(1811-1871)
Músico que desarrollo estudios
importantes sobre movimiento y gesto.,
defensor de la idea que la intensidad del
movimiento manda la intensidad del
gesto, algo fundamental para el realizar
Danza moderna
Observó y estudio cuidadosamente la anatomía, los simplemente leía un libro podía asegurarse el
movimientos corporales y las conductas de las éxito adjuntando la palabra "Delsarte" a su
personas en diversos contextos: parques, cafés, producto. Se fabricaron y se vendieron ropas
hospitales, iglesias, morgues, etc especiales para practicar el método. Los
diseñadores ofrecían decorar las casas con la
A través de estas observaciones descubrió que existían "estética Delsarte". Casi en toda ciudad de los
patrones expresivos y que todos los elementos del Estados Unidos había un club Delsarte
cuerpo: la voz, la respiración, los movimientos,
cumplían una función en la expresión.
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Delsarte Excises
La palabra humana se compone de tres idiomas. El En una etapa más avanzada, los hombros juegan sin la cabeza. El
hombre dice lo que siente por las inflexiones de la voz, individuo se da la vuelta con un gran impulso de los hombros, con
lo que le gusta por el gesto, por lo que cree que el la pierna levantada, pero la mano y el resto del cuerpo permanece
lenguaje articulado. El niño comienza con sentimiento; inerte. Luego vienen los codos, pero sin la mano. Más tarde vendrá
articulación de la muñeca y el torso. Con este movimiento de la
el niño sólo se siente, gritos le bastan; cuando ama, él muñeca, la cara se movilizó, porque hay una gran afinidad entre
necesita gestos; cuando se razona, él debe tener estos dos agentes. La cara y la mano forman una unidad más
lenguaje articulado. Las inflexiones de la voz son las interesante. Por último, desde la muñeca, la articulación pasa a los
sensaciones, el gesto es para los sentimientos; el dedos, y aquí está la perfección imitativa. Si hemos de hablar
aparato bucal es para la expresión de ideas. Gesto, nuestro lenguaje elocuente, no debemos ser inducidos a cualquier
entonces, es el vínculo de unión entre la inflexión y el dialecto del gesto.
pensamiento. Desde gesto, en el orden genealógico,
ocupa el segundo lugar en las lenguas humanas, vamos Gesto debe ser estudiada con el fin de hacerla impecablemente
a reservar para que ese lugar en la serie de nuestros elegante, pero de un modo tan completo como para no parecer
estudios de oratoria. estudió. Tiene aún mayores demandas a nuestra cuenta, en vista
de los servicios que ha prestado a la humanidad. Gracias a este
Estamos entrando en un tema lleno de importancia e lenguaje del corazón, miles de sordomudos están habilitados para
interés. Nos proponemos prestarle familiarizado el perdurar su aflicción, y de compartir nuestros placeres sociales.
lenguaje del corazón, la expresión del amor. Bendito sea el Abbé de l'Epée, que, mediante la unión de la ciencia
del gesto a los signos convencionales de dactyology, ha hecho oír a
Aprendemos lenguas muertas y lenguas vivas: griego, los sordos y hablar a los mudos! Esta benéfica invención ha hecho
latín, alemán, inglés. Es bien para saber modismos el gesto de dos maneras, el lenguaje del corazón.
convencionales, e ignorar el lenguaje de la naturaleza?
El cuerpo necesita la educación, así como la mente. Gesto es un estudio importante, así como interesantes. Qué
Esto no es un trabajo trivial. Que se juzga por los hermoso es ver a los mil piezas del aparato myological puesto en
peldaños de la escala ideal que hay que escalar antes marcha, y propulsado por este sentimiento gran motor!
de llegar a la perfección del gesto. Tenga en cuenta las Seguramente es una alegría en saber apreciar una imagen de Cristo
costumbres de los hombres que trabajaban. Sus en la cruz, en la comprensión de las actitudes de Fe, Esperanza y
movimientos son torpes, las articulaciones no se Caridad.
reproducen. Este es el primer paso.
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Esta maravillosa correspondencia de los órganos con el Llamamos elipse un significado oculto cuya revelación pertenece al
sentimiento surge de la estrecha unión de alma y gesto. Un gesto debe corresponder a cada elipse. Por ejemplo: "Esta
cuerpo. Los ministros del cerebro a las operaciones del mezcla de gloria y de ganancia me disgusta." Si atribuimos algo
alma. Cada sentimiento debe tener su eco en el cerebro, ignominioso o más absoluta a la palabra popurrí, existe una elipse en
con el fin de ser transmitida sin error por el aparato la frase, porque la ignominia está implícita en lugar de expresarse.
orgánico. Gesto es entonces necesario aquí para expresar el valor del adjetivo
implícita, ignominiosa.
Ex visu cognoscitur vir. ( "El hombre es conocido por su
rostro.") El papel de la simulación es muy difícil de Suprimir esta elipse, y el gesto también debe ser suprimida, por gesto
sostener. no es el acompañamiento de expresión. Debe expresar la idea mejor
y de otra manera, de lo contrario será solamente un pleonasmo, una
después de la concepción de mal gusto, un obstáculo más que una
ayuda para la expresión inteligible.
DIVISIÓN DEL GESTO. Por último, el gesto es rítmica, ya que sus movimientos están
subordinadas a una medida determinada. La dinámica se
Cada acto, el gesto y el movimiento tiene su regla, su corresponde con el alma.
ejecución y su razón de ser. La imitación también se
divide en tres partes: la estática, la dinámica y la La semiótica da la razón de los movimientos, y tiene por objeto el
semiótica. La estática es la base, la dinámica es el examen cuidadoso de las inflexiones, actitudes y tipos.
centro, y la semiótica de la cumbre. La estática es la
equiponderation de los poderes o agentes; que De acuerdo con nuestra primera cabeza, tratamos de la estática y
corresponde a la vida. de los gestos en general; bajo nuestro segundo, de la dinámica y
del gesto, en particular; y, finalmente, bajo nuestro tercer cabeza,
La dinámica es la forma de movimientos. La dinámica es de la semiótica, con una exposición de las leyes del gesto.
melódica, armónica y rítmica. Gesto es melódica por sus
formas o sus inflexiones. Para entender un gesto debe
estudiar melodía. Existe una gran afinidad entre las
inflexiones de la voz y el gesto. Todas las inflexiones de
la voz son comunes a gesto. Las inflexiones del gesto
son oblicuos para la vida, directa para el alma y circular
para la mente. Estos tres términos, oblicuo, directos y
circulares, corresponden a los estados excéntricos,
normales y concéntricos. Los movimientos de flexión
son directos, los de rotación, circular, los de secuestro,
oblicua.
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. Por lo tanto un golpe de la lengua, un golpe en la Cuando el orador asume el papel pasivo, es decir, cuando
mano, un enunciado de la vocal u como si uno podría reflexiona, él mira a su audiencia; él hace un movimiento hacia
quitar una mancha de su abrigo. El escritor no puede atrás (o concéntrica); cuando asume el papel activo, que hace que
hacer todo esto. La mera interpretación del discurso un delantero (o excéntrica) movimiento. Cuando se habla a los
escrito es nada para el orador; su talento consiste en el demás, él avanza; cuando se habla a sí mismo, se retrocede un
aprovechamiento de un gran número de pequeños paso, sus centros de pensamiento sobre sí mismo.
sonidos sin nombre.
En el estado pasivo, se ama. Pero cuando se ama, no se mueve
Un discurso escrito deberá contener los epítetos y hacia adelante. Un ser que se siente, se retira, y contempla el
adjetivos forzada para ilustrar el tema. En un discurso objeto hacia el cual se extiende la mano. La contemplación hace
pronunciado un gran número de adjetivos son más que que el retrotraen cuerpo.
inútiles. El gesto y la inflexión de la voz suministran su
lugar. El sentido no está en las palabras; que está en la De ahí que en el estado pasivo, el orador debe dar un paso hacia
inflexión y el gesto atrás. En el estado opuesto se mueve hacia adelante. Vamos a
aplicar esta ley: Un oficial derrochador se encuentra con su
propietario, quien aún no ha pagado, y lo saluda con un - "Ah,
RETROACCIÓN. buenos días, señor!" ¿Cuál será su movimiento? Debe ser
retroactiva. En la alegría de ver a un amigo de nuevo, como también
Hemos formulado esta ley general: La expresión en el miedo, empezamos de nuevo desde el objeto amado u
excéntrica, normal y concéntrica debe corresponder al odiado. Tal es la ley de la naturaleza, y no pueden ser ignorados.
estado sensible, moral e intelectual del hombre.
Cuando se refiere gesto, la ley se modifica así: En el ¿De dónde viene esta ley? Para contemplar un objeto amado
estado sensible, el gesto, que es, naturalmente, totalmente, hay que dar un paso atrás, trasladarlo a cierta distancia
excéntrico, puede llegar a ser concéntrica, como el de ella. Mira un pintor admirando su trabajo. Es retroacción a la
orador es pasiva o activa. vista de un ser querido, lo que ha llevado al descubrimiento de los
fenómenos de la vida, a esta triple estado del hombre que se
Él es pasivo cuando se someten a cualquier acción que encuentra en la misma manera, en todas partes: concéntrico,
sea, cuando se representa una emoción. excéntrico, y normal.
