“CONTRA TODOS”
Resumo
Esse artigo pretende analisar aspectos da música dos filmes Latitude Zero (2000) de
Toni Venturi e de Contra Todos (2004) de Roberto Moreira com o objetivo de discutir
sonoridades utilizadas por Livio Tragtenberg, lançando a atenção sobre a fronteira
entre música e ruído presente na obra do compositor.
Abstract
This article intends to analyze aspects of the music of the films Latitude Zero (2000)
by Toni Venturi and Contra Todos (2004) by Roberto Moreira with the objective of
discussing sonorities used by the Livio Tragtenberg, focusing attention on the
boundary between music and noise present in the work of composer.
Introdução
Livio Tragtenberg, embora tenha começado sua carreira com música para cinema
nos anos 80, é um dos compositores que atuam dentro do contexto da retomada, Commented [C1]: Retomada de que?
Latitude Zero
A relação do filme com o teatro é bastante presente e pode ser percebida pelos
planos e enquadramentos, lembrando um pouco a abordagem de Rainer Fasbinder,
diretor pertencente ao movimento do cinema novo alemão. Em seus filmes, ele
combinava elementos teatrais e melodramáticos.
A música que Tragtenberg criou para o filme tem na sua instrumentação dois
violinos, duas violas, dois cellos e clarone, e também é ouvida a guitarra na abertura,
e combina elementos de blues e fraseados de música nordestina. Os microtons que
o compositor explora dialogam tanto com técnicas de bends e slide da guitarra
blues, como passa pela referência à rabeca nordestina. Como o compositor húngaro
Belá Bartok que se dedicou à pesquisa da música do leste europeu, Tragtenberg
usa a expressividade dos microtons dos instrumentos de corda para fazer alusões
culturais.
5
- invisibilidade;
- inaudibilidade;
- significa emoção;
- proporciona continuidade;
7
- as regras podem ser quebradas desde que seja um função de outra regra da lista.
Contra Todos
Segundo o diretor Roberto Moreira, um dos motivos para a realização do filme foi a
vontade de estabelecer o encontro entre tragédia e melodrama presente em Othello
de Shakespeare. Segundo Moreira, no melodrama o protagonista é a vítima, na
tragédia o protagonista faz vítimas. Na peça teatral em que o diretor usa como
referência, Othello é vítima das manipulações de Iago, mas também é consumido
pelas suas próprias ações impulsivas. Em Contra Todos, Theodoro, Soninha, Julio e
Claudia são vítimas de Valdomiro, mas também respondem às consequências de
seus impulsos trágicos.
inserida em filmes pode ser percebida como algo próximo ao desenho de som,
aspecto esse apontado por Noel Burch, no livro A Práxis do Cinema. O autor faz
observações sobre a trilha sonora do filme Amantes Crucificados (1954) de Kenji
Mizoguchi:
Embora o objetivo do artigo seja discutir a música autoral do filme, o uso de música
pré-existente tem relevante importância. Soninha se isola do mundo em seu
discman, se desloca entre periferia e centro e se mantém no seu território, ou
território sonoro2, mantendo a distância entre o eu e o outro, o mesmo acontece
quando ela se sente reprimida ou agredida em seu ambiente familiar, é onde a
personagem encontra afeto no mundo onde se vive em situação limite, canções
como Tarja Preta do cantor e compositor Wado e levada eletrônicas como Global
Funk, de Érico Theobaldo, além de criarem esse local protegido para o personagem,
transmitem informações sobre quem é essa personagem, como os flâmulas de
bandas de rock que Soninha tem em seu quarto.
Fator Ruído
Até aqui discutimos alguns procedimentos utilizados pelo compositor que concedem
à sua música certo caráter “ruidoso”.
Como vimos anteriormente, grande parte da música de Contra Todos foi construída
por meio de síntese sonora, ou seja, sons criados por impulsos elétricos. Antes da
revolução digital era necessário grandes módulos para trabalhar esse tipo de
sonoridade, no entanto, hoje qualquer software de produção musical possibilita a
criação de timbres através de osciladores. A síntese sonora é bastante difundida,
utilizada em diversos estilos como rock, rap e variadas vertentes da música
eletrônica. A possibilidade de criação e manipulação sonora faz da síntese uma
grande aliada do compositor de música de cena.
Considerações finais
exemplos dentro da obra de Livio Tragtenberg que estão na fronteira entre música e
ruído, estabelecendo significação distinta. Em cada um dos filmes, a música do
compositor se coloca em diálogo muito íntimo com o contexto em que ela é inserida.
Em Latitude Zero desafinações, rugosidades sonoras, trazem para narrativas
informações históricas, culturais e intensifica o desconforto. Em Contra Todos
paisagens sonoras abstratas dialogam com o universo interno dos personagens,
também escondem e mostram informações em função do desenvolvimento narrativo.
É pertinente usar a pergunta feita por Giuliano Obici: “Para quê afinar o mundo?”
Referências Bibliográficas
KASSABIAN, Anahid. The Sound of the new film form. In: INGLIS, Ian (Ed.). Popular
Music and Films. London: Wallflower press, 2003.
MOREIRA, Roberto. Como fiz Contra Todos. Revista Olhares v2 2010 São Paulo.
Disponível em:
<http://www.celiahelena.com.br/olhares/index.php/olhares/article/view/25/25>.
Acesso em 8 de janeiro de 2018.
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