Tabla de Contenidos

Sonido en directo
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Sonido en directo

Tabla de Contenidos

1. Principios básicos del 7

sonido
9
ÍNDICE
11
OBJETIVOS
12
INTRODUCCIÓN

1.1. El 13
sonido
59
RESUMEN

2. Ajuste de mesas de mezclas de FOH y procesadores de señal en 61

sonido directo
63
ÍNDICE
65
OBJETIVOS

INTRODUCCIÓN 66

67
2.1. Antecedentes históricos

2.2. Objetivos de la sonorización en 84
directo

2.3. Conceptos básicos del sonido 86

directo

2.4. Personal técnico de sonido habitual en los eventos en 92

directo

2.5. Mesas de mezclas en sonorizaciones en 93

directo

2.6. Técnicas de agrupación de 128

entradas
 2.7. Rango dinámico y ajuste de 135
niveles

2.8. Procesadores de frecuencia en sonorizaciones en 148

directo

2.9. Procesadores de dinámica en sonorizaciones en 165

directo

2.10. Procesadores de 190
efectos
207
RESUMEN

3. Sistemas de monitorado. Configuración de 211

subsistemas

ÍNDICE 213

215
OBJETIVOS
216
INTRODUCCIÓN

3.1. Sistemas de 217
monitorado

3.2. El técnico de 229

monitores

3.3. Tipos de sistemas de 231

monitorización

3.4. Elección de monitores de 238

escenario

3.5. Amplificación en monitores 244

pasivos

3.6. Posicionamiento de 250
monitores
256
3.7. Controlando la realimentación

3.8. Configuración de 262
subsistemas
277
RESUMEN

4. Selección y colocación de microfonía para sonido directo. 279

Microfonía inalámbrica
281
ÍNDICE

OBJETIVOS 283

284
INTRODUCCIÓN
 4.1. Microfonía en sonido 285
directo

4.2. Características de la 286
microfonía

4.3. Características sonoras en función de la distancia: 302

microfonía cercana y distante

4.4. Relaciones de fase y filtros de 305

peine

4.5. Consejos generales de colocación de 311

micrófonos

4.6. Técnicas microfónicas para algunos 313

instrumentos
331
4.7. Introducción a la radiofrecuencia

4.8. Conceptos básicos de 332

radiofrecuencia
335
4.9. El espectro electromagnético
341
4.10. El dividendo digital

4.11. Sistemas de transmisión 344

inalámbrica
346
4.12. Transmisores

4.13. Recepción de la 351
señal

359
4.14. Antenas
375
4.15. Cableado, boosters y filtros
384
4.16. Intermodulaciones
393
RESUMEN

5. Line Arrays y arreglos de cajas 395

acústicas
397
ÍNDICE
399
OBJETIVOS
400
INTRODUCCIÓN
401
5.1. Line Arrays

5.2. Arreglos de cajas 444

acústicas
 5.3. Arreglos de 465
subgraves

5.4. Acoplamiento de subgraves con 471

superficies
477
5.5. Configuraciones típicas problemáticas utilizando subgraves

5.6. Subgraves en línea y en 484

arco

5.7. Otros arreglos de 498

subgraves

523
RESUMEN

6. Otras cuestiones relativas al sonido 525

directo
527
ÍNDICE
529
OBJETIVOS
530
INTRODUCCIÓN
531
6.1. Iniciación al rigging
550
6.2. Riders técnicos