El concéntrica es el estado pasivo, ya que cuando uno Augusto, por el contrario, puede decir que:
experimenta una emoción profunda, tiene que "Yo podría caer en aplastar a ti 'Neath mi caída"
retrotraen. Por lo tanto una demostración de afecto no haciendo una pausa en un movimiento hacia adelante, porque es
se hace con un movimiento hacia adelante. Si es así, no aquí el agente.
hay amor. De caducidad es el signo de aquel que da su
corazón. Por lo tanto no es alegría y amor. En la Señalemos de paso que la actitud pasiva es el tipo de naturalezas
inspiración existe retroacción, y, en cierto modo, la energéticas. Ellos tienen algo en sí mismos que les basta. Se trata
desconfianza. La mano se extiende hacia el objeto de una especie de reposo; es la elasticidad.
amado; si la mano tienden hacia sí mismo, se indica un
amor a sí mismo. El amor se expresa por un retroactiva, Agentes de la oposición.
no por un movimiento hacia adelante. Al describir este
sentimiento la mano no debe llevarse al corazón. Esto La oposición de los agentes es la armonía del gesto. Armonía nace
no tiene sentido; se trata de un delito de oratoria. La de contrastes. Desde la oposición, el equilibrio nace a su vez. El
mano debe tender hacia el ser querido estar a acariciar, equilibrio es la gran ley del gesto, y condena el paralelismo; y éstas
para comprender, para tranquilizar o para defenderse. son las leyes del equilibrio:
La mano se lleva al corazón sólo en caso de sufrir allí.
1. La inclinación hacia delante del torso corresponde al
Tome este pasaje de Fedra de Racine: movimiento de la pierna en la dirección opuesta.
Dieu - Que ne puis-je à l'ombre de los Bosques, Suivre de
l'oeil ONU carbón fuyant dans la carrière— 2. Cuando se añade un brazo para el peso del torso ya inclinado, el
otro brazo debe levantarse para formar un contrapeso.
( "Dios - no puede I, a través de los tonos oscuros
bosques, Con mi mirada seguir el curso de un carro de la 3. En la mirada perdida en un pozo, los dos brazos deben extraerse
flota. ") hacia atrás si el cuerpo está igualmente apoyado por las dos
Aquí el actor no se sigue con afecto, pero con el ojo y, a piernas; De la misma manera los dos brazos se pueden tener en
continuación, por el retroceso y concentrando su frente si el tronco se inclina hacia atrás. Esto es permisible sólo en
pensamiento sobre sí mismo. la primera actitud de la base, o en una actitud similar.
En el papel de Emilie:
"Él puede caer en aplastar a ti" debajo de su caída "
a la vista de su amante aplastado Emilie debe retroceder
en el terror, y no parece que añadir el peso de su cuerpo
a la que aplasta a la víctima.
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La ley armónica del gesto es la ley estática por Sabemos que el antiguo gladiador; hacemos exactamente lo
excelencia. contrario de él en la esgrima.
Es de simplicidad infantil. Empleamos en pie; También El arte moderno hace que el hombre de pie con la pierna y el
cuando llevamos un peso en una mano y los otros brazo paralelo. El arte antiguo tendría la pierna opuesta a la del
aumentos. La ley consiste en la colocación de las brazo.
palancas de actuación en la oposición, y de esa manera
el equilibrio. Todo lo que está en equilibrio es Es a través de la oposición que la sonrisa expresa tristeza moral.
armonizada. Todo el arte antiguo se basa en esta Esta ley de la oposición debe ser observado en el mismo miembro.
oposición de palancas. El arte moderno, pero con pocas Por ejemplo, la mano debe ser opuesto al brazo. Así pues,
excepciones, es todo lo contrario. tenemos magníficos movimientos esferoidales que son elegantes y
también tienen una fuerza considerable. Por lo tanto todas las
Aquí está un ejemplo de la observancia de esta regla: Si armonías se producen en un mismo conjunto, en una misma
la cabeza y los brazos están en la acción, la cabeza debe verdad. En una palabra, todas las verdades se interpenetran, y
moverse en oposición a los brazos y las manos. Si cuando una cosa es cierto desde un punto de vista, es tan de todo.
ambos se mueven en la misma dirección, hay un
defecto en equilibrio, y los resultados torpeza. N ú m e r o d e g e s t o s .
Cuando el brazo se eleva a la cabeza, la cabeza se inclina Hay muchas razones que van a demostrar que los gestos no tienen
hacia delante y se encuentra a mitad de camino. Lo por qué ser multiplicados:
contrario es cierto. Cada movimiento en la mano tiene
su movimiento sensible en la cabeza. Si avanza la Un .-- Nos mueve sólo un sentimiento a la vez; por lo tanto, es
cabeza, se retira la mano. Los movimientos deben inútil multiplicar los gestos.
equilibrar, de manera que el cuerpo puede estar en
equilibrio y permanecer equilibrado. B .-- Pero un gesto que se necesita para la expresión de todo un
pensamiento; ya que no es la palabra, pero la idea de que el gesto
Aquí está la diferencia entre el arte antiguo y moderno. debe anunciar; si se expresa sólo la palabra, sería trivial y media, y
Supongamos una estatua de Corneille la lectura de sus también perjudicial para el efecto de la frase.
obras. Hoy debemos suponer que con una pierna y el
brazo avanzado. Este es el paralelismo. Anteriormente la En estas frases: "¿Qué buscáis en el mundo, la felicidad no está
pierna se habría opuesto a este movimiento del brazo, ahí,?" Lo que primero llama la atención es la ausencia de felicidad.
porque no debe estar aquí la expansión del autor hacia Gesto debe indicar con antelación, y esto debe ser el movimiento
su obra, y esta expansión resultados, precisamente, de dominante.
una oposición de palancas.
El hombre inteligente hace pocos gestos. Para El actor se identifica con los personajes que representa. Él hace
multiplicar los gestos indica una falta de inteligencia. que todos sus sentimientos. Este papel es el más poderoso, pero,
La cara es el termómetro de la inteligencia. Deje que antes de lo que es el objeto de su elección, debe haber estudio
tanto la expresión como sea posible darse a la cara. Un severa; no debe correr el riesgo de frivolidad.
gesto de la mano que está mal cuando no esté
justificado previamente por la cara. La inteligencia se Podemos dictar al predicador y marcar su camino. No debe ser un
manifiesta por la cara. Cuando el hombre inteligente actor, pero un médico. Por lo tanto sus gestos no deben
habla, emplea grandes movimientos sólo cuando están representar las impresiones de aquellos de quienes habla, pero su
justificadas por una gran exaltación del sentimiento; y, propia. De ahí que debería proporción al número de sus gestos al
además, estos sentimientos deben ser estampadas número de sus sentimientos.
sobre su rostro. Sin la expresión de la cara, los gestos
se asemejan a los movimientos telegráficos. G .-- Si el orador iba a hablar con cualquier propósito, debe traer
de vuelta a su discurso a un cierto cuadro de la naturaleza, una
C .-- La extensión repetida de los brazos, pero denota escena de la vida real.
poca inteligencia, poca flexibilidad en la muñeca y los Debe haber unidad en todo; pero un papel se puede condensar en
dedos. El movimiento de un solo dedo indica una gran dos o tres rasgos; por lo tanto, un gran número de gestos no es
finura. necesario.
Es fácil distinguir al hombre de la cabeza, el corazón y
las acciones. La primera hace muchos gestos de la Nótese bien: la expresión de la cara debe hacer el gesto de los
cabeza; el segundo muchos de los hombros; el último brazos olvidados. Aquí el talento del orador resplandece. Él debe
mueve los brazos a menudo y de forma inapropiada. cautivar a su público de una manera tal que se tendrán en cuenta
sus gestos de los brazos. Tiene, por así fascinar a sus oyentes que
D .-- gesto es permitida sólo cuando una elipse de la no pueden pedir a la razón de esta fascinación, ni observación de
palabra o frase admite un valor adicional. que gesticula en absoluto.
E .-- Efectos no serán multiplicados; esto es una H .-- Cuando hay dos gestos en la misma idea, uno de ellos debe
precaución esencial. movimientos multiplicados son venir antes de la proposición, y el otro en medio de ella.
perjudiciales cuando se esperaba un movimiento más Si no hay más que un solo gesto y que precede a la proposición, el
grave. término al que se aplica debe ser indicado con precisión.
F .-- El orador es libre de elegir entre el papel del actor Por ejemplo: ¿Sería sensato amistad? A pesar de que la amistad
o la de mero espectador o narrador. Ni lo uno ni lo otro puede, en cierta medida ser calificado como el régimen indirecto,
puede ser forzado sobre él. El papel del actor no surge el gesto debe presentarlo en todos sus atributos.
de la inteligencia, sino simplemente del instinto.
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El aparato dinámico se compone de la cabeza, el torso Los movimientos de la actitud .-- La cabeza tiene nueve actitudes
y las extremidades. Al igual que en el aparato vocal, primarias, de la que proceden muchos otros.
tenemos la palanca, la fuerza impulsora, y el punto de
apoyo. En la actitud normal, la cabeza no es ni alta ni baja.
