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ORATORIO NUESTRA SEÑORA DEL MAR EN SALOU

TITULO (TARRAGONA). ANTONIO BONET CASTELLANA Y


JOSEP PUIG TORNÉ (1961)

Línea I: La expresión gráfica en la investigación


LÍNEA TEMÁTICA
de la arquitectura

AUTOR / ES José Ramón DOMINGO MAGAÑA

Universidad Rovira i Virgili


INSTITUCIÓN
Unidad Predepartamental de Arquitectura
Campus Bellisens
DIRECCIÓN
Av. de la Universitat, 1 43204 Reus

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TELÉFONO 677 533 449


FAX 977 611 129
ORATORIO NUESTRA SEÑORA DEL MAR EN SALOU (TARRAGONA).
ANTONIO BONET CASTELLANA Y JOSEP PUIG TORNÉ (1961)

José Ramón DOMINGO MAGAÑA

Universidad Rovira i Virgili


Unidad Predepartamental de Arquitectura

ABSTRACT

The Oratory dedicated to Nuestra Señora del Mar is one of the elements of the project of Civic Center that
Antonio Bonet Castellana and Josep Puig Torné projected in Cala Crancs, in Cabo Salou (Tarragona) in 1961.

The equilateral triangle is the geometric figure that orders the planning and therein, of the whole, the Oratory is
the element that stands out more formally. Bonet and Puig use a hyperbolic paraboloid, defined by a warped
quadrilateral, to cover the Oratory and solve its support on the ground at the same time. Where really the
architects show a domain master in this type of surfaces is in the supports and in the very elegant and subtle way
that they get continuity between these supports and the roof.

This project, which finally was not constructed, is a notable example of the use of geometry to solve constructive
problems of global and unitary manner.

INTRODUCCIÓN

La obra de Antonio Bonet Castellana ha sido estudiada desde varios ámbitos como el urbanístico, el
arquitectónico o el del diseño. Analizando su obra podemos observar, además de éstos, una faceta en Bonet
poco analizada hasta el momento como es la vertiente geométrica. Antonio Bonet proyectó numerosos
edificios en los que utiliza superficies regladas como generadoras del proyecto y en los que demuestra un
2 dominio de este tipo de superficies.
De todos ellos el Oratorio Nuestra Señora del Mar en Salou (Tarragona) destaca por su simplicidad formal y su
elegancia, en el que utiliza como elemento de cubrición una losa de hormigón armado con una geometría
basada en el paraboloide hiperbólico.
Este Oratorio es una parte de un proyecto más amplio consistente en una plaza y Centro Cívico.

Para obtener la información necesaria para realizar la investigación se ha consultado la documentación gráfica
y memoria de cálculo del proyecto original, depositado en el Archivo Histórico del CoAC (Colegio de
Arquitectos de Catalunya).
También se ha entrevistado a Josep Puig Torné, coautor del proyecto, con el que hemos conocido más detalles
sobre la génesis del Oratorio.

La documentación que contiene el proyecto no es muy cuantiosa ya que éste se abortó antes de terminarse.
Tampoco existen publicaciones sobre este Oratorio, que lo hacen prácticamente inédito. Únicamente
aparecen dos imágenes de la maqueta y dos imágenes de dos de los planos del proyecto, publicadas en la
Revista AT Arquitectes de Tarragona #7 editada por la Demarcación de Tarragona del CoAC, pero a las que no
se acompaña ningún texto.

La documentación del proyecto consiste en: Planta general y emplazamiento a E 1/50, Sección transversal y
longitudinal a E 1/50, Plano de armado a E 1/50, Plano de encofrado a E 1/50, memoria de cálculo y fotografías
de maqueta.
Gracias al detalle y definición que poseen estos planos, tanto a nivel gráfico como a nivel de cotas e
indicaciones, se ha podido interpretar la definición geométrica con bastante exactitud.

Además de la información propia correspondiente al proyecto del Oratorio, también existe la información
correspondiente al proyecto general de plaza y Centro Cívico. Esta información, consistente en planos
generales y documentación escrita, si bien no tiene el detalle que encontramos en el propio proyecto del
Oratorio, nos ayuda a tener una visión de conjunto de todo el equipamiento.

El proceso que se ha seguido ha sido, en primer lugar, el redibujado vectorial de los planos siguiendo fielmente
el proyecto original, y en segundo lugar el modelado tridimensional del edificio. Para ello ha sido de gran ayuda
contar con el asesoramiento de Josep Puig Torné con el que se han podido incorporar elementos que no
aparecen definidos con claridad en los planos como la cruz que se eleva por encima del edificio.

