenos ob.jetos de pasta vlrrea, datados en el 7000 a.C, tambien en Egipto.

Sa cree que las cuentas de vidrio lueron introductdas en '£giplO por artesanos asiatices. E.5 en Siria y Mesopotamia cuando bacia el 4000 a.C, se establecen las primeras manulaeturas de cuentas de vldrio, surglendo una elevada produce ion que posteriormente se extiende par tada la cuenca mediteminea, hallandose notables piezas en yaclrnientos etruscosy Ienldos, de la epoca prerromana,

A partir del slglo IX a.C, en pleno perlodo l1eJenlstito, es wanda se establece en Eglpto el centro de production de vidrio manutacturado mas importante de Ja epoca. Mucho dempo despues, en el sigla I a.C, en las costas Ienlclas nene lugar el descubrirniento del vi· dna soplado. Can posterioridad, en ta epoca remana esre preciado material experimema un<tgran expansi6n y difusi6n. Mas tarde, en· tl:e los sigl05 XVII y xvm, Venetia desaco par 5U enorme produccion de cuentas artesanales de elevada calided y dlversidad de Iormas y aleclos, 10 que propiei6 que a traves del fruc![fero cornerelo venecianoel vidr10 se expi,lndie!'ll per varios continentes. En 11,1 aetualidad. la elaboraeion de cuentas <ism muy extendida, especialmente en China, E:;tadQ5 Unido y Mexiclil; en Europa desiacan Iralia y la RepubJitil Checa, en eoncrelo laregi6n ee Bohemia.

EI vidrio y su composici6n

EI \lidrio eli un material que se encuentra enla naturaleza, Puede poseer un origen voldmi o, Cornu lit preciada obsidiana; meteori· CO, como las tectllas, 0 ambiental, como las fulguritas que ss forman al lurtdlrse la arena I~ la cal.~a de un rayo sobre la misrna.

tina Vez mas,. el ser humane COnsiglli6 lrnilara la naturaleza Iabricando eJ vldrio, Someilendo a un proceso de rusi6n sflice pure mezclijdo con oxidos, sales y Iundentes a una temperatura que oscila entre los 1200 y los 14~lQ·CEn fUFlci6nde los materisles eon que se hslla fundido, el vidrio tamara determlnado!tcolore$ y 10nos1' adqllirir-a unas propiectades fisicas concretas resultadn de su fusi61l en difereITles proporcicnes de las rnalerias primas que 10 co,mponen, como al promo,el carbenato de calcic, el rnagneslo, el ClIrbonato de sodio 0 de petaste. Una 130m· posiC16n freeuente laforman el caolfn y algunosftmdentes como el borax, a los cuales se aii!l~en diversas sales y exldos para que a6· ~ u lera n co lor,

&1 vidrio no conduce La electricidnd y laJlIIJien es un mal conductor del ealor, En esredo frio resulta muy rigido, perc puede tao Ij~rse mediante inreresantes hk.l11cas que permlten cbtener dellcades obt~lO$ artlsti· O~. Sin embargo, e! vidrio en estado de fusion adqulere oiras propiedades fisic;ilS que lu c;onvierten en UD material facil d.e moo' - lar't can el eual es pesible reallzar innumerabies formes, como en el caso concreto de las cuemas de c011ar que 51! muesnan en este

Materiales para usos creativos

... Cusnta de vidrio elaborada mediante la tecnica del twisler, par Frederic ·Marey. 2002.

,. Cuerrta de vidrio de 45 x 42 mm. obra de Kristina Logan. Foto de Paul Avis .

... Cuenta de vidrio raallzada pST Kristina Logan. Foto de Paul Avis.

apartado, creadas por Susana Aparicio Oltiz.

Para realizar cuentas de vidrio se parte de dilerentes vanttas de vidri redondo, de un di§.metro entre los 3 y los 8 mm de espesor, Estas varillas estan compuestas principalrnente por silice y ooro (vidrio borosilicado) 0

bien sodio y calcio (vidrio soditcxaICico). Esta composicl6n permite Iraba:jar la varilla en III llama durante larg\) \'()!npo 'J una "'n recocida la cuenta esta adqulere una gran du reza, convirtiendose en un material fuerfe y duradero,

... pueesn realizarse cuentas en inflnldad de formas Y eolores. Par 10 general, se ensartan a modo de COllar o brazalete, aunqua tamblen pueden eoserse ala ropa of or mar parte de una coIe,celliin. Collar realizado per Andrea Bsrsr, 2001.

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Cuenias de vrdr,lo

La temperatura

yel coeficiente de expansion del vidrio

Antes de abordar un trabalo con vidrlo conviene conocer cen detalle ta ternperalura de fusion de esle y s\J eoeficlente de expansien. Extsten vidrios que Iunden 11 baias Iernperaturas, alrededor de los 500 ·C, Y otros que 10 hacen a ternperaruras mucho m~ elevadas, 1200 Ge. La mayor!ca empiezan SU ftfsl6n real a unos 600°C, punto a partir del cual el vid rio empie-za, a perder su .estructura inic.ial y cambia de estado, pasando de materia sollda 11 maleable; eruonces terna un aspecto de rnlel espesa, pero uuevamente se snlidilica tras SeT rnanipulado y enfriado,

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Durante este proeeso de fusion Sa pro-r.hlCe U[Ja expanslen y, seguldarnente, durante el enlriamiento, una contraccion del material. Tal proceso esta determinado por LIn valor denomlnado coejiciente de expansion 0 COE. Segun elite coeflciente, si Se mezclan dos vidrlos con diferentes coeficlentes de expanslon, durante el proceso de enlriarmento estosse centraeran en distinta proportion, 10 que crean\ una tension que provccara la rotura de la pieza una vez fineiizado el preceso de enfrlarnlento, Par e1IG es muy lmportanta que los vidrios ulil(zados para realisar una cuenta posean coeflclentes de expansion identlcos: astse podrsn rnezclar en un process de IllSi6n sin peligre alguno para la pleza, La mezcla por fusion de vidrios COI1 dilerentes coeflclentes de expansion 0 bien un lncorreeto enfriamierrto de I a cuenta genera tensio-

Ii> EI vidrio mal recocido 0 mezclado con otro vidrio de diferente coeliclente deexpanslon sa rempe per las tensiones lonqitudlnalas que sa origina n en su superflcie a partl r ds un 'simple rasgu no 0 presion. 0 lnctuso un P8- quefio cheque termico .

nes ell el interior de la misma que la rornpen, unas vaees Cle inmedtaro, otras despues de lar~o tiempo,

Existen numerosos Iabricantes de varillas que producen vidrios con propiedades ffsicas diversas. En este ejercicio se trabajara unicamente can vidrio Moretti, cuya temperatura de trabajo oscila alrededor de los 945°C y su coeftclente de expansion es 104.

.. Las varillas de vldrto fueron ereadas en el siglo xv en MuranO' para la realizacion de joyas de vidrio y ann hey sa siguen fabricando en el mismo lugar, En al siglo XIX Vicenzo Moretti cornenze a produclr sus prcpias varlllas, y en la actualidad, las varillas Moretti son las mas utilizadas en todo al rnundo .

.. Son numerosos los cclores y tones que se pusnen obtener. Oaservese esta pulsera reellzadB por Mari'll Albertina Abbate Garcia. en la que dsstaca 113 calidad del soler y la uniformidae de las cuentas,

Espacio y posicion de trabajo

Rllalizar cuentas de vtone requ iere de un minima equtpamtento y de algunas precaucienes, Las cuentasse realizan directamenre en una rUen!!!! de calor que trabaja a 1200 QC. mantenlendo siampre la euenta en el extremO de una larga"vari.l!a 0 mandril de acero inOllidable. £1 procese exige rnantener duran I~ much0 tiernpo una rnlsrna posicion de lrabajo y la vista fija en In llama. Resulta Impresdnd,ble utlllzar gaf~ can filtres protectores espeelales, ya que al trabsjar el vidrio en e leme Ia emisi6n de ray s infratrojos y ultra\lii<Jlet~ drui'atia gravemente nuesrres oiDS. As!msmo, es importante colocar de manera adecueda las herramiantas y el vierio para aeceder a el con rapidez. La fuente de calor debera estar en una posicion que permits un optimo trabalo sobre la cuenta De igual modo, la cotocaclon del cuerpo y de los brar.(l.> Lip-lie q ue pe rmit i r un Irabajo como do, eslahle y precise, y fadlitar un pulse firme durante lu rotaci(iin manual de la cuenta,

Como cortar una varilla

Una lie 111$ prnneras eperaclones que S~ debe aprel'lder censisre en cortar una varilla de vidrio, Esta eperaclcn se realiza muchas veces para raci! ltar la tnanlpulacien de las enemas durante su ejeeueiOn, ya, que la varl· Ita e I\pJiea fundida en su extrema sabre la euenta tambien fundlda soportada en el Imurdril

''Mediante las tenazas dl; corte as peslbla efeclullr un corte segura y preelso a la va~i Ila. E!ila hsrrarnlanta posee des discos diarnantadQs que trazan Una finll rava alredednr de II! varilla aor la cual !!lsI! sa rcmpe acto seguido.

Materiales para usos creatlvcs

" bisposicion de herramientas y materialas, ElvJdrlo como. material y el praceso reallzade II contlnuaclon requieren un espacio tlrnplo de polvo y despejade de t,odos aquelias materjalessuscepllbles de adharirse a la masa fundida y provocar imperfecciones y tensio.nes queestropearlan el resultado final.

... Du rante al proceso de ejecuQTon d II una cuenta una de las manos debe mantener el mandril en eanstante rotacien rnlentras la otra apllce III extreme fundldo de la va rill a de vidrio sabre el mandril. Observese adernas, que debe trabaiarse slarnpre con gafas protectoras.

.. Detalle de dlfererites vari lias de vidrio .

... Es preciso asir la varilla de un modo adecUado para romperla per 81 punto tayado con anterioridad y evtta r cortes 00 Cleseados. Las tsnalas de corte se Siran atrsdedor de la varilla y mediante un movlmiento brusco sa fraetu ra esta por el punta seftalado.

Cuentas de vidrio

Las herramientas de trabajo

Las cuentasse realizan a (Jartir de ja Iundleian de las varillas de vidrio; por 10 que resulta trnpresclndible utilisar-un $upiete Q q uemador que c())Q1aine adecuadarnante gas propene 0 butane [unto con osigeno, el cual proporcionara la presion y la fuente de calor eptirna para este trabajo; In temperatura maxima aproxlrnada sera de unos 1200 'C, Esle soplete tiene numerosas salidas de gas, eseneial para I1abaJar COil vidrio, y permlle una excelente [8- gulad&n de presion, logrando la temperatura rrecesaria para reallzarcualquier cuenta de vi" drio sin quemar los- soleres.

Dado que el vidrio fundi do no se puede apucar direc,tam-ente obre la varilla de acero, pues quedarla adherido a Ja misrna y serfa irrecupi!~le, antes de.reehear una enema es necesarl(,)apli~1lr'al mandril de acero un producto que permlta separar esta del mandril una vel! enhiaaa. Esta rnezcle, que lIamaremos separndor, serealiz_a a par'tir.d.e la mezcla de un 40 % decaolin Y un 60 % de alumina, cemponentes que deben mezclarse con ague hasta cJJF1-~eguir una consistencia eremosa, Una vez ebtenido 1:).1 separador se aplica al exlt'em0 del mandril (previamente se preparan 11101.05 rnandrlles como cuentas se pretenda r alizar).

Es Imprescindible ccntar c n u,nq superfide de LTabajo mabie adecuado donde trab"ja-fy dar forma ala suanla. EJ mabie debe ser plano 'Y estar realizado en un material no inflama.ble como el acero inoxidable, el hierro a el gra fitb, Es P re fer1 b I e esta i1ltim.o malenal, pues es ino}Ciqable., pfikticamente no abStJr.be el eruPT y evitaque se produzcan choques t~lmicos al entrar en cont.acto con III lluenltJ,. 10 que generaria la rotura de esta,

.. Muchos de los efecros que se consiguen en las-cuentas pueden realizarse (lon un pun" zen. Este sa f~l:lri))a en dlvarsos rnaterlales, perc results prefaribls al de acaro.

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.. Una vez encendida ta llamase reduce, disminuyendo la presion det o.xigeno hasta que la rnezcle _gas"oxigeno salga de manera unltorrne y regular"

... Conlunto de mabie y palata, Esta ultima, al igual que 81 mable, tarnblen se halla raallzada en grafito, slendo dos hsrrarnlentas necesarles para dar forma at vfd rio caliente.

'"

.to. Se cubre ef extrema del ma ndril, sobre ef cuat se trabajara la perla, con una caoa 11 na de separador. Tarnblen se cornerciallzan diversos productos destlnados a este fin.

<II Cuando se trabaja el vldrlo fundido con soplets de pro pane y oxigeno, es indlspensable utiliza r unas Qafas protectoras que contienen did! mlo, material que fittra y neutrallza la radlaclon de los ravos UVA e lnfrerrolos (IRj .

'" Con asia pinaa de.acero se consigue apia" nar ~ na cuanta inicialmente esferiGll.

Materlales para USGS ereativos

.. 2. e" la medlda en que e:mpi,e'za afundlrse, y manteniendo la "'srilla !ill" constarrteretacion score 18 llama, se presisna I; parte fu ndld a desde los extremes al centro dela

<III 3. Healizando mlsme, 10' que provocara 1,11 aurnento an la

un movimiento cons- parte fundida que, tcrnara Iorma de bola.

tantc If mantaniendo

la rntsrna posicion horlzo nta I,.se. esti fa I a varilla h asta cansegl1ir un fino hila de vldrio,

Preparacion de hilos a partir de una varina de vidrio

&:1 diiimetro mas lrecuente de una varilla de vidrio ronca 1055-6 mill, una medida que puede resultarexcesivamente gruasa cuando .elratade aplicarc010r en 131 interior 0 sobre la supe:meie de; una cuenta Conviene pues, aprender en primer lugar como estirar valilias para sonseguir lines hllos de vldrie.

'" 1. Sa cafienta una varina par su parte central 'marlte'ni,endo una consJ- tante rotacl 6 n de la rntsma.

A 4. Olra forma de Q'b'ten.er hllos tbdavia mlis linos consiste en fundlral axtrerno de una ~'Brilla ¥ plnzar esta zona eon una pinza de aceto pa r a, .seg u I da mente, y 0,0 I:'i rs.p i d ez, esl~ rsr est!illlXlremo.

.. 5. Urla "e~ estlrada el hila sa eorts aplic,ando de RuellO calor puntual en suextremo,

A 6. Oiferentes hilo's de calm can dlstintos diametros Ilstos Alita ser aptlcadcs.

