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5/2/2019 MÉXICO ELECTROACÚSTICO | Revista Replicante

APUNTES Y CRÓNICAS ARTES Y MEDIOS GALERÍA LITERATURA

PENSAMIENTO Y REFLEXIÓN POLÍTICA Y SOCIEDAD

MÉXICO ELECTROACÚSTICO SÍGUENOS

Raíces de la música electrónica en este


país  
Por Israel Martínez el 11 octubre, 2010

RECIENTES
La historia y evolución de la música electrónica en México es muy confusa
debido, entre otras cosas, a la ignorancia y el desinterés de la mayoría de
Ellas no bailan
reporteros, columnistas y editores de los pocos espacios que han existido, ya solas
sea impresos o cibernéticos, para hablar sobre el mundo de los sonidos enero 27, 2019
sintéticos.

Roma, colonia
Para mucha gente inmiscuida en la aperta
escena club, rave o de música de enero 27, 2019

baile, la historia empieza a


escribirse a partir de Kraftwerk, no Hablar el
hay más; para otros, roqueros que idioma del
hace poco por n aceptaron el uso presidente
enero 27, 2019
de máquinas incluyendo
computadoras, todo se debe a Neu!
Los Simpsons,
(aprovechando además la reciente
no hay un
efervescencia de este proyecto que mundo mejor
hasta antes de venir a México agosto 12, 2018
estaba en boca de muy pocos); para
otros más “oscuros” Killing Joke es El guerrero sin
la Biblia. Cada quién tiene su descanso
Karlheinz Stockhausen agosto 10, 2018
versión, salvo académicos y
estudiosos del tema de forma
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independiente, quienes ubican perfectamente nombres clave como Edgar


https://revistareplicante.com/mexico-electroacustico/ 1/9
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Varèse, Pierre Schaeffer, Pierre Henri, Karlheinz Stockhausen, Iannis Xenakis, El asesinato de
Manuel
Morton Subotnick, La Monte Young, Tod Dockstader, Pauline Oliveros,
Buendía
Maryanne Amacher, Charles Dodge, Brian Eno y un largo etcétera que incluye
agosto 10, 2018
compositores, músicos electrónicos, artistas multidisciplinarios y entusiastas
de los osciladores que trabajaron en este campo décadas antes de que la
El conejo
música electrónica imitara la estructura y el formato del rock. blanco
agosto 7, 2018
No se trata de señalar como rezagados a quienes no tengan esta información,
es un hecho que también los académicos más ortodoxos se han perdido de la Ramble on
evolución, estética principalmente, de la creación musical a partir de agosto 7, 2018
herramientas electrónicas; desde los break beats, la llamada intelligent dance
music, el micro-techno, el dub digital, una etiqueta que pululó a nales de los
noventa conocida como clicks&cuts y cuanto género, subgénero o post-género, Apuntes sobre
en los que se asimiló perfectamente el pensamiento electrónico para crear lo catastró co
agosto 2, 2018
propuestas contemporáneas que atañen más a la sociedad en general (por
momentos da la sensación de que el mundo académico de la electrónica sólo se
dirige y subsiste gracias a ella misma, en una burbuja alejada de la gente Editorial El Ojo
común). En algunos países como Inglaterra, Alemania o Estados Unidos hay Peludo
agosto 2, 2018
festivales en los que se une la cultura de club con la historia de la música
electrónica y el sonido como materia de obras en otros formatos, me re ero a
instalaciones, intervenciones de sitio, video, esculturas o nuevos medios, Enfrentábamos
el horizonte
ejemplo de ello el encuentro Faster than Sound, en una región cercana a
julio 31, 2018
Londres.

Para quienes estén interesados La primera vez


del silencio
en conocer sobre las raíces de la
julio 31, 2018
música electrónica en este país,
México Electroacústico es un
El tecnocuento
documento que ofrece
de la Nación
información escrita y auditiva
Negra
digna de difundirse. Este julio 31, 2018
proyecto es parte de las
actividades de investigación que Mario, Yuri y
ha realizado Manuel Rocha Portada de México Electroacústico las distancias
Iturbide, compositor y artista pulverizadas
julio 18, 2018
sonoro que se ha dedicado paralelamente a seguir las escasas pistas sobre la
arqueología de las herramientas electrónicas para la música en México, y fue
Luis, el
publicado en 2008 en colaboración con el festival Radar y el Fondo Nacional
optimista
para la Cultura y las Artes. Esta antología incluye un cuaderno amplio y tres escéptico
CDs divididos por campos generacionales: orígenes, consolidación y julio 17, 2018
contemporáneos.
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https://revistareplicante.com/mexico-electroacustico/ 2/9
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Según las notas, “El paraíso de Hola de dónde