El aparato produce dinámica gesto, que hace que el En la actitud concéntrica se baja la cabeza; este es el estado
estado moral o normal; como la voz expresa inflexión reflectante.
y revela el estado sensible.
En la actitud excéntrica la cabeza es elevada; este es el estado
La cabeza debe ser estudiada en dos relaciones: como vital.
el agente de expresión a través de sus movimientos, y
como el centro de atracción; es decir, el punto de Soldados y hombres de físico robusto llevan la cabeza alta.
partida o de llegada de los diferentes gestos del brazo.
Aquí hay tres géneros, cada uno de los cuales da tres especies.
Veamos ahora aplicamos a
la significación de los
movimientos de la cabeza
y los ojos, la cara y los El Estado normal.
labios.
El Estado excéntrico.
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El Estado concéntricos.
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Es bueno observar cómo estos movimientos se Un hombre que amenaza con la cabeza no está seguro de su
transmiten de un agente a otro. objetivo, sino el que amenaza con la mano está seguro de golpear
la derecha. Con el fin de hacer esto, el ojo debe estar firmemente
Todos los movimientos que afectan severamente la fijado, como el ojo necesariamente pierde su potencia y precisión
cabeza, la mano, el cuerpo y la pierna, pueden afectar por un movimiento de la cabeza.
a la totalidad.
Hay un gran poder en la amenaza comunicado a la mano, un poder
Por lo tanto el movimiento de la negación es hecho por que no se encuentra en el otro movimiento. La cabeza-amenaza es
la mano. Este movimiento es doble. No es la negación más físico, y la mano-amenaza más intelectual; en el que el ojo
directa con la resolución, y la negación de la resolución dice mucho, mientras que en el otro no dice nada.
inversa, que es elíptica. La mano retrocede como la
cabeza retrocede, y cuando la cabeza hace que el El orador no siempre puede hacer que estos gestos con facilidad.
movimiento de impaciencia, la mano se levanta con la La amenaza puede ser elíptica. Entonces debe ser hecha por la
cabeza y dice: - "Déjame en paz, no quiero oírte." cabeza, y se expresa a través de los ojos. Es por esto que el
hablante mira hacia abajo a medida que lo hace.
Es curioso ver una inflexión pasan sucesivamente
desde la cabeza a la mano, de la mano al ojo, desde el Es el mismo movimiento hacia abajo o hacia arriba, que se
ojo hasta los hombros, desde los hombros hasta los reproduce cuando la amenaza es concéntrico o elíptica.
brazos, de los brazos a las piernas, desde las piernas
hasta los pies . La amenaza puede hacerse de otra manera. El orador no desea
expresar su opinión, y por temor a poner en peligro a sí mismo con
Por ejemplo: En la hemos indicado una doble amenaza los ojos, no la mirada en su interlocutor; que se desvía la mirada, y
hecha por el jefe. Uno podría transferir esta amenaza a la amenaza que se comunica al hombro. Esto tiene menos fuerza,
la mano y decir: "! Usted tendrá una pelea que ya que se representa por uno de los agentes sensibles.
conformarse conmigo“
El hombre que amenaza con el hombro es más apasionado; pero
Cada agente tiene su rol, y es por eso que transmiten no es el agente, que es pasivo.
sus movimientos.
Una amenaza simple puede ser hecha por la rodilla. El pie es
Cuando la cabeza tiene una parte seria de jugar, se susceptible de gran movilidad. Un ligero movimiento cambia
comunica un movimiento flexional a la mano, lo que rápidamente su significado; en el paso de un agente a otro, se
hace que sea terrible. modifica por muchos elipses.
Si, con el mismo ojo, la ceja es excéntrico, hay una diferencia; una
DE LOS OJOS. parte de nosotros tiende hacia algo con vehemencia, y el otro
dice: "No vale la pena." La parte sensible aspira, mientras que el
El ojo, en común con todos los demás agentes, tiene intelecto dice, "Esto equivale a nada."
nueve expresiones primarias, tres géneros y nueve
especies- El ojo contiene tres agentes: La óptica o La ceja concéntrica indica una mente desconcertado por fatiga o
visual, la conjuntiva palpebral o alumno, y el agente de aburrimiento, una contención de una parte de la naturaleza con la
la ceja. Cada una de ellas tiene su peculiar sentido, y otra, que se resiste, y dice: "No deseo estar preocupado por esto;
vamos a mostrar la forma en que están unidos. me cansa.“ La ceja normal y el ojo excéntrico indican estupor.
El agente óptica tiene tres miradas directos o Aquí hay de nuevo contrariedad. Una parte del ser aspira
convergentes. Los ojos convergen hacia el objeto que se ardientemente hacia algún objeto, mientras que el otro es
examinan, en un punto tal que si el objeto estuviera impotente para ayudarla.
donde podrán estrabismo. Un observador experto
puede determinar la distancia del objeto, al ver los dos El ojo es puramente un agente intelectual, indicando los varios
ojos. Hay una vista giratoria o divergente. Si ambos ojos estados de la mente. El ojo excéntrico y la elevación de la ceja
proyecto en líneas paralelas, que ven doble. Un hombre vehemencia denotan. Este es un estado activo que se convertirá
borracho ve doble porque los ojos no convergen. en el asombro. Muchos fenómenos surgirán y estar subordinado a
este movimiento; pero es vehemencia por excelencia; es la
Entre estas dos miradas existe la visión extática o aspiración. Si disminuye la frente vehementemente con los ojos
paralelo; pero el objeto no está tan lejos que su abiertos, no es rabia, sino un estado de ánimo independiente de
distancia no se puede determinar. La convergencia no todo lo que los sentidos o el corazón puede decir.
es apreciable. Esta es la expresión soñadora. Vamos a
tratar aquí de una sola, a la que se refieren los otros Esta es la firmeza de ánimo, un estado de la voluntad
tres. Tomemos la mirada directa, pasando por el agente independiente de toda influencia exterior. Puede que sea la
óptica, ya que es directa en todos los fenómenos que atención, o la ira, o muchas otras cosas. Si el ojo es concéntrica y
tenemos que considerar. la ceja en el estado normal, es el sueño, la fatiga.
Hay tres fenómenos en la ceja: excéntricas, Si la ceja es excéntrica y concéntrica del ojo, que se representan
concéntricas y normales. De estos nueve términos no solamente la indiferencia, que desprecio, y después de decir:
derivamos. Si el ojo es normal, es una expresión pasiva "Esto no sirve para nada", añade, "Protesto en contra de ella,
que determina nada. cierro los ojos."
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Si tanto el ojo y la ceja son concéntricos, hay Los nueve expresiones del ojo corresponden a cada uno de los
contención de la mente. Esta es una mente que busca, nueve movimientos de la cabeza. Así, el ojo puede dar nueve tipos
pero no posee. Esta explicación puede hacerse más de afecto, nueve de orgullo, nueve de sensualismo, etc. Esto le da
clara y más fácil de mantener en mente por el a los ochenta y un expresiones de los ojos. Por lo tanto, sabiendo
siguiente resumen: dieciocho elementos, inevitablemente poseemos ochenta y uno.
Concéntricos. Contención de la mente. Los nueve expresiones de los ojos pueden ser verificadas por el
Ojo ceja concéntrica. {Normal. Mal humor. criterio.
Excéntrico. Firmeza
Concéntricos. Dolor. Como modelo, damos las nueve expresiones del ojo en el gráfico
Ojo ceja normal. {Normal. Pasividad. adjuntas.
Excéntrico. Estupor.
Concéntricos. Desdén.
Ojo ceja excéntrico. {Normal. Desdén.
Excéntrico. Asombro.
Para propósitos ordinarios es suficiente para Al hacer el mismo cálculo para los tres miradas indicados
comprender los nueve expresiones primarios. Hay anteriormente, vamos a tener de ocho a nueve cien movimientos.
muchos otros que simplemente indicamos. En el
sueño puede haber una inclinación hacia ambos Todo esto puede parecer complicado, pero con la clave de los
lados. La parte superior de la ceja puede ser principales movimientos, nada puede ser más sencillo de lo que
levantada. esta deducción.
Por lo tanto, en el estado concéntrica, tres tipos El gráfico anterior con su exposición de las fases del ojo explica
pueden ser notados, y éstos van a hacer veintisiete todo. Un pequeño ojo es una señal de fuerza; un gran ojo es una
movimientos primarios. El párpado inferior puede ser señal de languidez. Un pequeño ojo oblicuo (el ojo chino), cuando
contraído; los veintisiete primeros movimientos se asocia con desarrollo lateral del cráneo, y las orejas estiradas
pueden ser examinados con esto, lo que hace que 2 × hacia atrás indica una predisposición al asesinato.
27.
El ojo se abre sólo en la primera emoción; entonces se convierte
Un movimiento de la mejilla puede contraer el ojo en en calma, cerrando poco a poco; un ojo bien abierto en la
una dirección opuesta, y esta contracción puede ser emoción, denota estupidez.
total, lo que hace ochenta y un expresiones
pertenecientes a la vista normal, solo.
