Elizondo, Joyce y La Nueva Estética. Más Allá de Una Ambigüedad Aliterada.

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Cuando se creían agotadas las posibilidades de la literatura, Salvador Elizondo y James
Joyce encuentran nuevos caminos en la creación de su estética. Por medio de la alite-‐
ración, la metátesis y otros recursos estilístico-‐literarios para producir ambigüedad;
con sus experimentos en la formación y explotación de las palabras obtienen datos de
una riqueza poco usual. Joyce logra crear una obra que se multiplica en significaciones
que se creerían infinitas; Elizondo explora distintas técnicas y artificios de pensamiento,
juega con las ideas, y en la repetición de frases encuentra la duración de un instante.
1BMBCSBTDMBWFestética literaria, lenguaje, James Joyce, psicoanálisis, literatura, escritura, Salvador

Elizondo, imagen
J oyce (1882-‐1941) y Elizondo (1932-‐

2006) comparten una escritura; este
es el motivo del presente artículo. ¿Y
asimismo resulta ser una característica
común del uso metafórico del lenguaje”.1
qué comparten? Una estética: alteran el Cuando se creían agotadas las posibi-‐
contenido y formalizan la ambigüedad, lidades de la literatura, Elizondo y Joyce
que es una innovación sin precedentes encuentran nuevos caminos en la crea-‐
en la literatura de sus respectivas épocas. ción de su estética. Por medio de la alite-‐
Llevan a cabo sustituciones metafóri-‐ ración (repetición de uno o varios soni-‐
cas que obligan a ver de una manera dife-‐ dos iguales o semejantes en una palabra
rente no sólo el sistema semántico, sino o enunciado),2 y de la metátesis, que fun-‐
también el mundo que lo coordina. Sobre de palabras que no se relacionan etimo-‐
su búsqueda de expresión y lenguajes no-‐ lógicamente, pero que suenan y se pro-‐
vedosos, el crítico italiano Umberto Eco nuncian parecido, crean ambigüedad.3
observa:
La ambigüedad hace inventivo el men-‐

1
saje con respecto a las posibilidades que Umberto Eco, Las poéticas de Joyce, p. 17.
2
Diccionario de la Real Academia Española y Pe-‐
comúnmente se reconoce al código y
queño Larousse Ilustrado. También: William York
Tindall, A reader’s Guide to Finnegans Wake, Tha-‐
mes and Hudson, London, 1969.
*
Departamento de Humanidades, Universidad Au-‐ 3
Roman Jakobson y Linda R. Waugh, La forma
tónoma Metropolitana-‐Azcapotzalco. sonora de la lengua, p. 13. Además del uso de

&MJ[POEP +PZDFZMBOVFWBFTUÏUJDB.ÈTBMMÈEFVOBBNCJHàFEBEBMJUFSBEB
Con sus experimentos en la formación y la estructura fónica del lenguaje; con una
explotación de las palabras alcanzan una sola palabra despierta mil sentidos y alu-‐
riqueza poco usual: Joyce crea una obra de a un sinfín de actos verbales, que ya
con un manejo magistral de la estructu-‐ había preconizado Wittgenstein en sus
ra fónica, que se multiplica en significa-‐ juegos del lenguaje.
ciones infinitas de la palabra y en juegos
del lenguaje. Elizondo, a diferencia de és-‐
te, explora más la imagen – fotografía, pin-‐ Muerte y vida
tura, espejos–, que luego traduce en
palabras logrando una narración que im-‐ En Finnegans Wake,6 plasma su nueva
pacta, impresiona y conmueve al lector. lengua; es el habla de Dublín, su ciudad
Ambos recurren a la retórica y hacen natal. La retórica de Joyce se hace paten-‐
uso de distintas técnicas y artificios de te desde el título del Finnegans Wake:7
pensamiento: Elizondo explora múltiples
puntos de vista; se desdobla, al igual que
sus personajes, en una visión anamórfica
correlacionarse con otros centros de alusión,
acentuada por la penumbra en la que su-‐ abiertos aún a nuevas constelaciones y posibi-‐
cede el relato. Recurre al diálogo-‐mo-‐ lidades de lectura: “jetsam of litterage, lapsus
nólogo vocativo, al recuerdo apócrifo, a langways, lowquacity”. Tindall traduce esta frase
así: “Echazón o desechos de cosas mezcladas,
los quasi equívocos; repite frases en di-‐ adamelegia de significado falso, socuacidad.
ferentes momentos y con técnica va-‐ Es decir, lapsus de larga duración por caminos
ria, con efectos y significados distintos, tortuosos y locuacidades”, p. 328.
6
Es una obra polémica de James Joyce que ha-‐
de la duración del instante. Joyce hace bla del sueño que tiene el dueño de un pub de
uso del pun y el calembour (retruécanos);4 Dublín: Humphrey Chimpden Earwicker, cuyas
los juegos de palabras, condensación, los siglas son HCE y que coinciden con las siglas sa-‐
gradas de la Biblia: “Haveth Childers every where”
quasi equívocos expresados con matices (tened niños en todas partes); también son las
ortográficos y ligeras distorsiones de es-‐ iniciales del nombre de un político victoriano,
tructura, las fracturas verbales, los ho-‐ Hug Culling Eardley, cuyo sobrenombre parla-‐
mentario era “Here comes everybody” (aquí
mónimos; los dobles sentidos.5 Explora llega todo el mundo). Victor Pazanco (James
Joyce. Barcelona, Lumen, 1993, p. 279) define al
Finnegans Wake como una historia que contra-‐
viene todas las normas novelísticas y lingüísti-‐
cas. Es la historia de Irlanda, pero a la vez, el re-‐
homónimos, casi equívocos, expresados con trato de mentes incestuosas, un divertimento,
matices ortográficos y ligeras distorsiones de un sarcasmo de centenares de páginas en que el
estructura, fracturas verbales que emiten esquir-‐ autor se burla de la falsa erudición. También es
las de significados que se desperdigan en cinco una pantomima pornográfica, incesto y pedofi-‐
o seis direcciones al unísono. Cf. John Gross, Joy-‐ lia; una provocación iconoclasta e irreverente, el
ce, p. 100. sueño nocturno de un borracho; paráfrasis con-‐
4
Es el uso humorístico de una palabra con dos tinua de canciones infantiles y populares, de
significados o de vocablos distintos que poseen consejas y anécdotas; crítica social feroz. La
el mismo sonido (por su naturaleza se presta me-‐ sonoridad de la obra no es para ser leída úni-‐
jor en lenguas anglosajonas, debido a su sinfo-‐ camente, es para ser mirada y escuchada. La obra
nía melódica). no trata de cosa alguna, es la cosa misma.
7
5
Dobles sentidos en los que dos o más raíces dife-‐ La balada irlandesa-‐norteamericana homónima
rentes se combinan de tal manera que una sola es la que da el título a la obra. Se trata de la histo-‐
palabra se convierte en un nudo de significados, ria de Tim Finnegan, un peón albañil que se rom-‐
cada uno de los cuales puede encontrarse y pe el cráneo al caer. Lo llevan a su casa y como

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“Wake“ significa tanto ‘despertar’ y ‘resu-‐ inevitablemente hubiera de realizarse si-‐