Cuantas de vidric

.. Pi&Z'<ltr.abaja dB po r capas, de Susana Aparicio Om:iz" 2001.

Realizaeten de

una prlmera cuenta

Una vez expliC<ld05 105 diversos cornponentes que 'intel"tienen en la rea.HzaC:i6n de ~na cl)(erfta, ceme la pr~par<!.i::iem del material y las herramlentas, se aborda la ceniecdIDn de una cusnta slrnple, En esta ocasj6n, Susana A-pariclo Ortiz-muestra cOmo hacerlo resaltando algunos aspectos· esendales cle su construcci6n; entre altos, 111 aplicacf6n ~el vidrl0 para i'ealiz1iJ' la perla inici.il, la ,apneac;,jdn de nueves celoms, su manlpJJlaci6l'l y, finillllle.nte, el en friamiento .0 recoddo, aspecto sin eJ cual.j!lodria perderse .::il frabijjo una vez finajiZado.

Preeeso de fabricaci6n

EI vtdrhD, como el metal, alhmdlrss tiend>i a ecupar el' minima espaclo esrructural tomandc una 'forma esterica regulat. Utilizando esta pn~pjed<)d es pesible real tzar ctl.etitas &l'lliCii,lIdo el vidrio f:ulldldo sobre mandriles de acero mantenidos en constante nJtad6n sobresu eje,

En ~n primer moments Sf! c.pl)enla el eXlfllrno de 10 varill'ay, acto seguldo, sa aplice sobre el mandril previameme ate.mperaclo ell la m.isma llama, manteniel'ld(;) un allnea.mienJGI entre Ie. \lanlla de vidriGl y ei mandril 'de modo

.. Oivarsas etectes 0Onseguidos en al vidrio mediante la taenica de pelrrado. Cuentas raalizanas po r Su 5,a na Apa rlct 0 a rti z, 2002.

... Cuanta reallzada a partir dele apliceciO.n de hi'Jos y de un traba]e a capas, per Susana Aps'ricio Omz, 2001

que sea poSibli:l rnantsner y r,egular la temperatura en estes 'das elementos.

Para apJ1tar vidrie lundido-soboo el mandril es p.reflisd suuar las manes de forma, correcta, as! come efeetuar diferenles carnbles ell 1"1 mode tie sostener la varilliL Prtrneramente, se caf!enta e! exttemo dl! la varilla GJevidfio de ooaneta unffo.l'J11e; la mano que 111. tiuieta debe mantenerse en censtante rotadon sobrs 51 m-iSola y si9mpn~ en seniido exterior a:J euerpe, Y 113S ded9S debet; reali· ~al' un mo~i:rniel'lto tonslanl~ de ~otaciQn

" Co e ntas.al abo ra das a pa rti r del a iI,p I leaci6n de-hiles y, seguidam~nle:·aplanadas ccn Iii pinia, por-SUSj;lna ApariCio Ortiz.

csntrtluga. Una ve:z tundido 1"1 extreme' Y ereade una pequene bola hmdida en este, $8 apllca eJ vidrio sobreel mandril Esto im· Plt(!"a u II camoio en la fenna de suietar 1.1 va.· ~m&.' Ahara la mana temaesta C0mO si luera lin pincel y sa aeerca al mandril en una posicion perpendIcular ill rnlsme, De iGsle modo, el mandril, que se rnantiene en cooti· n ua totacien, podra recoger el. vldrio hindido en el extrema de Iii varilla. Mientl'i1s se eallza la operaci(jn, la varllia [:1enniUlecerii

inmdvil sobre el mandril.

Matertalas para usos creativos

... 1. Lams mente y. mediante un rnovlrnlea- 10 cirelllar, sa eallents poco a poco ta varilla de aeere impregnada can el separadc r hasta que a qUiera un tono clare. Es lrnpresclndible reaIlzar aste preeeso para eliminarla hurnsdad, pues esla puede hacer saltar el separader 0 provecar burbujas '" tensiones en la cuenta de vidrio.

Detf8sY allneeda con el calor de la llama se mantiefle la varllla de vidrio con la cual se empe~8ra a trebalar, Hay que recccerla lentamente anres de ernpezar a fundirla,

.... 2. Se ooslclona ahara el vldrlo delanfe de la llama y se· e.mpiaz8 a fundlr el extrema de la rnisrna. Snmetido 8 calor elevade, el vldrto, al igual que el metal, tiende a adquirir la forma mas compacta estrueturalmerrte, que as la esferica. Ests heohura es poslbte rnantenerta y aumentarla sl se mantiene una constants rotacicn centrlfuga y se regula adecuadamente Iii ternperatu re.

, 4. Justo antes de la apl.ioacl¢n la rna no derecha cambia ta posicion ys.s,sGerca perpeni2!icularmenteal mandril, que corrnnua en rotacicn,

... 3. EI momenta deaplicMion del vldrio sabre la varitla as surnarnente lmportante, Ahora mario rll y va rill a se rnarttlenen en consta nte rctaeton procurando a caoa elemsnto la temperatura adecuada, Obssrvasa al cambia de posicl6nde la mane quI.: :>\.Iie.llI I,a varilla cuando se ha formado la esferll,juSto enel instante previo de pasarla al mandril.

... 5. IJ na ve; la cuanta ha tomado una fa rrna esferica, mientras perrnanece lneanceseente, es el momenta de darle forma, alargimdola, detorrnandala 0 aplicando color utllizando a!.gtlna de las tecnicas mo.str~das a ecntinuaclon.

Cue f1 tas d 9 vid rio

... 6. Hacienda rodar la cuenta sobre la superflcie de wafito del me" hie sa Gonslgue'alargarla e igualar su eseeso r. Para evita. que sa anfrie en eii.c'E!So. sa lntreduee de nuevo en la llama antes de cOntil"\uar dando-

leform·s. .

... 7. Los bordes del mabie pueden utilizerse pa fa euacrar un poco la parte mas .externa del. cu enta stss hace rotar esra lal como muestra la imagen.

T9 .. 1i1 lade planada, Ie paleta puede utillzarsea modo de mabie para igualar el volurnen de la Quanta con mayor precision.

" It. l'-a paleta dll'grafito permite trabajar con mayor precision los delalles. !IS ideal para. aplanar vdar forma.

El enfriamiento 0 recocido

Una vez concluida Iii forma de la cuenta u o"bj!\I!J de vidrio, este no puede sU.frlr un enlriamiento repennno-slno Que debe pasar par una fase de ~c{)cido para suprimir las tenslones que puedan origtnarse durante et enfriamiento. Para evitar estas tensiones Internes hay que recocer el vidrlo a.una lelnperatura estable y enfriarlo despues rnuy despacio a fin de evitar nuevas tensiones, El re<:ocido de I~s cuentas se reahza en un homo elec.;tr1ca de recocido, manteniendo una temperatura constants que oscila entre los 470 y 105 510 ·C durante unas dos heras, en funtian del tipo 'de vidrio que 51.\' esta utillzande. Tanscurrldo este tiempo se deja enlriar la cuenta en el homo cerredo basta que alcance: la temperatura ambiente.

S610 sa utiliza el homo de recocido cuando se rsalizan cuentas muy Iaboriosas 0 muy decnradas que han estade expuestas durante mucho tiempo aJ fuego 0 bien cuando se trabalan cuentas de gran tamano. Las cuentas peq uenas no preclsan recocid 0, basta con inuoducirtas en un recjpiente ton Lennita-vel'mitulita, un alslante termico no inFlamable ml1Y utilizado en la construcclcn. que perrnilira un enfriarniento lento de las'nusmas.

~ 2. Finali,zada la cuenta, sa introduce an un reDiplente con te rrnlla-vermiculite hasta su cemcleto anfriamiento por un fiampo no inferior a 2110(a5.

Matariales para uses erearivos

•. 3. Para conclulr, sstntroduce la cuenta an <19 us' a fin de di-so Iver el sepa rade r que (iene adherido y desprenderla del mandril.

'" 5. Una vel desrnoldaoa la cuerira S8 limpics su centro Oil los re.stas,de sepa rador eon una lima de-diamanle. Esta herrarnienta tambien se.utlllza para corre!jir () agrandar la acartura de las cuantss.

-<111. Un homo ca~ paz de establlizar la temperatura a 510'C resulta suficlanta para logrsr un eerrecto enfrlamiento de aquelias cuentas que, por su tamai'io 0 complejidad, asi 10 requieran.

... 4. Sa fija el extrema del mandril y se desprende I .. euanta del extreme de Ia rnlsrna. Basta con proporcionar pequenosqlros evllando que rate el mandril •

... 6. La lima de dlarnante sa emples slampre can agua; de este modo, sa evita el calentarnlento de I., cusnta al frotar v, como eonsscuencla, una posible roiura de la misma.

Cuentas de vidrio

.. 7. Tras ellrninar todo el saparador del int'erior dela cuenta sa liman del rnlsrno modo los dos orificios de entrada mediante una fresa de diarnanre de forma coniea,

.... 8. Este es el resultado obtenido por Susana Aparicio ortiz utilizando la teenieil del painado .

Como dar formas variadas

Cuanclela cuentase encuentra fund ida en el mau(irli puede rnodltlcarse, su forma de rnuchas rt\aneras_ Una modificacicnsimple y d~ iaqll eje ucion censiste en apJanarla lig-eoramente. Esta operacitfJll puede llevarse a cabo de.~pues de reaflzar la cuenta en cualguiera de las lecmic<lS que se exptlcan a con!illuaci6n. Tras aplanar la euenta quedara;n peq uei'las marcas en fa su perfide -de vidylo debido aJ enfrlarniento provoeado al entrar en ceA\1),ctn con la pinza de aplanar, por 10 que sera netesario refundir ligerarnente la SIlI'erficte antes de recoeerla.

... Cuentas planas realizadas con 18 tacniea del twister, flor SUsana Aparleto Ortiz.

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.. Una vsz que la cue nta se encuentra fundfda sobre el mandril, sa puede aplanar confirlendole un aspecto plano 0 ClJ?dranqular, basta eon presionar sobre al mabIe; para ello S'~ pueden utilizer unas plnzas especiales como las rnostrsdas en la imag.en.

.. A,plicaci6n de una cuenta de vldrlo sabre un anlllc realizado por Carlos Rea· no y Susana Aparicio Ortiz, 2003.

Materl-ale~ para usos creativos

~==~====~====~- -~======~~~---~

Realizaci6n de una cuenta con la tecnica del peinado

Cuando la cuenta-se encuentra Jundida en el extrema del mandril essusceptible de aplicfu!ieJe otro color mediante una de las diversas I!knicas ex;pll~tas en este apartado. En esta oeasi6n, para el pelnado s~apli(]an prlmero llneas de vipl'io con dilerentes hllos de color sabre I~perla siluada en el mandril, y una vez heche elito, con Ja ayuda de pnnzones se arrastran a 10 largo de la superflcie.Jundida del vidrio Ilasta consegulr unos belles efectos de fusion en et misrno.

~ Cuentas palnadJiS13n las cuaies sa Ita aplh!ado vidrio ~~ul sobre blanco, por S1Jsana Aparicio Ortiz.

.2. Se aplicen ahera sucesiv!lli llneas transvarsales de hllo de vldrlo blance v, a ccntlncaeicn, se rji!funde nuevarnents Is c\l13r1fa.

... 1. Pa ra empezarse recu bre un poco mas I a cuenta apllcando un aro de vidrio en el centro a f n de ganar mas vol~ men .

... 3. Introduciendo el e)(t(emo. de un punton de acero en la sup~rficie de la cuanta se Van arrastrando las llrreasde color hasta formal unos !!f-ectQsde peinado interasantes y atraetives;

... 3. Se hace rodar la cuenta bre el mabie para igualar grueso v, segu idamente. sa ' funde de nuevo.

Cuentas de vldrlo

Tecnicas de realizaci6n

Un<\ vez que se ba aprendtdo a realizar una cuenta baslca como la mostrada antenonneQj:e pueden reallearse multiples efeclos y deeoracicnes. Susana Aparicio Ortiz muestra a continuadon cuatro tecnicas esenciales para realizar cuentas a partir de la cuales se pueden crear inlinidaC!l devarlaciones y encontrar efectos muy orl_ginales. La tecnica de apJicaci6n del vidrio es fa misma, asl COmo fa preparacien de los rnateriales y el posicionamtento y movimiento de las manos,

Tecnica de los ojos

!!.sla es una de las torrnas mas simples para decorar una cuerua que recuerda por su aspecto a unos ojos. Consisteen la sucesiva aplicadDn de gotas llniform~ de vidrio, las cuales sen fundidas sabre III superficie de la euenta,

.. 4. Se apllca nueva mente mas vi drlo blanco con el fin de confarlr ma~ espesor y volurnen a Is cuenta.

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.... 1. Hav que ernpezar por calentar el rna ndril y el extreme de la varilla. Para esta ocasion se ha elegido el blanco como color de fonda de.la cuenta,

... 2. Lue.ga se epltca el extremo de la varilla fundlda sobre el mandril rnientras se gira regularmente este ultimo .

, 5. Conseguido el grueso do. se ernpleza a fundir el una va rill a de 01 ro co lor; sneste 0

sian. de ro]o. .

Materiales para usos creativos

.t. 6. Aeto seguida, se depesltan diverscs lIuntos uniformes de vidrio rajo repartldos regularmente por toda la cue nta.

.. 7. Es sutlciente con posar ta varllla de vidrlo sobre el eueroo de 1'1 cuenta y levantar flgeramente la misma para cortar el vldrlo cen la llama del soplete,

<II 8. Las qotas de vidrio role repartidas sobrs I a su perfici e forma n u na p rotubsrancla Que debe fundirse an la cue nta girandola en la U8[l1a ha~"t"8 uUH::.Ut::ft \;;1110 :,uJ;lerfh .• 't:f un"O"1"ft"11~ •

.t.. 9. Ternando ahara un hila fino de color blanoe se replte el mismo preceso aplicando el blanco sabre Ie gota [undlda de raja Y M refunde de nuevo el conjunto. Terminado el prceeso se introduce la cuenta en Ia termita 0 en el homo de recocido hasta su tetal enfrlarnlento.

.. 10. Cuenta realizada con asta lecnioa de inclusion de ojes, par

Susana Aparioio Ortiz. .

Cuentas de vidrlo

<OIl. 1. Pa ra 109 ra r este efecto se em pleza po r h a ce r u na pequeii a GU snta,

Y 2. LUl!90 se ariede un clntur6n de vldrlo alrededor de la cuenta haste logrer el espesor deseado.

Inclusi6n de burbujas

Esla es otra de las formas simples de decorar una euents. Aqui el ohjetivo consiste en provocar una blHbuja controlada de aire en el interior de los puntos fundidC'lS sabre la perla y recllbriendolos de vidrio transparente.Este eleelo, repetido par toda la cuenta logra un cu nose eleeto dec.orattvo .