La frente rebajado significa la retención, la repulsión: Es Tanto la frente y parte excéntrica inspiración media, o permitir la
la significación de una puerta cerrada. La ceja elevada salida sin preocupación.
significa que la puerta abierta. La mente se abre para
dejar entrar la luz o para permitir que escape. La ceja es No hay homogeneidad entre la cara, las cejas y la mano.
nada menos que la puerta de la inteligencia. Al caer, la
voz repele. Los esfuerzos en la repulsión y la retención El grado y la naturaleza de la emoción se deben mostrar en la
son iguales. cara, de lo contrario habrá sólo mueca.
Las inflexiones están de acuerdo con las cejas. Cuando La mano no es más que otra expresión de la cara. La cara le da la
se levantan las cejas, se eleva la voz. Este es el mano de su significado. movimientos manuales sin expresión
movimiento normal de la voz en relación con la ceja. facial serían puramente automático. La cara tiene la primera
palabra, la mano completa el sentido. Hay ochenta y un
A veces la ceja está en contradicción con el movimiento movimientos de la mano imposible la cara; por lo tanto, sin la
de la voz. Entonces siempre hay elipse; se trata de un mano, la cara no puede expresar todo. La mano es la explicación
pensamiento no expresado. La contradicción entre estos detallada de lo que la cara se ha tratado de decir.
dos agentes siempre demuestra que hay que buscar en
las palabras que estos fenómenos modifican, algo Hay expresiones de la mano de consonantes con los rasgos
distinto de lo que parecen decir. Por ejemplo, cuando faciales, y otros disonantes: esto es lo bello.
respondemos a una historia nos acaba de decir, con esta
exclamación: "¡Por supuesto!" La mano débil y el rostro fuerte son el signo de la impotencia.
Si el frente y la voz se bajan, el caso es grave y requiere La mano débil y el rostro fuerte son el signo de la perfidia.
de mucha consideración.
Los tonos de la voz varían según la expresión de la cara. La cara
Si la frente y la voz son elevados, la expresión es debe hablar, debe tener encanto.
generalmente leve, amable y cariñoso.
En la risa, la cara es excéntrico; una cara sombría es concéntrico.
Si se eleva la voz y la frente baja, la forma es dudosa y
sospechosa. Con el ceño concéntrica, la mano es La cara es el espejo del alma, ya que es el agente más
repelente. impresionable, y por lo tanto el más fiel en la prestación de las
impresiones del alma.
Tanto la frente y la mano concéntrica repulsión denotan
o retención; Esto siempre es el caso de una puerta.
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El torso se divide en tres partes: la torácica, la Estos movimientos se derivan su importancia desde los diferentes
epigástrica y abdominal. ángulos formados por el antebrazo en relación con el brazo.
Se dirá más adelante, el papel de estos tres centros Veamos primero representamos estos diferentes ángulos y, a
importantes. continuación vamos a explicar el gráfico.
Los mentirosos No elevan sus hombros hasta el grado Ángulos formados por el antebrazo.
requerido, por lo tanto, la verdad o la falsedad de un Todos estos diferentes ángulos tienen su significado, su importancia
sentimiento pueden ser conocidos. absoluta en la afirmación.
DE LAS EXTREMIDADES.
Los miembros ocupan un lugar importante en la acción
de oratoria.
Los brazos.
En los brazos distinguimos el deltoides o en el hombro
movimiento, la inflexión del antebrazo, el codo, la
muñeca, la mano y los dedos.
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Para aplicar la mano a la cara interna de la cara es B .-- Para aplicar la medida de lo posible, la palma de la mano
dejar ir. Aquí está el sentido de esta afirmación: "Usted sobre la misma cara posterior del cubo, con los dedos hacia abajo,
puede decir lo que se quiere, pero afirman, a pesar de es mantener: "Mantengo lo que he dicho."
todas las observaciones, a pesar de toda objeción;
afirmo si o no". C .-- Para aplicar la mano sobre la misma cara con las
extremidades de los dedos hacia arriba, es contener, es mostrar el
L a c a ra p o s t e r i o r. objeto - es dar a conocer: "Afirmo, que no me puede dudar; abro
mi corazón; me he aquí! "
Hay tres formas de tocar la cara frontal del cubo con la
mano. Hay, entonces, nueve afirmaciones, que se explican por un mero
punto de vista del cubo y sus caras.
Un .-- Para tocarlo con la punta de los dedos hacia
arriba y el pulgar hacia adentro, es la obtención de: Los doce aristas del cubo dan una doble afirmación; los ángulos,
"He obtenido grandes beneficios, no sé cómo expresar un triple afirmación. Ejemplo para los bordes: Para poner la mano
mi agradecimiento." O mejor dicho: "Me quedo con el en el borde posterior, significa: "Protejo y demuestro.“
objeto para mí mismo, no me importa para dejar ver."
Esta es la cara mística. O una vez más: "Contemplo". Hay tres movimientos o inflexiones de la mano que debe
señalarse: a flotar, insinuar, para envolver.
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Las tres acciones rítmicas de la mano que no se deben Los ojos, y no la cabeza, pueden ser paralelas con la mano y los
pasar por alto: a inclinarse, a caer, a precipitar. otros agentes. La mano con la palma hacia arriba puede estar
acariciando, si hay una elevación de la ceja; repelente al
Los aspectos de las manos serían simplemente concéntrica ceja.
movimientos telegráficos, si no fuera por las inflexiones
de la voz, y, sobre todo, la expresión de los ojos. Las La mano agitando puede tener mucho sentido, de acuerdo con la
expresiones de la mano corresponden a la voz. Las expresión de la cara. El ojo es el agente esencial, la mano es sólo el
manos son la última cosa exigido en un gesto; pero no agente de reverbero; por lo tanto, debe mostrar menos energía
deben permanecer inmóviles, como (si fueran rígidos, que el ojo.
por ejemplo) que podrían decir más de lo necesario.
D E L O S D E D O S .
Las manos están entrelazadas en adoración, porque
parece como si llevamos a cabo lo que nos gusta, que Cada dedo tiene su función separada, pero es exclusiva de las
deseamos. grandes expresiones que constituyen los acuerdos de nueve. Estos
son datos interesantes, pero no surgen naturalmente de la fuente del
El roce de las manos denota alegría, o una sed ávida de gesto. Son más intelectual que moral.
acción; en ausencia de cualquier otra cosa para acariciar,
tomamos la mano, nos comunicamos nuestra alegría a la En una acción sintética todos los dedos convergen. Una voluntad
misma. Hay una diferencia entre la caricia y el roce de las muy enérgica se expresa por el puño cerrado. Al tratar con un hecho
manos. en detalle, como se dice: "Observación esto bien," todos los dedos
se abren ante nosotros una oferta preocuparnos solamente con la
En la caricia, la mano se extiende con entusiasmo, y pasa parte en disputa. Este es el análisis; no es moral, es intelectual.
a la ligera, undulatingly, por miedo a dañar. Hay una
elevación de los hombros. La mano es una expresión Si hablamos de la condensación cerramos la mano. Si tenemos que
adicional de la cara. El movimiento debe empezar con la hacer con un objeto granulada, que probarlo con los dedos pulgar e
cara, la mano sólo completa e interpreta la expresión índice. Si es carnosa, lo tocamos con el dedo pulgar y el dedo medio.
facial. La mano la cabeza y no puede actuar
simultáneamente para expresar el mismo sentimiento. Si el objeto es fluida y delicada, impresionable, lo expresamos por el
No se podía decir que no con la cabeza y las manos al tercer dedo. Si la muelen, lo tocamos con el dedo meñique.
mismo tiempo. Los comandos de cabeza y precede al Cambiamos el dedo como el cuerpo es sólido y húmedo, delicado, o
movimiento de la mano. en polvo. El orador que utiliza los dedos en la gesticulación, da
prueba de una gran delicadeza de la mente.
Es por estas pequeñas cosas que determinemos En la posición excéntrica de la muñeca se encuentra en
millones de movimientos y su significado. Finalmente supinación; es decir, la parte posterior de la mano es hacia abajo;
determinamos y precisamente la clase de cinco este es el signo de la impotencia.
millones de movimientos de los diferentes agentes
del brazo. Esto parecería enorme; pero no es nada en La muñeca tiene también movimientos hacia delante y hacia atrás,
absoluto; es simplicidad infantil. Los elementos que ya sea en la pronación, supinación, o el estado normal. Así, hay
se conocen, el proceso es siempre el mismo. Por lo nueve fases para la muñeca.
tanto la ventaja de poseer un criterio. Con este
criterio, lo tenemos todo. Si poseemos nueve, Es a través de la ayuda de la muñeca que los aspectos de la mano,
poseemos veinte millones de personas, que no son colocadas sobre el cubo, recibir, como veremos, su significado
más que nueve. preciso.
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Si decimos que una cosa es admirable, con las palmas Cerrando los dedos con el pulgar hacia adentro sobre el medio,
hacia arriba, es para describir a la perfección. Este es el tendremos la mano normo-concéntrica, lo que significa la tónica o
aspecto demostrativo. poder.