rrección’ como ‘velorio’ y ‘muerte’. El libro lenciosamente sobre la extensión in-‐
entero es una ambigüedad; es un sueño mutable de tu cuerpo fuertemente atado
y un delirio. Para Elizondo, en Farabeuf y a una mesa quirúrgica o sobre una plan-‐
cha de mármol de un anfiteatro de di-‐
El hipogeo secreto, la muerte es sinóni-‐
sección o de una morgue […]. (Fa 96)
mo de vida, un ciclo infinito en que la
existencia se equipara con la inexisten-‐
Vida y muerte están presentes como una
cia. El transcurrir del tiempo sólo lo cap-‐
dicotomía que crea una unidad o com-‐
ta el espejo, tal y como lo advierte Glantz:
plementariedad inseparables.
“Es en el espejo en que se refleja y se fija
Como en la nueva novela (nouveau
el instante, la captación de una pulsa-‐
roman) casi no sucede nada aparente-‐
ción en el proceso de la realidad o de la
mente, pues paradójicamente en el ins-‐
percepción, una pequeña interrupción
tante se evoca, siente, presiente, goza,
o muerte…”8 (Cf. Fa 82)9 En Farabeuf, la
vive y muere.
letra es tensada, disecada, para luego
La obsesión de Joyce por el lengua-‐
ser renovada; semejante al coito, que es
je hace que sea dificilísimo, si no imposi-‐
la pequeña muerte de la que se revive, o
ble, traducirlo, especialmente al español,
a la inmolación, que conduce a un placer
como lo advirtió Borges en 1925, cuando
que resucita el alma:
tradujo por primera vez un pasaje del so-‐
[…] cuyo misterio primordial te aterra-‐
liloquio de Molly. Joyce usaba la prosa
ba y te tenía paralizada allí, ahora, con-‐ para producir poesía, y Borges creía que
tra el marco de aquella puerta blanca todas sus obras deberían leerse como
que semejaba la puerta de un quirófano, poesía, fuente de su creación. 10 También
fija en esa quietud mortuoria, a la ex-‐ Elizondo constataba que las traduccio-‐
pectativa de un hecho prodigioso que nes a lenguas románicas han sido muy
pobres.11 Las palabras joycianas, sinfó-‐
nica-‐mente compuestas, funcionan mejor
se acostumbra en los velorios en Dublín, co-‐ en las lenguas anglosajonas o germáni-‐
mienzan a beber, de modo que, ya al calor de los cas. No hay que olvidar que ciertos sig-‐
tragos, se les cae un poco de whisky (uisque bea-‐
tha = agua de vida) sobre el supuesto cadáver de
nificados surgen sólo cuando se pronun-‐
Tim. Éste despierta. Es un relato onírico, univer-‐ cian las palabras en inglés y con mayor
sal de la caída, el sueño, la muerte y resurrección frecuencia en irlandés o gaélico12 (len-‐
de la humanidad, en figuras arquetípicas recu-‐
rrentes que fusionan lo trágico y lo cómico.
gua del autor).
Richard, Ellmam, trad. Enrique Castro y Beatriz
Blanco, 1982. Bajo el nombre de Finn también
se esconde la leyenda de otro héroe, Finn Mac-‐
10
Cunhal, el mítico rey irlandés; es la narración de Jorge Luis Borges, “ El escritor europeo en el exilio”.
un sueño que tiene en las riberas del río Liffey, en Richard Kearney, La paradoja europea, p. 118.
11
cual recorre la historia pasada, presente y futura Elizondo tradujo una primera página del Finne-‐
de Irlanda y, simbólicamente, de todo el mundo. gans Wake que aparece en el primer número de
8
Margo Glantz, entrevista con Salvador Elizondo la revista de la cual él mismo fuera editor: S.nob.
y Edgar Allan Poe. Repeticiones Ensayos sobre De esta traducción ocupó dos páginas para las
Literatura Mexicana, p. 3 0. notas al calce.
9 12
Salvador Elizondo, Farabeuf, p. 75. A partir de aquí, El gaélico escocés (Gàidhlig) es una lengua in-‐
sólo insertaremos en el texto principal la sílaba doeuropea de la rama celta, de las lenguas goi-‐
inicial entre paréntesis ( Fa) y después la página. délicas, que llegó a Escocia alrededor del siglo V.

Divertimento ful, ‘maɪndfəәl/ adjetivo (pred) ~ consciente

de algo (F 189). Juega con etimologías:
Joyce mira en dirección cósmica. Legi-‐ “as born for lorn in lore of love to live and
bilidad alterada que sólo cobra sentido wive by wife and rile by rule of ruse”.14
mediante la lectura de estructura fono-‐ Formas análogas, estructura que posee su
lógica, de resonancias y evocaciones de paralelo en el nivel fónico, hablan de una
la escritura. Algunos de los artificios sensibilidad colectiva de voces múltiples,
del lenguaje, como la rima, son usados de tesitura, tonalidad y distintos timbres.
por Joyce con el fin de acentuar valores La eternidad ilustrada por una retórica
puramente formales de las palabras y dramatizada, de lugar común, el método
combinarlos de una manera peculiar, por que el mismo Joyce llamaba “acumulati-‐
ejemplo: “[…] the humming, its coming, vo” y que consiste en imaginar las pala-‐
insway, onsway” (F 317).13 Una muestra bras como perchas de las que cuelgan
de la aliteración en que se da la repetición todos los significados imaginables”.15 En
de la líquida “l” es: “Lolo libermann you la palabra porthery se revela combina-‐
loved to be leaving Libnius” (F 250); de la ción de poetry (poesía), pot (vasija) y por-‐
asonancia: “The Air from on high has spo-‐ ter (cerveza).16 En la frase: “Sure that old
ken in tumbuldum, talbaldam to his tem-‐ humbugger was boycotted and girlcutted”,
bledim tombaldoom worrild worried” (F aparecen las palabras boy (chico o mu-‐
258); de la onomatopeya: “[…] its parapets chacho) y girl (chica o muchacha), acom-‐
all peripateting …In our snoo. Znore…” pañadas de cot y cut, de similar pro-‐
(F 266). Otros casos son de tipo morfoló-‐ nunciación, y que en Estados Unidos
gico, concreciones secundarias e infijos: significa ‘catre’ y en Gran Bretaña, ‘cuna’
“with cantleds of countless catchleens o ‘cama’, alusiones a relaciones sexuales.
Cathleen catch”, donde el nombre de Ca-‐ Lleva así una cadencia juguetona hasta
thleen hace alusión a la hermana de No-‐ llegar al humpty dumpty,17 que se sentó en
ra, esposa de Joyce, pero asimismo a un
mito irlandés; o como en el caso de “the
mannish as many as the minneful” (mind-‐
14
Harry Levin, James Joyce, p. 142 (como nacido
para Lord, en la tradición del amor por la vida y
vive gracias a la esposa a quien saca de quicio por
Sustituyó a la antigua lengua de los pictos habla-‐ el imperio de la astucia).
15
da en la zona hasta entonces. De ahí su similitud Bruce McComiskey, Gorgias and the New Sophis-‐
con el gaélico hablado en Irlanda y la Isla de Man. tic Rhetoric, p. 56.
16
Más tarde, los préstamos lingüísticos proceden-‐ David. Norris, Joyce for Beginners, p. 160.
17
tes de los anglos y las invasiones vikingas re-‐ Humpty Dumpty (tentetieso en España, chucho
legan cada vez más el idioma, fuertemente en Venezuela) es un personaje en una rima in-‐
reprimido durante siglos. En la actualidad se ha-‐ fantil de Mamá Ganso, creado en Inglaterra. Es
bla únicamente en algunas regiones norteñas de representado por un huevo antropomórfico. La
Escocia, menos del 1% de la población escocesa rima original, de 1810, no menciona que Humpty
–de un total de 5 ,1 millones–. El 21 de abril de 2005 Dumpty es un huevo. De hecho es un acertijo y
se aprobó en el Parlamento de Escocia la ley que se aprovecha de que el vocablo Humpty Dump-‐
convierte al gaélico escocés en una de las lenguas ty, en jerga inglesa de la época, se refería a una
oficiales de Escocia, junto al inglés. persona torpe y pequeña. La clave del acertijo
13
A partir de aquí, para las citas de la obra, sólo yacía en el hecho de que una persona torpe no
insertaremos en el texto principal la letra inicial iba necesariamente a sufrir daños irreparables
entre paréntesis ( F) y después la página. de una caída, pero un huevo sí.

el muro, y luego prosigue con juegos de exposición en los anfiteatros de anato-‐

palabras como in debt and doom (en deu-‐ mía. Traté de trasladar eso al español y
da y condena) con death could doom (la no podría haberlo hecho en serio, sólo
muerte podría condenar) en referencia con humor se hacen esas cosas.20
al destino, o la condena, de un hombre
sentenciado. No falta aquí a prophet of Se trata de un relato con humor porque en
doom (pájaro de mal agüero), con sus otros palabras del propio Elizondo, lo escribió
significados como muerte o visión pesi-‐ como experimento y “no puede haber un
mista (‘ver todo negro’, en Argentina; en experimento sin humor: es para ver si se
México, de modo coloquial, ‘mala on-‐ obtiene un resultado eso es una forma
da’). Juega con expresiones como on hill evidente de humor”.21
and haven (en la colina y el retiro) y Todos estos juegos, en Elizondo, en
hill and heaven (colina y paraíso); even by los que el espejo y la imagen reflejada
the show-‐the-‐flag, que significa tener un en él participan, es lo que le interesa es-‐
escuadrón naval efectivo para proteger tablecer literariamente a Elizondo, por
los intereses de una nación, o bien mos-‐ medio del lenguaje. El mismo dice:
trar la bandera y dejarla ondear como
A veces puedo encontrar la relación
símbolo de valor; o esta otra (alusión a la
entre Farabeuf y un pobre doctor, y en-‐
problemática histórica que vivía Irlanda),
tre estos dos con el chino. Tengo una
“As I’m given now to understand, illscri-‐ pasión poética porque es una pasión
bed (de ill, enfermo, e inscribed, inscrito), por establecer metáforas, poner dos
in all the gratuitouses (gratuitous, gra-‐ términos en relación formal.22
tuito(a) y también insulto injustificado),
and conspued in the takeyourhandaways”
(‘no te inmiscuyas’). Juega de nuevo con la Fragmentación
rima humpty dumpty, ahora como bumbty
tumbty.18 (F 504) En otras ocasiones hace Para cumplir con su cometido tanto Joyce
uso de anagramas, palíndromos, inversio-‐ como Elizondo se basan también en la
nes, acrósticos;19 utiliza el doble discur-‐ fragmentación y dan lugar a la alitera-‐
so, como cuando Shaun predica la casti-‐ ción, a la confusión, a producir distintas
dad a veintinueve muchachas, pero en percepciones, ya sea de la palabra, de la
realidad se trata de Earwicker, quien pro-‐ frase, del tiempo o del espacio. En Fara-‐
fesa un amor, no del todo paternal, a su beuf, de Elizondo el suplicio es una forma
propia hija (F 175). de escritura. Una intención ex profeso, se-‐
Elizondo juega, a manera de diverti-‐ gún la cual los fragmentos se combinan
mento en Farabeuf. Esta obra es para él:
Un pastiche una imitación de la prosa

de los médicos franceses de finales del 20
Magali Tercero, “La tragedia real de México es
siglo pasado, del estilo académico de la falta de sentido del humor.” Entrevista con
Salvador Elizondo, Sábado, suplemento cultural
de Unomásuno, p. 9.
21
Milenio semanal. A un lustro de la muerte del au-‐
18
James Joyce, Finnegans Wake, p. 504. tor de Farabeuf, 02-‐04-‐2011.
19
Loc. cit. 22
Loc. cit.