XI CONGRESO INTERNACIONAL DE EXPRESIÓN GRÁFICA APLICADA A LA EDIFICACIÓN


OBJETIVOS

El objetivo principal del estudio será intentar comprender los mecanismos utilizados en el diseño del Oratorio y
analizar cómo la propia forma resuelve problemas constructivos, de estabilidad y evacuación de aguas
pluviales.

Para ello será importante analizar la naturaleza geométrica de cada una de las superficies alabeadas que
configuran la forma de la cubierta del Oratorio. Su forma básica consiste en un paraboloide hiperbólico,
aunque ésta no es la única superficie alabeada que aparece. Las superficies más interesantes de este
proyecto, que permiten una transición suave entre la propia geometría del paraboloide hiperbólico y cada una
de las caras de los soportes, se encuentran en los apoyos de la cubierta sobre el suelo.

Otro objetivo de la investigación consiste en dar a conocer este proyecto ya que hasta el momento, quitando
las imágenes en la Revista AT Arquitectes de Tarragona #7 que hemos comentado en la introducción, no
existen publicaciones sobre el mismo.

La presente investigación se enmarca, como un caso de estudio, dentro de una investigación más amplia que
configura la tesis doctoral Antonio Bonet Castellana. Arquitectura y geometría, que se está desarrollando y en la
que se analiza globalmente la obra de Bonet desde el punto de vista geométrico.

CONTENIDO

Antecedentes:

El Oratorio dedicado a Nuestra Señora del Mar es uno de los elementos del proyecto de Centro Cívico que
Antonio Bonet Castellana y Josep Puig Torné proyectaron en Cala Crancs, en el Cabo de Salou (Tarragona) en
1961.

En 1960 Antonio Bonet recibe el encargo de redactar el Plan Parcial y el Proyecto de Urbanización de la
Urbanización Nuestra Señora de Núria en el Cabo de Salou. Bonet, que en esa época residía en Argentina,
contó con la colaboración de Josep Puig Torné y Guillem Boxó en la dirección de las obras de urbanización. 3
Además de la urbanización, la Compañía Urbanizadora Nuestra Señora de Núria encargó a Bonet y a Puig
Torné la redacción del proyecto de Centro Cívico en Cala Crancs del que forma parte el Oratorio.

Cuando Bonet y Puig Torné se enfrentaron al encargo, el Cabo de Salou era un lugar abrupto y deshabitado,
con una cala paradisíaca.

El propio Josep Puig Torné en el acto de apertura de la exposición y presentación del libro La arquitectura del
sol en 2002, en la sede de Tarragona del CoAC, explicó de una manera muy gráfica el entorno natural en el
que intervinieron y que en esa época todavía se encontraba virgen:

"El cabo de Salou era un lugar totalmente salvaje, creo recordar que en la zona de Cala Crancs había
una pequeña cabaña de troncos y la cala era un paraíso.

El fuerte impacto paisajístico que se vislumbra desde el faro, la mezcla de suavidad y dureza de las vistas
de la cala de la Font, con sus desaparecidas dunas y la áspera peña Tallada, combinados con una visión
de una puesta de Sol sobre Salou, con el fondo del Mont Caro y los puertos de Besseit, impresionó a los
visitantes. Nuestras incipientes pequeñas obras pasaron desapercibidas delante de la potencia de la
naturaleza original.
La dulzura del clima, la luminosidad,... finalmente la costa Dorada original cautivó a los visitantes! [1]"

Proyecto:

En la memoria del proyecto de Centro Cívico Cala Crancs aparece:

"Se parte de la idea base siguiente: Crear junto al actual aparcamiento, y a un nivel inferior a éste, una
gran plataforma, lograda con relleno de tierras y muro de contención en la parte junto al aparcamiento y
con la construcción de un hotel de unas 100 habitaciones con su garaje y anexo en la zona de máximo
desnivel, con lo que se logra el aprovechamiento de un lugar ideal para la industria hotelera, y un
ensanchamiento notable de la zona dedicada al peatón en la zona cívica.
Entre el aparcamiento posterior y la explanada cívica se situarán, una zona edificada de planta baja y
dos pisos; la parte de planta baja que dé a la plaza estará porticada, y en ella se ubicaran los comercios,
restaurantes, etc.
(...)