Para cerrar la mano y coloque el pulgar fuera en el dedo índice,
Si decimos lo mismo, mostrando el dorso de la mano, es significa conflicto. Esta es la mano concentro-concéntrica.
con el sentimiento de impotencia. Tenemos una idea de
Para doblar la primera articulación con los dedos un poco
la cosa, pero es tan hermosa que no podemos
separados, indica la parte excéntrica-concéntrica. Este es el estado
expresarlo. Este es el aspecto místico.
convulsivo.
Pasemos al género excéntrico.
Cada una de estas actitudes de la mano pueden
Los dedos se extienden un poco, denotan la mano normo-
presentarse bajo tres formas: la excéntrica, normal y
excéntrica. Esta es la exaltación.
concéntrica.
Para difundir los dedos y doblarlas a la segunda articulación, indica
Cada una de estas formas como géneros, produce tres
la mano concentro-concéntrica. Esta es la retracción.
especies; esto da la mano nueve actitudes intrínsecas,
Para difundir los dedos tanto como sea posible, da la mano
cuya significación neutral se especificará y determinado
excéntrico excéntrico. Esta es la exasperación.
por la presentación de la mano sobre el cubo.
En las tablas adjuntas podemos ver una ilustración de las
Consideremos en primer lugar el estado normal como
diferentes actitudes de la mano.
género, y tendremos la mano normal, como las especies
del género normal. Esto entonces ser la actitud normo-
normal. Recapitulación.
Con la presentación de la mano en pronación o
supinación horizontal, sin extender o plegar los dedos, II { 2 { Concentro-concéntrica. Conflicto.
tendremos que la actitud que significa abandonar. 3 normo-concéntrica. Tónico o poder.
Tomemos ahora la especie excéntricos, aún en el género 1 Eccentro-concéntrica. Convulsivo.
normal. III 2 { Concentro-normal. Postración.
Levantar la mano un poco con una ligera separación de 3 normo-normal. Abandonar.
los dedos, y tenemos la excéntrica normal mano, lo que 1 excéntrico-normal. Expansión.
significa expansión. I 2 { Retracción Concentro- Retracción.
Por último, consideremos la especie concéntricos, 3 normo-excéntrica. Exaltación.
todavía en el estado normal. 1 Eccentro-excéntrica. Exasperación.
Presentar la mano sin vida y tienes la actitud concentro a
lo normal, lo que significa postración.
Pasemos al género concéntrica.
DE LAS PIERNAS.
Las piernas tienen nueve posiciones que
llamamos actitudes de base.
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DE LA SEMIÓTICA, Y LA RAZÓN DEL analogía para inferir fenómenos constante de la forma pasional. Por
GESTO. lo tanto todos los tipos formales son llevados de vuelta a los tipos
pasionales.
Los tipos que caracterizan gesto. tipos pasionales explican los tipos habituales, y estos últimos
explican tipos constitucionales. Por lo tanto, cuando sabemos que
La semiótica es la ciencia de los signos, y por lo tanto la la suma de los movimientos posibles en un órgano, cuando
ciencia de la forma del gesto. Su objeto es dar la razón conocemos el sentido de la misma, se llega a que la semiótica a
de las formas de gesto de acuerdo con los tipos que lo través del cual está perfectamente dada la razón de un formulario.
caracterizan, el aparato que lo modifica, y las figuras
que representan. Gesto de la relación con su Aparato Modificación.
Hay tres clases de tipos en el hombre: constitucionales Cada gesto coloca sí misma en relación con el sujeto y el objeto.
o formales, fugitivos o pasionales, y habituales. Es raro que un movimiento que tiende hacia un objeto no toca la
El tipo constitucional es la que tenemos al nacer. forma doble. Por lo tanto, al decir que una cosa es admirable,
El tipo pasional es la que se reproduce bajo la influencia partimos de una multitud de centros físicos cuyo sentido hemos de
de la pasión. determinar. Cuando se conoce este sentido, la comprensión del
punto de partida, entendemos aún mejor que la de la llegada.
Los tipos habituales son las que, con frecuencia
reproducida, vienen a modificar incluso los huesos del Esta división, que no está hecha al azar, se reproduce en el
hombre, y le dan una constitución particular. diagrama adjuntó.
Cuando el movimiento es desde el epigastrio, es moral Todavía nos encontramos con la vida, el alma y la mente en cada
en un alto grado. Por ejemplo: "¡Esto es hermoso Es división del cuerpo.
admirable que no sé por qué, pero esto me da placer!"
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También hay un bucal, una occipital y una vida Este es el lugar adecuado para fijar la definición de cada división
abdominal. por alguna ilustración familiar.
Tomemos un individuo en una situación un tanto incómodo. Él es
El cuerpo del hombre, con todas sus focos activos y un caballero que ha sido superado por el vino. Lo vemos tocar el
atractivo, con todas sus manifestaciones, se puede hueso temporal, o el oído, como si fuera a buscar algún recurso: la
considerar una elipse. mente estratégica está allí.
Comencemos con la gama descendente, y dejamos que la pase la
Estas divisiones bien indicados, pueden ser expresadas mano por todas las divisiones de los centros atractivos.
en una fórmula analítica:
En el occipucio: Aquí es una aventura! Realmente he tenido una
dosis demasiado fuerte de ellos!
Vida: occipital.
Mente: Temporal. En el hueso parietal: ¡Qué vergüenza!
c e n t r o s
Alma: parietal.
En el hueso temporal: ¿Qué van a decir a la gente de mí?
Centros a t r a c t i v o .
Mente: Frontal.
Alma: bucal. En la frente: Razón sin embargo me dice que hacer una pausa.
Vida: Genel.
En la zona bucal: ¿Cómo he atreven reaparecer antes de los que
e x p r e s i v o s .
Las mismas pueden reproducirse en la escala Del Gesto en relación con las
ascendente.
figuras que la representan.
Cuando se tocan los parietales, la idea y el
sentimiento son muy elevados. A medida que el Gesto a través de sus inflexiones puede reproducir todas las
aumento de los focos, se vuelven más exaltada. figuras de la geometría. Nos limitaremos a una descripción de las
Que esto sea considerado desde otro punto de vista. inflexiones imitativas principales y más habituales.
Vamos a reproducir agradecimiento tocando todos los
centros. Estas inflexiones comprenden tres tipos de movimientos
Ellos han sido centros de atracción, nos las hacen afectados por cada gesto, que por lo general unen y constituyen
puntos de partida. una forma sintética. Estos tres movimientos están de acuerdo con
las tres acciones principales que caracterizan las manifestaciones
"¡Te lo agradezco!" El más elevado de los del alma, la mente y la vida. Estos son inflexiones directos,
movimientos, tanto más nobles que hay en la circulares y oblicuas.
expresión del sentimiento. La exaltación es
proporcional a la sección indicada. Los movimientos flexores son directos, los movimientos de
rotación circular, el oblicuo movimientos abductory. La suma de
La región posterior es muy interesante. Hay tres tipos estos movimientos constituye nueve términos co-esenciales,
de vértebras cervical, dorsal y lumbar. cuyas formas del Accord de nueve unión.
Este aparato puede primero ser considerado como
una palanca. Pero teniendo la columna vertical solos, Hay ascenso, descenso y medianas inflexiones.
tendremos veinticuatro teclas especiales y distintas,
cuya acción y la tonalidad será totalmente específica. Gesto hace todo lo que hace la voz en aumento. Por lo tanto hay
A partir de estos veinticuatro vértebras salen los una gran afinidad entre la voz y los brazos. modulación de la voz
plexos nerviosos, todo ayudar a una expresión es como los gestos de los ciegos; de hecho, con el conocimiento,
particular; de manera que la columna vertebral de la se puede conocer la naturaleza del gesto por el sonido de la voz.
forma de las teclas del instrumento humano
simpático. Exaltamos la gente por un círculo. Se dice que una cosa es
Si se corta el dedo, hay una emoción especial en un magnífico hermoso, noble, - haciendo círculos que crecieron más
solo lugar de la columna vertebral. alto y más amplio que el objeto es más elevada.
Si el dedo está aplastado por el golpe de un martillo,
la emoción afectará a una vértebra especial. Elegimos el círculo para que exalta y caricias, porque el círculo es
La nariz es uno de los agentes más complejos e la forma más agradable de tocar y acariciar. Por ejemplo, una bola
importantes. de marfil.
Esta forma se aplica a todo lo que es grande. A medida que avanzan, el zorro se relaciona todas sus hazañas a
la cabra y la cabra sorprendió, y deseando un final del recital,
Para Dios no hay círculo, no puede haber ninguna. Pero considere oportuno hacer un gesto, como él dice:
se esboza una parte de un inmenso círculo, de los
cuales podemos tocar, pero un punto. Indicamos "Admiro a las personas llenas de sentido como tú."
únicamente la periferia interior de un círculo es
imposible terminar, y luego volver sobre nuestros Al hacer el pequeño círculo, que emplea no sólo los dedos, pero el
pasos. brazo, el hombro, el cuerpo entero. Él es un imbécil. Se
desperdicia mucho esfuerzo en hacer un pequeño círculo.
