7 méthodes de substitution

d’accords pour enrichir une

grille
En écoutant certains morceaux (en particulier de
jazz), vous vous êtes peut-être déjà dit quelque
chose comme : « C’est fou, quand même, com​me on
peut arriver à jouer des harmonies complexes sur
une mélodie simple ».

Et, aussitôt, après, vous vous êtes peut-être

demandé : « Mais comment fait-on ? »

C’est possible grâce à la substitution des

accords initiaux par de nouveaux accords
accords, qui
sont choisis selon une science bien précise.
 Dans cet article, tiré d’un topo de Marcel Dadi
destiné aux utilisateurs de sa « règle à Dadi », nous
allons aborder succinctement sept exemples de
substitution d’accords.

1. Substitution directe
Elle consiste en l’embellissement de l’accord de
départ
départ, c’est-à-dire à l’ajout de notes
supplémentaires, situées à des intervalles tels que
sixte, septième, neuvième, onzième…

Exemples :

Remplacer G par G6
G6, G7 par G9 ou encore
G13
G13.

Remplacer Am par Am6

Am6, Am7 par Am9 ou
encore Am13
Am13.

2. Substitution mineure
Ici, on remplace les accords majeurs par les
mêmes accords mineurs (c’est-à-dire avec la
même fondamentale). On y rajoutera
éventuellement des embellissements, comme
d’ailleurs dans toutes les méthodes qui suivent.

Exemple : la suite A, D, E sera remplacée par Am,

Dm6, EE.

Cette méthode sera par exemple utilisée pour

changer le caractère d’un thème.
3. Substitution de l’accord
MINEUR par un accord de 7e
de dominante (X7) placé une
quinte au-dessus
La quinte (raccourci pour dire « quinte juste ») est
un intervalle de 3 tons 1/2
1/2.

Donc, si par exemple vous cherchez l’accord de 7e

de dominante à substituer à l’accord Am
Am, vous
trouverez E à l’intersection de la ligne « A » et de la
colonne « 3,5 tons » du tableau des intervalles ci-
dessous :

Vous allez donc remplacer Am par E7

E7.

4. Substitution de l’accord
MAJEUR par un accord de 7e
de dominante placé une
quinte bémol au-dessus
 Puisque la quinte juste vaut 3,5 tons, la quinte
bémol vaut donc 3 tons
tons.

Exemple : C7 sera remplacé par F#7 qui est aussi

Gb7 (intersection de la ligne « C » et de la colonne
« 3 » du tableau ci-dessus).

5. Substitution de l’accord
MAJEUR par un accord
mineur placé une quinte au-
dessus
Toujours à l’aide du tableau ci-dessus, vous
regardez à la colonne « 3,5 ».

Donc, si par exemple vous cherchez à remplacer G,

regardez à la ligne « G » et vous trouverez l’accord
mineur basé sur D, soit Dm.

6. Substitution de l’accord
MAJEUR par l’accord relatif
mineur (et vice-versa)
Pour un accord majeur, l’accord relatif mineur est le
degré VI
VI. Sa fondamentale est donc à un intervalle
de sixte (4,5 tons) de celle de l’accord majeur.

Là encore, il suffit de regarder le tableau ci-dessus,

à la colonne « 4,5 ». Vous pourrez ainsi vérifier par
exemple que Am est l’accord mineur relatif de
C.
 Inversement, si vous partez d’un accord mineur,
vous pouvez vous placer dans la colonne « 4,5 » et
vous trouverez le relatif majeur à la colonne « 0 ».
En partant de Am
Am, vous retrouverez donc C .

PETITE ASTUCE PRATIQUE…

Ou alors, vous savez que, pour un accord mineur,
sa fondamentale est à un intervalle de tierce
mineure (1,5 tons) de celle de l’accord majeur
majeur.

Il suffit donc de regarder le tableau ci-dessus, à

l’intersection de la colonne « 1,5 » et de la ligne
« A »… ou d’avancer de 3 cases sur le manche
de votre guitare
guitare.

Eh oui, c’est une astuce bien pratique si vous avez

la guitare sous la main :

pour passer d’un accord mineur à son relatif

majeur (comme de Am vers C), vous comptez 3
cases vers les aigus
aigus,

et inversement, pour passer d’un accord majeur

à son relatif mineur (comme de C vers Am),
vous comptez 3 cases vers les graves
graves.

Autrement dit : si vous savez qu’en case 5 vous

avez la note La, vous comptez 3 cases vers les
aigus et vous trouverez Do (et réciproquement).

7. Substitution de l’accord
MAJEUR par son degré III
Prenons le tableau d’harmonisation de la gamme
majeure :

Vous pouvez par exemple tenter de remplacer C

par Em
Em.