de manera que la atención del lecto-‐es-‐ de una experiencia imaginada. El coito,

pectador responda a las intenciones del como la artesanía quirúrgica […] aplaca
escritor. Los sucesos de determinada al verdugo y gratifica la hombre común.24
escena no son presentados en su totali-‐
dad, sino alternados con otros, estable-‐ Los objetos se presentan reiteradamente
ciéndose entre ellos un montaje en y en su fragmentación adquieren diversas
paralelo, que puede intensificar las emo-‐ connotaciones que representan nuevas
ciones. La fotografía del suplicio del chin-‐ claves para revelarnos su simbolismo.25
o, el adagio para cuerdas de T. Albioni, Elizondo es heredero del crudo rea-‐
la pintura “Amor sacro, amor profano” lismo de Virginia Woolf, Aldous Huxley,
de Tiziano se mezclan aquí; se integran, John Dos Passos y William Faulkner, pe-‐
sugieren, evocan e invocan. Juego de es-‐ ro sobre todo de su maestro Joyce. Ex-‐
pejos del suceso del instante, es decir perimenta con técnicas multidimensiona-‐
también el espejo posee un sentido de les; utiliza el lenguaje, lo integra a otros
fragmentación, de división, de partición, tipos de expresión y lo somete a proce-‐
o puesta en relación de un mundo con dimientos estilísticos; recurre a la origi-‐
otro, el mundo occidental y el oriental: nalidad del lenguaje técnico,26 todo lo
la operación quirúrgica y el Leng’ Tche-‐é cual le permite concebir una expresión
(destazamiento); la ouija y los hexagra-‐ innovadora, nunca antes usada en la li-‐
mas del i-‐ching. En Farabeuf, la descrip-‐ teratura de nuestro idioma. Creación-‐
ción del cuerpo humano para los efectos destrucción, vida-‐muerte de un eterno
de instrucciones al cirujano tiene que es-‐ misterio, fuente infinita de reflexiones,
tar muy bien precisada: si se trata del lado ideas sueltas que se hilvanan, algo de
derecho, corte de izquierda a derecha o a mundano, algo de cósmico; juego que se
la inversa. Eso delante del espejo, cobra enardece y traduce con claridad ese len-‐
un giro: ¿del lado derecho de quién, del guaje universal que abarca a la palabra
cadáver o del cirujano? esto nos hace re-‐ que permite la abundancia de recursos
cordar al juego de Joyce del lado derecho metafóricos. Elizondo reitera palabras y
o izquierdo de la ribera, ¿a partir de que frases clave en distintas circunstancias
punto geográfico, con respecto a qué?23 que resultan en acepciones y sensacio-‐
Joyce, como ya vimos anteriormente, frag-‐ nes distintas, como cuando habla de una
menta palabras y las une a otras –de su pareja a la orilla de la playa; escena re-‐
lengua natal (el gaélico) o con otras len-‐ petida y revivida desde diversos ángulos
guas–. Elizondo disecciona la palabra, la (los espejos): relaciones sexuales, lo vis-‐
mutila, fragmenta episodios, personajes, coso, el olor de la sangre semejante al de
refleja situaciones espejeándolas, crean-‐ la estrella de mar. Crea diálogos consigo
do confusión y sensaciones del instante mismo, como al inicio de El hipogeo se-‐
que tienden a bloquear el pensamiento:
La tortura […] toda intervención qui-‐

24
rúrgica […] el coito […] re-‐actualización Salvador Elizondo, “Gironella”, Cuaderno de es-‐
critura, p. 71.
25
Cf. Margo Glantz, op. cit., p. 19.
26
Silvia Lemus “El más allá de la escritura”, Entrevis-‐
23
Remítase a la nota al pie 4 4. ta con Salvador Elizondo, Nexos 238, 162-‐163 pp.

creto: “Dime, te imploro –dice–; la noche En el hastío de su época, Elizondo

hubiera quedado envuelta en el más busca nuevos derroteros para el nouveau
sombrío de todos los olvidos”27 (H 9); y roman, que por entonces está en boga en
más adelante: “Dime; dime qué dice el li-‐ Francia. Anteriormente lo hizo en la mú-‐
bro” (H 86); es un diálogo-‐monólogo sica, el cine y la pintura, artes en las que
vocativo que Elizondo interpreta como un había incursionado hasta decidirse por la
diálogo consigo mismo, aun cuando evo-‐ literatura. Estas actividades dejaron in-‐
ca a una persona externa a él, sin dejar dudablemente huella en su escritura.
de dirigirse jamás a su potencial lector.
¿Qué tanta influencia recibió Elizon-‐
do de Joyce? El propio escritor confesó el Ensoñamiento nocturno
influjo decisivo que el irlandés ha dejado
en su literatura. De hecho, al inicio de El Finnegans, como El hipogeo secreto, son
hipogeo secreto aparece un epígrafe de obras nocturnas; también Farabeuf se
Joyce, precisamente de Finnegans Wake: desarrolla en la penumbra, en la oscuri-‐
“But the world, mind, is, was and will be dad que lo magnifica y distorsiona todo,
writing its own wrunes for ever, man, on creando oscuridad, equívocos y ambi-‐
all matters that fall under the ban of our güedad. Hablando de Finnegans, Murillo
infrarrational senses[…]”.28 A lo largo de señala: “Dream thoughts are wake thoughts
esta obra se cumple un uso similar de la of centuries ago: unconscious memory: great
técnica joyciana: la escritura de la escritu-‐ recurrence: race memorial: repressions: fi-‐
ra. El crítico Christopher Domínguez ase-‐ xations…”30 Joyce extiende la atmósfera
vera que Elizondo “intenta una transición onírica al estado de vigilia y a todos los
joyciana en su forma de escribir”,29 y sitúa estadíos intermedios: duermevela, la li-‐
el trabajo del artista en los años dora-‐ bre fantasía, la creación imaginativa, la
dos de la escritura mexicana (1961-‐1967), asociación inconsciente entre los ele-‐
precisamente cuando éste crea Farabeuf mentos, que en el plano puramente lógi-‐
y El hipogeo secreto. co no son asociables. Para él, en efecto, el
inconsciente posee un lenguaje especial;
contiene todas las formas del lapsus, co-‐
mo también todas las formas tradicio-‐
27
Salvador Elizondo, El hipogeo secreto, p. 9 . A par-‐tir nales de la retórica. Imágenes oníricas que
de aquí, sólo insertaremos en el texto principal la se entremezclan camufladas y se expre-‐
letra inicial de la obra ( H) y después la página. san a través de formas lingüísticas pre-‐
28
(No obstante, el mundo, la mente, es, fue y será
el redactar sus propios escritos para siempre, el cisas. Por analogía, éstas se condensan
ser humano, en todas sus situaciones que cae bajo en un grupo de palabras compuestas, en
el decreto de nuestros sentidos infrarraciona-‐ un todo que adquiere después infinitas
les). Las traducciones de la autora del presente
ensayo aparecen entre paréntesis con las siglas
G.I., a partir de aquí.
Hay que tener en cuenta el juego que hace Joyce 30
James Joyce’s Scribbledehobble, the Ur-‐workbook
de wrune: impresión, expresión; write, escrito; for Finnegans, p. 104. (Pensamientos de enso-‐
wring, torsión, exprimir, y ban: con band, bang, ñación son pensamientos despiertos de siglos
locura, prescripción, prohibición. atrás: el recuerdo inconsciente: gran recurren-‐
29
Christopher Domínguez, Letras libres, núm. 14, cia: la memoria de la raza: las represiones,
febrero, 2000, p. 92. las fijaciones).

