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SIMULAÇÃO E ANÁLISE: EFEITO DE DISTORÇÃO OVERDRIVE DE SISTEMA

NÃO LINEAR PARA GUITARRAS

Article · November 2016

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Tatiane Costa
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SIMULAÇÃO E ANÁLISE: EFEITO DE DISTORÇÃO OVERDRIVE DE
SISTEMA NÃO LINEAR PARA GUITARRAS
T. S. Costa1*; E.M.B. Farias1; C.P. Pilletti 2; M.R.P. Santos3
1
Universidade Federal do Oeste do Pará – Instituto de Engenharia e Geociências, Santarém – PA
2
Centro de Estudos Avançados de Promoção Social e Ambiental – LabMocorongo-Coorientadora, Santarém – PA
3
Universidade Federal do Oeste do Pará –Professor do Instituto de Engenharia e Geociências - Orientador,
Santarém – PA
*tati_costa@rocketmail.com
Resumo
No final da década de 1960, distorções
tornaram-se uma necessidade dos
guitarristas. Assim, diversos dispositivos
transistorizados foram criados para gerar
mais distorção no sinal da guitarra elétrica.
Com o avanço da tecnologia surgiram
acessórios que ajudam na modificação da
frequência sonora, conhecidos como
pedais. Este artigo descreve a simulação do
pedal de distorção sonora Overdrive,
descrevendo seu funcionamento e análises
gráficas. Os resultados demonstram
graficamente a diferença entre as ondas
sonoras antes e depois da modificação
causada pelo circuito. A simulação se
comporta de acordo com a teoria,
trabalhando em regime de voltage
feedback com a utilização de dois
transistores de Germânio, característica
principal dos pedais transistorizados e um
diodo de silício achatando mais a onda e
deixando o timbre mais agudo. Conclui-se
que, o projeto é eficaz e bastante útil na
aprendizagem de eletrônica,
processamento de sinais e o uso de
softwares de simulação de distorções
analógicas.
Palavras-chave: Distorção; Pedais;
Overdrive; Música; Simulação.
1. Introdução
O estudo da acústica é um dos mais
antigos, e seus fenômenos de interesse
estão entre os primeiros estudados na
história da ciência. Pitágoras interessava-se
pelas relações entre comprimento de
cordas, a altura de suas notas e a harmonia.
Galileu estudou problemas como a
oscilação de pêndulos, resistência e
elasticidade de fios, vibrações de cordas,
1
ressonância e harmonia (Crew e Salvio,
1954). Seu pai era compositor, e estudava
teoria musical. Alguns creditam a ele a
descoberta da primeira lei física não linear
da história, que seria a relação quadrática
entre a tensão e frequência de vibração de
uma corda.
O uso da física no estudo de alguns
instrumentos pode até levar a alguns
sistemas dinâmicos não lineares
relativamente complexos e nos estudos de
processamentos de sinais. Estes sistemas
exigem um pouco mais de conhecimento
de física do que os utilizados nas
atividades mais rotineiras dentro da
engenharia.
Os sistemas físicos podem ser
matematicamente modelados como
sistemas lineares e não lineares. Em
sistemas de amplificação, os circuitos
lineares correspondem aos filtros (malhas
de resistores e capacitores) conhecidos
como tonestack. Um sistema linear não
introduz frequências novas no sinal e é
totalmente descrito por sua resposta ao
impulso, desde que o sistema também seja
invariante no tempo (Oliveira et all.,
2013).
De acordo com De Carvalho (2009), o
processamento de sinais consiste na
redução de ruídos, segmentação,
compressão e análise. Vários dos
problemas mais interessantes da
engenharia atual estão na área de
processamento de sinais, e podem se
relacionar ao estudo da música. É o caso
da codificação digital de sinais,
equalização cega, separação de fontes e
remoção de ruído. Esses processamentos
podem ser estudados através de análises
numéricas com a utilização de Série e
Transformadas de Fourier, além de outros
métodos. Outros problemas envolvem
ainda a inteligência computacional, como
o reconhecimento de instrumentos,
transcrição de músicas e composição
automática.
