GUIÓN CINEMATOGRÁFICO
ISBN: 978-84-9948-623-9
Depósito legal: A-775-2011
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PRESENTACIÓN......................................................5
1. El lenguaje del guión.............................11
El movimiento: materia básica del guión...........12
Construir una historia en imágenes....................13
2. UNA NARRACIÓN FRAGMENTADA EN
SECUENCIAS.........................................................15
3. recursos narrativos esenciales.....21
La elipsis............................................................21
El subtexto..........................................................23
Recursos visuales como signos de puntuación....26
4. la idea central...........................................29
Cuando “la idea” es de otro................................30
5. TEMA, ARGUMENTO, HISTORIA Y
TRAMA...................................................................33
La representación de un conflicto.......................34
6. LOS PERSONAJES Y LA HISTORIA. LA
SINOPSIS................................................................37
La investigación narrativa..................................42
7. LA ESCALETA Y LA ESTRUCTURA...............45
Planteamiento, nudo y desenlace.......................47
Plot points, pinzas, incidentes incitadores,
detonantes….......................................................48
La relación causa-efecto.....................................50
Suceso en Ópera.................................................50
8. EL TRATAMIENTO............................................55
El método del guionista, según Robert McKee......57
9. LA FUNCIÓN DE LOS DIÁLOGOS.................63
En siete características.......................................64
Algunos ejemplos de diálogos clásicos..............66
10. EL GUIÓN (LLAMÉMOSLE) LITERARIO....73
La voz de la experiencia.....................................76
Seis consideraciones finales...............................77
ANEXOS.................................................................81
1. Ejercicio a través de Los asesinos. Relato de
Ernest Hemingway.............................................83
2. El mal de Hollywood según David Mamet....95
REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS....................99
PRESENTACIÓN
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Mariano Sánchez Soler
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Hasta el siglo XVII, los dramaturgos ingleses (Mar-
lowe, Shakespeare, Jonson) veían sus obras editadas tan
sólo en el formato denominado quarto. Así llamados de-
bido a su fabricación -una hoja doblada se convertía en
varias páginas de texto impreso-, los quartos se parecían
a un panfleto. Hoy suena inverosímil, pero aquellos dra-
mas y comedias no habían alcanzado aún el prestigio
de las formas consagradas por el libro: el ensayo (Mon-
taigne, Bacon), los diccionarios y enciclopedias (Florio,
Topsell), la narrativa (Cervantes) y la poesía. ¡El único
libro de su autoría que Shakespeare acarició en vida fue
el de los Sonetos de 1609!
Aquellos quartos son los precursores de los guiones
de hoy. (...)
Tampoco sostendré que los guiones son alta litera-
tura, aunque no cerraría la puerta a su valoración como
subgénero. En sus características esenciales -pocas pero
precisas indicaciones, diálogos, definición de paráme-
tros visuales y sonoros-, los guiones profetizaron las for-
mas de leer, ver y oír en sincronía que los nuevos sopor-
tes hacen ya posible. Las generaciones venideras leerán
algo que se parecerá más a un guión que a una novela.
No digo que será mejor, pero tampoco peor. Un siglo
atrás nadie imaginaba que el cómic emularía la potencia
narrativa de la literatura. Hoy títulos como From Hell,
de Alan Moore, comparten mi estantería con Marlowe y
Shakespeare, y sin complejo de inferioridad alguno.
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Hice mi primer taller de guión cuando todavía se
les llamaba cursos, en una academia que ya no existe.
Los alumnos nos acomodábamos con expectación el
primer día de curso, frente a los tres guionistas que lo
impartían.
El más veterano se arrogó la responsabilidad de
definir el objeto de nuestro aprendizaje. ¿Qué es un
guión?, preguntó en voz alta, a modo de introducción.
Un guión no es nada, se respondió. La respuesta
perseguía (y conseguía) un cierto efecto dramático. Pero
contemplaba también lo que un guión es al fin: una guía,
una herramienta; un proceso, nunca un fin. Un centenar
de páginas escritas sólo para los ojos de unas docenas
de personas, el equipo que habrá de transformarlas en
imágenes.
Una de sus colegas le miró, molesta. Un guión lo es
todo, le enmendó, observando lo que un guión es también
en buena medida: los planos maestros de la película que
llegará a ser un día, lo que la vertebra y da sentido; su
espalda, sí, pero también su pensamiento. Y su cadena
genética; en él están impresas ya sus virtudes y sus
defectos venideros, sus aciertos y su debilidad, la que
sea, pero también su grandeza. Una parte del proceso, de
acuerdo, pero quizá la más importante.
El tercer profesor trató de impedir el naufragio de un
curso que todavía no había zarpado: un guión no es nada
y sin embargo lo es todo, medió con diplomacia. Los
alumnos nos reímos, parecía improbable que fuéramos a
aprender a escribir guiones allí.
Tardé años en comprender que los tres tenían razón.
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1. El lenguaje del guión
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