Docente Jhoiner Gómez

Sistema de Retículas

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Es conveniente que los esbozos tengan ya
las dimensiones del formato definitivo, al
objeto de que no surjan dificultades al
pasar a la escala del formato original.
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Los esbozos en formato pequeño facili-
tan la visión del conjunto. Al esbozar
debe considerarse en cuántas columnas
van a dividirse las páginas:

Una columna para texto e

imágenes ofrece pocas
posibilidades de mostrar
las figuras grandes,
pequeñas o de tamaño
medio.

Dos columnas para texto e imágenes ofrecen más

posibilidades: en la primera columna pueden poner-
se los textos, en la segunda las imágenes. El texto y
las imágenes también pueden ponerse en la misma
columna uno encima de las otras o viceversa.
Además, la distribución en 2 columnas puede ser
partida de nuevo en una página de 4 columnas.
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Tres columnas pueden ofrecer también un número suficiente de posibilidades
de variación para la colocación de los textos y la disposición de imágenes de
distintos tamaños.

También la concepción de 3 columnas se puede descomponer en una de 6.

Una desventaja de las 3 y 6 columnas es que las líneas del texto se hacen rela-
tivamente estrechas y, consiguientemente, debiera elegirse un tipo de letra más
pequeño.

Esta cuestión depende del problema planteado. La división en 4 columnas se

recomienda cuando haya que colocar mucho texto y muchas ilustraciones o
cuando deba aparecer material estadístico con muchos números, curvas y gráfi-
cas. También las 4 columnas pueden dividirse de nuevo en 8, 16 y más colum-
nas, una forma habitual para la representación de tablas.
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Dimensionado de la mancha
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División de la mancha en dos columnas
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Subdivisión de las columnas en campos de la retícula
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Las líneas del texto alineadas con los campos de la retícula
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Retícula de 36 campos
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Bocetos sobre una retícula de 32 campos
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Bocetos sobre una retícula de 32 campos
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Taller
Diseñar retícula para biografía de Milton Glaser.
Parametros de diseño. rar saturación. Las medidas deben ser
Realizar retícula con los campos que de 10 x 10 cm cerrado y será en estilo

usted como diseñador vea necesarios
de acuerdo a la composición de diseño
propuesta. Diseñar portada de
propuesta editorial. Organizar cada
pagina de manera adecuada sin gene-
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acordeón de 5 cuerpos. Realizar
composición tipográfica para cada una
de las caras. También puede trabajar
imágenes de apoyo.

Milton Glaser nace en 1929. fue educado en la “High

School of Music and Art” y en la “Cooper Union Art
school” de New York. Tambien el la Academia de
Artes de Bolonia (Italia) Es en 1955, que Milton
Glaser, en conexión con Seymour Chwast, Edward
Sorel y Reynold Ruffin, fundó el estudio de diseño Pus-
hpin graphic, en Nueva York (se cerró en 1974). La
clase particular del estudio estimuló la imaginación
del mundo por su enfoque orgánico audaz en mate-
ria de diseño e ilustración. Durante sus años a Push-
pin, Glaser concibió el cartel muy popular del álbum
de los grandes éxitos para el año 1967 de Bob Dylan.
En esta época, Glaser se interesaba por las miniatu-
ras islámicas y por las imágenes psychédéliques pro-
cedente de la costa occidental. Es a partir de una fota
toma en México de una valla publicitaria sorprenden-
te que Glaser concibió el tipo de caracteres "Bab-
yteeth" utilizado sobre el cartel donde figura la silueta
en negro de Dylan. Glaser extendió su influencia, en
1968, cuando funda con Clay Felker el "New York
Magazine", un Diario referente al arte y la cultura.
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Taller

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Diseñar retícula para biografía de Milton Glaser.

Además Glaser creó el logotipo de "I love NY", el cual

se convirtió en una parte integral del paisaje americ-
no. Es también responsable de varios otros importan-
tes proyectos, en particular: los programas de grafis-
mo y decoración de los restaurantes del World Trade
Center, en Nueva York; el grande remodelado de la
cadena de supermercados Unión (incluyendo la
arquitectura, la adaptación interior, el embalaje y la
publicidad); la concepción de un símbolo internacio-
nal para designar el SIDA para la Organización mun-
dial de la salud y el logotipo para el primer precio de
la ayuda Tony Kushner' s Pulitzer para la parte "Angels
en América"

En 1983 creó, con Walter Bernard, el estudio WBMG,

y fueron responsables del diseño de más de 50 revis-
tas de todo el mundo. Entre ellas: Jardin des Modes,
L’Europeo, New West, L’Express, Manhattan Inc,
Channels, Lire, The Washington Post Magazine, Villa-
ge Voice, New York e Paris Match, entre otras.