este caso es esencial-, los objetivos, e1 diseno y 1a creatividad toman nuevos rumbos. Frente a una produccién en serie ya no puede hablarse de la picza "original", la autenticsdad a la que hacfa referencia anteriornente se disuelve en todos los objetos producidos yy por tanto, ninguno ostenta la exclusividad, El aura que volvfa una obra de arte, su uf y su ahora, se volatiliza Seguin Argan, "un texto poético no pierde su valor sélo por el hecho de ser reproducido miles de veces". De acuerdo. Pero zy en el caso de una obra maestra de la pintura, las reproducciones de la Mona Lisa tienen el valor de la auténtica? Una grabaciéa discografica yes el conciorto "auténtico" 0 bien es una Posibilidad de aproximacién al concierto inaleanzable? En e1 standard no puede gozarse © contenplarse la "singularidad” de un objeto, o 1a carga histérica con que anteriormente se presentaba. Ahora, un objeto "es usado con la finalidad y Ja precisién funcional que el mismo Ampone" (7). Respecto al expresionisme es cosas también son bastante claras, Durante los primeros aos de la Bauhaus, Gropius enearga a Ttten la responsabilidad del curso preliminar. 1 profesor Ttten esté Ligado desde su juventud con los circulos culturales y expresionistas de Viena. Conoce personalmente a Alma Schneider y es on el efrculo vienéa de esta dama donde conoce a los artifices del Expresioni smo austriaco. Ttten estd imbuido de filosoffa oriental y lleva a ‘érmino con sus alunnos actividades de tipo "extrafio”. Sus lecciones conducen a las primeras contradicciones entre @1 director de 1a escuela (Gropius) y los propios estudiantes. Como indica Dal Co, "fuoron precisamente Jos cursos preliminares de Itton los que revelaron las primeras contradiceiones del proyecto de Gropius, deseubriendo ol vineulo con 1a ideologfa artesana docimonénica” (8). Bn 1923, Itten es alejado de la Bauhaus y es este mismo allo cuando Hindemith conpone los Lieder "Das Marienleben", primera exposicién de 1a’yuelta atrds del compositor. BL ambiente expresionista en la escuela es rechazado y con la Ancorporacién de Van Doesburg, sacerdote del acercaniento Eéenico a la arquitectura, se yrmina esta primera época. El cambio de rumbo do 1a Bauhaus se produce también durante estw aio de 1923, euando 1a Asamblea Legiaiutiva de Turingia pide a Gropius una donostracién de la obra realizada, J, Teart Alemany 13 (1) "controspazio" n? 2, julio- agosto, 1977+ (2) 1. Meyer, El arquitecto on Ja lucha de Clases y otros erstos, ed. G.Galis (3) ¥. Benjamin, La obra de te én 1a époea desu Foproduevibitidad tZenica, en Discurses intermumpidox I, ed, Taurus. "Incluso en 1a reproduccaén mojor acabada falta algo: el aqui y el ahora do 1a obra de arte, su existencia Arrepetible en el lugar en que 0 encuentra, También cuentan Jas alteraciones que haya Padocido en su estructura a lo large del tiempo. Por ejemplo, Ja imagen de una Virgen medieval, no era auténtica on @1 tiempo en que fue hecha: lo fue siendo en el curso de los siglos siguientes". Ast pues: "la autenticidad de una cosa es la cifra de todo lo que desde el origen puede fransmitirse en ella, desde su duracién material hasta su testificacién histérica”. En este sentido, Benjamin define e1 concept de aura como: "La manifestacién irrepetible de una lejanfa (per cercana que pueda estar)", (4) tw. Adorno, De. sa_de Bach Contra sus entusiastas en Prismas, ed, Ariel. (5) "Los compositores buscan proteceién en todo lo que esté garantizado por 1o antiguo y Afirma que ya estén hartos de Lo que el Jenguaje de la inconprensién Llama experimentost 7. W, Adorno, Filosofia de la nueva misica, ed, Sur, Buenos aires: (6) G. C. Argan, ¥. Gropius e la haus, ed. Einaudi. (7) G. ©. Argan, ops cite (8) Hy Meyer, ops cit. Se ae Celt ee de eee NM ree Ricardo Pérdigo y Tom4s Rodriguez 1, La Fiesta. Bn Italia y en Francia tienen ya de tradicién las fiestas que promioven el PCI y el PCF en barrios, pueblos y citidades del territorio nacional: son las fiestas de "L'UnitA" y de Htunanité", sus respectives érganos de prensa centrales. Su razén de ser es que renten al maximo, tanto polftiea como econdmicamentes EL medio para consequirlo es darles un atractive polftico, cultural y Iidico, Su espectacularidad varfa en eualidad y cantidad segin las ocasiones, Su imégon publica se la dan su historia y sus simbolos, on general un desordenade desplicgue de rojo, hoces y puilos, En Catalunya, al igual que aguélles de Ttalia'o Francia, e1 PSUC