cadenas asociativas.31 En El hipogeo se-‐ estructuras del sueño para expresar sus
creto se “evoca ese sueño que habrá de concepciones sobre la realidad, con lo
realizarse; aquí, ahora” (H 57). Glantz ad-‐ que demuestra que no considera formula-‐
vierte que: “[la] ciudad del hipogeo es algo bles las reglas de la realidad.35 Elizondo
que se va soñando para reflejarse en un realiza algo similar en Farabeuf, ya que
espejo y desaparece con el sueño”.32 En escenas de la playa, de la operación qui-‐
Farabeuf, aparecen los sueños del verdu-‐ rúrgica, de las imágenes de la pintura o
go, de la enfermera o del propio doctor bien de la tortura se entremezclan y al-‐
Farabeuf. Así vemos como la oscuridad ternan en la mente del autor-‐lector, evo-‐
es otro recurso de que se valen estos dos cando, más que asociaciones, sensaciones
autores, Joyce y Elizondo para explorar mentales no antes logradas.
en el inconsciente y el sueño, en boga a
partir de inicios del XX.
El arte de Joyce resulta oscuro, mul-‐ Cronos y circulatio
tiforme, vinculado por relaciones poco
unívocas. Cada frase no reproduce sino Ambos escritores contribuyen al recurso
una idea base desde una perspectiva dis-‐ de la ambigüedad convocando al tiempo.
tinta, que Eco define como un “coas-‐ El escritor irlandés trabaja con una veta
mos” (híbrido de caos y cosmos).33 Con que ofrece una perspectiva rica y fecun-‐
Ulysses, Joyce halla en el fluir de la con-‐ da; asociada al sueño, útil para el conoci-‐
ciencia la clave para acceder a los pa-‐ miento del mundo. Con esto rompe la
trones asociativos aleatorios de la con-‐ sucesión temporal de una acción única;
ciencia humana. El problema reside en en sus distintas etapas, los hechos se per-‐
representar lo irrepresentable, hacer del filan de forma confusa pero, contradic-‐
discurso monólogo y silenciosa escritu-‐ toriamente, este desenlace es previsto
ra; del desordenado silencio, una linea-‐ por el autor. Al igual que la historia de
riedad legible e interpretable.34 En el Fin-‐ Vico, la obra joyciana se divide en cuatro
negans, su obra nocturna, se propone grandes partes: la época divina, la heroi-‐
traspasar los secretos de los durmientes y ca, la humana y el periodo de renova-‐
de los muertos. Parece que ambas obras ción. Finnegans es un círculo compuesto
recibieron influencia del psicoanálisis por otros más pequeños, un círculo de
en que del sueño y del inconsciente, lo ciclos, ¡una rueda de la fortuna!, ¡un vi-‐
profundo del surge a la luz el significado cociclómetro ruedamolinante!; un “corso
de la vida. Joyce somete el lenguaje a las in cursu on coarser again!” (F 89); “mo-‐
exigencias de su propia representación y ves in vicus cicles yet remews the same”
alcanza una descripción total de la reali-‐ (F 134).36 Y es aquí que Finnegans posee un
dad por medio del mismo. Selecciona las paralelo más con el Farabeuf: son obras
cíclicas, esta última comienza y termina
con una remembranza: “¿Recuerdas?” (Fa
31
Francesa Romana Paci, James Joyce y vida y otra,
p. 281.
32
Margo Glantz, op. cit., p. 29.
35
33
Umberto Eco, op. cit., p. 47. Francesca Romana Paci, op. cit., p. 283.
36
34
Esther Cohen Dabahl, La cicatriz y la pasión: el [Todo] se mueve en círculos vicosos y no obstan-‐
monólogo de M. Bloom, p. 9 . te permamaúlla lo mismo (T. deTindall).

9 y 179) y el Finnegans engarza el inicio Con el lenguaje elizondiano construi-‐

con el final, ya que aparece al comienzo do a partir de los recuerdos; las palabras
una frase aparentemente trunca, cuya que se enlazan unas a otras y toman nue-‐
continuación concluye en la última frase vos significados con cada nuevo agrupa-‐
del libro: “Riverrun, past Eve and Adam’s, miento que conforman. De ahí que Eli-‐
from swerve of shore to bend of bay, brings zondo intitulara asimismo a sus obras
us by a commodius Vicus of recirculation crónicas: Farabeuf o crónica de un instan-‐
back to Howth Castle and Environs”.37 La te y El hipogeo secreto o crónica de Polt.
primera palabra del Finnegans (riverrun), Las imágenes de la sala de disección, la
se refiere al río del tiempo y la vida, en la recámara, la escena de la tortura; o bien,
cual Joyce encuentra el verdadero senti-‐ la pintura, la fotografía, la música: traspo-‐
do de la existencia. Los nombres de Eva sición, interferencia y entre-‐cruzamien-‐
y Adán,38 padres fundacionales, no sólo to de las artes involucradas, en que la to-‐
aluden a una iglesia de Dublín, cercana talidad del mensaje se da en el sueño o
al Liffey (río principal, centro articulador en el instante. Es el corolario necesario
de toda la novela, origen de la vida: life), hecho palabra, a partir de la cual llega
sino también al Edén de nuestros pa-‐ al lenguaje una experiencia virtualmente
dres comunes.39 universal. Efectivamente, una inteligen-‐
cia puramente exegética centra, al menos
en sus primeros planteamientos, el estu-‐
37
William York Tindall, A reader’s Guide to Finnegans dio de la concepción del tiempo; y esto
Wake, p. 330. (Corrientedelrío, pasando por la es principalmente obvio en Farabeuf. En
de Eva y Adán, del viraje de la costa a la curva de
la bahía, nos trae de vuelta mediante un con-‐ esta obra realiza un símil entre el desta-‐
veniente vico de recirculación, al Howth Castle zamiento, la disección de la palabra, la
y Contornos). G.I. transposición de escenas de operación
38
Es una inversión de Adán y Eva, nombre real de la
iglesia en cuestión. Esas inversiones, que apare-‐ quirúrgica, coito y tortura.
cen a lo largo del libro, implican renovación.
39
Habría que mencionar aquí que la frase inicial
está trunca. Su inicio se localiza al final del libro,
en la p. 456, con el artículo the; Joyce dice que
quiso terminar con una palabra débil del inglés.
La última frase se interrumpe a la mitad y se enla-‐ “Correrrío, pasada [la iglesia de] Eva y Adán,
za con el principio del libro, que comienza con la desde el viraje de la ribera hasta el recodo de
misma frase, tomándola en el punto exacto en la bahía, nos trae por un vicio comodicio de re-‐
que se había roto: “The keys to Given! A way circulación de vuelta al Howth Castle y Enrede-‐
a lone a last a loved a long the…riverrun, past dores”. Anterior fue la realizada por el propio
Eve and Adam’s from swerve of shore to bend of Salvador Elizondo: ”Riocorrido más allá de la de
bay, brings us by a commodius vicus of recircula-‐ Eva y Adán; de desvío de costa a encombadura
tion back to Howth Castle and Environs”. Eva y de bahía, trayéndonos por un cómodio vícolo de
Adam también se refieren a la pareja de HCE. recirculación otra vuelta a Howth Castillo y en-‐
Adán es el padre y Eva, la madre de toda la hu-‐ derredores” (aquí omitimos las seis explicacio-‐
manidad. El capítulo ALP, siglas de la madre de nes que hace Elizondo al pie de página). Publica-‐
todos, Anna Livia Plurabelle, la Eva irlandesa, fue do en S.nob, núm. 1, 20 de junio de 1962, México.
descrito por Joyce como un intento por subor-‐ En 2004 fueron publicados los siete números
dinar las palabras al ritmo del agua. de esta revista en un solo volumen en coedición
Dublín, ciudad fundada por vikingos. En irlandés. Aldus-‐Conaculta-‐Fonca. Como bien mencionan
“Baile Atha Cliath”. Balleyclee es igual a pueblo los distintos traductores, el Finnegans resulta
o vado de vallas. Esta es la traducción que hace imposible de traducir, es posible tan sólo brin-‐
Vilas-‐Mata del primer párrafo del Finnegans: dar explicaciones de sus posibilidades.