• 3. AI igual que en la tecnlca anterior, se aplican .dlversos puntos d~ vidrio blanco eePllsltando el vl,d rio fundldo sobre [a sllperlicie de la cuenta y se corta el vid rio con la rrrlsma lIamii al rtllifar la vari Ila.

Y 4. Se ~funde de nuevo ta cuenta hasta igualar la superflcie,

Materiales para usos creativos

'" 6. Previa mente mojada en agua,.se hinea Is punta de un punzon de acero en 01 cen-

tro de los euntes ele color para provocar una burbuja de alrs. Se repite ai proceso Y Sf! hacen otras' burbulas,

~ 8. Se iguala Ia superficie con ta pateta de grafits y sa deja enfrlar.

'" 9. euentas de burbujas sobre fondo de vldrlo transparente realize· Qas por SUSB.na Aparicio (lrti z,

'" 7. Se aplica una g01a de vidrlo transparente sabre cada burbuja y se refunde de nuevo la cuenta.

'" 1 P. Cuenta de vjdr-io realizada con la tecnica de. burbujas par Susana Aparicio Ortiz,

Cuantas de vidrio

T8cnica de eueataseu forma de pagoda

Este ncrnbre s~apJica alas cuentas cillndricasa las que se aiiaden franjas 0 hUD~ gruesos de vidriD que pueden ser de cualquler color. Par Jill forma alergada y por las protuberancias que present a puesta en vertical, su fOrtna recuerda a una pagoda .

... 1. Prlrnerarnente, se carga vldrlo Ira nspa rente sobre al mandril hasta Iorrnar una pequeiila euenta circular •

.... 2. Luego S8 reatizan .suceslvcs ei nturones de vldrle transparenta, perc no sabra lacuenta kiicial sino a. los lados de Ia primera, con el nn deganar longilud an 10 que sera !II cuerpo de la' .cuenta.

... 4. Afin de iguala.r la superficte delcuerpc delacuenta sa Jedondea sueesivaments en el mabie •

.. 5, AMes de apIicar une nueva varilli; de color, se caliema 81 e-xtra· me de lamisrna hasla que sleence una consistencia de miel espesa.

... 3. Sa precede de este modo hasta lograr IJn clllndrods vldrlo transi?atema,

64

Materiales para uses creoativos

• 6. A ccnrlnueeicn, 51! apllca un primer crnturon' de vidri0 1I!lrededo'f del cuerpe transparente de la cuents sin que sa funda .

... 8. De' igual' modo sa' apllca ahora un nue

va cintur6nde color. '

"'9. 'if< flnalmsnte, 81 ultimo, de I,os cinturOnes.

T 7. Es i rnportants apl lear et vidrio de modoregula:r earaerccurer un gJueso co n,imwte alrededor de la cuerrtar para as"E!gu,rarlo, elgiro que realize Ia mana que soporta el mandril debe ser tambien regular .

II>- 10. Dife rentes cu entas rea llzadas co n la tecnica de III pagoda, por Susana AperiC-i.o Ortiz,

Cuentas de vldrie

Tecnica del tuiister

Esta til:cilica recibe este nombre par el movtmtento de un hila de vlnrio de color hincado sabre una cuenta hacienda pequei'los giros para crear rernollnos Ella exige un movimiento rapido y preciso de las manes, que de este modo Iogran una bonito efecto .

.... 1. Como enterlorrnente .. sa reallza una prlmera bola de vidrio 50- bra,,1 mandril; I;!n ssta ocaston, una varina de calor amarillo opaco con al cual se elsoorsr!! la primers rnltao de la euenta .

... 3. Sa. aplican suceslvos cinturones de lIidrio que se lranfuslonando hasta formar una cuenta cillndrica de rnavor rarnaso.

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... 2. Como en ocasiones anteriores, se callenta I'll extreme de la varllIa nasta la temperatura de aplicaci6n.

... 4. Para igualar al volurnen de la misma se va rodando regular· mente por la superfic]e del mabie; asl. se consigue un cuerpo de cuenta uniforme.

<III 5. Ahora sa calienta I'll extreme de una va rilla de color verde opaca par" realizer la otra mitad de la cuenta.

Materiales para uses craativos

"'6. Se apl lean suceslvos cinturcnes de \lidrio verde hasta conseguir una cuenta formasa por cos mitades de diferente color.

l' 8. Cuenta a planada realizada a parti r de la tecnica del twister oor Sfls8n8 Aparicio Ortiz, Z002.

... 7. Se caliente al rojo un puotO$obre 18 llnea de intersacclcn entre los des colores, punzando acto seguido con una va rill a fina de 'lid rio a inmediatamente se efectue un !illro de media vuetta ,coil el hilo davidrlo para tormar un pequefic remolino que tras 5U fusion p~o\locara un bello efecto.

l' Mar an calma, 200~. Cuenta realizada por Susana Aparicio Ortiz mediante la tecnica del twister. EI rnonteje errore as obra de Carlos Reano.

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Polimeros modelables

LOS polirneros mcdelables son un material • de rlatur-afeza slntiit:ka, f5ciles de enCOJ1· trar en ellalquier Hend<;l de manua lidades, suo min lstros eseote res a II rtis"ticos. Sa ven den en forma de pequenbs bleques iridMduales 0 de C "In] u nliOS i nlanti I es, Y resultan ,ade.cmH.los g:at.l 'rea:lizar animaclones y objetas omamentales divel'5Qs. Su consis~encia as slmilar ala de la arcilla eeramlca; una de sus mayores Ilenlaias es III ilmpJia gama de color que existe, <lsi como Ia combination de cotores Que es posible -c.onseguit alterrrando dileren les tlpO$ Y marcas de poJlmem. Se rnedela fadJ· mente .en crude, y se cueceen un homo -shve uno de codna'-"'1 130 "C. tras 10 eual Sf;' ccnvierte en un material rigidn y dutadero, de gran calida4 crpmatica, que es posib.1e manipolar, pi rita! 0 (l:ortru-.

En un pri.mei"~ontaclf) cen polimeros, da la lm presion de hellazse fi'ente a u n m aterial ton limitacione5 COllstrudivas y colores exageni.· damente deeorativos. EI conocimienlo de su corr:~ta te<mjaa. su II,plicaci6rl i!lfltoeon larninas de me til, I '1 estructu ras in ternas, III, consistenea obtenida despues de cocldo y, en t>.S!leG-ia!..la apliead6n lormal de un cri:terio arflstieD en 1.a5 propuestas plan teadas r pueden Corivertit un rnarerlal in iciaJ m ente desti nad 0 It lisa eseolar en un excelante rnadio arti.,tico de infinilas pns1b"ilidfi.l'i.Pll pl:i;Jic.as.

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Caractenstieas

1..05 polimercs medeiables SOn, en reaHdad. Una eomblnaclon de diverscs polivini- 100, especialmente pOlid011JfO de. vinlle €I PVC, junto cen unasene de preductos especifica!;, como plastilkantes ~ otros productes que .actuan a modo de relleno y que eonlleren al poltmerc una buena maleabllidad antes de cceerlo.en el homo a 130 "C. El percentaje de plastiiieante y productos aii.adid05 delermlna sl taeto de cada pasta en estado crude, as! como su dureza y color una vez cocldo. Per este motive, cada marca de pasta p osse p rap i eda d es que las ha ce iin leas yespecific.as para cada trab<).Jo ..

Marcas de polfmero

Una marcaconoclda, especlalmente en Estados Unidos, es Sculpey, de la litrna Po Ii· form. Se-trata de una pasta blanda y fileil de model1i:r que se suve en una variadagarna de celer, en la que se encuentran tambien deter" minados tones nretaticos e lneluso tonalidedes perla. Existendivarsos Iormatos como el .SlJp.erSculpeY, de eelores earne algo tr:ansIOtid os, a el BeulpeyOex. queconserva la flexr· bilidad despll~s de homeado; tamblen hay ua torrnato HQl.lido eincluso una game can

j, Cnlqante-reallzado en plata, firne impf,eS'o V ooral role, cbra de Carl~$'Codina i Armengo),

~ BrQGhes de pol,lmero)sobre ~SeQa~ri;jf/,el nino totzud». Realizt)(joS'por Catles Godina i Armengol.

una pa leta de. color basada en pigmentos de piOfura al,6Ieo. Uno de los mas populares e.~ el Sc.ulpey III, LIn excel'mle polimero muy mai:eable que apenas neceska modelado p,re. via antes de. ham ear .

EI Premo es ptta marca de tacto parecid.o al Sculpey, pard algo mas dum de modelar quael Sculpey 1.11. .Esta mayor conslstencia resulta exeelente p;;>:t'a trabajos demillefio(e, heches a partir de enrolla! Lobes e hllos de diferentss ooleres de pollrnero, Premo CUe-B' ta con l~ venta:ja de poseer una buena reo sstenca despues de sercecido }' de nq deformarse exc:esillamenJe con el modelado: su garna de color es arnplia, con tones y brllles rnuy partlculares,

Pima es Ql:liza-s una de las qlarcas'm6.$ populares, perteneee a la firma EbeJhard Paber y poses una extensa garna de color, Seeecuenca en dos consistencias d itere!ltes:

Pima son, suave y blando como el Sculpey, que apenas necesita acondlclorramiento pre;

j, EI .F i mo 01 as,si G n sees ita un a masade p;r:eVfco, perc una vezque ba sido COnVllJ1jen· temente preparadc sa eonvierte en un e)<ce· lente- polirnero que permits rea lizar trabajos de detalle.

.... EI SClJlpey III aperras (,equiers medelado pssvio, ss blando V rnanejable,

vio, y, 2.1 rna.s popular, Flmo classte. m~s qUTI;J Y con necesidad de un acolldiclQn.a, mlento previo e intense, auuqus exi$ti'l un prod'ue,I.O para ablandarlo, P'imoc.lassic as de eonsisteacia intense, 'i aun'que tequiere un tlempo de am\sado previa, results excelenle para trabajos de precision en joy_eria. p(j)~ su exceleate punta de modelildQ Y eu tonsis, tend!! mtly adecuada en estado. crude, que tolera tortes limpios COil un bisturi, Una yet caddo es duro y censerva un excelente lana de eoler.

Existen etros prociuctos eomo el Cetnit 0 el Granil€x, EI prlmero es laciJ de modelar y resfstente una vez caddo, A $U vez, liil GrantIjlX reselta lnteresante par sus tonos piedra ~ombit)ados, parecidos a losdel granite,

Amasado y mezcla

tJ pollmel-O requiere de un correcto amasade con el [in de lograr la elastiaidad adecua~a. il-urrientarsu [uena yevilar grietas durant!; 18 ececion. Scul.pey no. 10 necesitai perc en otllSiones es aeonsejable amasarlos ligeraInenle eon las manosantes de. utilizarlo,

EJ amasado tarnbieH sa utlliaa para mezdar celoresentre sl CO]] la Iinahdad de adarar U sscurecer un tono, Aunque se pued€: amasar cen las manos, resulta prattice y aeonsejable emplea:r una maqujlla de ama..af pasta alimemicia; con este pequefio apareto se.conslgue un am~do_adecHado y se oblienen lamblen Himlnas con un espesor dmernunado'ejue, posterierraente, perrJliti ran cualq:uiet trabajo.

Mate-rl al as para u 50S ere atlvos

!~ LOS peltrneros fiaKible:s, UI:1'~1 val hernaades, consarvan una, buena flexibilidad 'I res'iste(lcia" cualidad muy util para detarmioados tr-abajos.

.,,~

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... Grarritex posee una game de PQllmeros 00 naspeeta d eg~a ... ito qu e' sa a se m e1'a .. 8 d iferentsscalldades de piedra; asta disponible en d'iversQs colcres,

El pol[memque mas preparacien rsquiere es e1 Pimo classic, Este ,sa -puede abtander can un poco de acelte de parafina 0 cualquler otro acei re mlneral, baslara can cortar sl Pima en pequeiios pedezos con lin cuchl- 1100 tncluso en una picadora decocina y .a_nadir unas getas de aceite antes de emasar- 10 con Iirrneza, Este mismo metoda puede utilizarse para, mezclarlo con 0110 color, que sea ineluse de otra rnarca, au nque en real idad no resulte aeonseiable,

... 1. La rnaguina dee emesares un utenstllo de ceclna para real1zar pas1a .alirnentleia. Sa ernplea tarnblen para mezctar y emasarelpollmere,-asi corno par·a obtener hi· minas de diferenle:s.g'oso(es, Sa limpia con atceho],

... 2. Se romps un pedazo de material y, SI SiI' dasea, se anade un poco de otro eoler para: cambia" el reno,

.., 3 .. Sa amasa prtrneru a mane y, sagulda:mente, se j ntrod'u ee per la maquina de amasar en su apar-

rura maxima. De aste modo, sa obtiene una lamina.

F.'OUmeros modelables

.......::::::==========

T 4-. Sa .Bnrolia la lamina y se i ntroduce de nuevo por la rnaquina: can ella sa iogr~'un co~reoto arnasado de la rnisma,

... 5. :EI procesose real lza de un a a .cuetro o cinco veces, segiln ai' polimero utllizadn .

... 6. Para, mezciar un color se realize .al, rnisrno precess can otro tono de Ia gama, y sa lamina junto con la larnina anterior .

... 7 •. EI procB~Q sa repite sueesivamente y del m[smo modo.

to 8. Para raduelrel gruese de ta lamina ab· tenida se ejueran los cltlndrns de Ie ma'quina

da pasta, . -

70

Matsrlates psra USGS creatlvos

"S. Unaccescrte de-esta rnaquina permite nbrener fi.n.os hil<ls de pasta con los que. as posi·bl·e crssr una in tere sa 11 te tsxtura y. realiz,ar tlroches !!"anillos.

... 1:0. Es sufielente cen apretar Ifgllrarnent.e la masa dandD~e forma con culdado y cocer al pol irnern en al' horne derante 30 minutes a l30··C .

... 11. Bastara' con realJ~ar

o ecmprar Un clerre y elaborar diferentes-piezas y obj eros can el ccllmere. Pueden rnezcl II rse hllos de colo ro pmtar Ie superticle del mis,rno soliilifh:ado. 8rOths de pcllrnero.

Proceso de trabajo

Para lrao3jar €II poLimel'Q se elige una $U' perflde lisa y- no pomsa, como un vidrioo un marmolliso; de este modo, no se vera afectado por la textura de .Ia misrna,se obtendra un ptJJ!m~ro 1i$Q, brillante y lacil de limplar,

Por 10 general, se ernpleza a trabaiar siempte por elceler mfu; clare y ton las manes bien Ifmpias, pUe&IQ$,(lolol;'esse CJ)nt·amillQ.1l por ecotacto, Es impresdndib1e lim piar rambi~A 13 superfiCie y las herrarnientas al cambiar de~olQr para evitar invadi flo per UTI tero anterior.