convoca la fiesta, bajo e1 nombre de su érgano periddico: "treball", Eseasos meses de legalidad no son suficientes para proporcionar una experiencia propia, y el plantes es moderado y cauto, redueiendo al minino los riesgos y los gastos. wisica, canciones, baile, comida'y bebida. Posters, recuerdos y s{mbolos. Libros y @iscos, Nftines y debates. Proyeccién restringida de pelfculas y una exposicién retrospectiva sobre 1a historia de "treball", Ni delegaciones extranjeras, ni recepciones a porsonalidades polfticas, ni espectaculares pantallas. La fiesta, pues, dependord on Gran parte dol éntusiasme de ios asistentes, 2, Del Palacio Nacional a la Plaza de Espana, pore menos. El marco de la fiesta serd ol monumental reeinto-de 1a Exposicién, con su estudiada perspectiva central de avenidas, plazas, palacies, cascadas, escaloras y fuentes. E1 Palacio Nacional, en el foco de la perspectiva, invita a acceder a é1 a pesar do la distancia y de 1a pondiente, virtualmente disminuidas por 1a escala monumental de 1a intervencién. Sin embargo, nosotros no podremos seguir esa invitacién: nuestro camino quedaré cortads al no poder disponer de 1a plaza dol Nargués de 1a Foronda porque en ella se desanrolla, en los mismos dfas, un certamen floral. Con e1J0 homos perdido el lugar idéneo para colocar el auditorio al aire libre, con el escenario en la parte baja de la cascada, Desgraciadamente, el terreno disponible quedard asf fragmentado y muy reducido. Si las previsiones més optinistas sobre e1 ntimoro de asistentes a ia fiesta se cumplicran, serfa muy diffeil evitar que ésta se colapsara. 3. Arquitectura: poi nada a, Objetivos. = Bn un espacio tan reducido, debfan distribuirse con gran precisién y economfa las actividades, cuidando particularnente que las Aglomeraciones no impidieran la eiroulacién por el resto dol recinto. intervencién do 1a ny dar = Por otra parte, 1a intervencién dobfa ser simple'y clara, dando una imagen unitaria, Limitando los sfnboles y adecusndose a la escala del marco, sin intentar compotir con la fuerza indiscutable de su honumentalided, Por el contrario, Geberfan guiarse para la imagen del conjunto, integrando on 1afiesta Las fuentes, el palacio, as cascadas y les hace: luminosos. = Por fitimo, debfa ubicarse en Ja parte alta de la cascada una actividad importante, dando lugar junto con los museos del Palacio Nacional a un foco fuorte de atraccién. Con 62 deberfa potenciarse ol débit nexo existente -rota 1a conexiér principal por Jardinova- entro ambas partes artificialnente desunidas, recuperando la totalidad de la perspectiva y ampliando asf virtualmente el Anbito de 1a fiesta. b. E1 elemento ordenador, La clave de la intervencién deb{a ser un elemento en forma Ge icon cl Jade corte oblicuo, cunpliende una triple funcién: = albergar en su lado corte el stand de "treball” ~razén de ser de la fiesta~ cortando el paso por el paseo central sin impedix la vieién de las fuentes ni del palacio. = desviar el ojo circulatorio al andén derecho de 1a Avenida de Marfa Cristina, que se convertirfa en'calle de acceso a las actividades contrales ubicadas on el Palacio do la Motalurgia: stands polfticos, stand del Comité Central, exposicién retrospectiva de "treball", segundo escenario y Ciudad del Libro. km la confluencia de este oje con 1a ealle Rius y Taulet, un gran hito de seflalizacién ayudarfa a recoger a la derech la direceién de 1a calle-feria, camino del Palacio Nacional, asf como a ubscar con facilidad’e1 resto de las actividades y servicios. = 1a espalda de la L protegerfa al auditerio principal, definiendo su dmbito. Colocando el escenario a un lado Gisminuirfa la distaneia del orador © cantante al piblico fen caso de gran afluencia de gente, se podrfan secuir las Sneideneias desde 1a plaza de 1a Fuente © incluso desde 1a parte alta de las cascadas. Frente al escenario, umas simple guirnaldas de duces definirfan ‘al encenderse el dmbito de 1a pista de baile, ys La necesidad de quo oste auditors al aire libro tuviera la mayor capacidad posible, obligaba a acercar el stand do “treball” a las pucrtas de acceso, con el peligro de reducir demasiado el vestfoulo. Para rosolverle se retrasarfa 1a entrada hacia 1a Plaza de Espajia, colecance 1a pancarta anuneiadera de la fiesta como pértico de entrada, envolyiendo los dos cuerpos laterales. Ast, Aneluyendo en el recinto las dos torres y la verja de acceso actuales, se ampliarfa e1 dmbito de 1a perspectiva sobre 1 stand de "treball". Las mosas do los bares y restaurantes, como un apéndice al recorrido, ocuparfan toda 1a explanada de'las fuentes y 1a parte baja de Rius y Taulet. Cubiertas con lonas, habfan de ser elonentos de reiajaniento 14 y descanso, Antes he sefialado que en 1a parte alta de las cascadas deberfa desarrollarse um foco fuerte de atraceién, La Jovontut Comunista ocuparfa ese lugar excepcional, con autonomfa respecto al resto, compitiendo abiertamente con 61: Nuevos stands, escenario propio y actividades diferenciadas bajo @1 techo entoldado por 1a monumental senyera de la que luege hablaré, Bl nexo entre ambos focos serfa 1a feria, Una calle ferial, Lineal -con las sardinas y’las gaitas de los gallegos, el vino del Priorato, 1a botifarra do Vich y el espumoso de Villafranca- que debfa_unir, con una quimalda luninosa, las dos partes del recinto. ¥1 Palacio de 1a Netalurgia tiene tres cuerpos, difererciados con una estructura clara y Limpisima. Aquf tampoco habrfa aue competir, sine més bien Tealzar la simetrfa y centralidad de los espacios. En ol primer cuorpo se situarfan los stands polftices y, en un anoxo, 1a exposicién retrospectiva de "treball" y wn lugar para debates. El cuerpo central cumplirfa como segundo auditorio, en posicién sinétrica a la del exterior, En su perimetro porticads irfan situados bares y puestos de venta de discos y objetos de recuerdo y propaganda. En el tercer cuerpo so ubicarfa Ja Ciudad del Libro. e+ La sefializacsén. Toda 1a sefializacién repartida a lo large del recinto, se ennarearfa en un tinico soporte, pensado por los grafistas Cartés y Serrano, que servirfa también para la publicidad que debia darse a la fiesta, A este soporte 10 llamaremos ei “cubo rojo floride", Fra un cuadrado de color rojo, simbolizando a Jos comunistas, con una ornamentacién floral en su parte superior simbolizando la fiesta del cubo del partido ha florecido 1a fiesta, la Festa de "treball", la fiesta de los 4, La imagen. Como antes he seflalado, 1a imagen global de 1a fiesta debfabasarse en pocos elementos, claros y rotundos: 1, La senyera, sfmbolo del énbite nacional. 2, B1 "cubo florido™, do la fiesta. efmbolo 3. Las banderas rojas. 4. Los logotipos dei PSsUC y de "treball". = El primero, 1a senyera, sf que pretende intervenir a la escala de la ciudad, como lo hace ol, Palacio Nacional. Debfa ser una senyera de veinticinco metros de ancho, proyectada desde el baledn’ principal del Palacio hasta cien metros por delante, cubriende come un entoldade tode el recinto de las Juventudes comunistas. Por Afiadidura Llamarfa 1a’ atencién, compensando en parte Las dificultades del recorrido necesarie para acceder a 61. = El segundo, e1 "cubs rojo florido", irfa colocado sobre la torre derecha de acceso al recinto, a cincuenta metros de altura.'Un cubo de diez metros de lado que deberfa ser visto desde las calles principales de Jos alrededores, Utilizar una sola torre como soporte del simbolo ayudarfa a clarificar e1 cambio de eje que so produce continuacién, una vez dentro. La gran pancarta de entrada quo rodea los dos cuerpos embalaustrados definirfa el accoso y ampliarfa 1a perspectiva inicial sobre el stand de "treball", Es una franja roja en la que se anunciarfa que dentro se desarrolla 1a fiesta de “trebally 6rgano del PSUC. - Fl tercero, las banderas rojas, se concentrarfan en las dos filas de seis grandes ndstiles que allf se encuentran, tras las torres de acceso. = Finalmente, sobre 1a tarima, e1 gran muro'rojo oblfcuo que albergarfa el stand central, soportande el logotipo en grandes dimensiones de "trebali" 4, Del dicho al hecho y 1a fiesta es de quien Ja trabaja. Realizar f{sicamente todo 10 que hhe descrito deb{a costar dos millones de pesetas y debfa ser nontado por yeinte personas en seis dias, Costé cinco millones, y cuarenta personas lucharon denodadamento para montarla en dos dfas y medio. Y casi lo consiguon. Algunos dicen que no se acabé porque se habia apuntado demasiado alto, porque no se habfan valorado bien las disponibilidades reales, Parece ser que se perdié algo de dinero. (He 1efdo en 01 periddice que la fiesta del PCE en 1a Casa de Campo tenfa un’ presupuesto de ms de yointe millones de pesotas, que han trabajado en ella cuatro mil personas y que se han sacedo doscientos 15 cincuenta millones de pesetas do beneficio. Quiz&s alguion haya dicho que fapuntaron demasiado bajo.) Ricardo Pérdigo Las obras ptiblicas sr ana rent Ws a ee.