6.3. Sonido directo en 552

teatro

6.4. Grabaciones de eventos en 566

directo
580
6.5. Interconexión digital

6.6. Distribución de corriente eléctrica en 594

directo
601
RESUMEN

7. Prevención de riesgos 603

laborales
605
ÍNDICE

OBJETIVOS 607

608
INTRODUCCIÓN

7.1. Leyes de prevención y riesgos 609

laborales

7.2. Evaluación de riesgos 612

laborales
 614
7.3. Electricidad y seguridad

7.4. Manipulación de cargas y de seguridad para baja 615

tensión

7.5. La electrocución, tratamiento y métodos de 618

reanimación
619
7.6. Niveles sonoros

7.7. Trabajos en altura y riesgo de 620

caídas

7.8. Utilización correcta de los 623

EPIs
627
RESUMEN
11
OBJETIVOS
12
INTRODUCCIÓN

1.1. El 13
sonido

1.1.1. El sonido como fenómeno 13

físico

1.1.2. El sonido como fenómeno 16

fisiológico

1.1.3. Propiedades físicas del 20

sonido
30
1.1.4. Niveles acústicos

1.1.5. Propagación de las ondas 41

sonoras
47
1.1.6. Monofonía y estereofonía

1.1.7. Fenómenos asociados a la percepción del 48

sonido

1.1.8. Equipos e instrumentos de medida del 52

sonido
59
RESUMEN
65
OBJETIVOS
66
INTRODUCCIÓN
67
2.1. Antecedentes históricos

2.2. Objetivos de la sonorización en 84
directo
2.3. Conceptos básicos del sonido 86
directo

2.4. Personal técnico de sonido habitual en los eventos en 92

directo

2.5. Mesas de mezclas en sonorizaciones en 93

directo

2.5.1. Estructura básica de una mesa de 94

mezclas

2.5.2. Conexiones de 96
entrada

2.5.3. Canales de 99
entrada

2.5.4. Elementos de la sección de salida de una mesa de 108

mezclas
114
2.5.5. Monitorización

2.5.6. Tipos y formatos de mesas de mezclas en 118

directo

2.5.7. Requerimientos de una mesa de sonido 120

directo

2.6. Técnicas de agrupación de 128

entradas

2.6.1. Buses en una mesa de 128

mezclas

2.7. Rango dinámico y ajuste de 135

niveles
136
2.7.1. Rango dinámico
137
2.7.2. Nivel nominal
138
2.7.3. Relación señal-ruido
138
2.7.4. Headroom

2.7.5. Estructura de 142
ganancia

2.7.6. Ajuste de niveles en 144

mesas

2.7.7. Ajuste de niveles en procesadores 147

externos

2.8. Procesadores de frecuencia en sonorizaciones en 148

directo
 2.8.1. Ecualizadores: un poco de 149
historia

2.8.2. Tipos de 154
ecualizadores

2.8.3. Aplicaciones típicas en directo de los ecualizadores y 161

filtros

2.8.4. Sensación sonora en función de la 162

frecuencia

2.8.5. Consejos para el uso de ecualizadores en 163

directo

2.8.6. Orientaciones de 163
ecualización

2.9. Procesadores de dinámica en sonorizaciones en 165

directo

2.9.1. La envolvente del 167

sonido
168
2.9.2. Compresores
179
2.9.3. Limitadores

2.9.4. Puertas de 181
ruido
186
2.9.5. Expansores

2.9.6. Otros 188
procesadores

2.10. Procesadores de 190
efectos
191
2.10.1. Conexionado

2.10.2. Tipos de 192
efectos
207
RESUMEN
276
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215
OBJETIVOS
216
INTRODUCCIÓN

3.1. Sistemas de 217
monitorado

3.1.1. Splitter o Stage 218

Rack
 3.1.2. Mesa de 224
monitores
225
3.1.3. Intercom

3.1.4. Etapas de 225
potencia

3.1.5. Ecualizadores gráficos y 226

dinámica

3.1.6. Monitorado del 227

técnico

3.1.7. Monitores de 228
escenario

3.2. El técnico de 229

monitores

3.2.1. Funciones del técnico de 229

monitores

3.2.2. Ubicación del técnico de 230

monitores

3.3. Tipos de sistemas de 231

monitorización
231
3.3.1. Cuñas o monitores
233
3.3.2. Sidefills
234
3.3.3. Drumfills
235
3.3.4. Sistemas In-Ear

3.3.5. Sistemas de mezcla 236

personal

3.4. Elección de monitores de 238

escenario
238
3.4.1. Altavoces

3.4.2. Tamaño de los 239

woofers

3.4.3. La 240
amplificación

3.5. Amplificación en monitores 244

pasivos

3.5.1. Impedancia de 244
carga
246
3.5.2. Eligiendo la potencia
 3.5.3. Controles del 247
amplificador

3.5.4. Cable de 247
carga

3.5.5. Averías en 249
altavoces

3.6. Posicionamiento de 250
monitores
256
3.7. Controlando la realimentación
256
3.7.1. La realimentación o feedback
256
3.7.2. ¿De qué depende la realimentación?