EI pol'llllero es muy f-adl de cortar; imprlm If Y m~rt i pular ,t>tlli.lq u ie r h erram i enra p uede utIll2lll'se sneste sehtirlo: CUlfer, patill.os-, punzones, dllerenles espatuJ.8ll de plaslicd Q rnalaL; ess'iCnclllo darle forma despues de un cerreero a,masado. Se manipl,Ila 'elireetamente con las dedo$ y se limpia eon to.allilas. biimedas, come las de bebt. y un poco de ctema p~ra las manes, debi~ndo5e evttar el usa de,glJantes de·l<1lex.

1ami:lienes importantela forma en que se guarda eJ pdl(meTo, ya que !Il luz enveiece el

producto y cualquierexceso de calQr puede endurecerlo. EI mejor modo para protegerlo es ponerlo dentro de una bolsao un contenedorhermetico y guardarlo en un lugar aSCUTO

Brothe en polimefo

.. 1. Una Ve~ estli al polimero arnesace se forma una !lola con eJ. ESla sa intrcid~.ee enal interior de JJ na estructura seldada de plata y aUf sa p~.esiol1a e'on tos dedos pT;I'fa darleforrna. :CQn bIanco se f~al1ta un fin(ll h ilo estirando el po11rnero ~o~re un vidrio plano.

y fresco. Por el contrano, la pasta no se guar· da en envases de plaslieo' como el PVC~ mucho rnenos expuestos al calor, pues S<l pegartan a los rnlsmcs,

.2, Con la ayuda de un blstur] Sa' cortan psquenes trezes de' poirmero bl1mCQ y sa forman pequsfias esler'a,s.

71

. j. 3. Con la p·~l1,e posterior de un puntero Sa eolocen las bolltas crudas sobre III superflcie del cuerpo prlncipal del pollmero violeta.

~ 6. En esta oceslcn, simplemente se barnlZII e] pallmero y sa pega a la base de Ia pfeza ya tsrmlnada,

Una de las ventajas de ests producto es la posibUidad de obtener, de forma rnuv faci!. difllrenles resultados. Pa ralelamente, sa ha trabajaas confimo amarillo y translucido mezclace de modo irregular, y despues sa he pulido y aarillantado en un motor de pullr.

Cocido

EI polimero se endurece de forma permsnente cuando se callenta durante un determinado petiodo de tiempo a cierta temperatura. Se cuece en un homo de cocina a 130·C aplicando unos 15 l11inu105 de eoccton par cada 6 rnrn de grue{o.l.a mayo'tla de piezas req uieren una permanencia media que oscila entre los lOy los 30 minutes aprcdmadamenie. en [unci6n del lamane. Unl:\ pieza gruese requerim, (!omo.es bV'IQ, urt mayor nempo de coccion que una deJg<lcla_

Uno de 105 problemas mas freeuentes es que el poliruero se queme Iil se tueste en exceso en al homo, debldo a la regulacion poco exaeta de muchos homos de codna SI sa uliHza un borne D[f~gr<!lln~ble !'Ie joyeffa no habra Il)ucho problema, )la Que sa tmta de un ap<lfilto precise 'J fjabi". Ulilizar un homo de eccina puede conllevar que Ia temperatura real dmera de 1<1 indicad-a pOl' el re-

p"-olfmeros modelables

gulador: una lorma de.alustarla se calcula introduclendo una b0ja de papel blanco en el interior; si 1.11 cabo de 30 minutos a 130 "C la hoja esta todavia blanca signiftca.ra Que no ha superadq en realidad \05 130 "C,.5i, pOT el centrarie, el papsl eStfi algo OSCUTe habra que bajar la temperatura,

Algunos colcres y ccrnbmadenes. eo espe' cial .aquellps que se han rnezclado con una base transhlcida carnbian ligeramente despues!ie omea,d6$, ~uJta, pues, interesanre realizar una 1:l.)uestra previa antes de hornear la piel'..Be para evitar efectos no deseados,

"EI polfrnero no as tOxico, ni en su manlpulacL6n ni en. U c!:lcciciln, pero un excese de cil.lnT e.n una gran can tid ad de polfmero y respirerel humo proveniente de la queme del misrno es pe~udicTal para Ia salud. En ningGn ca~o debe cs erse en el h~m junto con allmentos,

I

'" 4. A continuaci 6 n, sa p reslonan las pequeftas bolas introdu clendolas.en 91 cuerpo principal.

'" 5. Con la pu del pu ntero sa chan en el centro . color blanco y cuecen an 81 durante 35 minutos 130 ·C .

j. Cualquler homo de soclna es adeeua para eocer al pellrnero. La lrnportarrte es server las temperatures y los tlarnpos ! dos por 81 fabrleante en cads paquete,

Tecnicas

[xisten multitud de libros Y revtstas que eJlponeo trabajO$ reallzados Can polimero, Son muy lrecuentes las cuentas de collar realizadas con berras de diversee ca\ores, obteI)idas a partir de' la unlOrl de hUes de va'~Ia:das fl')rmas que, una vez corrades, se conlorman a modo de cuenta de cellar 0 en cualquier alTo meuv.o.

Cembinende diversos tODOS de pollmero es posible realizer coloridas que irniten al laptsla~uli, al coral. al jade 0 a la t\!Irquesa: se Ie pnede adherir tambien Piln de oro y otros materiales, lncluso pigmentos, Una vez cecido se puede grabar, lirnar y perforar, y al tralarse de un material pJaslico, admite pien -pihtura5 acrll leas y barnlces

Materiales para uses oreativos

I

Estampado

Cualquier material preslonado contra el polimero deja impresa su huella y su textura, Una lecnicarnuy sencilla y economica conslste en crearselles de goma a partir de dibujos reelizados5Pbre p.apel Sfltinado e iraprimirelsello de gema previamenle humedecido en tinta de eoloteS, sabre el polfmer0. Una vez liomeado quedafil 1 volurnen lmpreso y con la tinra fijadaen 18 superficie.

EI selic y la textura que se desea irnprnnlr han de hundiJS:e' a londo eo la pasta. para que de esta manera deJe ciibujosclaros y definirlos' si se presiona sabre un grueso de pasta abUDdanle qlJedara una meier impre$i0n y un objl;l:o mas resisttWe.

.. Es mas eCilnomico y da lTlejor resullsdo reaurar planchasde estampaciol1 metlilieas Ii partir de dlbulos, Sa procur ars dlbujar can una tinta negra sabre un fOR'do btance seflnado, con el fin de conseguir un dibuJo aefinido y muy corrrrastado, asenclal sl sedesea que salgan pi acss. claras y de calidad.

to Par 10 general. [a plancha la realiza una empress de fotograbado, de modo que solo hay que lmprimlr 81 pollmero erudo co n el trozo de. p la n ch a fatog ra ba da que lnterass,

A Una vet des'prendida Iii place sa selecclons la parte de mayor interes.

... Cualauler material duro es susceptible de ser impreso.

... 2. Los cuadtados sa lntercarnblan y unen medlal1!(l u na ligera presion de los de dos,

<111. Se cortan do. cuadradcs 11 partir de himirras gruesas de dilerentes colores. Tarnblen pueden mezclarse suceslvns trlangulos ~e oolores fia'sta lorrnar unl! lamina nueva de triilOgulos de color entreenrrades,

Uegtadado de color

Hay dfvel'$1lS 10 11\1 as de conlecctoner degrad~d(ls de eoiores, EI proceso bflsic(:I CODsiste en ecrtar lin cnadrado de' carla color de una lamina de polfrnero y, seguidamente, cQltarlos p.or SU diagoflali a ontlnuaeion, se sobreponen los triangtllos del mismn COlor y se lamlnan sn la rnaquina de pasta hast a c()n~guir 0.0 l'e:'c.tangul0. Una vez realizado' $e dobla pOr Ii:! mltad formando un nuevo CUlldmdo Y se vuslve a illlmducir en l.a rnaquina de pasta, por el doblez. Si Sf! ef.ecbla esta operacl€in vanes veces se logra un degi'adado progresivo,

Polimeros modstebtes

'" 7, Para un i r co I 0 HITS rna nual rne'rita se. eorta n d iVerS3{; liim'i nas gru e· sas en oi ag on e I. Data I'! e d ill GO rte~factu a do •

... 8. Desllzando el If ad Q' sobra I ~ zon a de un i.6n se leg fa llnsleclO de diNsien qwese puede ecntralar para erearlormas y efectos lnteresantes.

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""3. Sa sobreponentcs des cuadredas hacienda coincidir los rnismas colores .

.. 4. EI euadrado es ahara lamina'do en la rnaquma.hasta obtener un recta,agula,

"" 5.59 pl'iega par la. rnitad formando un cuadrado vse lamina otra vez.basta cbtaner un nuevo reEt~ngul.:o. 5e introducela lamina per 81 lado dondaesra el doblez.

'" 6. Sa rspita sl proceso haste encontrar una dsqradaclcn de tone qu e sa ajuste a nuestros ,d8SMS, sagu n se qulera h acer ctras forrnas: tubes 0 'nuevas eorn blnaclones.

Materfales para usos crsativos

La lmpresj6n de imagenes sobJ1! el polimero

Si bien resulla tacil poner reproducciones sobre polimero, debe tenerse en cuenta que la imagen impresa quedara 16gicamente invertida, a no ser que la fotocopia inieial se haya obtenido a partir de Dna imagen -preViamenle lnvertlda, En esta ecasion. se imprime una imagen en blancc.y negro, pero es peslble reatizar el mismo proceso a partir de lotocopias en color .

..

, 3. Sa reellza una fotocopla contrasrada y con abu ndams tinta.

ConvienE! efactoar dlversas pruabas hasta logra~ el contrasts adecuado.

'5. Sa apliea ahara la totocepia diteotamerrte sabre la superficie y sepreSlona. Con aeeile de sucallpto S9 Impregna la cara de la fotaoopia sobre el polimero'y Se I!Jresiona de nuevo. EI cenjunto se cuece. en el horno, tras 10 cual sa relire la fotoeopla con cuidado.

.. 1. Es preferible elegir un polimero blanco 0 de un color muy clare para que 1"11 im~gen quede bien dsfinlda sobre un fondo clare.

,. 2. E( potlrnero escogido sa amasa con anergia y se aplica con las rrranos limpias en el interior de la plsza,

T 4, Con un poco de aeeile de eucafipto sa impregna la supsrficie del poltrnsro.

... 6, Finalmante, sa term ina de mentar el rests de ererneritos del colgante. Bro'che raatlzadc por Carles Codina j Armenqol.

,. Colganta reallzado per Carles Codi· na l'Armengol.

Polfmeros mcdalables

Acabados

Una vez que el pollmero ha side correctamente horneado y enfrlado.se puede lirnar, grabat I.') taladrar, AI rratarse de una sa perficie pl;islka talUblen se pued pintar can pintura a<crijica Q similar, aunque to mas lrecuente es conservar 61 color de la pasta original.

La pasta se puede taml:iien lijar hasra 10- grar unasupertlcie rnuy lisa y, seguidamente, pulirla con culdedc. Ellijadose realiza Some- 11~nclo el pOliID$l'O a urt degradado de papeles de asmari I suceslvamente mas finos. £1 motor dec pulir se utiliza del mlsmo modo y eon los misrnos abrasives empleados para

Pitinametilica

Exisle una gama de productosque permilen e.-onseguir vanadas patinas de color simileres a las oxidacil;mes que se producen de manera natural en los metales. EI metodo conslsteen aplicar una base en forma de capa de' puuura tiel metal deseado (bronce, hierro. cobt~. ere) y, seguldamente, aliadir un kido que rea(;cionc eon este metal y 10 oxide.

Con este metOda, por eiernplo, se puede decorar con oxido de hierro una superflcie de plaslTco,u de cualqu ier DIm material a Ia eua! se l~hayii.. aplicadO previarnente la base de m~tal adecuada. Este precese resulta interesante para envejeeer r oxidar -objetos de plastico, resina, madera 0 met ales lnoxidaales: ~u e:Iec:to as t¥J real que dilfcilmen Ie se distingue de una Qxidadoll real,

pulir plasticos, evitando sob recal en tar en exceso la superticie de la pleza pOT la friccion de 10$ I1mes de pulido,

Una vez acabado se puede bamizar; las dlversas mareas comerclalhan barntces endurecedores y pretecrores de la superficie especlficos pard su producto. Al tratarse de una superflcie plastica se puede apllcar un bamiz acrilico con base de agua, de los eonuurrnente utiJlzad65. para apllcar sabre papel 0 madera; este ul1im, un pecc mas la masa, pues penelrara y la endurecera sin degradarla. Tambien hay preparados y barnices para suelos que

funclonan correctarnente sin ser especlficos para el producto que hemos utiliaado.

I!:s posible aplicar pelves sinteticos de ca. lor e incluso polvo metalico tarnlzado muy fino; se lItitiza para ella un pincel antes de coeer la pasta y despu€$ se bamiza.

Se puede apllcar tam bien pan de oro, antes 0 despues de hornear, con fa precauclon de utilirar un barniz rnordiente que evite su desprendirnientc. DIm tecnica, que propereionacuriesos el~C'.I{is en forma de manchas, consis!e en impregnar el bamiz con plgmento y aplicano sabre el pcltmero.

.... EI pollmero se puede limar. pullr 0 taladrar. Un posible acabado rnuv lnteresante 9S delar la superficie terrnlnsda con la textura del corte de la lima.

II> Una vez liledo se puede pulir y abrlllantar con euidado mediante vtlles y abrasivas suaves ccrnunrnente empleades para plastico.

..... Un barniz de imprim~.ci6n, una plruure meta liea y, fin aJ me nts, el actdo 0 ) s. salqus provocara la reaccien V dara luger a I~ patIna superficial.

Una vez preparada Is superflcie sa apllca una de las oases del metal deseado. SegLJidamente, se ineorpora una patina. En funci6n de Is base escogida, sa. obtendran diferentes tonos de oxidaci6n.

'" Para o!Cidat en 6xido de tHarrO's~apJica prlrnero Una ,gruesa os pa de hierro UqlJido y sa d!!ja seear,

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Materiala.s para uses creatlvcs ~============~--

- ,.-.' " -. , , ' - -. I

Base cobriza

Base dorMa

Base bronce osCUro

P ati na verde sobra bronce oscuro

Patina azul sobre bronte oscuro

Base broncs clare

Base as hierro

sabre .bronce clare

Patina azul soore bra nee claro

Soluci6n oxidaclon sabre base de hierro

Acabado rojo patina verde sobre base dorada

Base clara

AcabFldo negro sobre plata clara

ACiijbado negro pB;til1 a ve rd e so b rs base eobriza

.. Diversos cbletos de polfrnero y pollesrsr exidedos en Gxido de hierro.

