Iniciación a la armonía moderna

Acordes triádicos: construcción y tipos

Para construir un acorde triada, utilizaremos siempre tres notas. La primera de ellas será la que dará nombre
al acorde. Es decir, si queremos construir una triada de Do (sea del tipo que sea), utilizaremos la nota Do
como base del acorde.

Una vez determinada la base del acorde, decidiremos que tipo de triada queremos emplear, para ello es
necesario conocer los diferentes acordes triada que existen.

En el siguiente diagrama podemos observar los cuatro tipos de triada más conocidos y utilizados a la hora
de componer. En primer lugar tenemos el acorde o triada mayor (Do, Mi, Sol), en segundo lugar el acorde
menor (Do, Mib, Sol), en tercer lugar el acorde aumentado (Do, Mi, Sol #), y en cuarta posición
encontramos el acorde disminuido (Do, Mib, Solb)

Puesto que la construcción de acordes está basada en la distancia existente entre las notas que lo forman
(intervalos), podemos deducir la “fórmula” necesaria para construir cada uno de ellos, analizando lo que
ocurre en los cuatro ejemplos anteriores.

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1. Do Mayor : formado por un intervalo de tercera mayor (Do-Mi) y uno de tercera menor (Mi-Sol)
2. Do menor : formado por un intervalo de tercera menor (Do-Mib) y uno de tercera mayor (Mib-Sol)
3. Do aumentado: formado por dos intervalo de tercera mayor (Do-Mi) y (Mi-Sol#)
4. Do disminuido: formado por dos intervalos de tercera menor (Do-Mib) y (Mib- Solb)

Según este ejemplo, podemos sacar las siguientes conclusiones, válidas para construir cualquier acorde
triada:

TRIADA MAYOR TERCERA MAYOR + TERCERA MENOR

TRIADA MENOR TERCERA MENOR + TERCERA MAYOR

TRIADA AUMENTADA TERCERA MAYOR + TERCERA MAYOR

TRIADA DISMINUIDA TERCERA MENOR + TERCERA MENOR

Notas del alumno:

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Otros acordes triádicos de interés

Además de los acordes explicados con anterioridad, encontramos varios tipos más de triadas importantes a
la hora de componer.

En primer lugar hablaremos de los acordes suspendidos. En estos acordes, la segunda nota del acorde ha
sido modificada de forma ascendente o descendente, dando lugar a:

En el primer acorde de la fotografía, observamos como a un acorde triada de do mayor (Do, Mi, Sol), se le
ha modificado la nota Mi, haciéndola descender hasta un Re, obteniendo un acorde “sus2”, el nombre se
debe a que el intervalo que se crea ahora entre el Do y el Re, es una segunda mayor (de ahí el número 2)
en lugar de una tercera mayor (Do-Mi).

Del mismo modo, si en vez de hacer que la nota Mi descienda a Re, hacemos que ascienda a la nota Fa,
tendremos un acorde “sus4”, debido a que el intervalo que se crea en este caso entre la nota Do y la nota
Fa, es un intervalo de Cuarta justa (de ahí el número 4), en lugar de uno de tercera mayor (Do- Mi).

ACORDE SUS2 SEGUNDA MAYOR + CUARTA JUSTA

ACORDE SUS4 CUARTA JUSTA + SEGUNDA MAYOR

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Excepciones que confirman la regla

Como vemos a continuación, existen varios tipos de acorde que por su sonoridad, se engloban dentro del
apartado de “triadas”, aunque no están formados por tres notas. Los casos más relevantes se explican a
continuación:

Éste es el caso de los acordes triádicos con novena añadida (add9). Como vemos en la imagen, son acordes
triada, a los que añadimos el intervalo de novena natural (un tono por encima de la nota que da nombre al
acorde)

Por último, citaremos uno de los casos más curiosos dentro del ámbito triádico de la música moderna, los
famosos “power chords” o acordes de quinta. Si somos estrictos, ni siquiera podríamos considerarlos
acordes, ya que solamente están formados por dos notas. Sin embargo, debido a su sonoridad, podemos
incluirlos sin equivocarnos dentro de éste apartado.

Son acordes con una sonoridad potente, tienen su origen en la música rock y son muy utilizados en muchos
ámbitos dentro de la música moderna.

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Armonización de la escala mayor en

triadas
Para entender este proceso, lo primero que haremos será escribir en el pentagrama la escala de Do Mayor,
le pondremos el nombre a cada una de las notas, como se observa en la imagen, y escribiremos sus grados
en números romanos.

Una de las cosas que debemos recordar es la distancia que existe entre cada una de las notas de dicha escala,
teniendo especial cuidado en aquellas notas entre las que sólo existe un semitono (Mi-Fa, y Si-Do)

Entre el resto de notas encontramos siempre una distancia de un tono:

Según lo expuesto anteriormente, podemos deducir que cualquier escala mayor tendrá las mismas
distancias o intervalos entre sus notas que la escala de referencia (Do mayor).

