Usos

 de  la  Escala  Disminuida  

 
La   escala   disminuida   suena   mejor   por   naturaleza   en   conjunción   con   un   acorde   de  
séptima  disminuida,  y  suena  también  bastante  bien  con  acordes  semidisminuidos,  de  
sexta   menor,   séptima   menor,   o   acorde   menor   de   séptima   mayor.   Digamos   que   se  
puede   usar   como   una   colorida   segunda   alternativa   basando   tanto   la   escala   como   el  
acorde   en   la   misma   nota   (es   decir,   que   se   utiliza   la   escala   disminuida   de   Mi   para   el  
acorde  Eø,  la  escala  disminuida  de  Fa  para  un  Fm7,  la  de  Sol  para  Gm6  o  Gm7+,  etc.)  
 
 

 
 
Sin  embargo,  el  uso  más  eficaz  de  esta  escala  en  el  jazz  está  en  aplicarla  sobre  acordes  
de  séptima  dominante.  Este  acorde  en  el  jazz  a  menudo  contiene  notas  alteradas  que  
no  cambian  la  función  del  acorde  pero  enriquecen  la  sonoridad  (esto  lo  vamos  a  ver  
más   a   fondo   en   el   siguiente   post).   Ya   vimos   los   acordes   dominantes   con   quinta  
ascendida  y  descendida,  más  adelante  descubriremos  que  con  frecuencia  se  le  agregan  
novenas,   oncenas   y   trecenas,   y   sus   alteraciones.   Se   podría   decir   que   el   acorde   de  
séptima  dominante  es  el  que  posee  el  potencial  más  grande  para  el  enriquecimiento  
armónico,  o  al  menos  en  el  estilo  jazzero  que  estamos  analizando.  
 
Por   ejemplo,   es   bastante   frecuente   encontrarnos   un   G7   con   la   quinta   del   acorde  
alterada,   quedando   G7(b5)   o   G7(#5),   o   incluso   G7alt,   donde   el   acorde   es   T   3   b5   #5   b7  
b9   #9   y   contiene   todas   las   alteraciones   tanto   de   la   quinta   como   de   novena.   Si   nos  
encontramos   en   la   armonía   con   cualquiera   de   estos   acordes,   es   posible   aplicar   la  
escala   disminuída   y   obtener   una   muy   buena   sonoridad.   La   diferencia   está   en   que  
ahora   debemos   construir   la   escala   a   partir   de   un   semitono   arriba   de   la   fundamental  
del  acorde.  Como  en  este  caso,  la  fundamental  es  Sol,  la  escala  correspondiente  sería  la  
escala  disminuida  de  Lab.  
 
  
 
En  definitiva,  si  tomamos  todas  las  alteraciones  posibles  del  acorde,  de  las  diez  notas  
solo  dos  no  han  sido  producidas  por  la  escala  disminuida  (ya  que  la  quinta  disminuida  
es  la  misma  que  la  oncena  aumentada).  Si  el  acorde  fuera  G7(5+)  se  podría  usar  una  
escala   por   tonos,   y   si   el   acorde   incluyera   una   novena   mayor,   una   escala   por   tonos   o  
bien   un   modo   mixolidio,   según   que   la   quinta   sea   disminuida   o   aumentada.   Es   muy  
importante   el   recordar   que   el   acorde   G7   usa   la   escala   disminuida   de   Lab,   y   no   una  
escala  disminuida  construida  a  partir  de  Sol..  
 
También   resulta   interesante   ver   que   cuando   se   aplica   la   disminuida   al   acorde   de  
séptima   dominante,   no   existen   sonidos   que   actúen   únicamente   como   notas   de   paso  
entre  notas  del  acorde.  Todos  los  sonidos  son  notas  del  acorde  o  bien  notas  alteradas  
del  acorde.