Patina verde sobre base cobrfza

Patina verde sobre base dorada

Patina azul sabre base' cobriza

Patina awl sobre base dorada

.. La !;latina sa aplica sabre la p(ntura y se deja secar a la internperle dLJrante beras: sl fuera neeesario, 'se repite el proceso,

... Broche-colganle can ol'idaciones de hierro realizado par G.ades Godina J ArmerYQot

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Polfrner cs rrtodetables

8rocbe de polimero

EXisten multitud de objetos de orlebrerla Inm'ertiilizados en la pin tufa' de todas I as ep 0- cas, algunos tie slles han sido ideaJizados y repro'duQdtlS por diverses pmtores. E.~ en este sentids que se planlea la siguiente propUt$ta. Interpreter UA objeto a partir de una plnnna U"IHizando los msdlos iii nuestro altaR" ceo Como material principal se ample", -polimere de celor Y rn ale ria les de uso co lid ia n 0 que se tengan en casa 0 en al taller, No sa tra, III de realizar una 'fiel repradtlcci6n del modele anginal. sino de [nterpretar, captar las luces pnoc\pa,les de la pinl 1.1 Fa. los colerss dom.inantes y elabmar un objeto al cual, llnalment,e, sele carli una, h.ml:llfln d.isl.inta al colill Oinl 0 en un co ntl<X1:o dHe re nte para e I ella] lue pensado en un lnie!o ..

• 1. l"6 nbservaclcn Y erecelen de un material suqerenta basta Pi! ra in ida.ru n a nu eva propuesta .. En estaecasi6n., u n,05 vi dries enccntrados en Ia plava, salaccionados por su forma y color. se convertiranen un nuevo obieto ..

... 2. Igual queel pintor lnterprstc a qulzas irl'lagino una: forma,aho,rase trata tsrnbien de lnterpretar de nuevo un obieto can los materialessuqerentes que se aproxlmen a ls imagen grMica por su color 0 textura, Vidrios, agujas, perlas sinteticas, una lamina de metai.;

... 3. Una vez torneda una-apsoxlrnacion deta medida final del obie,· to S8 corte una plancha de metal y se elacide que clerre se le va e soldar 0 pegil'r.

... 5 ... Con tosdedes se da forma al pellrnero y serealizan las rnonturas Bxteriores de.los<vidrios rojas; I,ueg.o se msertan B8toS en el interior dol. polfmero. Can una espatula se van unlendo los pedazos de pollrne-

ro sob fa; 'Ia bas e. .

... 4. I:n esta- ocaslen, sa hautilizado come polimero et S.culpey :III de color acre, rnuy prpxlrno al tono dorado. So realize una plancha V un hllo grueso V sa sdaptan sobre 'Ie plancha rnetallca creando laformaQ~e se m ~ estra en la imagen.,

..l6. A. partir de pequeiios padazosde pollmerc se reallsan las menturas y se \:Iistribuyen las piedras presionando di rectamenrs sobre al pcllmere.

MatSTiales pare usos or,aativos

•• •

~ 7, Estes partes fa,lsas son praslcnadas direclame,nte en su lugar, U~;i VI;!l" colccados tod,oS 16s el~men.tosse sacan da la pieza para. hornear al po'limero, De sste modo. qlledarci: i'mpr'flsa 18 uoicacj6n de 1(')$ vidrl~s y oe las perlas, Ma's tarde, tras r'eti rar el polirnaro ee'l, ho rrro se pegarfifl de nuevo, los element.os en su lugar .

... 8. Se oue,oil el' polimero'durante,40 minutes a 1:;10'~ Y a contmua-

cion se deja eniriar. .

.. 9, EI, POIir:nBTO presenta un color dernaslado uniforms y n,1} I,eneel aspecto de pleza iHJtigU8 desaado; sera necesarln plntar de torrna desl9~al ros trrtertores del mtsroc, as! como algu nas zonas determinadas, para mejO'rar 01 conjl,mlo .

.. 10. 5'a pegan defi ni ti"amente. tO~lIS las plazas en su Illg'a.r.

<OIl 11. Con III fi n £Ie, anvejecer vlsua I· mente el ob]ato sa apl!~a be:tCi,n de J'tl· daa diluida en aguaeras, que suavlzara al torro. El batllll enIlEtg ree,eroJili es to ndos y dara una b,uelJiI aparlencia fins,1 al obJato.U n a. vez se co' se aplicil' sabre 1:8 pleza un barnlz acrllleeaeuoso .

.. lZ. No se trata de una copla sino de trabajar c.omo 10 haria un drbulan!e 0 1I1l pintor; Interpretsr al objato, extraerle d~ la plntura y. darla Olr. func ion diferlllnt'e: de 18 ol'ig i na I.

MATER/AS PiAsTICAS

L Oli plristims son malen'oles rela/WQlfJerile nueuos·que. POr sus carae/ens/ieas y su bajo coue economlco y de prodlJcciflft, Sf! han conaenida en alga familiar e indispensable en nuestro uldll rotidiana. I'on tlplicadones muy ditJ€rsos en la tndl1sttia yen di{erentes ambi/os de la omamentacf6n., Las resinas pJasticas cofls(iil1yen un gran glUpo de estos pias/ieos. y son los que se u/ilhtkl can mc1s frerueflcia en Gb;elos omamentalesJ ya 'que proporcionan un color de calidad, asf como una Vartal!ia gama de tonos.

El plastico

P or 10 general, el plastlco es un material ligero y resistente que al calentarse se ablauda; sin embargo, esto no le hace perder cohesion, y puede contormarse en nuevas y diIerentes formClS al enfriarlo de nuevo: tarnbIen es un buen aisiallte termico y elecltico que resiste la mayoria de acidos 'I disolventes.

Los mon6meros

y la polimerizacirin

Los plastitZOS5 n, ~n realidad, unos compue,sto.s formados por grandss mohkuJas organicas,quese denominaii monomeres, Cada mon6mero eta. constituido bQsitamente par .itom6s de carbone e hklrogeno. que es postble cornbinar para obtener largas cadenas polirtltirkas. Con ello se forman pJasticos como el pollenleno, el pelipropileno, ABS, 0 el pollesrlreno, entre OITas, Al proceso de hacer largas cadenas a partir de una unidad bastca Q menomero que se replte,.se le deIlomifla poltrnerizaclon; por ella sa habla de pcllmeros oTganicos para referirse a estes compuestos que pueden deferrnarse de rnnchas rnaneras, como la termofusion, la lnyecci6n 0 la ,extrusion hasta conssgutr la forma deseada.

Las moltkulas del plilslico poseen diversos origenes. Existen polfmeros naturales como el cuemo, el arnbar 0 el caparazen de tortu-

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ga, muy utilizados en [oyeria desde bace sig) os, perc tambien se conslderan po 11m eros naturales la celulosa, la ce.rao el cauc.ho natural. Se producen asirnismo plasticos semisinteticos, surgidos a partir de 1'1 modif} cad6n de polimeros naturales como la celulosa o la caseina (una protsrna de la leche), junto con otros productos qufrnices, Finalmente, exlste un gran gropo formado por los plasticos cuyas molecules tienen un origen tctalrnema siutetico, ya que derivan de pol f· meros productdos a partir de hldrecarburos extraidos del petr6ieo crude, como el polietileno, el pol ipropileno, el nailon, etcetera.

Tipos de plastico

Exislen basicamente dos upos ,de pliistico en hmcion de como estan dispuestas las enorrnes cadenas de polimeros que 10 componen:

Termeplastlcoe: son 105 plasti<::os cuyas cadenas de atoroes ~e hallan dispuestas de forma lineal y ramifcada, Cuando se calientall 058 apllca presion sobre elias, los atomos se ensarnblan y adquleren dlferentes Iormas que Itrfalmef)le, se endureeen por enfrJllmiento, Esto ocurre porque las unioaes en~re las d'istlntas ca,denas son dl§biles y pueden romperse per la presion 0 el cruel' para prevacarnuevas lonnas.

<OIj AnitiGs de plata, cornaltae y apllcaclones de resina. obea de SilVia Walz, 2002.

.. Hsbllla de ernturon de celuloide hecha entre 1920 V 19.130. EI csluloide fUe uno de los prlmeros rnaterialss plastlces sl nte.ticos con los !lua , se crearon objetos de ornamentation.

Termoestables: son polimeros cuyas csdenas est<in en trecruzad as y luerternente

das debido a la reaccicn provocada. En estas reacclones Intervlene el calor y. e.n ocasiones, determinados agentes catalizadores. Ejemplo de ello son las resinas epoxi, poliuretanlcas, alquldicas y los pollesteres, sabre los cuales hablaremos mas adelanle en este apartado.

4 Lines del viento, 2e02, Brcche reaHzlldo en-plata, alpaca, madera V pltislico. obra de Raman puig Cuyas.

Materiales fia'ra uses creativos

l~iezas reaflzadas a partir dela union encclada de dltersntea capas cle metacrllaro. por Hans Leicht, 1970.

Historia de los plasticos

El primet plastico conocide rue oescubier tu (Jillrel estadnunidense WE'.sley Hyatt y esla reahado en 1 69. 8\ material Iue patentado con el nombre de celulolde y can el se tograron fabricar diversos objetos, aunq ue te-nia un serto tnconveniente, ser inflarnable y Ilkilmente deteriorable, sobre rode si se expaniaa la lue solar. La primara resina realmente sintetici\ y termoestable rue patentada. en 1907 por el bel_ga Leo Hend rl k Baekeland, S ti:8:taba d.e UI1 tenollonnaldehido y [ue conod!ilo popularrnente como bakelita; fue el primer pl;islicG obtenido a partir de producto> qu(micQs fabrieado por seres humanos hast a el memento. Con este nuevo y tevoluclenarie material se realisarcn mucJI0S obielas, entre elias. joyas ¥ omsmestos hoy en dJa rnuy buscados par los colecolonistas, rambien se deserroliaron p.or esta epoca el rayon, el nltrato de celulosa 0 el etanoato de relulos'], en Ite 01 ros,

NaHon y TeflOn

En la evo1uci6n del plastlco resulto dec;isivo descuarir que estaba,.compbteSIO pot rnacrornelecujas. Este heche conlleve nuevas imrestlgaciones que, entre los afies 1920 y 19:10, dleron su fnno con In apariclen de nueV!)S tompu~to~ eomo at al::0t1llo de celulosa y el PQlic!oruro: de vlnilo, m4s conocide c-omo PVc. destacando espedalmente el de$1rrollo de.l pollmetacrllaio de metilo, que se

cetnerclalize como Plexiglas. Pocos anos mas tarde, en 1935, Wallace Carothess y su equipo sintetiaaron unaseda artificial superior al rayon: el nail on , que supuso un enorme avarice en el flesarrollo de Iii industria del plastico, Dos alIOS despues, en 1937, se desarrollaron las prlmeras resinas de poliestireno y en 1938 se sintetlzc por primera vez el polltetrafluoretileno, comerclalieado en la dec ada de 1950 con el nornbre de TefJ6n. Y en 1941, Jr. Whinfie-ld y J. 1. DkksGn descubrieron los poliesteres,

Pollehleno y polipropUeno

EI plasl"ico apareei6 come un milterial innovador y revolucionario, pero, al rnismc tiempo adquirl6 una imagen de material de pOC:<\ calidad dehido a SU usc elirnero. Fue a paftir de la Se.gul1da Guerra Munciial" eon la

aparici€m de nuevos y mejores plasficos, as! como de nuevas apllcaeiones del misrno, cuando sa polencio enonnemerue la ilnagen de este material. Los poliesteres liquidoslnsaurrados tueron uno de estes rnateriales Que. aplicadosjunto con la libra de vidrie, daban como resultado un nuevo material mucno mas tuerte, Iigero y econornico que muchos de los utllizadss basta t!l morneate. Durant.e la Segunda Guerra Mundial, el plastlco (ue un buen sustituto de muchas rnaterias primas que an aquel entonces eseaseaban, Fruto de esta necesidad se clesartol!o eJ eaucho sintetlco y el nallen sustituyd a mucnas fioras textiles, los poliesteres se utillzaron en la indlllitri\l belica, y durante la posguerra SE! d!)Sarrcllaron los pollcarbonatos, los ae.-etaLos y las pollamioas. EI plastico era incluso capaz de sustiMr algunos metales J' f@su.ltaba id6- nee para trabajar en deterrninas t:bndiciones. En 1953'5e desarrollo el polletileno y en 195!J el poiipropileno, dog de los plasticos mas utiIizados eo la actualidad.

Desde 1960 a 1990

Los afiQS sesenta rueron detenninal1~s en e1 desarrollo qet pliislicO y en su ~so omamental, La industria avanz6 enerrnemente en este sentido. acompafiada de una valoiaei6n esle.tica del nusmo. Se reallzaren verdaderas propuestas lnnevadoras hasta aqu I momenta; secred meblliarie de,plastim y plezas de joyerla, prendas de vestl~ y c.a1tado.. Inclusn ebras escul t6rl<;:1)S. Los anos setenla se vieren efectados por Ia crisis del peudleo y pot una mayor conclencie medloambiental. 61 lastico fue cuesnonado. Pero esto no impTdi6 cue muchos [oyeros conternporanees con.tinLJaran utillzandolo en sus treaclones, una reaJidad que cluro hasta bien entrada la deca.da de 1980, apoea en la que aparecen nuevos plastlcos, con carecterlsticas mtly atractivas, que abarcan todos los aspectos de la vida cotldiana, entre alios Ja joyena y 18 bisuteaa,

<OIl Anillos de pl1!s~ tlco co n piedras pteciosas realizades per Judith Hcefel, Foto de Petra Jasohke.

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El grupo de las resinas plasticas

De entre todos los p\&5licos. las resill1l;S plasticas son las mas utilizadas en la fabrkaci5n de joyas, bisuleria y ornamenradon cpr.po.~1. Las resinas ,son p6lfmeros llquldos qlle se correierten en ·wlldos cuando se meze[a!! CQn dBlermlnados agentes, bien ~Mr1 calal!:zadores 0 endurecedores, Estos seran 10, eneargados de" establecer lasuntones que Ie otorgaran 11'1· rigidez, permlLiendo reali2nr con elias nuiltlples y vanad"s obje- 10$. Se I1Lilizan ton frecuencla las resinas de pall est er y las epoxidas: estas iilt i m as poseen manor CQllt[Mcion que las de poliesteryulla e}lcelente tral1sparen!ria, resunasdo muy apropiada.~ para trabaios como los que se realizaran en este-apartado. Por Qlti1n.o, los poliLtretanos sen ideates para el celado enel int~rteT dot maida;, tambten pueden eoJoreM se proporclonandc una eontracdon muy reduelda, asl carne unas (Oxc.611enles cuelldades e~pl!eill.Jmente para realizer obJatos oma, me rntales y de utili dad.

