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Es necesario subrayar del modo más enfático que, al poner a
la capacidad de ser exhibido como el tema más importante
del examen calificador, el cine mide el ámbito global de los
modos de comportamiento humano respecto de un sistema
de aparatos, y que lo hace de la misma manera en que se
mide el rendimiento productivo del trabajador industrial en
las fábricas. Con ello, el arte comprueba que los objetos que
reúne en torno del polo del valor de exhibición son en prin-
Cipio tan ilimitados como los que se juntan en torno al polo
de su valor de culto.
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La primera técnica excluía la experiencia independiente del
individuo. Toda experiencia mágica de la naturaleza era colec-
tiva. El primer esbozo de una experiencia individual tiene
lugar en el juego. De ella se desarrolla entonces la experien-
cia científica. Las primeras experiencias cientificas acontecen
bajo la protección del juego que no compromete. Esta ex-
periencia es entonces la que, en un proceso milenario, lleva a
la desaparición de la idea, y tal vez también de la realidad, de
aquella naturaleza a la que correspondía la primera técnica.
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Elementos lúdicos del nuevo arte: futurismo, música atonal,
poésie pure, novela detectivesca, cine.
LA OBRA DE ARTE EN LA ÉPOCA DE SU REPRODUCTIBILIDAD TÉCNICA 119
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Si el aura está en las primeras fotografias, ¿cómo es que no
está también en el cine?
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[Sobre la cita de Aldous Huxley en la nota 41:]
No puede señalarse de manera más convincente la necesidad de
proteger al arte del terrible proceso de decadencia que lo amenaza
mediante la más estrecha conexión con elementos didácticos,
informativos, políticos.
No puede señalarse de manera más convincente la ne-
cesidad de sacar al arte de su dependencia respecto del "ta-
lento" mediante la más estrecha conexión con elementos didác-
ticos, informativos, políticos.
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También el distraído puede acostumbrarse; especialmente él.
Recepción táctil y y distracción no se excluyen. El automo-
vilista que está "en otra parte" con sus pensamientos -por
ejemplo, en su motor averiado- se acostumbrará mejor a la
forma moderna de los garages que el historiador del arte, que
se afana sólo en desentrañar su estilo. La. recepción en la di-
versión, que se vuelve cada vez más notable en prácticamente
todos los campos artísticos, es el síntoma de una refunciona-
lización decisiva del aparato perceptivo humano, que se ve
ante tareas que sólo pueden resolverse de manera colectiva.
Al mismo tiempo, es un síntoma de una importancia creciente
de la percepción táctil, que avanza hacia las demás artes, sa-
liendo de la arquitectura, a la que pertenece originalmente. El
caso es muy notable en la música, en la que un elemento