En la obra elizondiana Farabeuf ac-‐ los demás elementos; de la elección se-‐

túan clima tanto exterior (la lluvia), co-‐ mántica efectuada en presencia de un
mo interior (casa misteriosa, solitaria), término, depende el modo de entender
tiempo (oscuridad de la noche), los ele-‐ los otros términos. No obstante, en Finne-‐
mentos que se mencionan a lo largo de gans, el autor proporciona un sentido al
la obra: instrumentos quirúrgicos, cuadro lector; brinda claves para que el texto sea
de Tiziano, ouija, i-‐ching, todas ellas en leído, ya que se basa principalmente en
torno a la fotografía de la tortura o Leng’ la oralidad por el sonido de sus vocablos,
Tche-‐é que tanto impresionara al escritor, de una manera determinada. El material
que propician una atmósfera adecuada a fónico y rítmico que crea Joyce, integra
las intenciones del mismo. Se asocian ideas y conceptos, pero también incluye
eventos más que vividos, sentidos; que sentimientos y contemplación que acom-‐
provocan distintas reacciones en el indi-‐ pañan su gozosa comprensión auditiva
viduo, impredecibles para quienquiera sea (recuérdese que pululan estribillos, can-‐
su interlocutor, que en cuestión de se-‐ ciones y baladas populares irlandesas a
gundos –el instante– se conjuntan en la lo largo de todo el Finnegans). Funda va-‐
mente del lector. Elizondo retoma del lores de referencia y emotivos en una
nouveau roman la intriga externa, pero la forma física, eficaz por indisociable. Los
despoja del contenido novelesco tradi-‐ múltiples significados se observan en la
cional; el resultado es una visión frag-‐ frase trunca con que comienza la obra, del
mentada y caleidoscópica de la realidad: enrevesado diseño celta, en que Commo-‐
más que una novela, es una escritura. En dius posee varios sentidos: uno que se
Farabeuf, como una muestra más de la refiere al emperador romano Lucio Mar-‐
ambigüedad aliterada, Elizondo hace alu-‐ co Cómodo; otro, a la raíz etimológica
sión a la fotografía de un hombre chi-‐ de la palabra commodius, que signifi-‐
no sometido a tortura, al destazamiento ca ‘conveniente’, ‘espacioso’. Además, se
de los cien pedazos, aunque aparente-‐ asocia a commode, que es una escupide-‐
mente en éxtasis, a fin de remarcar la ra, o jordan, nombre de un río y alusión
extraña combinación de belleza y violen-‐ a los desechos. Vicus se refiere a la pala-‐
cia que se puede apreciar.40 bra latina que designa aldea, así que “la
aldea espaciosa” de la recirculación de
la historia, en la novela es Dublín; por
Pistas, conexiones, espejeos otro lado, Vicus también nos remite a
Giambatista Vico, filósofo de la histo-‐
De modo paralelo en la obra joyciana ca-‐ ria napolitana.41
da acontecimiento, cada palabra, se en-‐ Elizondo, por su parte, guía a su
cuentra en una relación posible con todos lector por medio de los espejos y de las
sensaciones. Si Joyce lo hace sirviéndo-‐
se del aparato fónico, Elizondo lo hace
40
por medio del aparato visual, finalmen-‐
J. Patrick Duffey, “Voyeurismo cinematográfico:
Juan García Ponce, Salvador Elizondo y la estética te ambos se basan en la palabra que guía
de La escritura”, De la pantalla al texto. La in-‐
fluencia del cine en la narrativa mexicana del siglo
veinte, p. 1 47. 41
David. Norris, op. cit., p. 160.

sonidos e imágenes. Elizondo evoca si-‐ ta, sino a través de la articulación. Sin
tuaciones: el destazamiento, la relación embargo, en su obra son visibles todos
sexual, la operación quirúrgica, la cons-‐ los elementos de una novela: se reúnen
piración político-‐religiosa, logrando fun-‐ amor, pasión, traición y muerte, al estilo
dir mediante técnicas de montaje y frag-‐ del nouveau roman. En la medida en que
mentación sensaciones que giran en el lector entiende la propuesta, aumen-‐
torno al miedo a una situación que se ta la cantidad de mensajes descifrables.
preside, se presiente y predice álgida, El lenguaje aliterado que Elizondo ofrece
placentera, ritual y sacrificial.42 Elizondo al lector, en un mundo alienado, no pre-‐
analiza el mundo a través de la estructura: senta ninguna propuesta fija, cerrada;
no existe nada definido, se trata de una
No eras sino un cuerpo tierra dentro propuesta abierta: “Un aprendizaje tor-‐
tratando de encontrar en aquel abrazo la tuoso de palabras infinitas”. (H 16) Al
sensación que te había producido en resegmentar el contenido, Elizondo halla
la palma de la mano la superficie rugosa nuevas categorías y por consiguiente nue-‐
de una estrella de mar putrefacta que
vas realidades y percepciones que se tor-‐
habías imaginado recoger durante un
nan más espinosas e intrincadas. Fuerza
paseo por la playa y cuya descomposi-‐
ción sentías realizarse al tocarla con la al lector a reflexionar y a participar acti-‐
punta de tus dedos y que por eso, por vamente en la obra; lo lleva por nuevos
esa sensación imprecisa y repugnante caminos de comprensión de las artes. El
habías lanzado a las olas mientras yo descubrimiento de experiencias se inicia
te contemplaba como se contempla un con la formulación de enunciados a tra-‐
suplicio, convertida en otra, en alguien a vés de juicios semióticos y un lenguaje
quien yo no conocía pero a quien hubie-‐ enriquecido por las transgresiones del
ra amado infinitamente […] ¿Cómo era código y la reinvención poética. Como de-‐
posible todo esto si nunca habíamos sa-‐ ja vislumbrar el autor en su escritura, nos
lido de aquel cuarto y aquel cuarto per-‐
observamos al soñar y continuamente in-‐
tenecía a una casa y esa casa estaba
tentamos una aventura indefinida en el
situada en una calle, conocida y precisable,
de una ciudad de tierra adentro? (Fa 99) universo de la mutabilidad imaginaria.
El Finnegans es para Joyce como su
El tema que desarrolla Elizondo no es de Biblia, de ahí que no resulte indiferen-‐
modo tradicional, mediante la anécdo-‐ te que empiece por el génesis dublinés:
El lured (tentado) es HCE, Adán, el padre
42
de todos, la víctima. “Reeve Gootch was
El dolor es para Elizondo la experiencia de una
migraña que padece desde que era muy joven. right and Reeve Drughad was sinistrous!”
Es una enfermedad, sobre la cual ha estudiado (F 197)43 tomadas en el contexto del Liffey,
mucho y sobre todo reflexionado. En palabras
del escritor: “produce un dolor tan intenso que
en el momento en que termina se experimenta
43
un placer, un bienestar equivalente en intensi-‐ El quiasmo es una figura retórica que consiste en
dad al dolor anterior, y una purificación fantástica repetir palabras o expresiones iguales de forma
en la agudeza de los sentidos”. Magali Tercero. cruzada y mantiene una simetría, a fin de que la
Entrevista publicada en Sábado, suplemento cul-‐ disparidad de sentidos resulte a su vez significa-‐
tural de Unomásuno (1981), y en las revistas li-‐ tiva. Ejemplo: «Ni son todos los que están, ni es-‐
terarias Mandorla (1991, versión en inglés) y La tán todos los que son». El quiasmo busca dar valor
tempestad (2007), versión corta. a una idea central a partir de la repetición de una

“Reeve Gottch” y “Reeve Drughad” se re-‐ fuerzas contradictorias: luz y tiniebla,

fieren a la Rive Gauche (ribera izquierda) cielo y tierra. La singularidad de la obra
del Sena, el Barrio Latino o de los artis-‐ se desprende de la forma en que irrumpe
tas, y a la ribera derecha o barrio de la este nuevo lenguaje, donde para volver
burguesía. Como resultado tenemos que a captar el sentido, es esencial que el
la frase completa diría: “Ribera izquierda intérprete-‐autor nos invite a pasar por
tenía razón (o “era la derecha”) y ribera la exégesis de un relato, como lo sería
derecha era siniestra”.44 Puesto que los ese relato bíblico de la creación de Ir-‐
mellizos Shem (referencia al propio James landa y del mundo, y el nacimiento si-‐
Joyce) y Shaun (su hermano Stanislaus) multáneo del Cosmos y del Tiempo: “En
son rivales, son las orillas de cualquier río. un principio, el tiempo se puso en mo-‐
Gootch es una deformación de la palabra vimiento y, desde entonces, la historia
francesa que significa izquierda (gauche). avanza inexorablemente”.45 Joyce profa-‐
Drughad en gaélico o significa derecha; de na la religión, las normas literarias y las
modo que estamos ante el conflicto del estructuras convencionales. Cada frase
artista desterrado en París con el dubli-‐ contiene varias figuras retóricas, que a su
nés convencional. Pero Gootch o izquier-‐ vez aluden a otras palabras, si se pronun-‐
do tiene razón (o es derecho) y Drughad cian en irlandés o gaélico. Recordemos
o derecho es “siniestro” o izquierdo. Por que Joyce escribe el Finnegans entre fi-‐
ende, los opuestos, cambian de lado, se nes de los años veinte y principios de los
convierten uno en el otro. La creación de treinta del siglo pasado, y que sus expe-‐
la palabra se desarrolla con ecos etimo-‐ rimentos no tienen precedentes en la
lógicos y resonancias sin fin. La palabra historia literaria.
se proyecta con sus múltiples sentidos; se En Elizondo los signos aluden a rea-‐
le añaden nuevos significados de acuer-‐ lidades ausentes; los objetos generan la
do a las asociaciones que pueda crear el multiplicación de los signos. Detrás de
receptor. Se constituye así, una “histo-‐ ellos aparece el tema de la escritura que
ria” de la Creación y de la creación de la recrea y recupera estas realidades, extraí-‐
palabra misma, con una trama que reco-‐ das del arsenal de la memoria para que
ge y absorbe sucesivamente las grandes no se pierdan en el olvido y aseguren su
sobrevivencia en el reflejo: tarea del arte.
Lectura focal que provoca malestar y