Las resinas de poliester

Las reslnas de- polillster 51! utillzen en I~ industria de los plasticos parala labl'icaci6n de pinuiras, barn i eas , fijlfaS· textiles, etc. E[] su aplicacion junto can fibra de vldrlo resuha un material exeelente para la eenstruccinn de catfm;eri<lS de'ill.l10ill6vi Iss, cascosde emba~aci6n, ete, Perteneeen al sistema deno-

, min~dD "poltester,vrni1.esler': Ill) grupo de

,. Dif~JEm!e"~ a n 111 os de pliistico real lzados ;P!ilT Miriam. AISina.

resinas eonsntuide por las resinas de·pOlle-sle~, las de mil II ester, los Geicoats,asi cnmo divets3$ r'nasilla:s especiales de p·ollilster.

Reslnas poliesleHmUeste:r

Las reslnas de viniiE!ster poseen muy buena adherenci.a, asi como gran resi$lsncia 11 los prod,uCtos quimless y a 18$ alras temperat'tlfllS, pm 10 que resultan excelentes 'en III prodllcCi6n delaminatins, reforzad,o!i con fibra de vi.d ria, Se utlllza de !OrT)1<l pa,e(dQ.a a la resina de jJQliestery se apllca, general menle, mediante los mismos aceleredores y cataI iZadotes.

Los GelCQats son unas resinas que se emplean para recubritnlentos exten 0 res , no siend6 a.dectuadas para el vertido, yaque son muy vlscosas, Suslen apllcarS.e sabre supe.rii' des verticeles eerno protector de le fibra de I'idrio frente a I a hu rnedad,

Las masillas pertenecarrtarnblen al grupO del poliester y se utl lizan sabre todo para reparar y unit plazas de poli€ster danadas Tienen la cualidad de.secar al aire libre y de ser Mciles de lijar.

Las rssinas de.poliestsr, eon las euales Iraoajaremos en este .apartedc.al 19ua! que las resinas ep6xidas y los polluretancs, se convierten en s61idas eon la adic:i6n de agenres catalizsdores q ue ju nto con agenres acelersdores y endute:cedores,carre.darnenle mezelado5, endurecen !ll conjunt6. Porle> general. en los Itabajos de resina ee poliesler se utlllsa como acelerador el ectoato de cobalto (6 %), que. ailad ido en una proporcien de un 0,3 %, ~celera, la polhnerlaaclon de las resinas de poliester y de viniiester

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"" Colgan!e reatizado con resl na de petlester transparente rnathada, por Carlos Haane.

liil endureetmtento de la resina

Eseste apartado Irabajaremos con una resina que ya lleva el acelerador incoiperadc, por 1.0 quelinieamente neeesitara la.adici6n de un c:atalizador; se trata de per6xido de rnetil etil cetona en forma liqu ida y se cenece como PerOxido de Mek, Es uno de los que sa utilizan can mas lrecueaeia en 100 trabajj)S, de resin·a de po.liester, aunque !ilmbien hay' otros como el Butariox M-50 0 Butanox-LPT, La resina ernpleada aqules transparente . .., in· colora, si bien en UTI prlnclpio pueds presen tar un teno algo azulado, el eual perdera 111 mezclarla con su catalizador. EI motivo de

.. En eil 9 ru po de las resi nas p.la,stlcas.s~ in cluYE!n los po liureta n.9S. EI pol iu retanosa pre pa ra a pa rtes i'9 u a, I es y reac.ci 0 na m u ~ r4· pidarnenta, resurtando adeolJodo parareallzar modelos que deben sor .reproeucidos-clm posteriodda·d, asl como para reatiiar numercsos objetos .de uso ootid lane. Asirnlsm~, puede tenirse y aeabarse de forma pareciaa a las rssinas de·poli~~ter.

• ":odas las. reslnas de poliester preCisan la ~.dicion de un eatalizador. En ~sla ocasion, sa Uti'IIlS III Peroxfdo de Mek. La, cantldad Que sa a:~a,da debe ser 5 I srnpre properclona I a la cantjdad de resin a Que hava i'l'~ e u:tilizar y 101 medfclon debe sersxecta, Paraevila rei scbrecatentarnlentase puade ai'iadlr menus ealall1!ador, pero en I.l'ne propo~cl6n no inferior a un ~ %, Una'adlci_on de cataliz.ador inadeeuada pued'a prOVQear problemas en al resulrado flnal de la resina, ,por 'ejemp'io, decctoreciones o end u (eti rn ie n to si nco rrecto s,

elegir"lSta resina as que resujta rnuyadecuacia para real1iar tndusiones de d:ivet;iQS matefia!es. en Sl:J interi(l)f y tambi.en per 51! baja remperatura de polimerizaci6n, Iii Qual permite._e.1 secadp IUnlo eon los rhateriales mas di.VCr..¢Hlj1 slJ interipr.

Los catalizadares, .endurecedores y ace le!il!Ilf$ debe n a pii carse en cantidades eta e[as~ de esle made; t;eAve.rtiran la resina en 1!\Illsparenle'e lncolera 'I se conseguira.l.a durt;za idom)lI pam su posterior manipulation, Un ext!'-Sa de cata]izador ahi.arillear,a la resinil, miellllll5 Que un excese de endurecedor Ie dara. una Vel! terrriinada, un tlgero tano ilzulaOi;l. La temperatura tamb1en es uri factor que hay que rener ea quenta, ya que a ternperaturas bajas, las resinas de polleste r taman mastiempo en endurecer, Par el CQIltrario, 1111<\ temperatUfi\ excesiva ptovoca una r.ipida t~acdQn de la mlsma. La tempera,tura embiente id6ne.a para eonseguirun correcto endureefmieeto de laresirra rondarla los 20 "C. Par IlJ general, ta h;!lill.a s0LidiJica I'1n un par de horas, pero no es apta para el trebajo de lima y papa! de lija hasla SIl compte. It} endlltec.imienlo. un proceso que puede dsrar hasta una se mana.

~ Durante lafase de polimeri'zaci6rt deben UlillwSII ~uariles y masparilla Olll?l-oplados-pafa ~sill' lIS0, yen las fa'ses de lij "00 Y pulldo hay que ernplsar una rnascarlllaque lmpida Iil' innslo.cion del colve produddol;luraMte I a mao niplllaeiR n d al materlij I.

Materiales para uses crsativcs

Zona de trabajo Y seguridad

Antes de ernpezar a trabalarcon resmes as ne~esario,conocer~Jguni.ls de los pe)i~ros poten dale'; que supen e. \r,abaiaraIles,an,a1m en te el pl'astico.Pbr regIa 'g,eneral, los plasticos como prcducto ftnal.endureeido y acabado, no ~onstituyen un peligro pera la salud, ya que se trata de Ill] material inene, No ccurre 10 rnisme durante su precesc de elaboracion, pues algul10s mOl"lomeres que se lJttliwu en $U fabricacio/l puedsn proci).ltir cancer. Clerremente, las reslnasresultan t6xitas por inhalecion, pot Io Que se debera disponer de un lugar venWado, asi !!O!1\O de un porentee» tractor que ij,i;e_gure una bueaa ajre(ld6n del espaclo donde se trabajaro..

Tambien es im.port\,mte rnenclaaar que 'el p!astito.'j en esta ecasien I~ resinas, no 5911 materiales brodegradables, por 10 que deben ser tecklmlos como sondo. Results edecua-

.. RaJa,la lirnplera del mljler!:al Y de las superficies suclas de resina, todavla sin calli lizar, plJede utlllzarse acetOIl"II, En 'alguna:s superficies 'como' Ell gi)lipfopi,li!!no ~s pr~fetjble dlljar ~r'ldLirecer p_orcompleto la resina y allminarla una vezseca,

d'c dejll:r endurecer la resinascbrantey despues desacherla, pero en n:ingun caso verier resina Irq uida por los desagues, ni mezclarla con arras productos de los.cueles M se eonazca su paslble reecclon,

Las resines, los end u reeed ores y los catalizadores no deben acercarse al fuego ni a nlnguna Fuente de calor, pues se lrala de prO'" dutlO.s mUY'-inflamables. Del nusmo U10Q.D, la aeetona uti! izada para Ia limpiera de Iii reslna liquida lamblen esun pr6duGfo f~cnmente.infJa:mable.

POrolro lado, la resina de poHestier no se adhiere 11 detsrmlnadcs plastiC05 como el polieU lena 0 loll POlipTopileno, p-ero ~i se quieren preven'ir adherendas es aconseiable proteger fa superfleie.de trabajo con papeles de peri6- di coo eartenes desechab jes que fad U tara n 18 iimpieza de Ja misms, Si se desea .e!iwinllr el eX~50 de resina en estado Ifquid0 basta COD pasar un trapo humededdo can neerona

• ~s a~oosejabll;l util izar vases grad,~ados' de poliproplleno. No seadhieren ala resina, por to que una vel seca 'esfa, puade set fac11- menta eliminada. La resi,na tarnpoco sa ildhie.re al Pv'C'fundido ni al poli.etileno. psronose pueae trabajar can-al poliestireno.

.. Para trabajar c.on,resinas deben litililar,sa g ~ a nt~s- especifi eos, po r oj e$n pia, 9 Ya oms de· seehablas de un solo use sin contenido en hi. le$(, perc tambil~1i pueden adtjuirirse guanles de mayor duracl6n. to iri1)iorfant_aes e\{i~ar £II CO.ntaeto directo de la piel con la resina yen especial co n ·aJ eatallzador V otres reactivos., ya que tiene ui"!cqn1pues!b a bas~ de 'C"Qballo que puede pr6VG:car i:lerinatltis Wj~glca.

Preparacion y coloracion de la resina de poliester

Antes de preparar la resina de pollester para el .. olado es necesarlo determlrrar la eantidad cle tesina necesaria para llenar por compte! un malde. Baslarf con llenar el motde de aguay verterla en una probeta millrnetrada, 0 bien realizar eL calcuto a partir de la densidad de 1.1 resina, que oscila altededor de 1,15. Luego se secara a fonda el rnolde para eliminar redo resto de agua antes de verter la resina en su interior.

~ 1. Sa vieTte la resina en un rsclplente rnllimerrado, -siempre en funclnn del volurnen de resina ceseado. Es lmportanre que durante el vertldo no sa qaneran excesivas burbulas, asi que convlene reallzarlo lantamente y sobre un ccstado inclinedo del vasa rnedldor.

,. 4. Se anada a continua.oi6n el tinte 0 la pintura con cu idado. Es aconsejable pesar la cantidad de linte que hay que afiadir y anotarla para repstlr 81 mismo. color 0 oorregirlo en inmediatas apltcaclohes,

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1:1 grupo de las resmas DJasticas

Una vez seierrmnado el volurnen de resina se llena el recipienle de propllene graduado con la rrrsrna hasta la medida de velum n deseado. EI vertldo denrro de este recipiente debe ser lento, procurando evilar le generacion de excesivas burbujas de alre. Una vez pesada la resina, se aoade un 2 % de este peso de Perexido de Mek y se mezcla suavemente procurando no generar mas burbuias. POT regia general, para colorear una resina se aplica primero el cataliaadora la resina y despues s€ anede ellinte a color deseado. Sin embargo. en determmadas ocasiones. tarnbien se

,. 2. Prevlarnsnte, es lmpresctndlble deterrnlnar el peso exacto de la resina en una belanza para catcular el 2 % de este peso que debe afiadlrsa de Peroxldo de Mek.

" 5. Se rnezcla procuraneo no generar lampoco en ssta fase dernasladas burbujas y se deja en repose unos 10 minutes antes de que empiece a catalizar. Dado que I a tempsratu ra ambiertte influira en la velecidad de catallzacion, S8 aCCIl1sejan uncs 20 "C.

puede realizer esta op:~raei6n a la inversa, aiiatiir prlmero el colcr y luego 111 resina; de este modo, es posible obtener y correglr con mayor exactitud eJ color deseadb en la resina -antes de incorporar at cataliaador.

En este apartado no se utilizara ningun endureceoor ni acelerador adicional, No obslante, .51 por aJgiin motlvo se desea una polimerfzacien mas rapida puede afiadil3e un acelerader a la rnezcla, basta COil dirigir.;e al proveedor habltual. Por otra parte, en todo el prcceso se utilizaran guant s para evltar eJ contacto can Iii piel.

"3. Una vez calculaco I'll volumen del cataU.ador se ansde lentamente a ta resina, siend!) preferlble realizer prlmero este j)aso y despues ariadlr ta pintura 0 el tinte deseados. La botella del eatallzador tiene urra regleta que facilita Ell calculo del volu men equ tvalente al peso.

A 6. En determinadas ocasienes, es

ble aliadtr prlmero eltinte a la resin-a; de. modo, se puede adecuar mejor el lor daseado, va que el tternpo de tra mayor. Un~ vel conseguido al tone se 8.1 catallzador.

Meterlales para usos ereatlvos

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Realtzaeion de pulseras de resmas coloreadas

Se tra(l! de un proceso sendllo que permite oetener un buen ni'imero de pulseras utllizando ('Qmo r:nald'es<£nvases de allmentos-de po,llprGpilenQ. F,x,jsten en ~I mercade muJtltud de botellas y bates con textures y lorrnas muy interesantes, solo hayqueeJegir aquellos que porsu forma y dlametro ae ajuste)l al opjela ~\,Ie'secl.es.ea obtener, En esta ecasien, el oiljetlvo es raalizar dllerentes pulseras de.resiea de poliester coloreado, Ulialeclli'ca muy habilual, pUi$ resulla (i,til y econcmica, yaque j;leJIlllle-aprovechar los restos de resIna de calor sobrantes 'de anteriores reall2:aeitllll"S,

... 3. Ahara sa prepare el primer color del modo ceserito anterlormente y s e, vie rte la res] na coloreada en el Interior de I molde,

<OIl 1. Pri mere praparamos los ,m ateriates por 10 q.ue se l'ian!omado dosen\lasts phi's11. cos de pollpropllene . una de los etlales,erlOaja lntarlermente en al segundo y. cuvo dlamstro eerrespcnda ill que suele utililsrse en ta reali· 4aci6n de pulseras y brB2ali!te~. Tarnbien teodr-emosa rnano una pastiJla deplastil',j1l8

<OIl .2. Una vez los an \I sse s e stiln encajados y earnradns, se ffj an con la plastilina,

.. "4. Se espera unos mlrutos hasfa qus la resina empi eza a espesar iilleramenta y sa tapa el r!ICipiente .