Cuando el círculo se hace pequeño, lo hacemos con
uno, dos, tres o cuatro dedos, con la mano, con el Tomemos una situación de una ópera. Cuando Robert entra y ve a
brazo. Si el círculo es vasto como se puede hacer con Isabella, dice de ella:
los brazos, es homogénea.
"Este sueño tranquilo, esta calma de todos los sentidos,
Sin embargo, un pequeño círculo hecho con el brazo Presta un encanto aún más dulce a esta joven la cara ".
expresará estupidez. Así decimos de un hombre
ingenioso: "Este es un hombre ingenioso," que utilice El gesto es en la forma de una figura geométrica.
los dedos.
En otro lugar, Robert dice:
La estupidez que desee simular esto, haría un
movimiento amplio. Tomemos la fábula del Capitán "Tu voz, belleza orgullosa, pocos pueden entender."
Renard como un ejemplo de este punto de vista del
círculo. Aquí una esferoidal y luego un movimiento rectangular debe
hacerse. Cerramos la puerta. "Su voz se entenderá por mí, solo."
Yo represento la naturaleza astucia de este capitán con Se podría decir: "Tu voz, belleza orgulloso, no se entenderá Se
los dedos. Sin esto no sería un capitán; sino a lo sumo elevó para mí, y no para otros.".
un cabo.
Cada sentimiento tiene su forma, su expresión plástica, y como su
- "Se fue en la compañía forma es más o menos elaborados, que puede juzgar de la
Junto a su amigo de He-cabra de los cuernos de elevación del pensamiento del hablante. Si pudiéramos
ramificación. estereotipo gesto, podríamos decir: "Éste tiene el corazón más
La que no podía ver más allá de su nariz; elevada, que uno menos elevado; éste en la materia, que uno en
El otro era maestro consumado en el engaño ". el espíritu de su discurso."
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Todos los gestos pueden ser muy bien delineados. Un 5. The quarter-circle, whose form recalls that of the hammock,
orador gesticulando ante el público, se asemeja a un expresses well-being, happiness, confidence.
pintor que lápices contornos y diseños sobre una 6. The curvilinear eccentric quarter-circle expresses secrecy,
pared. silence, possession, domination, stability, imposition, inclusion.
7. The curvilinear outside quarter-circle expresses things slender,
Esta reproducción de las figuras del gesto se llama delicate (in two ways); the downward movement expresses moral
coreografía. Le damos en la tabla adjuntas algunos and intellectual delicacy.
tipos de gesto. Estas son algunas flores seleccionadas 8. The outside quarter-circle expresses exuberance, plenitude,
de un frondoso jardín. amplitude, generosity.
9. The circle which surrounds and embraces, characterizes
To express sensual grace the gesture takes the glorification and exaltation.
downward spheroidal form. The virtuous form would
be upward.
If we wish to express many attractive things, we make
many spheroidal gestures.
What is called the culminating point of the gesture,
must not be forgotten. This is a ring in the form of the
last stroke of the German letter D, which is made by a
quick, electric movement of the wrist.
We refer the student to the close of the volume, for a
model of exercises comprising a series of gestures
which express the most eloquent sentiments of the
human heart.
This exercise in gesture has two advantages: it presents
all the interest of the most fascinating drama, and is
the best means of gaining suppleness by accustoming
ourselves to the laws of gesture.
The vertical line 1 expresses affirmation.
The horizontal line 2 expresses negation.
The oblique line 3 rejects despicable things.
The oblique line 4 rejects things which oppress us, of
which we would be freed.
Conferencias y lecciones dadas por Mme. Géraldy He reunido a lo que recuerdo en forma de conferencias, que te
(hija de Delsarte) en Estados Unidos. ofrezco. Se me ha pedido para ejemplos; Le voy a dar ejemplos.
Voy a comenzar, sin embargo, al darle un poco semblanza de mi
[Ilustración: Mme. Marie-Delsarte Géraldy.] padre, y por que le dice cómo él pasó para que su descubrimiento.
Era hijo de un médico rural, un hombre pobre pero que sea
Conferencia original. Mi padre era todavía un niño muy pequeño cuando su
padre él y su hermano más joven envió a París. Allí fueron
A cargo de la Sra. Geraldy en el Berkeley Liceo, Nueva aprendiz a un joyero y bandas hechas de oro. Pronto, el hermano
York 6 de febrero de 1892. pequeño murió, y mi padre era el único que lo siguiera hasta el
cementerio. En su camino de regreso, después del entierro, cayó
Señoras: desmayos en la llanura. Cuando volvió en sí oyó la música en la
Cuando me hice a la idea de venir a este país que no distancia, y, sin saber de donde vino, pensó que era la música de
era con el objeto de mostrar a mí mismo, sino para los ángeles. Desde entonces soñaba con nada más que la música;
hablar con usted de mi padre. En su país de mi padre él quería oír todo lo que pudo; deseaba para estudiarlo. Un día
se habla mucho de. En mi país, por desgracia, él se oyó dos pequeños erizos que cantan en la calle. Él les preguntó:
olvida. Mi padre no escribió nada - que es una cosa "¿Sabe usted la música?" Los erizos respondieron: "Sí!" "Va a
terrible! Se espera que lo haga algún día, pero siempre enseñar a mí?" "Sí, sin duda," y cantaron una escala para él. "¿Eso
lo puso fuera. Al fin se decidió a hacerlo durante la es todo lo que hay de la música?" "Porque?, si."
guerra - nuestra desafortunada guerra! No tuvo
muchas lecciones que dar en ese momento, porque No mucho tiempo después, hace el conocimiento de un viejo
nadie pensó en tomar cualquiera. Esto le dio tiempo músico, que se interesó en él, le dio unas cuantas lecciones, y le
libre para escribir. Su trabajo fue haber llevado el entró en el Conservatorio. Allí asistió a las clases de dicción, y un
título, "Mi Revelatoria Episodios". Sólo había escrito papel le fue dada a conocer en la que tuvo que decir: "¿Cómo está
cinco capítulos cuando murió. Era para llevar a usted usted, papá Dugrand" Él no tuvo éxito con esta frase. Cada uno de
estos cinco capítulos que llegué a Estados Unidos. Pero sus cuatro profesores le dijo de una manera diferente de decirlo, y
tan pronto como empecé a hablar de ellos me se preguntó: "¿Cómo es esto ¿Hay, entonces, no hay principios a
detuvieron. "¿Por qué nos dice esto?" ellos dijeron; pasar?" Un día, un primo de su llegado inesperadamente del país.
"Sabemos todo esto ya." Entonces descubrí que los "¿Cómo está usted, mi querido primo!" E inmediatamente
libros escritos en mi padre por el Abbé Delomosne y después de este saludo cálido que se escapó de su primo,
por Mme. Angélica Arnaud había sido traducido y llorando, con entusiasmo, "lo tengo! Lo tengo!" y no se detuvo
publicado en este país. Mme. El libro de Arnaud es la hasta que llegó a su habitación y en frente de un espejo. Lo que
mejor de las dos, pero no es práctico - no del todo tenía era la actitud correcta y manera de decir: "¿Cómo está usted,
práctico. papá Dugrand!" y de esta manera era diametralmente opuesta a la
instrucción de sus profesores le habían dado sobre el tema.
Mi padre pasó cuarenta y cinco años en la observación. . Yo te mostraré, por ejemplo, las tres actitudes concéntricos de la
Él era el rey de los observadores. Lo que queda para mano: La lucha expresar concentro-concéntrica; la, poder significa
nosotros no es más que una cuarta parte de todas sus concentro normal; la convulsión concéntrica-excéntrica, que
observaciones. Método de mi padre es integral; se muestra. [Ilustra.] De la misma manera que tenemos las
puede aplicar a las artes, a las ciencias. Sus pupilas combinaciones de los ojos y las cejas, y, de nuevo, los de la cabeza.
eran oradores, pintores, escultores, actores, abogados, La cabeza es concentro-concéntrica cuando los ojos miran en la
médicos, aficionados de la sociedad. misma dirección que la que se inclina hacia la cabeza; esto expresa
veneración. Observe cómo las diferentes las palabras ", lo amo!"
Mi padre había leído en el primer capítulo del Génesis sonará cuando dicho primero con la cabeza inclinada desde y
que Dios hizo al hombre a su imagen. Dios es Trinidad. después inclinado hacia el objeto.
