Seminario de Historia de la Música y

Apreciación Musical:
Romanticismo
Facultad de Artes

UNC

Trabajo práctico Evaluable I

Molina Ferrer, Cinthya Valeria

1) Se podría decir que el episodio III de la Sinfonía Fantástica de Berlioz posee un
único tema, el cual se va variando a lo largo de la obra.
c. 1-20: Introducción: Melodía presentada en el corno inglés. En principio no hay
acompañamiento. El oboe participa como eco. Luego, a partir de c. 11, acompañamiento
de violas. Pero tanto aquí, como más adelante, se trata de una melodía muy
predominante y en muy primer plano.
c. 20 -32: Presentación del tema A: Melodía muy en primer plano con acompañamiento
discontinuo, fragmentado. En A’ (c. 33- 48) sucede lo mismo. La variación consiste en
el cambio textural, el material melódico-rítmico no se modifica casi.
c. 48-69: Episodio: se pueden discernir elementos texturales sobre todo por su
configuración rítmica. Ej. en c. 60-64, cuerdas hacen hemiolas apuntilladas, cuerdas
graves realizan negras con puntos y maderas semicorcheas.
c. 69 -86: A”: Tema en fagotes, violas 2 y violonchelos. Trabaja con motivos rítmicos
muy discernibles (capitaliza mat. Del episodio anterior). Puente de c. 83 a 86 similar al
primer episodio.
c. 87-102: Aparición de la Idea Fija: trabajo responsorial con mat. no temático en
violonchelos, contrabajos y fagotes. Contraste de registros (flautas y oboes en reg.
Agudo). Melodías con ac.
c. 109: Clímax: se venía preparando desde 103. Textura homofónica, no hay material
melódico. Luego del clímax se desintegra el discurso hasta 112.
c. 113-131: A”’: hasta 118 se introduce armónicamente lo posterior. A partir de 119 se
presenta el tema A, pero variado con elementos de la idea fija. Siempre se discierne
fácilmente el acompañamiento de la melodía por su configuración rítmica: los
elementos que operan de acompañantes tienen figuraciones que se repiten
periódicamente.
c. 131 – 146: A4: melodía en violines 2 armonizado homofónicamente por maderas y
corno inglés. Ac. De fusas. C. 147 a 150 puente.
c. 150 – 159: A + i.f.: única sección en la que la textura se vuelve imitativa: dos bloques
texturales imitativos hacia su interior: maderas utilizan mat. melódico de la i.f, cuerdas
utilizan material melódico de A. Capitaliza los acompañamientos para generar nuevas
texturas a partir de ellos.
c. 160- 163: primera parte de la idea fija.
c. 164 – 174: Episodio: con material atemático de A.
 c. 175 – 199: Sección conclusiva: el eco del oboe es reemplazado por trémolos en los
timbales.
c.1-20 20-32 33- 48-69 69- 87- 103- 110-112 113- 121- 131- 146- 150- 160- 164-174 180-199
48 86 102 109 120 131 146 150 159 163
Introducción Tema A’ Episodio A” Idea Clímax Se Puente A”’ Aiv Puente A+i.f. i.f. mat. Sección
A fija desintegra (i.f + (1era atemático conclusiva
el A) parte) de A
discurso

2.1) Si bien se trata de un poema donde todas las estrofas tienen la misma cantidad de
versos y la misma rima, hay encabalgamientos (¿Qué mágica campana el sueño
advierte/ del Supremo Hacedor, que a sus acentos/ se apagan, como el soplo de la
muerte,/ las luces y las ondas y los vientos?). Por otra parte, el contenido poético de las
estrofas es bastante rico y