frase, genera un efecto sorprendente que induzca extrañeza, como la escena del quirófano,
a la meditación. El vocablo quiasmo proviene del que hace al lector pensar enseguida en
griego χιασμóς, que corresponde a una disposi-‐
ción cruzada de diagonales.
incidir, tensar o cortar. En una situación de
44
Remitase a la nota al pie 23. Es un ejemplo de miedo, de expectación. Y esta disección
retruécano (o conmutación), figura literaria de re-‐ podría remitir a quien lee a compararlo
petición. Consiste en un quiasmo al que se le
ha añadido también el cruce de las funciones
con la operación literaria en que la pala-‐
sintácticas de los términos implicados. En otras bra es seccionada con cortes microtó-‐
palabras, el retruécano es la reorganización di-‐ micos, y por momentos se confunde con
ferente de los elementos de una frase en otra
subsiguiente, en la que se invierte la posición de
la tortura china, recuerdo de aquella foto-‐
los términos que se repiten, de manera que el
sentido de la segunda frase contraste con el de
45
la primera. Paul Ricœur, Las culturas y el tiempo, pp. 18-‐19.

grafía que tanto impresionara a Elizon-‐ pone al acento en la lectura, ya que el

do. El autor maneja la contrapuntística, en sonido es primordial en sus textos. Así, la
un intento por invocar la tridimensiona-‐ señora Earwicker o Anna Livia Plurabelle
lidad de la figura plástica de las sucesio-‐ rige el ricorso de Vico. Es agente y princi-‐
nes que provocan en el lector frío-‐calor, pio renovador. Con 1001 hijos, Abha na
placer-‐dolor, amor-‐odio, en un oscilar en-‐ Lifé47 (F 496) es portadora de “plurabi-‐
tre la vida-‐muerte. lidades” (palabra condensada que se for-‐
Así, nuestros autores buscan nuevos ma con otras dos: plural y probabilida-‐
filones en el arte del lenguaje, en un in-‐ des y que hace referencia a Plurabelle). El
tento denodado, en una aspiración que annyma48 de Jung (F 426), o gran figura
anima desde hace más de un siglo algu-‐ femenina que ronda nuestros sueños,
nas de las empresas más significativas de es el triángulo rojo de las botellas de
la literatura moderna: la innovación litera-‐ Bass.49 Como patrona de las Artús (F 112),
ria, siempre anhelada: Finnegans Wake es la musa del artista tanto como la rei-‐
y Ulysses, en el ámbito anglo-‐sajón; Fa-‐ na Ginebra.50
rabeuf y El hipogeo secreto, en el ámbito
latino, mexicano. A ellos se debe el ha-‐
ber introducido discursos con nuevas for-‐ 47
El ciclo Fenian (en irlandés Fhiannaíocht) es uno
mas de sentido, que hacen que afloren de los cuatro ciclos mayores de la mitología ir-‐
landesa. La historia de Tuatha de Danaan Abd, los
sensaciones nunca antes invocadas por el fianna de Irelanda (edición Coole; V. 3). Diarmuid
espíritu poético y la retórica. and Grania es una obra de prosa poética escrita
por George Moore y W. B. Yeats en 1901, con
música incidental del compositor inglés Ed-‐
ward Elgar.
Disección y combinatoria 48
Ánima, significa en latín alma; en la psicología
del sonido y la escritura analítica de Carl Gustav Jung alude a “las imá-‐
genes arquetípicas de lo eterno femenino en
el inconsciente de un hombre, que forman un
Joyce presenta la estructura formal lin-‐ vínculo entre la conciencia del yo y el inconscien-‐
güística correspondiente al discurso de te colectivo, abre potencialmente una vía hacia
el sí-‐mismo”. Stein, Murray, El mapa del alma se-‐
la palabra en sus distintas invocaciones y gún Jung, p. 287.
evocaciones, en una progresión estilísti-‐ 49
Las botellas Bass, toman su nombre de la Cer-‐
ca, sintácticamente impropia, pero de vecería Bass (Bass Brewery), fundada en 1777
por William Bass en Burton on Trent, Inglaterra.
una riqueza argumentativa que realza Aparecen en la pintura de Edouard Manet, Picasso,
los fenómenos lingüísticos (la fonética, Juan Gris. En “Oxen of the Sun” de Ulises de Joyce,
la semántica) y en que la situación que-‐ los estudiantes de medicina beben en un pub cer-‐
ca del hospital de maternidad. En diversos mo-‐
da reducida a una estructura formal tivos, Joyce utiliza el triángulo (Sicilia, la isla
que se manifiesta genuinamente, que triangular, sede de Helios y sus rebaños de bue-‐
adopta sus maneras, mismas que resul-‐ yes de la Odisea), símbolo de la etiqueta que
representa a Tauro (Alpha, una estrella en la
tan conscientemente persuasivas.46 Joyce constelación de Tauro; Alpha también signifi-‐
ca principio o el Toro (bueyes) en un símbolo de
la fertilidad (la maternidad).
50
Ginebra (reina) “Queen Guinevere”/Reina Gine-‐
46
Con el Finnegans Wake, Joyce logra el libro de la bra (William Morris). En el llamado protocéltico:
totalidad: registros de todo lo que interpreta; de Uindā Seibra, Sombra Blanca o Hada Blanca;
eso se compone la obra. William York Tindall, A en británico, Vino-‐Hibirā. Era la esposa del Rey
reader’s Guide to Finnegans Wake, 1969. Arturo. Según las leyendas asociadas al mito

Elizondo, en contraposición a Joyce que con las imágenes que invoca y evoca
–en quien el sonido y la oralidad son pri-‐ llena el vacío, produciendo una cantidad
mordiales–, confiesa haber vivido alejado de imágenes y sugerencias ad infinitum.
de esa forma del habla y siempre haber Ultraísta, porque propone una búsqueda
concebido a la literatura “como la realiza-‐ constante de lo nuevo, un culto a la ima-‐
ción de un género de la escritura que gen y una elaboración del sentimiento
se cumple en un orden eminentemente ajeno al desborde y a la emoción fácil, al
técnico, pero de cuyos orígenes o de cuyo tiempo que sugiere la pluralidad de esti-‐
destino no está ausente el misterioso los y lenguajes. Otros autores lo catalogan
elemento de la emoción y del talento ar-‐ en la literatura experimental de los años
tístico”.51 Esto es lo que lo diferencia de sesenta, mientras que Cedomil Goic, críti-‐
Joyce. Para éste el habla y la escucha son co de literatura hispanoamericana, ubica
fundamentales, mientras que para Eli-‐ a Elizondo en la generación del 57, en
zondo lo son la imagen y la escritura. El la época de superrealismo literario, que
enigma del signo, la Escritura (la cere-‐ abarca un periodo comprendido entre
monia), la posibilidad de congelar mun-‐ (1935-‐1972) y que se distingue por esa
dos en hipótesis, compartir ideas que búsqueda de lo nuevo, por el antitradi-‐
por medio de los objetos (su contenido) cionalismo, el internacionalismo, la ori-‐
preside un rito de sacrificio. Rito que ginalidad y el afán de perfección en una
acumula objetos, almacena sonidos y se conjugación de las artes.
ejecuta en el reflejo. De la mención de Tanto Farabeuf como El hipogeo se-‐
objetos se pasa a las asociaciones. El creto son constelaciones imaginarias; pa-‐
montaje que realiza Elizondo es una for-‐ ra crearlas, Elizondo utiliza distintas téc-‐
ma de dar varias informaciones simultá-‐ nicas narrativas. Una cita puede ilustrar
neas en un mismo plano: montajes poé-‐ uno de esos recursos, el recuerdo apócri-‐
tico, creativo, analítico, que permiten al fo, un juego de la metáfora y la contradic-‐
autor enfatizar, dar coherencia, ritmo, ción que tan hábilmente lleva a cabo al
acción y belleza a la obra, a la vez que finalizar el párrafo:
provocar ciertas reacciones en el espec-‐
tador; emociones relacionadas con sím-‐ […] evocaré nuestro primer encuentro
bolos y gestos. y el segundo y el tercero y luego olvi-‐
En el prólogo de Narrativa Completa daré el tercero y olvidaré el segundo y
de Elizondo, Malpartida lo clasifica como retendré junto a mi corazón el primero
cuando ya sea la mañana y entonces
poeta barroco-‐ultraísta.52 Barroco, por-‐
nuevamente otro olvido de tu nombre y
el recuerdo de tu nombre y el olvido de
tu traje y el recuerdo de tu gesto y el ol-‐
artúrico, Ginebra le fue infiel con Lancelot, uno de
los caballeros de la Mesa Redonda. La leyenda aso-‐ vido de tu mirada y el recuerdo de tu
cia esta infidelidad a la caída del reino de Came-‐ nombre y el olvido de tu traje y las lla-‐
lot; de ahí que sea considerada tanto un sím-‐ gas, y aquellos escenarios inquietantes
bolo de la fragilidad de la condición humana de tus pequeños triunfos en la oscuri-‐
como de la perversión. Tiene su paralelo con
dad de un museo que contiene palabras
Helena de Troya.
51
Salvador Elizondo, Camera lucida, p. 150. congeladas y el mito y la palabra y la
52
Salvador Elizondo, Narrativa completa, prólogo palabra que es mito y rito de aquella
de Juan Malpartida, p. 8 .