.. 5. En este rnornentc se empie;:a a redar el molde para que ,Ia resin a colopeadagire lentameri:re eriel espacio cemprendlde entre-las dog envases, Es ssenclal nuela resina no esle muy IIquida para Que sa gene;en interesantes y delinidas rnezclas I'll> GOhH.

<!III 8. Del mj'smo modo, puedel1 ulllizsrse rnuv diversos'envases.Aqui,tamblen S8 he un llzado un em/ass exterior eSlriado perteneclents a una botalla de agua y uno interior de LIn biber6n de lactancia de 'forma hexagonatEs!e ultimo he de tener un diametw de taanehura de una mufieca. A fi n de ap rovec he r I a res i na 'as ope rtuno teher preparades varios envases pa~ verter los restos de a nte i'i ores tra b .. jcs .

.. 6. t;1 mismo proseso de (10- lorllc16n de resin .. 'tie repite al1oI'iI Uliliz'8ndQ diTeterltes Colores.

'. 7. Los sueesivos cclores sa: van prep-a raode y vemendo en elinterior delrnolde.has(a completar el Ilenado.del recipi'mie .

... S . Pa ra e 11m ina rei P laslle 0' exterto r I a resl na debe es la r pe rfe etamente flno!Jreoida; an fUl'lciiin de la' temPllratura, ambient,a ii.era nec~a· rio esperar has~ una sernana parll' rilill1ipular'la eorreetamente, Ap~rtir lkI aqul, y Bx!raida la borella interior ya tenernos 81 material base. para Ilts s 19u1ent~ ej efci ci es,

EI grupo de las reslnas- piasticas

Acabado de las 'pu1seras de resina Antes de dar el acabaao final que proper'ltionara' bI'ilIo y transparencia a la resina, esta debe haJlarse perfectamsnte end\lIet:iaa, preceso que p u ed e d urar in close una semaoa, En @co}$ioil'es,si existen protuberaacias 0 al gu n as zonas que as i I o prec.ise n, I a resi!] a 1I0eesiiari de un lirnado previe. Seguidamente, se lasomete a un degradado sucesivo ton diversos papeles de esmerll, hasra que SE! 1"11- rnineu todas las rayas de la superiicie reduci enda Ills tie fomla progresiva

Un melodc Gofisis\e ell pasar primero papel de .lila de earpintero, des (I Ires papeles pasedos prog.res:ivamente eatrecruzando el sentido 5ernn sLilicientes. A continuacion, se. alina rna!; la superficie pasendo, de igual modo, diversos papelss de. ssmeril de agua. En tllncion de como S8 deje esra superficie se ernp'ieza por on primer pl!-p-e1 de grano 200 0 240, IJLJ segum!Q p.ap.el' eon un grana entre 400 y sao y un u ItlmQ a partir de 600, pudiendose, ilegara 101]00 1200.

Una vella. su~er[ja:ie-esta ~"iell Uiada con t'lpapel dea&ua se Irota con un estr.opajo lipa Scoj:th-'8tlte, Se cornereiallzan dlveraos estropajos slIDijarfls.de otras 1t!1lICa5 con acabade de di lerentes granQs. Tamblert es p'cisibla ufilizar el motor elech"ico e puli-dora en las lases de lifaclo, y adqutrlr el mismo degragadQ de Hjasy esmeriles adap\adofl'para molar eleclric-o, asf como varlos ceplllcs d,e. SJ;:oLth-Bri!e para motor el ecttloo_

... 1. Una vez endureelda por eernplete la resin ase pu edenecrta r 'los disti rite s a res, En esta 0 Gil sio,n, SI! h a u tili~a DO una sis rr a e I eelr! ca de carptnrere, que parrnlte unos eortes limPIO-S Y rectos de fOrme raplda,

Una vez finalizad9 el Jijado la pieza presentara un aspecto mate, momenta en el quese empezara el pulido de Ia resina. Para ella. s'e aplla8_ pl'imero un pulimento basta que generalmsL1Iec:ontien6, piedra pomezen sueemposicicn; para Sl:I aplhmcion se utiliza una boin'a de algodon costdo, asi como diversos eepillos, Despues de: lirnpiar la pleza se abrillanta la resina con varias bcinas de

pullr, prelertblernente sueltas 0 poco (:om" pactas, con el fin de €vitaJ el ealentarnlente de la resina con la rdtaci6n rapida del motor de pullr, En ocaslones, la resina Fequiere un abrillaruado final. Se emplea entonces pasta con un gran contenido en cera y se aplita mediante dtscosde algod6n muy ligaros, doe modo Que permitan alcenzar UR alto bri.llo superficial final efl le'resina

".2. Resulta pr;jittieo utilizar una Iljatlor~ alectrica de ban da eo n una cinta de grano grull'so, ya q,lle permlte ellrni n,s" gra'ncatlti(lad de reslna y dar forma a las pulseras eon rapide<:. C-omo enantertores ccaslones, de be cru za rs e co n sta hternente.el sentldo del lljado durante este prceeso .

... 3. Reduclendo pro- 9resivamenteel grana de I a cl nts de, pa pel se ctmSigue una superficie cada Vel. mas fina. Hay que ca rn bla rei se ntldo de I a, r~y a 'q ue pr:odu ce el pape! esrneri I par.~obtener una suoarfleie \,isa y unlforme apta.para ernpeza run co rreeto pu I'ld e.

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MateriEllss para uses creativos

"4. It!s formas radondeadas as prefarible acaearlss a mario, rnejando el esrneril an agua an todos las-papatesque sa ulllieen durante elacabade de la resina.

"5. li'ara el interior de pulser;ls el(isten dive rscs Llti let adecuades para tal fh

""6. Finslmente. sa pasa un di'Soo de SOOI.1:h-t!rile en ta ultima i(l,se de.llfinadOllritas depullr y abrillantar las resin as.

, 7. Utili~ando prlrnero un dlSEO dealqodo ncosidoto n pasta abrasive ¥ posteri 0 rmente abrillanta,nd.o coon un disc_ode algodoll sin enser, al cual S'B habraapllcado pasta de abrillQntar, sa Cl;lnsigue un correctc acabado final (:I~ la resina,

.. 8. Pulseras de resina uns vez terminadas. A~a I iZ'1Id-all per Carles Cod'ina 1 ArmengoL

Inclusiones

~Clmo aaabsmos de ver, la resina puede teflirse con ~olores epaeos, perc tambien se consigu_eI1 interesaruss lanQS lransparenteS:tlnend'ola r;;pn tlntes 0 incluso determinadas acuaretas tIquidas. Una resina incolora [I de un (mlar algI!! transpm:enle perrnite eolocar en su interior muy divf!rs!>S materiales y objelos par inclusion, En cualqulercaso, es muy importante conccer las propledades del rna~erial que sa va a inc1l.Jir-para evita!" una relit> rion adverse en su conlgdo con la resina. Si aun asl no sa ssta.seguro de la reaG.ciOn del rnismo es <'icm1~iable f,e:a:1izar u na prueba de eentactc p'revia a su in~lusi6n eli. la resina Para rsallsar ,U 1M propuesta como la que se pres.enta a cDntinuaci6n es necesario preparar la resina del modo descrito an!eriennente y despues cargar con ella una je:ringuilla de plastito.

EI ,grLl po de : as re si n as pia st reas

... 1. La forma del cbjsm que h~y Que reproduclr se ha reallaadasn espurna de, pollureta, no v, pesteriormenre, se ha obtenldo un melde an, siliccna. En al interior de este as dcnda se pracflcara la inclusion de objetos plasticos C;0- mo ejemplod'e 10 que es una inclusi6n.

" 3. N0rmalmenle,. fa rEi$ina se.desprends bastaille bien de ests sillco nil. pero ouandn.el modelo es complejo f<esu:Jla aprop'lado ,u,titizar un a gente de-sm 01 deaelo r e'specifieo POI ra res i nas .

.. 4. En esta oeasiol}, se ha tiZomada un cibje!o hueco, Para rellenarlc sa utilize' UA8 jedn!'luitla carqada can resina incolora,

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" 2. La resina lncolera sa prepara pesando el volumen de resina deseado yaiiadiendo.un 2 % en peso de Peroxido de Mek_

Materiales para lJSGS creativos

• 5. Sa dejea satallzar la resina eoloeando 0'1 objsto en un trozo de pasta de modelar de modo que permimezc~ estable mientrasgalalf~a.

.8. Este .rnolda se !iia rnedlante simples grapas de oficina claveoas en sus echo extremes.

~. 6. En uno.de 'los lados d'e.1 moldase e:fi:ade una pequeiia cantidad de fe·si.n.a incolora Y' sa deja 56· Gar tapandola con (;1>1 rnisrna molda;.asi, S6 evlta qus Is sueledad, an forma ere polvo, sa adhiara a la resina antes' da anadir una nueva csps .

-<II 7. l! na Vel sees I a prlrnera eapa sa disponen los diferen· res obj etas' Cj u e se desee colocar en el intericr y sa cierra el molde.

'" 9'. Se prepara m~s resina lneolora vse vie!te por losorilicios superloresen el interiordal·malde.

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EI grupt'l de Ills reslrras p'i<lstioas

.. 1(1. Una vez seeo el oonju,n,lb se abre el malde y se.ernpleza adar el a ca be do S UPQrfic ia,1 de la resl na.

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... 11. Sa esme~ila la resina can pape! esmertl de agua, procurando un degradado pmg,r.esivo Ij'nia utlllzaeien de los dife're6tes granos depapal, hasta alcanzar un grana eprcxlrnase de 12,00 .

.... 12'. Seguidamente, se pule v abrlllanta la pieza can pastaabraslva hasta ablener uncerrectc brilla $uperficlal.

T 18. Una vez quela superficle esM pertectarnente abri Ilantada sa lirnpia haste obtener un optimo aeabade .

... Col,gante de resina de poli,estereon inclusiones de diversosela· mentos.ds pla;!a reallzado par Carles.Codina i Amrengol.

Esmaltado con resina de poliester

Las resmas sjnt~titas pueden utilizar.:;e para elllenado desspaclos 0 celdas en numerosos obj~os deeorativos realizados can este iii', Se emple'an lambie-I] en aplica!=ianes d~ joyeria y en bisuteria, ya que pw~den soldarse sabre numerosos metales sin necesiIli\d de calor. Otre m.otlvo determtnante para uti](zJlrla as Sl) rapldezde apJjca(:i6n 'J su redneida prscio,

" 1. En prTmer lugar se prepare resina Con Ie proporcion de 2% en peso de catallzador y sa ansde el c6'I!ot haste obte n.·8'rla lonali.d~,d des~ada.

Materiales para uses crestivos

"2. ,se introducela resina en una je;ri.nguilla de piastico, evltando le forrnac] 6n de aire en $U i nterlor.

.. Calgaotes deplete reallzedes per Carles Reano con apllcaclen de-resina de'pollester.

.. a.EI siguiente color se prepare a partir de pi'gmentoseco natural rnezctadodtrsctamanre eon la resina, que de ig ual modo se he injro· dueidoen ntra jerin,guilla de pl,astico para 11avar la resina, '<II interior del metce, A.s! 'se preparan tantas jerin'gulllas de color como colores sO' doses queintervengan, en el objate. EI u.so!le jeri ngui llas no hace tan necesaric 01 ernpleo de guantes, que de tcdns modes as eeonselable .

.... 4,. Lentarnente y con precision se van reIlenando las ¢ifer:erttes celdas, evitando el verlido de la resi,na y ls rnezela entre 10810n08 de color.

EI grupo de las reslnas plasticas

... 6. La su perflcia debe quedar lisa y sin raves antes de ernpezar la fase de pulido y abrillantado, En_ocBsiones,'el esmerilado fino, si esla bien realtzado, puede eenstltuir una forma de Bcabado lncluso mas lnteresants que una pieza perfectsmente pulida.

... 5. La resina debe ester bien seca antes de pro ceder con ·el esrnerllado. Se ernpleza con un papel muy grlJe.so hasta igualar Ia supsrficle y lueqo sa redu~e de 'Iarma prag res iva el papal de esrnerf haste alcanzar un afinado proximo a los 10000 1 ZOO granOs .

.6. 7. Este as el resultado despues de pulir y ahrillantar la pieza. Reali· zada per Carles Codina I Armengol .

• 2. Fara esta ocasten se emplea. un tone negro eptlcado con jeringuilia .. Una vez seco se ellrnina igualando Ia plaza como sa he descrito anteriormente.

.. t, Una su perficie rellena de resina puede trabaj<lrse de multiples maneras. Una variante consist" en eltrniner Partes superficiales de Is resina mediante una fresa 0 un burl], entre ctras, Bien sea en forma de trazos come se rnuestra en la Imllgeh, a bien reaHzand"o un detarmlnado dibujo; bastard con rellenar estas cavlcades con nuevas colores de resina y esperar su completa polimerizaci6n antes de esmertlar.

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.6. 3. Resultado de la plaza una vel igualada v abrllIantilda la superflcie,

Materiales para usos creativos

• t

In elusiones d a otros m ateriales

• t, En el Intarlor de la resina pueden rea' llzarse ,nelusi 0 nes eo n plastic:ps, conchas, madera 0 dlNersos rnetales .. ~En asia ocasten, sa han cortlldo Viler'OS padazos de ~:m a 9 u ia

da laton. ' .

i .. 4. No debe quedar ningun especio sin rellensr POt [1:1 reslna, ,U na vez-seea aSia se ssrnerlla toda su superficie hasta deJa ria bie.n 115~ .

• 2'. Los dfferentes pedazos de laton sa Hman Y pegan ccn pagBmento scbrsIa base

del metal. ..

... 3. Seco el peg'amenla, sa rellenan tas eeldas can 10:5 colores de resi na nreparaua co n anterleridad.

~.~

,,~, ~ ~:"~

.,

• I

.. :5. Una vez pulida y ~brillanteda la s'uperticie este es el broc.h,a ebte n ldo, Rea I iZii dope r ea ries C.od i na i Arrre I"Igol •

.. Olra varian!'e conslste en me-zcl'a r Golorces eu a nd tl .~stos toqevi a, n a han poll meri'zado. A_qyl, sa peg:an trozos de lulfo dEI, plato! 8 n I a su p erficle y §g rellena IJ na parte con resln,a. Segutdamer(te, y sin deja.r polim e rlzar la re.in@ per cornpleto, se a~aden nue)los cotcres y se mez<;la la 'resina de forrna lotEilmeflte alaalorla .