A modo de ejemplo para el alumno, se muestran dos casos resueltos, en los que hemos construido la escala
de Fa Mayor y la escala de La mayor.

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PASOS A SEGUIR PARA CONSTRUIR CUALQUIER ESCALA MAYOR

1. Escribimos las notas sin alteraciones, empezando y terminando por la nota que dará nombre a la escala
2. Comprobamos las distancias (intervalos) que se han generado entre cada una de las notas, recordando que:
- Entre los grados III-IV y VII-I ha de haber un semitono de distancia
- Entre el resto de notas debe haber un tono de distancia
3. Si el paso dos no se cumple en algún punto de la escala deberemos modificar la escala con las alteraciones
necesarias para que se cumplan las distancias requeridas

Una vez hemos aprendido a construir cualquier escala mayor, es el momento de “apilar” notas encima para
construir acordes.

Lo primero que debemos saber es que los acordes se construyen siempre mediante intervalos de tercera,
y no podremos utilizar notas que no formen parte de la escala. De este modo, apilamos terceras en do mayor
y obtenemos lo siguiente:

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Por ultimo, necesitamos apilar una tercera más en cada grado para obtener el acorde triada completo,
obteniendo el siguiente resultado:

Como hemos explicado con anterioridad, podemos extraer una norma general para la armonización de
cualquier escala mayor (VER ANEXO)

GRADO TRIADA EJEMPLO (C)

I, IV y V MAYOR C, F y G

ii, iii y vi MENOR Dm, Em y Am

vii DISMINUIDO B0

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Armonización de la escala mayor en

tetradas
Como curiosidad, cabe destacar que podemos seguir apilando terceras encima de cada uno de los grados
obteniendo así acordes más complejos, que analizaremos en profundidad en cursos venideros. Por ahora,
veamos que sucede si añadimos una tercera más a cada uno de los grados de la escala de do mayor

Si observamos con detenimiento, veremos que se han creado nuevas familias de acordes, debido a que
aumenta el número de combinaciones posibles entre terceras mayores y menores.

GRADO TETRADA EJEMPLO (C)

I y IV MAYOR SÉPTIMA Cmaj7 y Fmaj7

V SEPTIMA DE DOMINANTE G7

ii, iii y vi MENOR SÉPTIMA Dm7, Em7 y Am7

vii SEMIDISMINUIDO Bm7b5

Notas del alumno:

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Ritmo armónico
Frecuencia con la que cambian los acordes dentro de una progresión.

En función de ese ritmo armónico tendremos:

1. Ritmo armónico lento: los acordes cambian con poca frecuencia

2. Ritmo armónico rápido: los acordes cambian con mucha frecuencia

El ritmo armónico se suele relacionar con el tempo de la siguiente manera:

1. Tempos rápidos suelen requerir un ritmo armónico lento.

2. Tempos lentos suelen asociarse a ritmos armónicos más rápidos.

Un acorde por compás

Si tenemos una progresión de acordes que utiliza un acorde para cada compás, siempre seguirá el siguiente
ritmo armónico:

Fuerte Débil Fuerte Débil

Ejemplos:

Dos acordes por compás

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Si nuestro ritmo armónico es algo más rápido y tenemos una progresión que presenta dos acordes por
compás, se distribuirán de la siguiente manera:

Fuerte
Débil

Cuatro acordes por compás

Por último, si encontramos una canción que presenta cuatro acordes por compás, sus pulsos se distribuirán
de la siguiente manera

Fuerte Débil
Fuerte Débil

Notas del alumno:

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Funciones tonales
Como su propio nombre indica, representan el papel que desempeña cada acorde dentro de una determinada
tonalidad. Si pensamos en una buena película, es posible que pensemos en diversos papeles importantes:
un héroe/heroína, un villano, y una serie de papeles intermedios.

Salvando las distancias, en la tonalidad también repartiremos papeles, salvo que esta vez el hilo conductor
se centra en la estabilidad o inestabilidad que produce dicho acorde dentro de una progresión de acordes.

En términos generales, podremos decir que hay tres funciones tonales claramente diferenciadas:

1. TÓNICA: Estabilidad, reposo, calma.

2. SUBDOMINANTE: papeles intermedios entre TÓNICA y DOMINANTE.
3. DOMINANTE: inestabilidad, tensión, clímax, necesidad de resolución.

¿Cómo se reparten dichas funciones tonales dentro de una escala mayor?