aparición en un pasadizo surcado como esa mujer desnuda, doctor”, y la imagen

de mares y ríos turbulentos: espejos en cambiaba rápidamente y volvíamos a
los que la danza de la Flor de Fuego se ver, como si fuera desde otro punto
queda quieta…(H 8) de vista, la imagen de aquella escena
escalofriante cuyos detalles se veían
Procedimientos como la congelación y acentuados por una explicación técnica
objetos como el espejo son usados con en la que se invocaban los procedimien-‐
insistencia en la obra elizondiana para tos quirúrgicos aplicados al arte de la
tortura. (Fa 104)
paralizar, incidir con precisión, seccionar,
reflejar, parcelar la realidad y producir
efectos inusitados, no antes logrados.
Elizondo busca no dar tiempo al cerebro Ambigüedad elizondiana
a participar conscientemente, sino pro-‐ en la trasposición de imágenes,
ducir cierto tipo de sensaciones en una reflejo de otras y la misma
atmósfera particular en que obtiene plas-‐
El hipogeo secreto aprehende las cosas y
ticidad: ver sin mirar, oír sin escuchar; lle-‐
las coordina en relaciones fuera del orden
gar al vértigo sobreponiendo, retroce-‐
convencional. Elizondo, en la medida del
diendo, adelantando la trama; explorar
hombre de su época; no es inmune a la
el mundo de los sonidos, métalicos en su
influencia del nouveau roman. Joyce, en
mayoría, como en Farabeuf (la cama de
cambio, rebasa con su originalidad los
hierro, el instrumental quirúrgico de ace-‐
hábitos literarios de la época en que vive;
ro); de los fluidos (la humedad, la san-‐
tiene la conciencia total de la tarea que
gre, la lluvia, el mar), todo lo cual provo-‐
emprende –reestructurar el lenguaje– y
ca el desconcierto.
lo hace a través del sonido y el sentido...
Distintas acepciones que resultan de
¡integración abarcadora de un genio sin
la combinación de las diferentes piezas
de un artefacto o instalación, conforman par! Alienación toral: la estructura narra-‐
tiva tradicional es tensada, forzada hasta
un todo prepensado; un montaje en que
sus extremos, en una relación fono-‐semán-‐
se superponen las imágenes –ya él, ya
tica que se torna paradigmática, donde
ella–; distintos puntos de vista: la viola-‐
lo sonoro-‐sensorial expresa metafórica-‐
da-‐el violador, la diseccionada-‐el ciruja-‐
mente un pensamiento abstracto.
no, el inmolador-‐el verdugo; una narrativa
Elizondo utiliza piezas procedentes
basada en posturas y acciones que bus-‐
de otras artes (cine, pintura y música). Y
can engañar o crear una sensación de
su arte consiste en ensamblarlas de una
misterio: tortura, conspiración, disección,
manera distinta, novedosa; para ello,
gozo, placer:
cambia la función original que tenían las
[…] surgía en la pantalla intempestiva-‐ piezas prestadas y les imprime una car-‐
mente la figura de una mujer desnu-‐ ga estética actual dentro de la literatura:
da que parecía ofrendar hacia la altura violenta la palabra, la sustrae de su
una pequeña ánfora dorada. La Enfer-‐ contexto habitual; deforma su función
mera entonces llamaba la atención del original (con la limitante fónica, como
hombre de la bata china diciéndole: “No él ya lo había percibido), al tiempo que
debe usted distraerse con la imagen de nos enseña a observarla en su nueva

posición; con una mirada desencantada No digas nada…Quizá ni siquiera existes…
tal vez, pero con una visión que nunca eres tan sólo una palabra dicha a la som-‐
agota el horizonte posible de la apertura. bra de un árbol, el personaje desdibujado
Examinación, sufrimiento, ensayo, inten-‐ de un relato que consigna, metódica-‐
mente, la premonición o el olvido de las
to hacia una nueva experimentación.
cosas que están aconteciendo. (H 83)
El hipogeo secreto es una atrevida
búsqueda surrealista hacia la experimen-‐
Sensación de vértigo, que no es sino es-‐
tación. Ya Elizondo lo había mencionado
critura, única capaz de imaginarse con-‐
en Cuaderno de escritura: “escribo que
vertida en algo que no era, pero que a la
escribo,53 porque:
vez es el recuerdo remotísimo de sí mis-‐
Escribir un libro es, en cierta forma,
ma en la memoria de otro. Es por eso que
releerlo. El texto se construye de su pro-‐ no puede recordar y describir, conformar
pia lectura reiterada. La verdad de una e imaginar de nuevo, pues el Imaginado,
novela es siempre la lucha que el escritor el escritor, ha muerto en manos de Mía
entabla consigo mismo, con ese y eso (alusión al personaje del El hipogeo se-‐
que está creando. La composición es creto, pero también a la mujer, ¿Eva?...,
simplemente la confusión de las pala-‐ yo mismo).
bras y los hechos, la confusión de esas
cosas en el tiempo y en el espacio, la
confusión que es su propia identidad. Coda
(H 37)
Las obras joyciana y elizondiana son es-‐
Confusión, desconcierto entre quien es-‐
critos simbólico-‐semióticos de condensa-‐
cribe, actúa y lee en un tiempo que hoy,
ción poética, que en un engranaje artificial
ayer o mañana. Alteración, caos, enaje-‐
mágicamente producen efectos maravi-‐
nación mental, turbación, dislocación, que
llosos, cíclicos, que parecieran nunca ter-‐
nos permite a través del mensaje esté-‐
minar. Su escritura es un instrumento de
tico la autorreflexión, en el movimiento
transgresión, de valor creativo artístico
continuo de escritura y lectura, comuni-‐
sin igual: intriga, misterio, embeleso en
car el contenido, en este caso mediante
la creación creándose. Son obras litera-‐
la innovación estética. En El hipogeo, la
rias que dan lugar a situaciones equívo-‐
explosión de la identidad de los persona-‐
cas, que rompen con la tradición; son
jes, que se ausentan o multiplican desdo-‐
espíritus lúdicos, de delirio e imaginación.
blándose, se presentan como signos (le-‐
Sus autores son dueños de una literatura
tras). Se llaman “E”, “H”, “X”, “el pseudo-‐T”.
de experimentación: críptica, hermética,
Se transforman de modo violento, lo que
pedante y sarcástica. En la circularidad
da como resultado una apertura singular
y en la ensoñación de sus obras, son pre-‐
y una gran variedad de interpretaciones:
cursores de un arte creativo, único, sin-‐
gular; iniciadores de una estética, de
Ahora olvida… ¡olvídalo todo…Con-‐
tráete como un reptil, sobre ti misma…
procesos cognoscitivos, lingüístico-‐se-‐
mánticos. Escriben obras nocturnas, de
frases atrevidas que nadie había osado
53
Salvador Elizondo, Cuaderno de escritura, p. 9 . usar anteriormente. Organizan, cada uno

a su modo, un aparato de significantes delaire “au fond de l’inconnu pour trouver