La parte más importante de este Centro Cívico es la gran explanada en donde se centrará el ambiente
de la zona, en ella ocupa lugar primordial la Capilla [2]."

Debido a la considerable pendiente donde se ubica el equipamiento y a la gran superficie horizontal que se
genera con la plaza se consigue ubicar bajo ella tanto la zona de aparcamiento como el hotel.
Josep Puig Torné explica también la voluntad expresa en la utilización del triángulo como figura que ordena el
conjunto, como un eco de la propia forma triangular de la cala donde está ubicado el proyecto.

El Oratorio es un elemento que dentro del conjunto ocupa un lugar privilegiado, y al que Bonet y Puig Torné
deciden otorgarle una geometría singular que destaca en su entorno.

Los elementos del Centro Cívico, descritos en la memoria del proyecto, son:

1-Plaza
2-Garaje bajo la plaza
3-Edificio comercial
4-Oratorio dedicado a Nuestra Señora del Mar
5-Hotel
6-Bar boite-snack y establecimientos de baños (Chiringuito)

Fig 1. Plano del proyecto de Ordenación General “Centro Cívico Cala Crancs”. 1961. Archivo Histórico del CoAC.

Según explica Puig Torné, hay dos ideas básicas que pueden explicar la concepción del proyecto del Oratorio:

La primera idea hace referencia al contacto del edificio con el terreno. Bonet y Puig Torné utilizan muros de
piedra seca, inspirados en los bancales agrícolas a modo de basamento para delimitar el espacio del Oratorio.
Esta idea es recurrente en muchos de los proyectos que realizaron en esta zona y en los que utilizaron el muro
de piedra. Los edificios quedan enraizados simbólicamente al terreno mediante estos muros y se integran en un
entorno en el que el bancal agrícola constituye una preexistencia con una presencia importante.

La segundo idea hace referencia a la cubierta. Se busca un elemento, visualmente ligero, un elemento
superpuesto que lo percibamos casi flotando. Esta independencia de la cubierta respecto del resto del edificio
hace plantear a Bonet y a Puig Torné un elemento de cubrición con una geometría singular.
El propio Puig Torné explica esta idea con el símil de cubrir el edificio con un elemento a modo de tienda de
campaña.

Esta idea la volverán a utilizar en proyectos como la marquesina de acceso al complejo turístico en Playa de
Aro, Gerona (1963) basada en la geometría del paraboloide hiperbólico, o la cubierta del Canódromo
Meridiana de Barcelona (1960-1962) en que la cubierta es una superficie reglada tipo cilindroide, entre otros.

Existen croquis iniciales a lápiz del Oratorio, realizados por el propio Antonio Bonet, en que ya se vislumbran los
rasgos generales del proyecto y su cubierta.

XI CONGRESO INTERNACIONAL DE EXPRESIÓN GRÁFICA APLICADA A LA EDIFICACIÓN


Fig 2. Croquis previo del proyecto para el Oratorio Nuestra Señora del Mar. 1961. Archivo Histórico del CoAC.

Fig 3. Modelado virtual del Oratorio construido a partir de la información del proyecto original. 2011. Imagen del autor.
6

Fig 4. Planta, alzados y secciones del Oratorio dibujados a partir de la información del proyecto original. 2011. Dibujo del autor.

El Oratorio se concibe como un espacio exterior cubierto, situado en la gran explanada que configura la Plaza
Cívica. Desde este lugar se tienen unas vistas privilegiadas sobre el mar.
La planta del Oratorio se plantea en forma de cuadrilátero con un eje de simetría longitudinal y en ella se
ubican unos bancos de piedra colocados sobre gradas. Éstas envuelven el espacio del altar situado en el
centro y a una cota inferior. Todo el espacio del altar y gradas se coloca deprimido respecto la cota exterior del
Oratorio correspondiente a la plaza.

La decisión de utilizar el paraboloide hiperbólico para cubrir el Oratorio permite resolver con la misma geometría
la propia superficie de cubrición y al mismo tiempo su apoyo sobre el suelo. Precisamente la proyección de la
cubierta coincide con el cuadrilátero que define el ámbito de las gradas.
En los planos del proyecto original aparece de manera precisa la geometría del paraboloide, definido a partir
de un cuadrilátero alabeado.