Trinidad es el criterio de mi padre. Una interesante serie de movimientos de los brazos que mi padre
solía dar es la siguiente: "Es imposible"; "No es tan;" "Es
Raymond Brucker era un viejo amigo de mi padre. improbable;" "Tal vez;" "Es tan;" "Es evidente;" "No hay duda
"¿Qué es este método de su amigo Delsarte?" era una alguna de ello." [Ilustra.] Esta serie es igualmente aplicable a la
pregunta que se le presenta a menudo. "El método de afirmación y la negación a. Por ejemplo, puede empezar por: "Es
Delsarte", él respondía: "es una máquina ortopédica imposible que no es cierto!" y continuar con ese significado.
para enderezar intelectos lisiados"
Se me ha solicitado para dar las actitudes de los pies. No me gusta
dar a ellos porque no son femeninas, y aborrezco todo lo que no
Mi padre considera al hombre como el principio de
es femenino. Sin embargo, como se me ha pedido para ellos, y
todas las artes. Utilizó tres términos para expresar el
como me gustaría probar que mi padre también había dado su
hombre: la vida, la mente y el alma. Compararía
atención a su estudio, aquí están: (1) La actitud de los niños
hombre a un carro ocupado por un viajero. En frente
pequeños y de los ancianos, que expresa la debilidad; (2) la de
se encuentra un cochero, que conduce el caballo. El
reposo absoluto; (3) vehemencia; (4) postración; (5) la actitud
carro es el cuerpo del hombre; el caballo que hace que
transitoria, preparatoria a (6) A un reverencial; (7) vértigo,
se mueva es la vida; el cochero que conduce el caballo
intoxicación, que es un vértigo innoble, o familiaridad; (8) la
es la mente; el ocupante del carro, que da órdenes al
alternativa entre las posiciones de ofensiva y defensiva; (9)
cochero, es el alma. El hombre siente, piensa y ama.
desafío. [Aplausos.] Oh! Te lo suplico! [. Despectivamente] Es
Mi padre hizo uso de tres términos para expresar tres
horriblemente fea en mí; pero en un hombre que está bien.
estados: concéntricos, normales y excéntricas. Estos se
combinarían entre sí
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Ahora voy a hablar del papel interesante que el Ahora voy a decirle sobre el pulgar. Mi padre era el hijo y el
hombro juega en la expresión de las emociones. Mi sobrino de los médicos, era lo suficientemente interesado en la
padre llamó el hombro "el termómetro de la pasión." ciencia para entrar, al mismo tiempo, la escuela de medicina. Aquí,
De hecho, los hombros se elevan con todas las mientras que la disección, se dio cuenta de que el pulgar de un
emociones fuertes. Si digo: "¡Oh, cuán enfadado que hombre muerto se cae hacia adentro, hacia la palma. Esto le llevó
estoy!" sin levantar los hombros, suena si no es falsa, a estudiar la actitud del pulgar en la vida. El pasaría días en el
al menos, débil; pero escucha, cuando levanto mis jardín de las Tullerías viendo las enfermeras y las madres llevando
hombros: "! Oh lo enojado que soy" Una vez más, si a sus bebés, observando cómo sus pulgares se extienden para
digo, "¿Cómo Te quiero!" las palabras son frías; pero, estrechar la carga preciosa, y cómo las manos de las madres
con los hombros levantados, escuchar, "¿Cómo Te extensión más amplia abierta que las de los jornaleros; por lo que
quiero!" Así vemos todos los días actores que llamó el pulgar "el termómetro de la vida."
interpretan diferentes pasiones, pero cuyos hombros Mi padre siempre solía decir a sus alumnos: "estar caliente hacia el
siendo "frío"; no nos mueven. exterior, frío por dentro." Él quería que ellos pasan súbitamente de
una gran emoción a otra. Todos los grandes actores lo hacen. Que
Hay una observación muy bonita para hacer sobre el apuntaría a un retrato de Garrick, que representa el gran actor con
codo. Mi padre lo llamó el "termómetro de orgullo y la mitad de su rostro sonriente, la otra mitad llorando. Él mismo,
humildad", y se usa para llamar la atención sobre las en sus lecciones, después de haber dado a la expresión de algún
diferentes formas en que los soldados llevan sus sentimiento patético, inmediatamente se convertiría en su propio
codos. Usted sabe que tenemos un gran número de tipo de auto nuevo. Insistió en posesión de sí mismo. A menudo,
soldados en Francia y tenemos una buena oportunidad cuando yo era una niña, y sin caer en la habitación durante sus
de observarlas. Un cabo - es decir, nada en absoluto - lecciones, porque yo amaba a escucharlos, y encontraría que lo
lleva los codos como esta [codos vuelta hacia afuera]. señala un terrible pasión, se detenía de repente, al ver la
Un sargento, cuyo rango es un poco más alto que el de expresión de horror en la cara, y se echó a reír y me coge en sus
un cabo, los lleva de esta manera [codos ligeramente brazos, diciendo: "¿Pobre pequeño, ¿estás asustado"
dibujado en]. En el momento en que se convierte en "El artista", dijo mi padre, "debe moverse, el interés y convencer."
teniente que está acostumbrado a la autoridad, y no Gesto es el agente del corazón. Gesto siempre debe preceder a la
tiene que demostrar que fuera tanto [codos dibujadas palabra. "Me hacen sentir con antelación", solía decir; "Si es algo
en todavía más]. En cuanto a un general, aquel cuya terrible, que me lo leí en su cara antes de que me diga de ella."
clasificación es la más alta en el ejército, que camina Para ilustrar la práctica de los gestos antes del discurso, voy a
con los brazos colgando naturalmente a los lados. recitar la fábula de "El Gallo, el gato y el ratón." [Aquí seguido la
recitación de la fábula.]
Mi padre una vez llevó a cabo toda su audiencia bajo Y ahora deja que te muestre una serie de líneas que mi padre
un hechizo, mostrándoles, por medio de una niña de llamaba el medallón flexionada. Imagine un círculo [describiendo
ocho años, de cien maneras diferentes de decir: "Ese un círculo en el aire con la mano]. Dentro de este círculo una línea
perro es bastante." Yo te mostraré una o dos maneras vertical, una línea horizontal, y dos líneas oblicuas, todos se cruzan
Si realmente creo que el perro es bonito, voy a decir entre sí. En ambos extremos de las líneas verticales y horizontales
que en este tono, "Ese perro es bastante." Si se son pequeñas líneas curvas, el conjunto que forman el medallón.
ensucia el pelo del perro, voy a decir en un tono Este medallón contiene todos los gestos necesarios. Si la línea
diferente, "Ese perro es bastante." Y si el perro se le ha Illustration], que
pegado contra mi vestido, habrá un tono molesto, "Ese significa la afirmación; si se hace de abajo hacia arriba ↑
perro es bastante!" [Ilustración], que significa esperanza. La línea horizontal significa la
negación. Una línea oblicua significa el rechazo sencilla ↙
Mi padre solía dividir oradores en "artistas en palabras [Ilustración]; Por otra ↗ [Ilustración] significa el rechazo con
y artistas en gesto." Los que son simplemente artistas desprecio, como en una línea de la fábula de La Fontaine, "La corte
de palabras son los que no te mueva. Lamartine dijo a del león:" "El monarca, irritado, le envió a Plutón". La pequeña
mi padre: "Él es el arte mismo." Théophile Gautier dijo curva en la parte superior de la línea vertical ⌣ [Ilustración]
de él que "tomó posesión" de su público. expresa la facilidad, el reposo; tiene la forma de una hamaca. La
curva opuesta ⌢ [Ilustración] significa secreto y misterio. Esta
En 1848 la Guardia Nacional fue designado para curva ([Ilustración] significa amplitud. El otro, cuando se hizo en
proteger los monumentos públicos. Mi padre, que era esta dirección ⤶ [Ilustración] expresa admiración por la belleza
un miembro de la Guardia, tenía su estación cerca de física, y en la otra dirección ⤴ [Ilustración], la admiración por la
un arzobispado. Un pobre hombre se detuvo a un belleza moral. Todo el círculo ○ [Ilustración] expresa glorificación
época que parecía sospechoso; que fue registrada y Estos gestos se pueden hacer con todo el brazo, con el antebrazo
una corona de flores fue encontrado en él. El grito solamente, o simplemente con la mano agitando;. el grado de
surgió inmediatamente que fuese sumergido. El pobre expresión varía en consecuencia.
hombre estaba siendo empujó fuera cuando mi padre Por último, voy a hablar de la ley de la oposición. El brazo y la
les detuvo, diciendo que él reclamó su parte del cabeza debe moverse en direcciones inversas [ilustrando];
castigo, y sacó de su bolsillo un rosario y se lo mostró a También el brazo y la mano. La estatua del Gladiador es un bello
ellos. Oh! mi padre era una especie. Él era la bondad ejemplo de esta ley de la oposición. Es lo que los franceses llaman
misma. Se le preguntó a menudo para dar conferencias "bien fundamentada;" no se le puede derribar. En contraste con él,
en la corte, pero él respondía: ". Yo no vendo mi mi padre solía citar Polichinela, juguete de los niños, un objeto de
talento, lo doy" Él era especialmente aficionado a sus burla. Polichinela, cuando se tira de la cuerda, levanta su brazo
pobres alumnos, a los que no le pagan; A menudo derecho y su pierna derecha al mismo tiempo.
invitarles a comer con él.
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Comenzaremos con el ojo - es la más difícil. La ansiedad exige un doble movimiento de las cejas: En primer
lugar, el contrato de ellas; en segundo lugar, criarlos.
Lección I.
El ojo y la ceja. Vitalidad se expresa por el aumento de la parte exterior de las
cejas. Este logro es muy rara; pero, entonces, no es necesario.
Concéntrica cerrado.
El ojo Normalmente abierto, sin expresión. La contracción del párpado inferior expresa la sensibilidad.
Excéntrica abierta ancha.
