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El primero de los conciertos para violín que forman parte del II cimento dell’armonía e

dell’invenzione(Combate de la armonía y la invención) consta de los tres movimientos


acostumbrados, según el esquema rápido-lento-rápido-publicada en 1726

Segundo movimiento. Largo


La frase A1 tiene estructura de fortspinnung (para una explicación más detallada. Sus tres
miembros son: Un Antecedente de 6 compases que concluye en cadencia perfecta; una
Progresión de 8 compases en círculo de quintas -terminada con una nueva cadencia
perfecta-; y una sección final de 3 compases que modula a Sol# menor y concluye con una
cadencia perfecta en esta tonalidad.
Tras el compás de transición (c.19), la frase A2 se inicia de nuevo en Do# menor y realiza un
recorrido similar al de A1, aunque algo abreviado y sin modulación final: En este caso
encontramos un Antecedente de 4 compases (un simple I-V-I). La Progresión en círculo de
quintas es sustituida por otra más breve por tonos ascendentes (I-IV, II-V) que resuelve en
una cadencia imperfecta, todo ello en solo 6 compases. Una sección final de 4 compases cierra
la frase con una cadencia perfecta (IV-V-I) reforzada con un acorde de sexta y cuarta
cadencial.
Esta última sección es repetida a modo de eco con un sutil cambio de armonía (IV 6 en lugar del
IV).

1. El sueño del pastor está representada mediante la melodía del violín solista.
2. El murmullo de las plantas por el efecto de la brisa, mediante la figura de
acompañamiento de los violines I y II en terceras paralelas.
3. El ladrido del perro, mediante los golpes de arco de las violas.-

4. quindi sul fiorito ameno prato


Al caro mormorio di fronde e piante
Dorme ‘l caprar col fido can’ à lato.
5. Y así, sobre el florido ameno prado,
entre plantas y frondas murmurantes,
duerme el pastor con su fiel perro al lado.
6. Este movimiento tiene forma de periodo binario asimétrico (A1|A2+eco) de 17 + 18
compases. La fórmula de acompañamiento de violines y violas proporciona un compás
de introducción, otro de transición entre A1 y A2+eco, y otro -al que hay que añadir el
compás final con el acorde de tónica- al final. La forma resultante es:

7. |1 A1 |1 A2 + eco |2
8. La frase A1 tiene estructura de fortspinnung (para una explicación más detallada, leer
el análisis del aria “Verrò con mio diletto”). Sus tres miembros son: Un Antecedente de
6 compases que concluye en cadencia perfecta; una Progresión de 8 compases
en círculo de quintas -terminada con una nueva cadencia perfecta-; y una sección
final de 3 compases que modula a Sol# menor y concluye con una cadencia perfecta
en esta tonalidad.

9. Tras el compás de transición (c.19), la frase A2 se inicia de nuevo en Do# menor y


realiza un recorrido similar al de A1, aunque algo abreviado y sin modulación final: En
este caso encontramos un Antecedente de 4 compases (un simple I-V-I). La Progresión
en círculo de quintas es sustituida por otra más breve por tonos ascendentes (I-IV, II-
V) que resuelve en una cadencia imperfecta, todo ello en solo 6 compases. Una
sección final de 4 compases cierra la frase con una cadencia perfecta (IV-V-I)
reforzada con un acorde de sexta y cuarta cadencial.
Fortspinnung
es un término alemán concebido en 1915 [1] para referirse a un proceso específico
dedesarrollo de un motivo musical . En este proceso, el motivo se desarrolla en
una estructura musical completamediante el uso
desecuencias ,cambios interválicos o repeticiones simples. Como principio, expone un
capus temático (alemán: Themenkopf ) y de allí en adelante se abre a una estructura de
contrapunto (en su mayoría), mientras que la reentrada del mismo Themenkopf (a menudo
transpuesta) se desvía del hecho, de que no hay unafórmula de cierre realen
laFortspinnungsthema. Así, Forspinnungsprinzip contrarresta el principio
del Periode alemán , común a la sonata de Wiener Klassik , que es métricamente finito
(aunque no se cierra, como tal): Todo en el Periode apunta a un punto definido
métricamente, donde su "fin", su borde derecho 'es esperar. Falta esta estructura de
señalización, es decir, se exagera cuidadosamente en el Fortspinnung . Así,
la Gestalt del Fortspinnungsthema tiene un 'margen de trapo', mientras que
el Periodetermina de manera más predecible.

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