La utilización de esta geometría alabeada permite conseguir espesores de hormigón armado muy pequeños
gracias a la inercia que se obtiene por la propia forma. En este Oratorio la losa de cubierta tiene un espesor
variable que va de los 7 cm a los 10 cm. Son espesores realmente pequeños si pensamos que la luz entre sus dos
soportes es de 21,60 metros y la distancia longitudinal de la cubierta es de 29,30 metros. Este espesor se
incrementa hasta los 15cm en el perímetro del paraboloide con una biga de borde que da rigidez a la losa.
Además, el hecho de tratarse de una superficie reglada facilita el encofrado que se puede realizar mediante
tablones rectos.

La estabilidad estructural de la cubierta por cargas gravitatorias estaba resuelta mediante los empotramientos
de sus dos soportes en el terreno. Además de ello, según explica Puig Torné, estaba prevista la colocación de

XI CONGRESO INTERNACIONAL DE EXPRESIÓN GRÁFICA APLICADA A LA EDIFICACIÓN


una cruz vertical tangente a la cubierta en su vértice anterior, realizada con un perfil laminado tipo IPN. La
colocación de esta cruz, además de su motivación simbólica, colaboraría estructuralmente como un tirante,
ayudando a absorber el momento provocado por la carga de viento [3].

Análisis geométrico de la cubierta del Oratorio:

Desde el punto de vista geométrico, como ya hemos dicho, la cubierta del Oratorio se genera a partir de un
paraboloide hiperbólico definido a partir de un cuadrilátero alabeado.

Donde realmente está la complejidad geométrica es en la transición del paraboloide a los soportes y en la
manera en que Bonet y Puig Torné consiguen una continuidad entre dichos soportes y la cubierta. Esa
continuidad en las superficies y la percepción del canto de la losa con sus 15 cm de espesor en su perímetro
dan al conjunto una elegancia verdaderamente notable.

Si analizamos en detalle las superficies que forman parte de esta estructura podemos observar elementos
distintos:

En primer lugar tenemos la geometría básica formada por los dos paraboloides hiperbólicos, el correspondiente
a la cara superior y el de la cara inferior de la losa. (Fig 6 - elementos color verde).

El paraboloide de la cara inferior, si siguiera su geometría hasta el suelo, nos daría un punto de contacto con el
terreno más alejado del centro del que tiene finalmente (Fig 5). En una determinada posición de este
paraboloide inferior, la superficie se deforma creando otra superficie definida por el contacto con el
paraboloide y dos curvas que salen tangentes de las generatrices rectas perimetrales del paraboloide, y que
van a buscar el vértice interior de los soportes (Fig 6 - elementos rojos).

A la base del soporte, con su forma de cuadrilátero, no llegan directamente ninguna de las generatrices rectas
de ninguno de los dos paraboloides.

Estas cuatro generatrices, dos de cada uno de los dos paraboloides, se curvan para llegar a los vértices
interiores de la base del soporte. Y estas cuatro curvas en el espacio, dos a dos, generan dos superficies 7
regladas en cada soporte que son realmente una solución notablemente elegante.
Estas superficies (Fig 6 - elementos lilas) pasan de ser el canto de la losa en la parte superior para transformarse
de una manera continua en unas de las superficies que delimitan las caras del soporte.

Si ahora nos fijamos en la parte superior de la estructura, podemos ver que, de una manera muy hábil, se
aprovecha el recrecido perimetral del paraboloide que da rigidez a la estructura, para utilizarlo también como
canalización del agua de lluvia.

Es en este recrecido de la losa, con un espesor total en el extremo de 15 cm, donde se aprovecha también
para crear una transición suave hacia los soportes. De esta manera se generan otras superficies regladas (Fig 6 -
elementos amarillos) definidas entre la generatriz extrema del paraboloide superior (que antes de llegar a la
base del soporte se curva) y dos rectas una de las cuales es paralela a una generatriz del mismo paraboloide y
la otra recta va a buscar la base del soporte.

Estas superficies regladas dejan entre ellas una hendidura que funciona como canalización para evacuar las
aguas de la cubierta y desviarlas por los soportes.

Exceptuando el paraboloide hiperbólico, el resto de superficies regladas que configuran el conjunto de la


cubierta son superficies genéricas difícilmente clasificables por tratarse de regladas en que la ley de generación
consiste en apoyar rectas sobre unas directrices que no son uniformes, sino definidas por tramos, y por que la ley
que define la sucesión de rectas no queda explícita en el proyecto. Aún así, por la manera en que se consigue
la continuidad entre la cubierta y los soportes hacen de ellas unas superficies muy interesantes.