sos
los ahogados”, de Carlos
julio 17, 2018
Jiménez Mabarak, es la
primera obra electroacústica
Los seis años
creada en el país, compuesta
que vienen
para la coreografía de julio 17, 2018
Guillermina Bravo y estrenada
en octubre de 1960 en el
López Obrador:
Palacio de Bellas Artes; ¿con los ricos o
curioso dato que rea rma que con los pobres?
en las artes escénicas, la junio 5, 2018

Carlos Jiménez Malbarak música electroacústica y


experimental siempre ha Circo de cuatro
pistas, no,
encontrado entusiastas, muchas veces más que en el mismo circuito
perdón… de
especializado de la música. En esta compilación podemos escuchar un extracto cinco
de poco más de dieciséis minutos de esta pieza. De la década de los setenta se abril 21, 2018
incluyeron obras de Manuel Enríquez, Mario Lavista, Manuel de Elías y Héctor
Quintanar. Según el mismo Rocha, y el compositor Antonio Russek lo ha Hembras,
con rmado en conferencias, ninguno de estos compositores continuó mujeres,
monstruos y
explorando las herramientas electrónicas y estas obras quedaron sólo como
animales
una breve excursión en este espectro. Este primer CD también incluye una marzo 31, 2018
interesante obra de Julio Estrada.

En el segundo CD encontramos el BUSCAR


trabajo de creadores que, en su
mayoría, salieron del país para
estudiar música electrónica, tal es el
caso de Javier Álvarez, Roberto
Morales, Guillermo Galindo o el BUSCAR
mismo Rocha, siendo ésta la primera
generación de compositores
electroacústicos en forma en el país,
que además, décadas después han Javier Álvarez
regresado de lleno o paulatinamente
a México, para formar a jóvenes Ayúdanos a mantener abierta y sin
generaciones. Es importante mencionar la trayectoria de Javier Álvarez, quien banners publicitarios la
se desarrolló como uno de los compositores contemporáneos enfocados a la información que ofrecemos. El

electrónica más reconocidos en el plano mundial, muestra de ellos son piezas periodismo independiente
requiere tiempo, dinero y esfuerzo
como “Temazcal”, “Papalotl” (incluida en este CD), “Mannam” o “Mambo a la
para producirse, y en Replicante lo
Braque”, por citar algunas, que han sido constantes en festivales en todo el
hacemos porque creemos que la
mundo desde los ochenta. Álvarez es actualmente rector del Conservatorio de perspectiva de nuestros Privacidad - Condiciones

las Rosas en la ciudad de Morelia.


https://revistareplicante.com/mexico-electroacustico/ 3/9
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Antonio Russek es otro de los colaboradores importa y porque


también podría enriquecer la tuya.
elementos clave de esta
generación. En la presentación de
Creemos que esta causa vale la
la antología en el marco de Radar
pena, conviértete en nuestro
platicó sobre los primeros patrocinador contribuyendo con
sintetizadores que llegaron a una pequeña cantidad al mes en
México directos al Conservatorio Patreon.

Nacional de Música, las travesías


para poder operarlos y su
desafortunado abandono. Russek,
tratando de alejarse de los
problemas institucionales, creó el Antonio Russek

primer laboratorio independiente


de música electrónica en el país en los setenta, armando él mismo con la ayuda
de un puñado de amigos (y sus respectivas parejas) un par de sintetizadores
Buchla, ya que era más económico (si acaso se puede considerar así una suma
cercana a los cien mil pesos actuales) pedir las partes y armarlo en casa que
llegara ya listo para operarse. Russek aporta su obra “Babel de nuevo”,
signi cativa muestra de su trabajo, siempre caracterizado por sonidos
altamente estilizados que se articulan perfectamente a través del espacio,
creando una especie de escultura sin necesidad de objetos, tan sólo el sonido
mismo.