.. ESleas 131 resultado obtenido despues de esrnefllar, pullr y abrilla,~tar eerreetamenta la superticie. Realizado por Cades Codina i Armengol,

Resinas ep6xidas

La'S restnas epoxis pertenecea a UIJ ampllo gropo de compuestos llamadosptasticos iemi9l?S1ables. Son rnateriales tuertes y s6li· lips del'iv,ados de \,esina,s que jtmto 'con ua catetlzador reaectonen qlol-Tmieamente. Las rMlmi!> ep$xidas (0 epoxi) son interesantes pot su reslstencla y perrniren hacer elemen, [QS mas finus y ligeTOs que eonel po1i~le~ llabituaL Otta veri tl.lja es la p r.acticam enre au· senda de canlraecion una vez endureeida, as( to-mo,s_u perfectaadherenete sobre cualquier supenlcie, Dsbldo II tales caraeteristlcas:. y a la gran vane-dad de poslbles cambies en ~·u camposioi6n q!J[rnica, muebos f1:ibrican· tes prcducen y utilizan estas resinas en forma de colores ya. prepcml,dos cornsrclalmente, produclos. que ~ueden ser _apli cad os a modo de esma Irem ~5{) bre c ualq)!l.l er supetii cie.

Colgantes de resina, por Miquel Robinat

Miquel Robinat propone una seri€ de colgantes !ealizadt'ls en plata. eitel interior de 10;; c U ales aplica dive 1'Sa$ tesi'nasep(f)xidas,coloreadas, Tomaenmo base la resina apoxida meclora y co!ores manufaGturad:os' sabre Ia b . ese de la r.esin.<l: epoxida A partir deeslos preparados de color; /aciles de encontrar eo

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cualquier .ctllIler.cio, IDodili'OIlos celores iniclales para edaptarlos a su gusto y personallsad. Segllidament-e. los aplica en el interi'or de dlveraos ol:ijeios- I,ltitizand0 un metoda. poco ortedoxo pew valida. De su trabajo.· merece destacat la rnejora de la gama crornatice

conseguida a partir deestas modiflcaciones, asi como la mejora de la transparenela y del tone obtenido en un conjunto de p.ieruseria· das, perc que tomanentidad prepia tras las diversas apllcaciones de resina que reallaa en su interior.

't' Div.ers~sf?bricanfes producen Y cOl)le{cializan resinas de color ell" base epoxlda, pero e.sta5" en oeastones no resulran adseuadas para trabajos como el que se presents acontlnuaclon. P9r esta ra~611 Miqu:el Hobinat rnodifica el tone de color agre_gando una: mayor cantidad de resina incolora a. un colo, basico: pretende con ello eneentrar una gama. tonal edseuaea a sus gustos V ne~sit'.ladllseKpr.e.slvas. Una vel con~eguido pssa el ector para rnernorlzarlov cresr una gam~

c hQm itie~ p rapi a. - .

.... 1, La reslna seviarte an un rocipiente pre!eriblemente de \lidrio, procu:rando ev;. tar al ;naxim0 la lormac'i6n de burbulas duo rants el vertldo. Para ella se toma la lata de resina del. modo descritcen ia imagen y 58 inelina figeraf!lente el recipiente de vldrto,

~ 2. Se afiade eolor a Ia res i 1"18 hasts consequtr I'a tonalidad dessaea v,.seguidamente,se inCOfpore el c·atalizad(ir_especial pare resina ep01!i, '~I'I.este·6~s¢J fin ups proporelcn del 5G % desu peso. Per ejamplo, dos glramos de ssrnalte 'sa mezelsn con u ~ gram o' d e c~ fal izadoc.

Materiales para usos craativcs c===============~---

.6. 3. Cuando se c6nsigue el tono de color deseado SE! pesa can preciSlim la cantldad de resina de dlcha rnezcla para anotarla para posteriorss oeaslones, pero tambien para conocer la cantldad aec·atalizador que Sa debera sfiadlr.

'" 4. Mezclada la resina con el cetallzador, Miquel Robinat Ie introduce lentarnsnte en el i nterlor de un perfil de pcllcarbcnato, un material 0.1 que la reslna no se adhiere y del que se extraera eon facilidad.

.6. 5. La resina debe secar un minimo de 36 h?fas. Para ex~taer la resina del policarb0nalo basta con cortar longitudinal mente los tompartimentos y doblarlos can fuerza hasta que sea poslble desprenderla.

... 6. Una vez abierto el rnolde, se corta Con un cutter y sa sxtrae del interior. E.xiste'n muehas v8riedades de. rnotdes, lo importan!e as que la reslna no 58 adhiera.

..... 7. G0n una sierra se cortan varias trozos de reslna del t .. mario de media dado Ii, s~gOidamente, S8 Ilman por su base hasta dejarlos pianos.

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Resinas epoxidas '

... 8. Los padazcs d'e resi na sa peg an por su base en ai, i nrerl o r de .u 1'1 brsehe heche de una meeida adeou ads a ellos can un p,egamento de cia n ocrilato'; de este modo" se evlra qu e I es padazes '511 mue"an can la introducclen de Ia nueva r;esina.

" 11. f'asa,das 3,6 horas y unavez.petlmerlz.ada laril./liv;s resina, se quite ,el exeeso can limas 0 bien can una esmeriladefa de einta a, come en esta aca,si(m', utHizando el motor ,de pullr can un dis~o de IiJa ,:omblilado con Scotch· Brite.

"9. Una vez cetocadss ,las piezas sa prepara la resina lneolora que lIenanl todosles rincones y unira las distintas eiezas de color .

.... 1 D. Con clnta adhesivi;! se construve una pa red al redsdor de la pieza para evltar SU derrarna m.ianto durante el vertido en eJiceso de I'e resina incelera. Esta nueva resina sa,viene. en e'l interio" procura ride llena r todos los espacios v eliliahdo que se generen burhujas de alre que, ocastcnelrn ents, pudiesen que\:la. retenidas.en el interior.

T 12. Como en tcdos los trabajos:d~ r.eslnas, el afinado se reatlzera a perti r de un degrad ado COnS,8C\) tivo detljas de agua hasla I;iegar al papal esrneril mas fino' poslble. Lue,gc- 58 prpcede can ta fase de pulldo y abrilfanlild~,

Materiales para uses ereativos

• 13. Prlmenarnente, 51! somete ,8 la reslna a un prepulido previe COil !lisces de tel 8 al go d uros Y 51 n costura: seaplica pasta de .desbasteespeclel para plastlcb. Despuea, se ltrncla porpomplelo Ie pleza.

.1,5. Cnncluida la fase de abrille ntado no debe sriarsesr ningune f8,ya en.la superfide y el brl 1,1 o. debe (Tiosti-a rs e Ii e IT,!! eta menIe urnforme.

.41'4. A e,:rlltinuaciOn,. se apllca past,~ paraabtilla,ntar a. una beina de al'i)od6n cosida y 51! pule-Ia superfiole de 18 resl na.Flnalmente, ~I! limpia I'a plezacon agua y jab6n 0 bien .SI! utiliza un apaYiito de ultrasonldo parasu limp!eza final,

.l.1·6 .. Res'!! ltado final deil b roch I! de resi na epoxida real iMdO per Mi!;lueJ Rqbihat,

.. Broches de resi n~ ep6xida realinrdas per MiqueJ Rabinat

Moldes

L a.s reslnas de p01~&!er se apllcan geneI1llmenle ]':I'll vertrdo 0 por colada en 1.'1 interior de un molde, por!o que resulta impresclndible ulflizar aJgL1n sapoi'll! a estrm;tura a moo", de melde que- p.enni~~ ellm(en!'T estas resina:; y daeles forma mlenrres polim€rilan en S.1l interior. Com(!l veremosen este captlulo, SQn rnuthos losobjetoo-que pueden utilizarse dlrectarnente como molde: desde PaSt~ d~ modelar~ plaslilina. arcllla, eeea.escayoia 0 cualquierEibjato [) SlJperfide que admila el "erticlo de 11.1 resina ell' su tnieMOr. Pueden emplearse lambien dllerentes plasticos y aun materiales lisos como 1.'1 vidno 0 detemninados metales, IgO;:!1 suceds con algUllO); mattld2l1,e.\; p'Orl~.~dscomo 1.',1 cartdn plurna 0 la madera, nero para estes ultimos!re;lulta aQOnseja.ble aplicar previamenle un desmcldeedor antes de verier la resina; ElSIe pm d Ucta evltara I aaq_)Jeren cia del mated al a 1-1\ mlsma y pem1iti:ra Una mejor separacien postMar dsl rnodels, mejorando lambfen el aspecto de la resina en e'! momento de ser desmoldada. Ell cuelquler C1iS0, los mol des sierhpre deben estar perll1lclarnente limpios y secios, y se pri'lc;,ur-alj lrabajar el verride de ra tesi ua so b re un a 5 llperlic 1<= plan!! y esta b I e.

Molde de silicena realizado en carton plurna

La sigu.it'!1te propuesta rnuestra eome ob'te~~r moldes de :S:iJicona. f.slia es un compuesto' oTganir.o derivado del siliCio que lue desarrollado durante la Segunda eluerra MundiaLSe trata de un eompuesto estahle frente al calor}' al ox/geno, propiedades que' fa haWI Ilkl.s d urad era e j fI al terab I e que otras sustanclas 0r~alliCl,:1$, Las .silieones son muy iiiiles para el lrabajtl con resinas de poliester, yi'i que pei'mitell conseguir extrgordtnarios y cumplejos moldes para 1.'1 vertido de la rnisrna en su interior,

Una forma muY.s.enc1!ia ql.le permite' la copia en poliesl'er de UI1 deterrnlnado objete consi5te en obtener un molde de si!icona del rnis I11Q , Paril_eU0, basta con r&il.lizar un encoft'dd.o santillo 11 econ6mioo COil una [arnilla de earLoo plurna, lin esta ocasioa.los objetos ale. gidotson lIari1l$ peloras de plasticQ de las que .~e usan como jllguetes para perros; de e!las se obtendran flnalrnente-diversos broohes .

A; 1. P-rim arc 58 corte una de las pe teras cue se ha el:egido de molds por la rnltad, proeurando uri c.orte ilrnpio queperrnita a la media esfera -!lpaya rse periectamente sabre Jial superflele lis'll del carton pluma,

.. 3. Qe igual modo, con el Gurter-sa eortan las .dlferentes pll red €IS I ale r a I €I 5 que ini'!1 rn 01:1- tadas ~ modo de caia para que sl rvsn de SQl\Iorte 'al verter Ie $il:icona. Con la pistole para tarrnofusion d'e'.siliconal se van pega-nde sucesiva-mente todas I~s oeredes I~terilles ala base.

" 5. Es fundamental que la caja quede.cornI?lernmente sellada, ya que ta slllcona sa via-ria en el interltudel molde en estado :Jiquidoy cualIiIllieraglljero, por p,eqWBI'iO que sea, provocar[i1 su vsrtido y un deflciente, llenado,

.. 6, .. Un miltodo mOy pr-;ictico para saber €II volumen de sillcona necesarlo eo nslste en llanar €II mold's_ eon J89ulj V, seguitiai'nent,e, va-ciaresta en una Ill! bela rnlllmetrada, Despues, debe 'ellminalrse c"ualC1uier restQ de agua del inti:lr)or del mal!(je.

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"2. La sllrcona €IS alg a cara y sa requiere un minima de grosor entre €II objeto y ill p.erimetro de la pared del. encofradc .. Por ello delie cortarse una base no superior a un centlrnetro respscto al perimetro de Iii cl rcu nferenCia deta pelora,

_. 4. -Co rr el mlsmo aplicador de slllcona se peg~ la pslota bien c~ntrada a la bass de la eaja de carton plurna,

Preparacidn de

Ia silicona y vertido

La sill¢ontl es un productoqu!:! se eneusn[ra en forrnatos may variados, de innumerahles apLieacion~ en lalndustna, as"i.c.omo en la loyeria y Ia emamentacion. Comoel Qbjetivo ultimo de esta prepuesta es unicamente 131 vertido de una resina de poliester. sa ha considerado cenveniente utHizar una silicone SE!" mielastir;a de uso cornun que permite LID eerreeto desrnoldade posterior de la resina.

Msteriales para uses cresuves

~ 5. Sa' mazela el conjuntoGon delicadeza hasta que results homogl!l1eO, SLse disRone da un-a bornIl.a ee vaei 0 es aeonsejabl.e sorneter la mezcla iI un va do para allminar rnejor las ~ urb ujils de a ir!,! de la sU[eona_

~ Ii. Una vez preparadala mszcle s&vrerte lentarnaate. procurance (lue la·silicona, Uegue a todos los rincones,de-ia pieza, Sa va rnovlsndo sl molds pa.repermitir un pll!'fect<;lllen~do del objeta.

:Se aeao.a de Ilenar por completo s] molde;si, es.preeiso sa golpea Ii,garamenta la caja para avudar a ellmlner las burbujas'de aire que puoiers J"I qu &1:1 a r en e I \'nleri 0 r,

.... 1. Para qua la silicone seandurezea attscua darns nte deba mezolarse con un end u rec~do respeoffico, q lie susle surninistrar el mlsrno dlstrlbuidor del produt):o.

... 2. Pare la rnezcta S8 nacesita una balan1.i'J y un reo; piante. €II cual debe pssa rS8 previamente para conaeer su tara,

..... 3. A continuaelon, sa vlertl3 et veluman desf;!ad9 de sllltgna y'S8 tome rnedlde del peso en la balanza ..

... 4. Sa anade abora 031 endiJrecedor en una proporelon de un 5 % :en' peso. pro,perdo:\n raeornendada oor el fabricar'i.fe.

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... 7. Se deja reposar Ie silicone en un luqar plene y astable hasta su completo sacade, que as de unas 36 horas, y entonces se elimin"li 81 carton plums. En principio no es necesario apllcar ningun desmoldeador al carton plums antes de vertsr la slllcona, ya que una vez seca 'esta es facil separarla del carton.

Moldes

... 8. Una vez extra fda la media pelota de gama utllizsda GOmO rnodete, el molde de sillcona esta listo para el vertldo de la resina de pollester en su interior.

... 9. En moldes can formas cornpticadas, y can el fin de que la resina de poliester no se adhlera al molde de slllcena, se puede aplicar una oapa tina de desmoldeador espeelfico,

... 10. Se prepare ahora la reslna, En asia oceslon, se mazda con tlnte vtoieta y se aiiade la proporcion adecuada de ~atalizador en relacion al peso de la resina.

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... 11. Una vez que el conjunto esta alan rnezelado se vierte lemamente en el interior del molde.

.. 12. Es conveniente mover el maida para que III. resina, aun muy viscose, penetre por todo su interior .

... 13. Tras unas 24 horas V una vez seca la resina sa desmolda con cuidado. Luego, otras 24 horas mas tarde se llrna V esmsrtla SL! base plana.