abierto y ambiguo, consiguiendo de este du nouveau”,55 con lo que obtienen el
modo aquello que señalara Eco al princi-‐ privilegio de la construcción de un nuevo
pio de este ensayo: hacer que la ambi-‐ universo, del discurso estético desbor-‐
güedad colmara de imágenes el comu-‐ dado, convertido en una potencialidad de
nicado, la idea. la literatura. Una estética peculiar, con-‐
Así, podemos decir de las obras de dición moderna de una revolución del
Joyce y Elizondo que es al lector a quien pensamiento que utilizaron en su opor-‐
corresponde seleccionar su versión. In-‐ tunidad Joyce y Elizondo.
merso en una red de relaciones inagota-‐
bles, en situaciones sin conexión apa-‐
rente, en la red de relaciones posibles, Bibliografía
condicionado por el objeto de su elección,
sus referencias y puntos de contacto, di-‐ Baudelaire, Charles. Les fleurs du mal.
mensiones posibles que se multiplican y París, Ulb Ilustrador, 1972.
abren tanto como él lo desee. Convergen-‐ Bertrand, Pierre. El olvido, revolución o
cia, divergencia y aglutinamiento signan muerte de la historia. México, Siglo
el viaje hacia el interior, en condiciones XXI, 1972.
contemporáneas donde la multiplicidad Bruce, McComiskey. Gorgias and The New
es posible en el plano estético a través de Sophistic Rhetoric. Carbondale, Sou-‐
mensajes ambiguos y autorreflexivos por thern Illinois University Press, 2002.
naturaleza;54 de hipótesis aventuradas, Brushwood, John. “Periodos literarios en
operaciones que emprenden y pretenden el México del siglo XX: la transforma-‐
obras orgánicas monumentales, capaces ción de la realidad”, La crítica de la
de expresarse a sí mismas en todas sus novela mexicana contemporánea. Mé-‐
conexiones estructurales. xico, Universidad Nacional Autóno-‐
Finalmente, sirviéndose de figuras ma de México, 1981.
retóricas, de un modo original y conden-‐ Cohen Dabahl, Esther. La cicatriz y la pasión:
sado muy particular; de los ciclos, de la el monólogo de M. Bloom. México,
fragmentación, de los reflejos espejea-‐ Correo Menor, Universidad Autóno-‐
dos, cada uno de nuestros autores, alite-‐ ma Metropolitana-‐Iztapalapa, 1985.
ran y crean ambigüedad, van más allá. Duffey, J. Patrick. “Voyeurismo cinema-‐
James Joyce con preponderancia de lo tográfico: Juan García Ponce, Sal-‐
sonoro y del discurso hablado y Salva-‐ vador Elizondo y la estética de La
dor Elizondo con énfasis en lo visual y escritura”. De la pantalla al texto.
plasmado en la escritura, logran en las La influencia del cine en la narrati-‐
funciones mágica y lúdica del lenguaje va mexicana del siglo veinte, Méxi-‐
nuevas posibilidades por medio de dis-‐ co, Universidad Nacional Autónoma
tintas técnicas. Descienden, como Bau-‐ de México, 1999.
55
Charles Baudelaire, Les fleurs du mal, p. 59. (Al
54
Roman Jakobson, “Closing Statement: Linguistics fondo de lo desconocido para hallar la nove-‐
and Poetics”, Style in Language, p. 357. dad) G.I.

Eco, Umberto. Las poéticas de Joyce, Kearney, Richard. La paradoja europea.

Buenos Aires, Lumen, 1998. Barcelona, Tusquets editores, 1998.
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volador). Illinois University Press, 2002.
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. Cuaderno de escritura, México, ble, the Ur-‐workbook for Finnegans.
Fondo de Cultura Económica, 1988. New York, Ed. Thomas E. Connolly
. Teoría del infierno y otros en-‐ North Western University Press, 1961.
sayos, México, El Colegio Nacional/El . Cyclical night. Harvard Uni-‐
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celona, Anagrama, 1982. 1979.
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xicana. México, Universidad Veracru-‐ Jung. Barcelona, Ediciones Luciér-‐
zana, 1979. naga, 2004.
Gross, John. Joyce. Grijalbo, Barcelona-‐ Wawrzycka, Jolanta. The Labyrinth Pat-‐
Buenos Aires-‐México, 1974. terns in the Language of Fiction James
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tics and Poetics”, Style in Language. “El obsceno pájaro de la noche in
Thomas A. Sebeok. Massachusetts, Terms of Hermeneutic Phenomeno-‐
M.I.T. Press, 1960. logy”, Dissertation. Illinois, Ann Arbor
Jakobson, Roman y Linda R. Waugh. La Michigan, 1987.
forma sonora de la lengua. México, Wilson, Edmud. Axel’s castle. London, Co-‐
Fondo de Cultura Económica, 1987. llins Fontana, 1959.
Joyce, James. Finnegans Wake. Londres, York Tindall, William. A reader’s Guide to
Faber and Faber, 1939. Finnegans Wake. Londres, Thames
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Hemerografía Lemus, Silvia. “El más allá de la escritu-‐

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Domínguez, Christopher. “A cuarenta zondo”. Nexos 238, octubre de 1997,
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II, núm. 14 de febrero de 2000, Mé-‐ Leal, Luis. “Nuevos novelistas mexica-‐
xico, 92-‐93 pp. nos”. El Urogallo. 35-‐36 (septiem-‐
Elizondo, Salvador. S.nob, núm. 1, 20 de bre-‐diciembre 1975), Madrid.
junio de 1962, México. Martínez, José Luis. “Nuestras letras, nueva
Ito Sugiyama, Gloria Josephine Hiroko. sensibilidad”, Revista de la Univer-‐
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Tema y variaciones de literatura, núm. Vol. XXII, núm. 8 de abril de 1968,
20, Universidad Autónoma Metro-‐ México, 1-‐10 pp.
politana-‐Azcapotzalco, 2003, Méxi-‐ Tercero, Magali. “La tragedia real de Mé-‐
co, 283-‐310 pp. xico es la falta de sentido del humor”.
Entrevista publicada en Sábado, su-‐
plemento cultural de Unomásuno,
1981.

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1BMBCSBTDMBWFestética literaria, lenguaje, James Joyce, psicoanálisis, literatura, escritura, Salvador

J oyce (1882-‐1941) y Elizondo (1932-‐

La ambigüedad hace inventivo el men-‐

“Wake“ signiﬁca tanto ‘despertar’ y ‘resu-‐ inevitablemente hubiera de realizarse si-‐

Divertimento ful, ‘maɪndfəәl/ adjetivo (pred) ~ consciente

el muro, y luego prosigue con juegos de exposición en los anﬁteatros de anato-‐

Un pastiche una imitación de la prosa

de manera que la atención del lecto-‐es-‐ de una experiencia imaginada. El coito,

La tortura […] toda intervención qui-‐

creto: “Dime, te imploro –dice–; la noche En el hastío de su época, Elizondo

9 y 179) y el Finnegans engarza el inicio Con el lenguaje elizondiano construi-‐

En la obra elizondiana Farabeuf ac-‐ los demás elementos; de la elección se-‐

“Reeve Gottch” y “Reeve Drughad” se re-‐ fuerzas contradictorias: luz y tiniebla,

grafía que tanto impresionara a Elizon-‐ pone al acento en la lectura, ya que el

aparición en un pasadizo surcado como esa mujer desnuda, doctor”, y la imagen

a su modo, un aparato de signiﬁcantes delaire “au fond de l’inconnu pour trouver

Eco, Umberto. Las poéticas de Joyce, Kearney, Richard. La paradoja europea.

Hemerografía Lemus, Silvia. “El más allá de la escritu-‐

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J oyce (1882-­‐1941) y Elizondo (1932-­‐

La ambigüedad hace inventivo el men-­‐

“Wake“ signiﬁca tanto ‘despertar’ y ‘resu-­‐ inevitablemente hubiera de realizarse si-­‐

Divertimento ful, ‘maɪndfəәl/ adjetivo (pred) ~ consciente

el muro, y luego prosigue con juegos de exposición en los anﬁteatros de anato-­‐

Un pastiche una imitación de la prosa

de manera que la atención del lecto-­‐es-­‐ de una experiencia imaginada. El coito,

La tortura […] toda intervención qui-­‐

creto: “Dime, te imploro –dice–; la noche En el hastío de su época, Elizondo

9 y 179) y el Finnegans engarza el inicio Con el lenguaje elizondiano construi-­‐

En la obra elizondiana Farabeuf ac-­‐ los demás elementos; de la elección se-­‐

“Reeve Gottch” y “Reeve Drughad” se re-­‐ fuerzas contradictorias: luz y tiniebla,

grafía que tanto impresionara a Elizon-­‐ pone al acento en la lectura, ya que el

aparición en un pasadizo surcado como esa mujer desnuda, doctor”, y la imagen

a su modo, un aparato de signiﬁcantes delaire “au fond de l’inconnu pour trouver

Eco, Umberto. Las poéticas de Joyce, Kearney, Richard. La paradoja europea.

Hemerografía Lemus, Silvia. “El más allá de la escritu-­‐

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J oyce (1882-‐1941) y Elizondo (1932-‐

La ambigüedad hace inventivo el men-‐

“Wake“ signiﬁca tanto ‘despertar’ y ‘resu-‐ inevitablemente hubiera de realizarse si-‐

el muro, y luego prosigue con juegos de exposición en los anﬁteatros de anato-‐

de manera que la atención del lecto-‐es-‐ de una experiencia imaginada. El coito,

La tortura […] toda intervención qui-‐

9 y 179) y el Finnegans engarza el inicio Con el lenguaje elizondiano construi-‐

En la obra elizondiana Farabeuf ac-‐ los demás elementos; de la elección se-‐

“Reeve Gottch” y “Reeve Drughad” se re-‐ fuerzas contradictorias: luz y tiniebla,

grafía que tanto impresionara a Elizon-‐ pone al acento en la lectura, ya que el

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