Susana G, La estrofa consta de cuatro verses de ocho ples (achttaktige Langzeile) divididos en dos hemistiquics por una cesura que suele encen. trarse después del cuario ple. Los versos ri man de dos en dos —primero con segundo y tercero con cuarto— siendo muy poco fre~ cuente Ja rima Intema .... El tipo de verso del poema es una forma algo modernizada del que se considera originario, en el cual no aparecia Ja cesura, |..J La rima es por lo comtin mono- silabica y consonante, pobre en cuanto a la vartedad de timbre (predomina absolutamente 4a xima en —a—) y de las palabras utilizadas, (p. 244) Consideremos, por eje DO wuchs in Niderlanden Jeins edelen ktineges Ieint des vater der hiez Sigemunt, [sin muoter Sigelint tn einer richen barge, fwiten wol bekant, nidene bi rein Rine: [alu wan se Santén genant. * Vivia ent los Patses Bajos el hijo de un noble rey. El nombre del padre cra Sigmundo y el de Ja madre Sigitn da. Allt abajo, a orillas del Rin, ténian su magniiica rest dencla, castillo muy famose lamado Xanten, (Traduceién de Emilio Lorenzo.) nplo, la estrofa siguiente: (Canto il, estrofa 20) EL HEROE EPICOLa poesia épica es también Hamada poesia herotca. El fandamento de esta denominacién resulia bas- tante claro; uno de los rasgos communes a todas las epopeyas, por diferentes que puedan ser entre si en otros aspectos, es el hecho de que sus protagonis- tas son héroes, En tanto poesia de accion, la epica exige personajes capaces de llevar a cabo proczas. Gran parte del interés despertado por el poema de- pende de la figura protagonica, por un lado, a cau- sa de los hechos que este personaje desazrolla; por otro, pou su misma personalidad. Anora bien, geua- Jes son lus caracteristicas de este personaje? Exis- te un tipo de héroe comin a todos los poemas o bien diferentes clases de heroes? En el segundo ca- ‘80, gcudles son los puntos en comin y cuales las diferencias entre les distintos modelos de héroes? Es mdudable que el héroe épico encarna un cierto ideal de excelencia humana. Pero, en tanto existen distintas formas de excelencia humana, Que reflejan estadios diferentes del desarrollo hist Meo y social de una comunidad y las cosmovisiones con ellos vinculadas, no existe un tipo tinico de hé roe épico. Sin embargo, el hecho de que reconozca- Isa‘Susana Q, Aetal mos en personajes tan diversos como el Héctor de a Miada, el Ulises de la: Odisea, el Roland de la Chanson de Roland y el Cid del Poema de Mio Cid distintas expresiones del héroe 6pico, implica reco: nocer que todos ellos presentan un conjunto de Tasgos comuries, El héroe épico es un personaje singular, Por mas que aparezea inserto en un grupo socal al que per- tenece, su figura se destaca claramente. Y su sin- gularidad es evidente tanto para el receptor det Poema como pata Jos demas personajes del cantar En tanto guerrero, su aspecto fisico, que mantfiesta su vigor y capacidad para el combate, constituye una marea distintiva importante. El profesor Vedel sintetiza los rasgos fisicos del héroe sefalarclo: Por regla general, rebasa a sus connacionales en toda la altura de una cabera.l..] Su estruc- tura es amplia y maciza —la esbeltez sola- mente surge con la eleganeta de la tnstitucion caballeresca—; el héroe es de vigorosa osa- menta, museuloso, anche de expalias, de pu Ros gruesos y toacos: ast se dice slempre en Jos poems franceses. Las leyendas de Islan- dia le atribuiyen nuca de toro, anchas espal das, abultado pecho |...). Los brazou tienen ea Pecial importancia: su longitud desmesurada asa por ser una muestra de belleza, y han de Ser duros como st fueran de madera o de ple- dra, con un Unte azulado o rojizo, eausado por las armas...) Todo su aspecto revela viri- dad y recuerda la vida guerrera. Manos as. peras, Uenas de cieatrices y manchadas de sangre, stentan mejor a un hombre que ague- Mas otras que som delicadas y blancas |...) Asimismo el color de la tez no debe ser palido ¥ suave, demostrando que la vida se desarro- ELheroe eplco 85 la dentro dé las estancias, sino de un rojo violento, frats et coiore.l..] Gran importaneia se le concede también al eabello. Su abundan- cia es siempre un signa patente de fortaleza. [J El eabello cortado signifiea la impostbili- dad de aparecer en publico hasta que haya crecide de nuevo y, en algunos casos (cemo el de Sansén), dencta la pérdida del vigor mas- culino. ¥ Jo mismo que sucede con el cebello, acontece con la barba, Mesar la barba a un hombre 0 corlarsela era una ofensa mortal. {...1 Entre los organos internos es eapectal- mente el corazhn lo que distingue al hérce. FE corazon es, en Ia mayoria de los idiomas, el astento del valor. En los héroes homérivos el corazon es velludo, camo el pecho. No tiembla cuando se extrae del pecho, sino que se man- liene impavido como el corazon de Hogne, ‘cuando fue presentado a Alle, en un plato. (WV. Vedel, Ideales de la Edad Media. Vita de los héroes. pp. 79-73.) En algunos casos, estas teristicas fisicas estén acompanadas por referencias a la belleza (por ejemplo. Aquiles, Sigfrido). pero este atributo no se menciona en muchos personajes como Roland o Beowulf. Otro de los signos que pueden exteriorizar la fuerza que existe en el héroe es la potencia de su vor (como en el caso de Aquiles) 0 el poder que se atribuye a su mirada (Carlomagno). Las armas del héroe constituyen casi una pro- longacién de su cuerpo y por ende gozan también. de caracteristicas extraordinarias. En la epopeya medieval, el arma ofensiva por excelencia es la es- pada. La deseripeién de la espada, la meneién de su origen y procedencia y de su destino, al morir el