It is the position of the eye that determines the Limp normo-normales: Abandonar.
expression of the head, for it is the direction of the eye Normo-excéntrica abierta, los dedos estirados: Expansión.
that tells us on which side the object of veneration,
suspicion, etc., is supposed to be. The shoulders Excentro-concéntrica totalmente abierta, los dedos estira y se
should be observed here. They are the thermometer of contrae aparte: Execration.
passion; the stronger the emotion, the higher they
should be raised. Dedos Excentro-normales estiran y se separan y recto: Exaltación.
Brazos al costado en su posición natural, con las Como se notará, la cabeza se mueve en la dirección opuesta de los
palmas hacia el frente; la cabeza recta, Di: "No es así." brazos. La cara debe expresar lo que dicen las palabras. Los
movimientos de los brazos solos, sin la expresión de la cara, no
Los brazos ligeramente hacia adelante; la cabeza muy significan nada.
ligeramente flexionadas. Di: "Es improbable."
1. Aceptación. Ponga el brazo de forma natural, con la palma hacia
Antebrazos ligeramente levantadas. Decir: "Tal vez." arriba.
2. caricia. Elevar el hombro; doblar la cabeza, mantenga el codo
Los antebrazos todavía más alto. Di: "Es probable". cerca del lado; levantar la mano tan alta como la cara y, con la
Antebrazos en ángulo recto con los brazos, las palmas palma hacia afuera, llevarlo lentamente hacia abajo otra vez como
siempre hacia arriba; la cabeza inclinada. Di: "Es tan." si acariciando un objeto, al mismo tiempo, elevar la cabecera.
Los antebrazos superiores. Di: "Es cierto." 3. La negación. Dibuje una línea horizontal en el aire, el
Los antebrazos aún más alto (superior de los brazos movimiento de terminar en una dirección hacia fuera.
siguen); cabeza inclinada hacia adelante. Di: "Es 4. El auto-control. Brazo colgando a un lado, la mano en la
evidente!" condición concentro a lo normal, lo que denota la autoridad, el
poder sobre uno mismo.
Antebrazos aún más altos (por esta vez los brazos son 5. Autoridad. Extender el brazo y elevarlo delante un poco más
horizontales); cabeza inclinada camino a seguir. Decir: alto que el nivel del hombro; a continuación, levantar la mano, que
"No hay duda de que sea!" debe estar en el estado concentro normal, desde la muñeca y la
dejó caer de nuevo con decisión.
6. Amenaza. El brazo se mantiene en la misma posición, el puño
cerrado (lado concentro-concéntrica).
7. Execration. Brazo extendido desde la posición anterior hacia los
lados; Excentro mano-concéntrica, con la palma hacia la parte
posterior; cabeza vuelta en dirección opuesta,
8. horror. Brazo extendido delante; excéntrica mano, con la palma
hacia afuera; la cabeza echada hacia atrás.
9. El deseo. Brazo en la misma posición; mano asume la condición
normal y vuelve la palma hacia arriba; la cabeza echada hacia atrás
todavía.
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29/02/2016
Estos movimientos deben mezclar uno en el otro, y 6. paseo reverencial. Dejar que el pie que está detrás de dar un
debe ser ejecutada sin ninguna afectación. Debe paso adelante de esta manera: Con el dedo del pie en el suelo
observarse aquí la ley de la oposición; por ejemplo: En describir un semicírculo que se dobla hacia adentro hacia usted;
el movimiento ascendente del brazo de la mano cae de esto hará que el talón para pasar sobre el empeine del otro pie. El
la muñeca; cuando el brazo desciende, la mano apunta otro pie ahora da un paso hacia adelante, y hace una pausa en una
hacia arriba. actitud respetuosa ante el personaje de importancia quien desea
saludar. Varias medidas pueden ser tomadas en la sucesión antes
de la pausa final. El paso ceremonioso siempre se toma con el pie
L a s a c t i t u d e s b á s i c a s . de comenzar con (la una hacia la persona que saluden); el otro pie
1. Debilidad. Pies juntos, el peso del cuerpo sobre siempre toma medidas naturales. Este paseo es sólo para los
ambos. Esta actitud es la de la infancia y la vejez. hombres, y sólo en las grandes ocasiones.
2. perfecta calma y reposo. Descansar el peso sobre un 7. intoxicación, vértigo. Los pies están plantados en el suelo y
pie (sedimentación en la cadera), doblar la rodilla de la aparte. Esta actitud se expresa familiaridad.
otra pierna y avanzar en el pie.
8. La alternativa. Un pie en una línea recta detrás de la otra, el
3. vehemencia. Mover el cuerpo hacia delante de peso del cuerpo en ambos. Esta actitud es ofensivo y defensivo.
manera que el peso se apoya sobre el pie que está en
frente; el talón del pie que está detrás de este modo se 9. Defiance. El peso del cuerpo en el pie que está detrás, el otro
eleva. pie en diagonal hacia delante; la cabeza echada hacia atrás.
4. La postración. Lanzar un pie muy por detrás de la Delsarte nunca se clasifica las actitudes básicas bajo las cabezas de
otra, con la rodilla doblada y el peso del cuerpo sobre concéntrico, normal o excéntrico, más de lo que los gestos de
ella. Esta actitud, cuando se toma correctamente, lleva modo clasificados. Él simplemente les dio en la secuencia anterior.
a la posición de rodillas.
E l m e d a l l ó n d e
↓ "Usted puede creer
i n f l ex i ó n . que ningún señor →
"Lo que hace de ti tan audaz como para contaminar el agua que
bebo?" dijo que, con rabia. "Tu imprudencia merece ser
↓ Afirmación. castigado."
⇄ negación.
↑ Esperanza. "Señor," respondió el Cordero, "suavizar la ira, y considero que
↙ El rechazo de las cosas que nos perjudican. estoy bebiendo el agua más de veinte pies por debajo de su
↗ El rechazo de las cosas que nosotros despreciamos. Majestad, y puede, por lo tanto, de ninguna manera contaminar la
⌣ Facilidad, comodidad (se asemeja a una hamaca). bebida de su Majestad."
⌢ silencio, el secreto.
() Plenitud, amplitud. "Usted hace contaminarla!" respondió el animal salvaje ", y sé que
) (La delicadeza, gracia. el año pasado me calumnian."
⤶ La belleza física.
⤴ belleza del intelecto. "¿Cómo podría yo cuando no había nacido?" replicó el Cordero.
"Estoy siendo un niño de pecho."
"Si no fuera usted, entonces era tu hermano." ira y - [conjunciones deben casi siempre ser seguidos por una
pausa] considero que estoy bebiendo el agua más de veinte pies
"No tengo ninguno." ["! Me marca "] por debajo de su Majestad, y puede, por lo tanto,
de ninguna manera contaminar la bebida de su Majestad '.
"Entonces se trataba de algún miembro de su familia, " 'Usted hace contaminarla!' respondió el animal salvaje ", y - Sé
para que no me particular -. Usted, sus pastores y sus que, el año pasado, que me calumnian. [Con esta línea Delsarte
perros me han dicho por lo que debe vengarme.". siempre tienen un gesto progresiva, lo que puede ser mejor
descrito de esta manera:
Entonces el lobo se lo llevó a las profundidades de la Dar el gesto de afirmación ↓, parando dos veces en el movimiento
selva, y se lo comió sin más juicio. hacia abajo, en las palabras que el año y, por lo tanto [véase la
lección VII.]:
L e c c i ó n d e l a S ra . ↓ me saber ese
G é ra l d y. ↓ última año que
Me calumniado.
En la parte expositiva de una recitación, los ojos del "'¿Cómo pude cuando no había nacido?' replicó el Cordero [voz
altavoz deben cumplir con los ojos de la audiencia. De suave]. 'todavía soy un niño de pecho.'
esta manera él fija su atención y compromete su "'Si no fuera usted, entonces era tu hermano' [voz ronca].
simpatía. "'No tengo ninguno.'
"'Entonces se trataba de algún miembro de su familia, por - que no
Mirando directamente a la audiencia: ". La fuerza hace soy yo, usted, sus pastores y sus perros no sobra. [No hay pausa
el derecho [deploran el hecho] Vamos a probar esto en después de la conjunción y aquí, ya que simplemente une las
la actualidad un cordero [por el tono de la voz y el palabras de una lista.] se me ha dicho que [impaciencia; el lobo
gesto muestran lo que un débil criatura gentil un está cansado de tanto tiempo parlaying] debo vengarme '..
cordero es] fue apagando su sed en una corriente de. "'Entonces [bajar la voz para fijar la atención] el Lobo lo llevó a las
agua pura. un lobo [un fuerte, animales crueles], en profundidades de la selva y - lo comió [deplorar] sin más juicio'"
busca de aventuras, que pasó por, atraído por el punto [en voz baja].
por el hambre ". [Doblar los brazos; gesto siempre
debe preceder a la palabra.] " 'Lo que hace de ti tan
audaz como para contaminar el agua que bebo?' dijo EXTRACTO
que, con rabia. 'Tu imprudencia merece ser castigado.' http://www.mirrorservice.org/sites/gutenberg.org/1/2/2/0/12200/12200-
" 'Señor, respondió el Cordero [humildad],' suavizar la h/12200-h.htm#p2-01
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