PENSAMIENTO MUSICAL Y

SIGLO XX. TOMÁS MARCO.

Capítulo: Fenómeno del Clasicismo.

Introducción.
El término “Neocl asi ci smo” surgen durante e l siglo XVIII con e l deseo de
repetir y repe rcut ir los pasos del pasado, poniéndose en m archa para recoger
el conocimiento de las obras ant iguas e n sus lugares de ori gen. Hay que contar
con el fundament al papel que desem pe ñó Roma como ciudad de “citas” para
viajeros y art istas de toda Euro pa e i ncluso América. Se i ntercam biaban ideas,
adquiriendo cada uno un bastimento cul tur al que llevaban de vuelta a su tier ra
de orige n.

La era del neoclasici smo musical comienza aproxim adamente en la

década de 1920, re ali zando una re acció n fre nte a los prim eros estilos
vanguardistas como eran el posromanticismo, el impresionismo y el
expresionismo. Reivindica a lg unos de los estilos antig uos del ba rroco y del
clasic ismo, volviendo a la clar ida d formal y sonora sin l legar a abandonar del
todo algunas de las i nnovaciones de los pr im eros años de l siglo XX, haciendo
énfasis, por ejemplo, en la técnica del contrapunto y evitando l a expresión
“emocional” típica del romant icismo que surgió durante varios años.
Generalmente el neo clasic ismo es iniciado con una obra de Igo r St ravinski,
“Purcinel la”, hacie ndo referenc ias a Pergole si, 1920.

Desarrollo.
Dentro del capítulo del Fe nómeno del neocl asicismo hablaré sobr e que
es el ne ocl asicismo y problemas de nomencl atura. E l au tor, Tomás Marco, habla
de que tr a ta y en que consiste el ne ocl asici sm o. Lo s pri meros años d e la Primera
G uerr a Mundia l eran consi derado un o de l os pe riod os m as va ng uar di stas de l sig lo,
mie ntr as que e n la posguerr a si gnif icar ía una ordenació n y estructur ación de l as
conqui st as a nter ior es, conf igur and o el n uevo periodo c om o una etapa má s
con servador a. El a utor habla , en esta par te del capítul o, de c omo con l a ayuda
“indir ecta” de al gun os aconte cimie ntos com o la creaci ón de la Unión Sovié tica
tendrá n consecuencia s musicales, par ticipa ndo ta mbié n en la búsque da de

José Antonio Iranzo Fernández. Sociología y estética de la música. X 17:00-18:30

novedade s disti ntos a los del r itm o y e l r it mo, por un lado, y la ar moní a a to nal
por otr o la do. Tambié n habl a y expl ica el cubismo y la libera ci ón strawinskya na
en sus respe ctivas ar te s. Comparando el e xpr esio ni smo a le mán en la tot ali dad de
sus diver sas manifesta cione s en di stin ta s ra mas del ar te. El neocl asi ci smo no
sol ame nte consol idó la primera vanguard ia, si no que hizo evo lucio na rla. Habla de
com o el ne ocl asici sm o no es p or si mi smo conser vador ( de fender tradi ci ones,
valores reli gi osos, naci onalismo). Esta lí nea también fue ut iliza da p or otr os, q ue
no sentía n nin gún de se o de avanz ar y la u ti liz aron como e sc udo par a pro teger se
con tra l o ava nces, g uar dando l o tr adi cio nal con el mí nim o cambio posible.

De sde un pu nto de vista más artísti co, se podí a destacar, l a gran velocida d
con l a que la s tenden ci as cubi sta s y expresion istas caí an, pero e sto n o si gnificaba
que se volviera hacia lo s valores del per io do ro mán tico. Com o, por ejemp lo,
ocurre con l a socied ad, no hay posibil ida d de una vuel ta r ea l ha cia a trás, y a que
no se tra ta de r estaura r lo a nteri or, sin o de una recom posi ció n de un mundo ya
existen te per o re nov ador. También se explica en e ste capítul o como e l
neocl asicism o no so l amente e scoge c ierto s “elemento s” del b arroco o el
cla sic ismo, sino que vi vifica la músi ca del pr esente co n e sencia de una ép oca
anter i or. Se ha bla de algu nos composi tores de dicha é poca co mo Straw insky,
Bar tók o Hin demi th. Y también habl a de neocla si ci smo com o d os corr iente s
ambi gua s, hab la de te ner un carácter prepo nderante e n un e sp aci o geogr á fic o y
tiempo d ado.

Conclusión.

Como conclusión de l traba jo citaré a lguna s de las frases del l ibro para
dar opinión sobre e l autor respe cto a mi punto de vista siempre .

- En sentido un poco más ampli o serí a una corriente de pe nsamiento

sistemati zador y for malizador que re corre todas las corrie nt es
artísti cas de un peri odo. –

En este comentario, según el a utor, toda música de e ntre guer ras no

puede se r li bre del neoclasicismo, incluyendo numerosas obras do decafónicas.
Aquí mi posició n respecto el autor es positi vo, ya que pie nso que , aunque no
introduzcan “m ater ias prim as” en cuyas o bra s, no quiere deci r que dichas obr as
pier dan la esencia del neoclasicismo.

Otras de las opiniones que plantea el propio autor es l a si guiente:

- En mi opi nión, la mayor parte de l os compositores más importantes

que se til dan de neocl asicistas en algunas de sus et apas cre ativ as se movieron
en la tendencia con un sentido avanzado. -

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 Según a mi entende r, algunos de los compositores más presti giosos de
la época, como pueden ser Ba rtók, St rawi nsky, etc., aunque mantenían la
esencia del neocla sici sm o (renovar la s técnicas de época s a ntig uas com o del
barroco o del clasici smo), siempre llevaban con ellos la naturaleza de avanzar
las técnicas de la propi a época. E n mi opinión, aunque e n una é poca , pong amos
como ejemplo la actual, se uti lice n rec urso s de épocas pasadas, como utilizar
una estr uctura de un vals del si glo XVIII, siempre lo llevaré esas técnicas con
un ese ncia evol uciona da y renovadora.

Para finalizar para re sumir toda la parte de la conc lusión voy a poner
una frase que el propio autor escri be en su libro que define co n gran cla ri dad
una de las esencias de l neoclasic ismo. – Como ocurre con la propi a socie dad no
hay pos ibi lidad de una real vuelta haci a atrás porque no se trat a de restaurar
lo anterior, cosa abs olutamente utópi ca, s ino de una recompos ición renovadora
de un mundo distinto. –

EDICIÓN DEL LIB RO “PENSAMIENTO MUSICAL Y SIGLO XX”, DEL AUTOR

TOMÁS MARCO. PRIMERA EDICIÓN DEL 2002. ISBN: 84-8048-469-1

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