FÚNCION DE TÓNICA I, iii y vi

FUNCIÓN DE SUBDOMINANTE ii y IV

FUNCIÓN DE DOMINANTE V y vii

Combinando ritmo armónico y funciones

tonales

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FUERTE ( DÉBIL FUERTE
ESTABLE) (INESTABLE) (ESTABLE)

SUBDOM I

TÓN I CA DOM I NANTE

NANTE
TÓN I CA

TÓN I CA
SUBDOM I
NANTE

SUBDOM I

SUBDOM I NANTE
DOM I
NANTE TÓN I CA
NANTE

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Progresiones comunes en tonalidad

mayor
“Progresión típica del pop de finales de los 50, progresión DOO WOP”

I vi IV V
El término "doo-wop" apareció por primera vez impreso en 1961 en el Chicago Defender; los fanáticos de
la música acuñaron el término durante el apogeo de un resurgimiento de la armonía vocal.

El primer registro para usar las sílabas "doo-wop" en el estribillo fue el hit de 1955 "When You Dance"
de The Turbans

ALGUNOS EJEMPLOS QUE UTILIZAN DICHA PROGRESIÓN

1. Come and go with me: THE DEVIL VIKINGS

2. D´yer Maker: LED ZEPPELIN
3. Stand by me: BEN E KING
4. Jesus of Suburbia: GREEN DAY
5. No surprises: RADIOHEAD
6. Happiness is a warm gun: THE BEATLES
7. Every breath you take: THE POLICE

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Progresión ANATOLE

I vi ii V
1. Why do fools fall in love: FRANKIE LYMON & THE TEENAGERS (1956)
2. Hungry heart: BRUCE SPRINGSTEEN
3. Blue moon: RICHARD ROGERS & LORENZ HART
4. Baby, baby, baby: ARETHA FRANKLIN
5. Bobby Brown: FRANK ZAPPA
6. Oleo: SONNY ROLLINS

Otras progresiones comunes

I V vi IV
1. Someone like you: ADELE
2. Let It Be: THE BEATLES
3. You're Beautiful :JAMES BLUNT
4. When I Come Around: GREEN DAY
5. Son mis amigos : AMARAL
6. Wherever You Will Go: THE CALLING

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Por último, un clásico

I IV V
Ésta popular combinación de acordes ha sido utilizada en una inmensidad de canciones y estilos, destacando
sin lugar a duda, su papel en el blues y en el posterior rock n roll.

Hay cientos de temas que utilizan estos tres grados exclusivamente para crear grandes canciones, por lo
que os proponemos un trabajo de investigación:

Aquí os presentamos varios artistas para los que esta progresión fue muy representativa, se trata de que
escuchemos su discografía y averigüemos que canciones utilizan dicha progresión:

1. BESSIE SMITH 13. WILLIE DIXON

2. BLIND LEMON JEFFERSON 14. ERIC CLAPTON
3. LEADBELLY 15. THE BEATLES
4. ROBERT JOHNSON 16. B. B. KING
5. SON HOUSE 17. MIKE STERN
6. MUDDY WATTERS 18. ALBERT LEE
7. CHUCK BERRY 19. JOE BONAMASSA
8. FREDIE KING 20. THE ROLLING STONES
9. BUDDY GUY 21. JIMI HENDRIX
10. HOWLIN' WOLF 22. ROBERT CRAY
11. ALBERT KING 23. ERIC CLAPTON
12. JOHN LEE HOOKER

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Bessie smith

Muddy waters

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“The Blues Had a Baby and They Named It Rock and Roll”

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Howlin wolf

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B.B. King

“Lo maravilloso de aprender es que nadie puede arrebatárnoslo”

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Fredie king

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Ejercicios de escalas
Añade lo necesario para generar una escala de Do Mayor:

Añade lo necesario para generar una escala de Sol Mayor:

Añade lo necesario para generar una escala de Re Mayor:

Añade lo necesario para generar una escala de Fa Mayor:

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Añade lo necesario para generar una escala de La Mayor:

Añade lo necesario para generar una escala de Lab Mayor:

Añade lo necesario para generar una escala de Mib Mayor:

Añade lo necesario para generar una escala de Fa# Mayor:

Añade lo necesario para generar una escala de Si Mayor:

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Ejercicios de armonización de escala

mayor
Escribe y armoniza la escala de Do Mayor

Escribe y armoniza la escala de Sol Mayor

Escribe y armoniza la escala de La Mayor

Escribe y armoniza la escala de Re Mayor

Escribe y armoniza la escala de Mi Mayor

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Escribe y armoniza la escala de Do# Mayor

Escribe y armoniza la escala de Fa Mayor

Escribe y armoniza la escala de Reb Mayor

Escribe y armoniza la escala de Si Mayor

Escribe y armoniza la escala de Mayor

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Ejercicios de ritmo armónico

Compón tus propias canciones con ayuda de nuestras indicaciones

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Anexo: armonización de la escala mayor

en triadas

Do mayor

Sol mayor

Re mayor

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La mayor

Mi mayor

Si mayor

Fa# mayor

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Do# mayor

Fa mayor

Sib mayor

Mib mayor

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Lab mayor

Reb mayor

Solb mayor

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