Sabe-se que praticamente todos os
fenômenos físicos do cotidiano possuem
algum limite de operação onde um modelo
simplificado de seu funcionamento deixa
de valer devido a alguma não linearidade
desconsiderada previamente. A lei de
Hooke é um modelo linear para a
elasticidade de objetos que é quase sempre
válida para pequenas distorções. Quando
estas distorções se tornam muito grandes,
geralmente encontramos algum tipo de
não-linearidade, como endurecimento da
constante de elasticidade, ou rompimento.
A guitarra é geralmente utilizada com
circuitos de distorção que inserem não
linearidades no sistema, distorcendo o
sinal entre a guitarra e a emissão do sinal
pelas caixas acústicas de amplificadores
(Werneck, 2007).
Dentro deste contexto, existe pouca
literatura cientifica a respeito do
funcionamento de efeitos sonoros causados
por distorções de ondas, que podem ser
encontrados na utilização de pedais para
guitarras e outros instrumentos de cordas
de fácil acesso pela população em geral.
Apenas poucos livros sobre a física geral e
acústica dedicam trechos para explanar
sobre o assunto. As outras referências são
geralmente trabalhos para disciplinas
universitárias, empresas da área com
patentes e materiais encontrados em
páginas na internet relacionadas à música,
mas sem nenhuma teoria eletrônica
empregada. Assim, essa pesquisa visa
corroborar na produção de material
cientifico especifico a área, demonstrando
o funcionamento, simulação e análise
gráfica desse equipamento, além de ser
uma maneira simples de se aprender
teoricamente um pouco sobre eletrônica,
simulações analógicas, processamento de
sinais e sobre a evolução musical
acompanhada da tecnologia.
2
1.2. Surgimento dos pedais de efeito
sonoro
Já existia desde o final do século XIX a
noção de se usar a eletricidade para criar
guitarras de maior intensidade sonora. Mas
somente entre 1920 e 1930 que
engenheiros, construtores e músicos
começaram a vencer os obstáculos
característicos a este tipo de amplificação.
Em meados de 1931, George Beauchamp e
Adolph Rickenbacker produziram um
captador magnético capaz de transformar
em tensão elétrica as vibrações mecânicas
das cordas de aço, gerando um grande
avanço na eletrônica e consequentemente
na música. A primeira guitarra ficou
conhecida como “Frying pan” devido ao
protótipo ter ficado parecido a uma panela.
Em 1940, o guitarrista e inventor Les Paul
conseguiu driblar as dificuldades da época
adaptando os captadores existentes em um
instrumento sem caixa de ressonância e
ligados a amplificadores. Nesta mesma
década, Paul Bigsby e Leo Fender
laboraram na construção de instrumentos
de corpo sólido com captadores
magnéticos e nascia assim a guitarra
elétrica (Castro, 2007).
Os captadores magnéticos, conhecidos
também como pickups, têm um
funcionamento diferente de outros
mecanismos de captação, como o
microfone. O dispositivo magnético
consiste de magnetos enrolados em fios
finos sob a forma de uma bobina, que
interagem com as cordas da guitarra que
normalmente são de aço ou níquel.
Segundo as leis de Faraday sobre
eletromagnetismo, o movimento das
cordas perto do magneto acarretam
mudanças no fluxo magnético na bobina,
produzindo uma variação de voltagem. A
voltagem é amplificada para caixas
acústicas ou amplificadores. Com o avanço
da tecnologia surgiram acessórios que
ajudam na distorção ou modificação da
frequência sonora, conhecidos como
pedais (Costa e Romano, 2015).
Segundo Oliveira et all. (2013), Quando
se tornaram populares, nas décadas de
1950 e 60, os amplificadores para
instrumentos elétricos utilizavam válvulas
termiônicas em seus circuitos, tal como o
amplificador. Os amplificadores
valvulados, quando operam além da sua
capacidade máxima de amplificação
(regime de Overdrive), promovem
distorções não lineares no sinal, reforçando
o conteúdo harmônico dos acordes e das
notas de um modo peculiar. A distorção
característica desses equipamentos tornou-
se um atrativo para os músicos nas décadas
de 1960 e 70. À medida que a tecnologia
evoluiu em direção a dispositivos de
estado sólido, os novos amplificadores,
utilizando transistores em vez de válvulas,
foram incapazes de reproduzir as
características sonoras dos amplificadores
à válvula.