Es muy posible que Antonio Bonet, a la hora de diseñar este tipo de estructuras, tuviera la influencia de
arquitectos como Félix Candela, Eladio Dieste, Oscar Niemeyer u Horacio Baliero, con alguno de los cuales llegó
a colaborar puntualmente durante sus años de residencia en Argentina y Uruguay [4].
Fig 5. Esquema geométrico. Sección transversal del paraboloide y su encuentro con el soporte. 2011. Dibujo del autor.

Fig 6. Identificación de superficies de la cubierta del Oratorio en función de su naturaleza geométrica. 2011. Dibujo del autor.

CONCLUSIONES

Analizando el diseño de la cubierta de este Oratorio se puede concluir que la geometría tiene un papel
fundamental en la concepción espacial y estructural del mismo. La propia forma de paraboloide hiperbólico
resuelve por un lado la cubrición del espacio, la posición y número de soportes y la posibilidad de utilizar un
espesor de hormigón pequeño gracias a la propia inercia de la forma alabeada. La geometría de la cubierta
resuelve además la evacuación de las aguas, que se conducen aprovechando el recrecido perimetral de la
losa que estructuralmente funciona como una biga de borde. Este recrecido perimetral conduce el agua de
lluvia hacia los soportes en los que, mediante una hendidura en ellos, se canaliza hacia su recogida en la base
de los mismos.

Hay que destacar también el papel fundamental de la geometría en el diseño de las superficies de transición
entre la cubierta y sus soportes. Estas superficies regladas confieren continuidad y unidad en el conjunto de la
cubierta.

Finalmente, concluir que el hecho de tratarse de un proyecto no construido, y del que no existe prácticamente
información publicada, hace de él una obra inédita.

Con la presente comunicación, además del propio análisis del proyecto, se pretende dar a conocer este
Oratorio de Antonio Bonet Castellana y Josep Puig Torné.

XI CONGRESO INTERNACIONAL DE EXPRESIÓN GRÁFICA APLICADA A LA EDIFICACIÓN


Notas

[1] Fragmento del discurso de Josep Puig Torné para la obertura de la exposición "Arquitectura del Sol" y presentación del
libro, el 5 de diciembre de 2002, en la sede del Colegio de Arquitectos de Cataluña en Tarragona. Publicado en la
Revista AT Arquitectes de Tarragona #3, p. 2-3, 2003, Tarragona. Traducción del catalán por José R. Domingo.

[2] Fragmento de la memoria del Proyecto de Centro Cívico Cala Crancs. Barcelona, diciembre de 1961.

[3] Entrevista a Josep Puig Torné, el 16 de abril de 2012 en su despacho de Barcelona, realizada por Juan F. Rodenas, Jofre
Roca y José R. Domingo.

[4] En el libro: Álvarez Prozorovich, F. et al, 1996, Antoni Bonet Castellana :1913-1989, Col.legi d’Arquitectes de Catalunya,
Barcelona, p. 13, aparece: “...invita [Bonet] a trabajar en la solución de la bóveda de la casa Berlingieri al joven
ingeniero Eladio Dieste, quien inicia sus experiencias sobre la técnica de la cerámica armada.”

Referencias bibliográficas

Álvarez Prozorovich, F. et al, 1996, Antoni Bonet Castellana :1913-1989, Col.legi d’Arquitectes de Catalunya, Barcelona

Álvarez Prozorovich, F.; Roig, J, 1999, Antonio Bonet Castellana, Santa & Cole Ediciones de Diseño S.A., Barcelona

Bohigas, O.; Cirici Pellicer, A., 1960, Catálogo exposición Antonio Bonet, Museu d’Art Modern de Barcelona, Barcelona

Domingo Magaña, J., 2011, Antonio Bonet Castellana. Arquitectura y geometría, Lectura y defensa de proyecto de tesis,
Barcelona

Katzenstein, E.; Natanson, G.; Schvartzman, H., 1985, Antonio Bonet, Arquitectura y Urbanismo en el Río de la Plata y España,
Espacio Editora, Buenos Aires

Ortiz, F.; Baldellou, M., 1978, La Obra de Antonio Bonet, Summa, Buenos Aires

Rodenas García, J. F.; Pla, E., 2005, AntonioBonet. Poblat Hifrensa, Col·legi d’Arquitectes de Catalunya, Barcelona