78 WALTER BENJAMIN
En Europa occidental la explotación capitalista del cine pro-
híbe tener en cuenta el derecho legítimo que tiene el hombre
de hoya ser objeto de una reproducción. Por lo demás, tam-
bién la desocupación lo vuelve prohibitivo puesto que ex-
cluye de la producción a grandes masas que tendrían dere-
cho a ser reproducidas ante todo en su proceso de trabajo. En
estas condiciones, la industria cinematográfica tiene interés
en acicatear la participación de las masas mediante represen-
taciones ilusorias y especulaciones dudosas. Para lograr este
efecto ha puesto en movimiento un enorme aparato publici-
tario: ha puesto a su servicio la carrera y la vida amorosa de
las estrellas, ha organizado consultas populares, ha convoca-
do concursos de belleza. * Todo ello para falsificar, por la vía
de la corrupción, el interés originario y justificado de las ma-
sas en el cine: un interés en el autoconocimiento y así tam-
bién en el conocimiento de su clase. Lo que rige para el fascis-
mo en general rige por ello también en particular para el capital
invertido en el cine; con él, una necesidad indispensable de
nuevas estructuraciones sociales está siendo explotada secre-
tamente para beneficio de una minoría de propietarios. La
expropiación del capital invertido en el cine es por ello una
exigencia urgente del proletariado.
* En e, el final de esta tesis es otro:
"Explota así un elemento dialéctico en la formación de la masa: lo que
aglomera a las masas espectadoras de las proyecciones es precisamente la
aspiración del individuo aislado a ponerse en el lugar del stm; es decir, a
separarse de la masa. La industria cinematográfica juega con este interés
completamente privado para corromper el justificado interés original de
las masas en el cine".
XIV*
El pintor y el hombre de la cámara
La toma cinematográfica, en especial la del cine sonoro, ofre-
ce una visión que antes hubiera resultado absolutamente in-
imaginable en todas partes. Presenta un suceso en referen-
cia al cual no existe ya ningún punto de vista capaz de dejar
fuera del campo visual del espectador aquellos elementos que
no pertenecen al hecho escénico en cuanto tal: el aparato de
grabación, la maquinaria de iluminación, el equipo de asis-
tentes, etcétera (a no ser que el enfoque de su pupila coincida
con el de la cámara). Este hecho, y éste más que cualquier
otro, convierte en superficiales e insignificantes las similitudes
que tal vez puedan existir entre una escena en el estudio de
filmación y otra en el escenario. El teatro conoce, por princi-
pio, la posición desde la cual deja de ser reconocido fácil-
mente como ilusorio lo que OCUlTe sobre el escenario. Frente
a la escena grabada por el cine, este lugar no existe. Su consis-
tencia ilusoria es una consistencia de segundo grado; es el
resultado de la edición. Es decir: en el estudio cinematográfi-
co el sistema de aparatos ha penetrado tan profundamente en
la realidad, que el aspecto puro de ésta, libre de ese cuerpo
extraño que sería dicho sistema, es el resultado de un proce-
dimiento especial, a saber: de la grabación mediante un aparato
fotográfico enfocado apropiadamente y de su montaje con otras
grabaciones del mismo tipo. La presencia de la realidad en
tanto que libre respecto del aparato se ha vuelto aquí su pre-
* En D, XI.
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