A partir do final da década de 1960,
distorções adicionais tornaram-se uma
necessidade dos guitarristas. Assim,
diversos dispositivos transistorizados
foram criados para gerar mais distorção no
sinal da guitarra elétrica, tal como o pedal
(Bussey, 1981).
2. Metodologia
O circuito simulado é baseado no pedal
Bazz Fuzz, sendo transistorizado e tendo o
clipping por diodo. Fácil montagem e
execução no simulador Proteus Isis.
2.1. Distorções de Sinais
Distorção, segundos os dicionários é o
“ato de distorcer” e “distorcer” é definido
como “alterar a forma ou característica”,
ou seja, deformar. Existem alguns tipos de
distorção de ondas e dentre elas está à
distorção de amplitude que geralmente
ocorre quando o componente ativo está
saturado. A saturação acontece quando se
excede os limites da amplificação da
válvula, por exemplo, gerando o clipping
(achatamento) da onda como na Fig. 1.
(Berni, 2013). A saturação, traduzindo-se
livremente para o inglês significa
Overdrive, ou seja, aquela distorção leve
ocasionada por causa de não se obedecer
3
aos limites do componente de
amplificação.
Fig. 2. Sinal original sofrendo achatamento
por saturações. Fonte: Berni, 2013.
Um dispositivo amplificador de sinais é
um sistema cuja relação entre a entrada e a
saída não é linear. Dessa maneira, pode
gerar distorção não linear, mesmo em
pequenas doses no sinal de saída, gerando
novas frequências ou harmônicos. Alguns
exemplos de elementos de circuitos não
lineares: diodos, transistores,
amplificadores operacionais e válvulas
termiônicas (Oliveira et all., 2013).
Para entender o funcionamento de
alguns pedais, como o simulado no
trabalho, é necessário um esquema de
blocos para demonstração (Fig. 2). Este é
um esquema genérico e não pode ser
aplicado a todos os pedais. Seguindo as
ordens de entrada do som, estágio 1 e 2,
clipagem de onda, equalização e saída.
Fig. 2. Diagrama de bloco de um pedal
Overdrive.
 Etapa (estágios) de ganho:
É necessário saturar (exceder o limite),
então é preciso primeiro aumentar a
amplitude do sinal. Entende-se como
amplitude o ganho de tensão exercido nas
etapas pré-amplificadoras. Aqui o sinal
que vem do captador da guitarra da ordem
de alguns milivolts atingirá alguns volts
saturando-se ao máximo para seguir para
próxima etapa.
 Etapa de clipagem (Clipping):
É aqui que o sinal é recebido da etapa
anterior já em amplitude suficiente para
sofrer o achatamento. A escolha do diodo
é fundamental para definir a quantidade e o
timbre da distorção. A clipagem com
LED’s (diodo emissor de luz), por
exemplo, achata menos a onda e possui um
timbre mais grave. Já um diodo de silício
achata mais e deixa o timbre mais agudo.
 Etapa de equalização:
Não é obrigatória a existência de controles
de equalização, mas em geral, ela é
desejada pela maioria dos guitarristas.
Nesta etapa, o sinal já distorcido sobre os
efeitos de filtros de frequência, que
permitem equalizar o sinal de acordo com
a preferência do músico.
Os pedais de distorção aumentam o
volume (ou através de clipagem de diodos)
até ele chegar a distorcer e gerar o som
conhecido em músicas de Rock e Heavy
Metal.
2.2. Circuito Overdrive Fuzz
O circuito simulado reúne em si
características do eficaz Fuzz Face que é
um dos primeiros pedais de distorção Fuzz
comerciais, e cuja fama foi consolidada
por Jimi Hendrix. O circuito original em si
é muito simples, e compõe-se de 1 chave
SPDT ou DPDT, 2 transistores, 2
potenciômetros, 2 “plugs” P-10 (1 estéreo
e 1 mono), 3 capacitores e 4 resistores,
mais a placa do circuito e uma caixa
metálica em formato de “mini-pizza”.