3.7.3. Técnicas de control de la 258

realimentación

3.8. Configuración de 262
subsistemas
263
3.8.1. Sistema principal

3.8.2. Sistemas de 267
subgraves
270
3.8.3. Front fill

3.8.4. Sistema de 274
delay

3.8.5. Ubicación del control de 275

FOH
277
RESUMEN
285
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283
OBJETIVOS
284
INTRODUCCIÓN

4.1. Microfonía en sonido 285

directo

4.2. Características de la 286
microfonía

4.2.1. Tipología del 286

micrófono

4.2.2. Respuesta de 290
frecuencia
294
4.2.3. Direccionalidad
4.3. Características sonoras en función de la distancia: 302
microfonía cercana y distante

4.3.1. Microfonía 302
cercana
303
4.3.2. Microfonía distante

4.4. Relaciones de fase y filtros de 305

peine

4.5. Consejos generales de colocación de 311

micrófonos

4.6. Técnicas microfónicas para algunos 313

instrumentos

4.6.1. Técnicas microfónicas para 313

bombos

4.6.2. Técnicas microfónicas para 316

cajas

4.6.3. Técnicas microfónicas para hi- 317

hat

4.6.4. Técnicas microfónicas para 319

timbales

4.6.5. Técnicas microfónicas para 320

overheads

4.6.6. Técnicas microfónicas para 321

bajo

4.6.7. Técnicas microfónicas para guitarras 322

eléctricas

4.6.8. Técnicas microfónicas para guitarras 325

españolas

4.6.9. Técnicas microfónicas para 327

metales

4.6.10. Técnicas microfónicas para cuerda 329

frotada
331
4.7. Introducción a la radiofrecuencia

4.8. Conceptos básicos de 332

radiofrecuencia
335
4.9. El espectro electromagnético
341
4.10. El dividendo digital

4.11. Sistemas de transmisión 344

inalámbrica
 346
4.12. Transmisores

4.12.1. Proceso de 346
transmisión

4.13. Recepción de la 351
señal
351
4.13.1. Relación señal/ruido
4.13.2. Sistemas de 353
recepción

4.13.3. Otros dispositivos de los 356

receptores
359
4.14. Antenas

4.14.1. Ganancia de 359
antena

4.14.2. Antenas 362
omnidireccionales
362
4.14.3. Antenas unidireccionales

4.14.4. Elección y colocación de 364

antenas

4.14.5. Distribución y combinación de 369

antenas
373
4.14.6. Antenas remotas
375
4.15. Cableado, boosters y filtros
375
4.15.1. Cableado
377
4.15.2. Boosters
378
4.15.3. Filtros

4.15.4. Cálculo de 383
ganancia

4.16. Intermodulaciones 384

4.16.1. Intermodulación de 2º 385
orden

4.16.2. Intermodulación de 3er 385

orden

4.16.3. Otras causas de 386

intermodulaciones
387
4.16.4. ¿Cómo podemos evitar las intermodulaciones?
 388
4.16.5. Comprobaciones para evitar intermodulaciones

4.16.6. Diseño de sistemas 388

multicanal

4.16.7. Diseño de sistemas inalámbricos 389

multicanal
391
4.16.8. Recomendaciones para evitar problemas
393
RESUMEN
399
OBJETIVOS
400
INTRODUCCIÓN
401
5.1. Line Arrays

