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El teatro también se lee

Alonso de Santos

Considerada más como una herramienta al servicio de la puesta

en escena que como literatura, la obra de teatro se abre paso
difícilmente en el mercado editorial. Varios obstáculos tiene que
sortear: limitadas ediciones (entre 600 y 1.000 ejemplares como
máximo); un público minoritario, muy especializado, en su
mayoría estudiantes y profesionales de teatro ; y finalmente, su
nula promoción.

Entre las editoriales dedicadas al libro del teatro, hay que

distinguir las que se ocupan de autores vivos (Fundamentos, La
avispa, Cátedra) y aquellas centradas en los clásicos (Alianza,
Austral, Crítica, Reichemberger). Están las especializadas en
literatura infantil (CCS) y no hay que olvidar a las variadas
instituciones privadas y públicas que también publican (las
escuelas de Arte Dramático de Madrid y Murcia, las
universidades, SGAE, Asociación de Autores de Teatro,
premios...). Tanto estas instituciones como las editoriales suelen
contar con ayudas del Ministerio de Cultura a la edición de
autores vivos.

Según datos del Ministerio de Cultura, el año pasado creció la

edición de literatura dramática un 22,2 por ciento, publicándose
385 registros ISBN. Este incremento sobre el año anterior (315
ISBNs) vino a corregir la caída que experimentó respecto al año
1999 (417 ISBNs). Como señala el autor Alfonso Vallejo, “se

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edita cada vez más, creo que el panorama ha mejorado

sustancialmente sin llegar a ser el deseable, pero el autor sigue
teniendo todas las dificultades para ello. No se editan más que
textos respaldados por la categoría del autor o porque la obra en
cuestión ha merecido un premio o un galardón”.

Vallejo es uno de los nombres de éxito de la colección La avispa,

un sello que puso en marcha en 1981 la librería homónima de
Madrid, especializada en teatro: “Editamos autores de prestigio,
como Francisco Nieva, Sanchis Sinisterra o Vallejo. Pero
también contemplamos la autoedición, por la que el autor se
paga, dentro de nuestro sello, los costes de impresión.
Contribuimos a su distribución y, si se da el caso, asumimos las
reediciones”, explica Charo Solanas, propietaria de La avispa.

éxito o tiniebla
Alberto Miralles, uno de los autores de éxito de Fundamentos y
de La avispa, ilustra con ironía el camino que ha seguido para
ver su obra impresa: “Hasta ahora no he tenido demasiadas
dificultades para publicar. José Monleón me edita en Primer
Acto si la obra es rarita; la SGAE, si gano su premio o la
represento mucho tiempo; La Avispa si hay reparto de mujeres y
monólogos para grupos; y Juan Serraller, de Funda- mentos,
exigiéndome un nivel. Por eso, procuro escribir obras raritas
para mujeres que ganen un premio por su alto nivel literario. Y si
me paso, las tinieblas”.

Otro asunto es el de la distribución y difusión de la obra de

teatro: “Cuando un texto se propone como lectura obligatoria en
los colegios, las ediciones son millonarias. Buero y Valle han sido
los más reeditados. Pero también El retaule del flautista, de
Teixidor, del que, desde su estreno en los 70, se han hecho más
de 30 ediciones formando parte del temario de EGB”, explica
Miralles. José Luis Alonso de Santos, que junto con Sergi Belbel,
puede presumir de ser el autor vivo español que más vende,
insiste en esta idea: “únicamente tengo un título del que he
vendido casi 200.000 ejemplares, Bajarse al moro, y es así
porque es lectura obligada en colegios. El resto de mis obras han
tenido una difusión menor porque no han trascendido el mundo
del teatro. Y Charo Solanas añade: “El éxito depende de que se
recomiende en las escuelas de teatro. El problema es que en las
escuelas no se promueve apenas el teatro actual. Tampoco el
teatro español en general, a no ser el Siglo de Oro, pero ni Buero

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ni siquiera Zorrilla son lectura obligada”.

Y Valeria Ciompi, directora editorial de Alianza, comenta: “Las

ediciones de teatro son limitadas si dejamos a un lado los
clásicos, como Sófocles, Brecht o Valle, y en ediciones dirigidas
al sector educativo o a un público muy especializado. El interés
por autores vivos está ligado a su representación y ésta siempre
tiene un alcance temporal y geográfico limitado”.

Pero también la edición de obras clásicas tienen sus problemas.

Hoy resulta difícil encontrar en español títulos consagrados de
Tenesse Williams, Joe Orton o Edward Albee. Son lo que se
llaman “libros muertos”, ediciones agotadas cuyos herederos
piden altos precios por los derechos . El libro es carne de
piratería, pues los estudiantes optarán por fotocopiarlo más que
pagar unas 3.000 pesetas por un libro de entre 60 a 100 páginas.

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