Com base no circuito original, o pedal
simulado é constituído por 1 chave DPDT,
2 resistores de 18k e 1M, diodo 1N4148, 2
transitores BC458, capacitores e uma fonte
de 9V como pode ser visto no esquema
abaixo.
4
Fig. 3. Circuito do pedal Overdrive
simulado.
No esquemático (Fig. 3) os transistores
Q1 e Q2 formam o circuito do Fuzz
Overdrive. Esta configuração é conhecida
por alguns como voltage feedback. O
resistor de Q2 determina a corrente
contínua neste transistor.
A distorção ocorre devido à saturação e
corte no segundo transistor que estão na
configuração Darligton. Pode haver
saturação no primeiro estágio, mas antes
disso ocorrer o segundo já entra em corte.
O ajuste dos ganhos e tensão dos coletores
determinam os pontos da onda a serem
cortados. O ganho do segundo estágio é
controlado através do resistor variável no
emissor de Q2. Este é o potenciômetro de
controle de quantidade de distorção
acessível pelo músico. A chave de ligação
DPDT produz um ruído quando acionada
(em função de carga no capacitor de
entrada) e para evitar tal ruído, um resistor
de 1M é anexado entre a entrada do
circuito (antes do capacitor de entrada de
2,2µF) e o terra, como também existe um
resistor na saída.
Depois de montado o circuito
computacionalmente, seguiu para
simulação de áudio e extração de gráficos
do processamento.
3. Resultados e Discussão
Na simulação o modelo de gráfico
utilizado para análise é o de sinal aleatório
de processo estocástico que pode ser
definido como um fenômeno que dinamiza
de forma imprevisível suas respostas, à
medida que o tempo passa.
O Proteus áudio realiza uma análise
transiente do circuito e gera o arquivo
wave para reproduzir o resultado em placa
de som.
Os gráficos gerados demonstram a
diferença entre a sonoridade antes e depois
da modificação causada pelo circuito,
sendo obtidos pelo próprio programa
simulador. A Fig. 4 apresenta os sinais de
um trecho de música antes da simulação.

Fig. 1 Gráfico sem distorção Overdrive.
Na imagem acima os sinais variam seus
picos entre 5mV a -6mV no intervalo de 10
segundos. Em seguida fora inserido o
mesmo arquivo de áudio para gerar os
sinais distorcidos característicos do Fuzz
Overdrive.
Figura 2 Gráfico com distorção overdrive
O circuito analógico do pedal clipa as
ondas senoidais emitidas através da
saturação dos componentes. Assim, os
sinais observados na Figura 5 após a
simulação são cortados para uma variação
de 450µV a -400µV dentro do intervalo de
10 segundos.
Facilmente percebe-se que a simulação
se comporta de acordo com a teoria,
trabalhando em regime de voltage
feedback com a utilização de dois
transistores de Germânio, característica
principal dos pedais transistorizados e um
diodo de silício achatando mais a onda e
deixando o timbre mais agudo.
4. Conclusões
O trabalhou apresentou o
funcionamento e a análise de circuitos para
5
distorção sonora Overdrive, baseando-se
no tradicional pedal de distorção analógico
Fuzz e a simulação por meio de software.
Onde, tal pesquisa se encaixa no ramo dos
efeitos eletrônicos analógicos virtuais e,
mais especificamente, a amplificadores
valvulados e efeitos analógicos de
distorção não lineares, geradores de sinais
estocásticos.
A escolha do pedal analisado fora
realizada levando em consideração os
princípios básicos que pudessem auxiliar
no estudo do funcionamento de distorções
musicais de maneira simples, abordando o
assunto em um ambiente acadêmico,
colaborando cientificamente nessa área
que emprega pouco material para pesquisa
a cerca do assunto.
Conclui-se que, com as análises gráficas
obtidas que o projeto é eficaz e sua
simplicidade pode gerar uma futura
montagem deste equipamento. Além de ser
bastante útil na aprendizagem de
eletrônica, processamento de sinais e o uso
de softwares de simulação de distorções
analógicas, principalmente dentre os
cursos de engenharias e tecnologias.
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