GENERALIDADES ATOMOS 4 vida, a existéncia, a realidade sao formadas por mi- Ihares de 4tomos dramaticos, que se deslocam flutuando pelo ar e passam diante de nossos olhos. Um atomo dramitico ¢ con- figurado por uma miniscula obra que progride, ou seja, que tem por um instante um desenvolvimento minimo, por menor que seja, como aquela mulher que se detém no meio da calcada e olha 0 chao como se tivesse perdido uma moeda; aqueles operarios que estao reparando. uma fachada a quarenta metros de altura; 0 casal de namorados que atravessa uma avenida sem olhar para nenhum lado; aquele homem imével no meio do jardim; a jovem mie que perdeu a chave de seu automovel e que tenta abrir a porta com um arame, enquanto seu filho foge. Também existem atomos que nao se movem, que se escondem no interior das casas, como uma caixa de fotografias, alguns lapis sobre a mesa, alguns brinquedos espalhados e a velha arvore no patio. Ha, em cada lugar da cidade, nas ruas, nas casas, em todas as partes, ‘em todas as horas, inumeraveis atomos dramaticos que refletem um pedaco da vida, uma cena microscépica da existéncia humana. Esses &tomos sao como letras soltas de um enorme abecedario, e com essas Jetras 0 cineasta constr6i palavras; com estas palavras, constré fra- ses. E pouco a pouco 0 cineasta (0 poeta) vai fabricando histérias com aqueles 4tomos que voam pelo ar. Esse é 0 segredo do documentario. Nao existe modo mais simples para explicar o fenomeno do documen- ‘tario. Se pudéssemos fazer um livro de apenas uma pagina, eu daria rece luido este texto, neste exato momento, porque nao ha nenhu- -verdadeiramente basica a acrescentar. Pode-se dizer tario é um dos géneros cinematograficos mais faceis documentarista saiba captar esses atomos que um livro de contos intitulado escrito por Ray Bradbury. Um ira expedigao”. Nele, aterrissa 17 astronautas ansiosos parasir e explorar a superficie, onde reina uma atmosfera diferente, m, vel, “Talvez ‘A terceira expedigao’ seja a histéria mais alarmas an », disse Jorge Luis Borges. respira te deste volume... Os primeiros homens saem da espagonave pela tarde. No vale, des cobrem um povo com aparéncia de terraqueo. A pouca distancia, avis, ta-se uma casa silencic sob a luz do sol. No alpendre crescem slate gerdnios e um velho balango, pendurado no teto, se move, escort tas ficam petrificados. Como é possivel encontrar pessoas de illinois agem marciana? O céu est tranquilo e sereno. A relva verde hd um cheiro de grama recém-cortada numa pa apaga o som das botas. No ar, Os astronautas entram no alpendre e vao até a porta de tela metilica, Os passos ressoam nas tébuas do piso. No interior da casa, vé-se uma luminaria de cristal. & possivel ouvir o tilintar de cubos de gelo numa jarra de limonada. Faz calor, e na cozinha alguém prepara um prato frio. A sala esta fresca. As paredes esto cobertas de livros Parafraseei esse texto de Bradbury para ilustrar que a realidade as so, conceberam um vezes parece uma ilusao. Os marcianos, neste c plano para capturar os terraqueos. Antes que estes chegassem a Marte, extrairam de seus cérebros as imagens de sua infancia. Com suas lem- brangas, reproduziram uma vila de Illinois num vale marciano. Todos jd nos perguntamos, alguma vez, se a realidade é apenas uma aparéncia. Vivemos, talvez, num mundo em que todas as coisas pare- cem sonhos coletivos. Em particular, a realidade é, para nés, 0 conjun- to da matéria que nos rodeia, mas principalmente um reconhecimento dos sentidos, uma percep¢ao subjetiva, um efeito da vista, do tato, do ouvido etc. Pode-se afirmar também que existem muitas “realidades”, ja que cada pessoa é capaz de inventar uma realidade propria. E, se cada individuo observa uma realidade concreta ou imaginada, nao ha uma sé maneira conclusiva para fixar uma defini¢ao. O que é a rrealidade? Existe uma maneira de medi €poca que exalta a realidade, que oculta sua propria desordem. Area- lidade, a meu juizo, personifica a anarquia. Fala-se pouco do caos que ela contém; é uma voragem, uma miscelanea, uma simultaneidade de fendmenos. No quarteirao em que moro (14 mil metros quadrados) tem uma quantidade exorbitante de realidade: demoligdes, constr ¢6es, carregamentos, descarregamentos, andaimes, mudangas, ee A res, asfalto, rede de esgotos, supermercado, cafés, correios, cri pragas. As pessoas dizem que é um quarteirao tranquilo, mas a a tal quantidade de percalgos que nao é possivel recorda-los 20 -la? Vivemos uma Hhdia, Pouco refletimos sobre essa desordem, essa “desorganizacio”, que se assemelha a entropia’, ORIENTACAO = Se arealidade é um caos, como selecionar 0 que se quer filmar? Como separar as imagens principais das secundirias? Nés, cineastas, frequentemente vivemos em cidades superpovoadas, cheias de transformacgao, e junto a realidade existem muitos espelhos dela, que sio os computadores, os tablets, os telefo- nes, os televisores. Essas imagens ocupam tanto espaco em nossa ca- bega como a propria realidade. As imagens se amontoam, e 0 entorno se torna barroco. Como organizar essa informacao que a vida nos apre- senta? A meu ver, existem pelo menos duas bussolas para encontrar 0 caminho: 0 ponto de vista e a distancia. PONTO DE VISTA E preciso que se tenha um ponto de vista para se encontrar um sentido para a realidade, ou seja, é preciso ter uma opiniao, uma apreciagao, um juizo sobre um tema para poder descobrir quais so as palavras, os enquadramentos, a luz adequada para filmar ou gravar essa realidade. O chamado “ponto de vista” contribui para anular 0 caos. DISTANCIA ‘Segundo o fildsofo Gilles Deleuze, o homem fabrica sem cessar um ter- ‘ritério para sair do caos, e ao crid-lo, pode-se obter a distancia. Para se ter mais lucidez sobre um determinado tema, é preciso se afastar dele para vé-lo com mais perspectiva. Se estamos muito proximos, _perdemos o horizonte, principalmente as proporges. Esse conceito, ‘no entanto, é bastante contraditério, porque quase sempre filmamos 0 que nos atrai, o que nos cativa. E natural, portanto, i s o maximo possivel do tema, até roga-lo, até nos tarmos de um tema que nos subjuga? distancia com diferentes intensidades. A ga a pensar ou a escrever sobre algo, pode intuigdo e pisar no acelerador da quando comegam as mudangas, de aplicar uma distancia lade o tema, question4-lo,