5.1.1. Introducción a los line 401

arrays

5.1.2. Relaciones de 403
fase
423
5.1.3. Arreglos lineales
429
5.1.4. Antecedentes

5.1.5. Características de los sistemas Line 435

Array

5.1.6. Principios de los Line 436

Array
441
5.1.7. Arreglos asimétricos

5.2. Arreglos de cajas 444

acústicas

5.2.1. Tipos de 444
arreglos

5.3. Arreglos de 465
subgraves

5.3.1. Arreglos de subgraves 465

horizontales

5.3.2. Arreglos de subgraves 469

verticales

5.4. Acoplamiento de subgraves con 471

superficies
477
5.5. Configuraciones típicas problemáticas utilizando subgraves

5.6. Subgraves en línea y en 484

arco
 5.6.1. Subgraves en 488
línea

5.6.2. Subgraves en 489
arco

5.6.3. Convirtiendo la línea recta en 491

arco

5.6.4. Subgraves en 494
arco

5.6.5. Subgraves en 497
arco

5.7. Otros arreglos de 498

subgraves
498
5.7.1. End Fired

5.7.2. Ejemplo de End Fired con 2 502

subgraves
507
5.7.3. Gradiente
511
5.7.4. Stack invertido

5.7.5. Algunos arreglos de 516

subgraves
519
5.7.6. TM Array
523
RESUMEN
543
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529
OBJETIVOS
530
INTRODUCCIÓN

6.1. Iniciación al rigging 531

6.1.1. Terminología 532
básica

6.1.2. Equipos de 534
trabajo
550
6.2. Riders técnicos
550
6.2.1. Introducción
550
6.2.2. ¿Qué información debe tener un rider técnico?
551
6.2.3. Contrariders

6.2.4. Lista de canales 551

compartidos
6.3. Sonido directo en 552
teatro
552
6.3.1. Introducción

6.3.2. El diseñador de 554

sonido

6.3.3. Fuentes sonoras en el 555

teatro

6.3.4. Uso de microfonía en 556

teatro

6.3.5. Objetivos de la sonorización con micrófonos en el 556

teatro

6.3.6. ¿Cómo situamos sonidos en el 556

escenario?

6.3.7. Ruido de fondo y filtros de 557

peine

6.3.8. Elección y colocación de la 558

microfonía
561
6.3.9. Pruebas y ajustes
562
6.3.10. Herramientas útiles

6.4. Grabaciones de eventos en 566

directo
566
6.4.1. Introducción

6.4.2. Tipos de grabación en 566

directo

6.4.3. Sistemas de 568
grabación

6.4.4. Capturando la señal de 575

audio

6.4.5. Fases de una grabación en 577

directo
580
6.5. Interconexión digital

6.5.1. Introducción a la interconexión 580

digital
582
6.5.2. Sincronización

6.5.3. Principales protocolos de transmisión de audio 583

digital
 6.6. Distribución de corriente eléctrica en 594
directo

6.6.1. Introducción a la distribución de corriente eléctrica en 594

directo
594
6.6.2. Corriente monofásica

6.6.3. Instalación eléctrica en un evento en 596

directo

6.6.4. Conectores más habituales en la instalación 598

eléctrica

6.6.5. Protecciones de seguridad: interruptores de los cuadros 599

eléctricos
600
6.6.6. Distribuyendo la corriente
601
RESUMEN
609
Tema
607
OBJETIVOS
608
INTRODUCCIÓN

7.1. Leyes de prevención y riesgos 609

laborales

7.2. Evaluación de riesgos 612

laborales
614
7.3. Electricidad y seguridad

7.4. Manipulación de cargas y de seguridad para baja 615

tensión

7.5. La electrocución, tratamiento y métodos de 618

reanimación
619
7.6. Niveles sonoros

7.7. Trabajos en altura y riesgo de 620

caídas

7.8. Utilización correcta de los 623

EPIs

7.8.1. Obligaciones generales del 623

empresario

7.8.2. Obligaciones de los 624

trabajadores

7.8.3. Utilización y mantenimiento de los equipos de 624

protección individual
 7.8.4. Condiciones que deben reunir los equipos de protección 625
individual
627
RESUMEN
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