Roberto Morales aporta el


track “Nahual II”, creado con
arpa chamula y medios
electrónicos en 1990;
Morales ha tenido un sólido
interés por la música popular
y folklórica mexicana, similar
a Álvarez, por ello sus piezas
han sido inspiración de
generaciones posteriores
que han tratado de ser
inclusivos con sus diversas
in uencias y no nada más
enfocarse en la creación electrónica académica. Guillermo Galindo nos
muestra “Aura6”, trabajo cien por ciento electrónico de uno de los
compositores que han residido en Estados Unidos, especí camente el área de
California, desde hace varios años, trabajando también con compañías de
danza, teatro y performance. En este último campo colabora desde hace
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tiempo con Guillermo Gómez Peña y la Pocha Nostra, como bien dice Galindo,
https://revistareplicante.com/mexico-electroacustico/ 4/9
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“con el ánimo de hacer cosas más divertidas pues a veces esto de la


electroacústica es muy cuadrado”.

Vicente Rojo Cama aparece con la


pieza “Erótica II”, en la que
electrónica, violín y la manipulación
de un globo dan como resultado
interesantes gestos auditivos.
Mientras que Rocha documenta
“Semi no koe”, con la auta a cargo
de Alejandro Escuer, y grabada en
2001. El tercer disco incluye
compositores lo mismo académicos
Rodrigo Sigal
que independientes, pero no es
asunto que competa al tema de este
escrito, sólo indicar la positiva inclusión de algunos compositores que no
residen en México como Sergio Luque y Arturo Fuentes, y que están creando
obras de nitivamente notorias. Asimismo, la aportación de Rodrigo Sigal, quien
un poco más joven pero al igual que algunos creadores antes mencionados se
formó en Inglaterra y ha presentado obras y proyectos por todo el mundo,
actualmente es director del Centro Mexicano para la Música y las Artes
Sonoras (CMMAS) en Morelia, el único centro especializado en música
electroacústica y promotor de varias disciplinas que tomen en cuenta el sonido
como punto medular. Sigal ofrece una pieza electrónica: “Friction of things in
other places”, de 2002.

Recientemente Rocha fue


invitado por Laboratorio Arte
Alameda para profundizar en
esta investigación y donarla al
proyecto documental
“readyMedia (arqueología de
los nuevos medios en
México)”, así que agregó un
cuarto bloque con obras de
compositores actuales como
Ignacio Baca Lobera y
Mauricio Valdés, cerrando con
esto un proyecto necesario y
práctico para el estudio y la consulta de la música electrónica mexicana. Como
siempre, más aún en el ámbito de la música, suele haber críticas feroces por
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uno u otro motivo, por ejemplo, la no inclusión de algún artista o la discusión


https://revistareplicante.com/mexico-electroacustico/ 5/9
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sobre si tal o cual pieza debía o no estar. En todo caso, un proyecto de este tipo
siempre está expuesto a ese tipo de polémica e incluso pequeños errores,
mínima situación tomando en cuenta los aspectos positivos que aporta.

No hay pretexto para no conocer a los primeros autores de una música


electrónica que después se llevó a otros sectores gracias a Casino Shanghai,
Size, Volti, Artefakto, Ford Proco, LLT, La Corporación, Hocico, Binaria, Parador
Análogo, Nortec, Nopal Beat, Discos Konfort, Static, Abolipop, Mandorla y
muchos más.

México Electroacústico está a la venta en la librería Conejo Blanco, en la red de


Educal y a través de www.artesonoro.net ®

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Publicado en: Fuera de control, Octubre 2010

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Moz • hace 6 años


Hola, Que tal, Freaks Fs somos un grupo de Indie-electro de la CD
de Mexico,
y nos gustaria saber su opinion sobre lo que sera nuestro proximo
EP, siempre
es bueno contar con criticas de expertos, somos 2 integrantes y
estos tracks que
se encuentran en la liga son grabados en vivo no duran mucho solo
son fragmentos
de lo que seran los tracks en estudio.

See you

http://soundcloud.com/freak...
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Angelica Villegas • hace 7 años


Hola Israel Martínez, me gustó mucho tu texto sobre Las Raíces de
la Música Electrónica en México. Soy estudiante de Comunicación
de la Facultad de Estudios Superiores de Acatlán, y me gustaría
concertar una cita para una entrevista acerca de este tema que me
interesa mucho, sobre todo porque estoy haciendo un documental
al respecto. Sin afán de molestar, espero que por favor respondas!!!
saludos!!!
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