< Han coincidico en su publicacién dos recientes trabajos historiogrdficos sobre las grandes obras piiblicas en la Italia dol XIX, de los arquitectos A. Mion y P. Morachiello, profesores de Urbanfstica y de Historia respectivamente del IUAV, Instituto Universitario de Arquitectura de Venecia (1). Su paralelismo habla de un esfuerzo emergente, realizado desde un dmbito universitarie y profesional tan resonante entre Rosotros, por esclarecer el sentido do las transformacione! torritoriales operadas por 1a construcesén de las intraestructuras, em una oxtensién de 1a reflexién arguitecténica hacia artefactos quo por eu naturaleza y su poculiar territerialidad no fan sido hasta ahora nbordados de manera tan directa; por lo menos, se encontrarfa en esta extensién una preocupactén por afiadir a loa trabajos urbanos que viene produciendo el TUAV, na Ginensién que quizds a pueda eehar a falter en 2a brbanfstica de Jas edudades “capitales" y on 1a dominancia del’ tipo edificatorio como catogorfa oxplicativa (2). Con todo, mgs que estas relaciones de semejanza entre ambos trabajos o de dualismo respecto a otros ~upresuradamente establecidos-, nos interesa mucho m4s precisar sus diferencias internas y su conexién con otros dmbitos menos familiares para nosotros. Interesa, en primer lugar, fuera ya de ostas referencia: Situacionales, constatar que ambos autores fi jan en el momento de la unificaciéa italiana el origen de la rolevancia histérica de estas operaciones de conatruceién de infraostructuras. Para Mioni, en su preocupacién por precisar esa "relacién de doble efecto entre el sistema insediativo -ciudad y campo a la vez~ y el. crecimiento econémico, social y polftico", por esclarecer las relaciones entre desarrollo urbane y erecimiento econémico, este origon -seguramente indiscutible- quizds pese 10 suyo en la traduccién directa que hace de 1a "articulacién del mereado nacional" (3) como articulacién "fisica", materializada por las Infrasstructuras, Hay en prestacién de caterer: Ja historia y o1 andiisis espacial tan comin y Goneralizada por vtra parte Clerta esterilidad on la que, Sobre no afiadir nada a esta tan establecida tosis histéric encontraré su apoyature la consideracién, "funcionalista* a ultranza, de las Infrasstructuras como canales 0 soportes de fiujos. La parte menos sugestiva de 1a "ciencia Fegionai” y de 1a teorfa Subyacente on los modelos Urbans incide en esta caracterizacién de las infraostructuras. cone artefactos que "transforman* (que inciden en) 01 tienpo de cireulacién de las nereancfas, asf, Ia naturaleza espacial do estas obras y de las transformaciones territoriales operadas es sugerida sé10 Sndirecta y tangenciaimente, on la medida en que resulta ampliada el fren de mercado en toro a los centros de produceién en la valioafaima, Ininuciosa y exhaustiva documontackén articulada sobre las obras publicas y Ias transformaciones do 1a red urbana operadas en Italia casi desde 1930: se recoge la evolucién de its redes de carreteras y ferrocarriles, las obras de amplincién y utaliase del sistena portuaria italiano y las operaciones Simportantfsinas on Ttalia- de mejora productive de suelos agrfcolas; on este Sitio sector, as obra de regadfo -1a red de canales-, las de drenaje y las do ontarquinamionto 0 aterramiento de suelo: constituyen importantes colonizaciones) con transformacién'productiva de una amplia superficie del suelo italiano. Los movimiontos migratorios canpo-ciudad, Los desequilibrios regionales y 1m jerarqufa entre las ciudades Yionen relacionadas entre sf y con aquellas obras en un andlisis acregade que suscitarg, & buen seguro, precisiones ¥ modiaciones de estudios Parciales menos oriontados a las obras piblicas y més Somprehensivos de otras variables histéricas. ate. entre deltaicos Norachie1lo, no preocupade on su trabajo por 1a investigacién de esta especificidad, encuentra en esta periodificacién une Gustificacién mds obvia. En le Amportancia cuantitativa de las inversiones de los grandes capitales privados nacionales y oxtranjeros en algunas operaciones ~concretanente cinco: cuatro de transformacién agraria y otra, 1a de eniace Francia Italia por el Gottardo- encuentra 1a prueba de su tosis preestablecida, a saber, el protagonisme ejercide por Los Ingenieros (técnica innovadora + economicisme + capacidad de gestién) en 1a racionalizacién Se los conflictos entre une burguesfa Liberal avanzada y un Estado “1a Ttalia “della Destra"= con wi mareado peso, todavfa,