UNIVERSIDAD CENTRAL DEL ECUADOR

FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

TIDA II
Casa Farnsworth / Mies van der Rohe

Ludwig Mies Van Der Rohe

(Aquisgrán, Alemania, 1886 - Chicago, 1969) Arquitecto alemán. En 1900 empezó a trabajar en
el taller de su padre, que era cantero. En 1905 se trasladó a Berlín para colaborar en el estudio de
Bruno Paul y, de 1908 a 1911, en el de Peter Behrens, donde conoció a Walter Gropius y Le
Corbusier, que son, junto con él mismo y el estadounidense Frank Lloyd Wright, los mayores
arquitectos del siglo XX.
Inicialmente se orientó hacia la arquitectura neoclásica, pero un viaje a los Países Bajos en 1912
le llevó a cambiar sus intereses, a raíz del descubrimiento de la obra del arquitecto y urbanista
neerlandés Hendrik Petrus Berlage. Tras el paréntesis de la Primera Guerra Mundial, se adhirió a
diversos movimientos de vanguardia (Novembergruppe, De Stijl) y empezó a realizar proyectos
revolucionarios, como el destinado a un edificio de oficinas de la Friedrichstrasse de Berlín,
constituido por dos torres de veinte pisos unidas por un núcleo central para escaleras y
ascensores.
Durante este período publicó la revista G, en colaboración con Hans Richter, y se relacionó con
algunos de los artistas más avanzados del momento, como Tristan Tzara o El Lissitzky. A partir
de 1926 llevó ya a cabo obras de cierta envergadura, como la casa Wolf en Guben, toda de
ladrillo, y la casa Hermann Lange en Krefeld. Por las mismas fechas levantó el monumento a
Karl Liebknecht y Rosa Luxemburgo (destruido por los nazis), un simple muro de ladrillo con
dos paneles en voladizo.
A raíz de estos y algunos otros proyectos, se convirtió en un arquitecto de prestigio y empezó a
recibir encargos oficiales, el primero de ellos un complejo experimental de viviendas para la
Exposición de Stuttgart de 1927, el Weissenhof Siedlung, para el que pidió ayuda a los
principales arquitectos europeos.
Las consagraciones de Mies van der Rohe se produjo en 1929, cuando realizó el pabellón de
Alemania para la Exposición Internacional de Barcelona, considerado por muchos su obra
maestra y una de las obras arquitectónicas más influyentes del siglo XX. Su enorme simplicidad
y la continuidad de los espacios, que parecen no tener principio ni fin, son sus cualidades más
admiradas.
En la misma línea realizó posteriormente algunas otras obras, caracterizadas siempre, como era
connatural en él, por un uso avanzado de los nuevos materiales de construcción (cemento
armado, acero y vidrio) y por una gran simplicidad, que lleva a dejar las estructuras desnudas y a
dotarlas de formas casi lineales en las que se cifra la creación de belleza.
Tras dirigir la Bauhaus de 1930 a 1933, el ascenso al poder del nazismo en Alemania le obligó a
emigrar a Estados Unidos, donde fue nombrado director de la facultad de arquitectura del Illinois
Technology Institute de Chicago (1938), para el que proyectó un nuevo campus que, una vez
finalizado, extendió su fama por todo Estados Unidos. En lo sucesivo le llovieron los encargos y
trabajó fundamentalmente en la capital de Illinois, donde recogió y llevó a sus últimas
consecuencias los postulados de la escuela de Chicago.
En 1958-1959 puso broche de oro a su carrera con el famosísimo Seagram Building de Nueva
York, del que se dice que es el rascacielos más hermoso en vidrio ahumado y aluminio, y la
Neue Nationalgalerie de Berlín (1962-1968), con un pesado techo de acero que se apoya en
pocas y delgadas columnas, con lo que adquieren todo el protagonismo las paredes de vidrio.
Con esta obra, Mies van der Rohe se mantuvo en la línea de oponer el horizontalismo de sus
obras arquitectónicas europeas al verticalismo predominante en las estadounidenses.
CONCEPTO UTILIZADO
La Casa Farnsworth, construida entre 1945 y 1951, fue diseñada por el arquitecto Mies van der
Rohe, como la segunda vivienda para la doctora Edith Fa
rnsworth. La casa está situada en medio de prados y árboles de gran tamaño, bordeando el río
Fox, en Plano, Illinois, y es uno de los íconos de la arquitectura del movimiento moderno;
caracterizada por ser una simple estructura metálica que sólo se cierra con vidrio.
El pabellón vidriado parece flotar y presenta una fuerte relación con su entorno, el cual preserva
casi completamente, mostrando la esencia de la simplicidad en su volumen de forma pura.
Al ser una simple estructura envuelta en vidrio, el proyecto responde a la concepción de un
mirador, brindando un homenaje a la belleza del espacio que circunda la casa. La transparencia
permite que desde el interior se tenga plena conciencia del paisaje, pero también actúa a la
inversa, incorporando el espacio interior de la vivienda al territorio de forma radical. El
arquitecto elige conscientemente las condiciones del lugar que asume y el modo de afrontarlas.
Para desligar la casa de cualquier otra intervención humana, Mies decidió omitir un camino de
acceso y otros elementos de urbanización. La casa permanece entre los árboles como si flotara,
sin perturbar el crecimiento de la hierba, ni la periodicidad y la amplitud del río en su
desbordamiento, y poder observar desde su interior esta naturaleza intacta. Durante la primavera,
el río se desborda y asciende hasta 60cm por debajo del forjado inferior, completando la
previsión del arquitecto, lo que consuma la imagen proyectada. Sin embargo, actuales
investigaciones demuestran que el interior de la casa ha recibido agua del desbordamiento en
varias ocasiones (1954, 1996, 1997 y 2008).
La vivienda se organiza a partir de dos plataformas rectangulares, a través de las cuales se
prolonga hacia el entorno. La primera de ellas separada del suelo por cuatro pilares, a la cual se
accede a través de cuatro escalones, actúa como terraza y carece de muros y cubierta. Desde ella,
otros cinco escalones idénticos a los anteriores facilitan el acceso a la segunda plataforma,
situada a 1,5 metros del suelo y que sostiene a la vivienda mediante ocho pilares de acero.
El acristalamiento completo de las paredes de la casa permite percibir a través de ella el paisaje
en el que se inserta, de forma que el edificio pasa a formar parte del propio medio natural,
haciéndose casi invisible.
La vivienda consta de un primer espacio, cubierto pero abierto al exterior por tres de sus lados,
que se emplea como porche. Pasado éste, se accede al interior de la vivienda con una altura de
2,85 m, donde no existen muros ni divisiones interiores. Solamente un núcleo central de madera,
que no llega al techo, excepto en su parte central, contrasta con la fachada de acero y
vidrio contiene las instalaciones sanitarias y crea la separación entre la cocina, dos dormitorios y
la sala de estar, la cual se orienta hacia el sol y el río.
A pesar de que ha habido algunos problemas en la mantención de la casa, debido al
desbordamiento del río y de habitabilidad por la poca ventilación en su interior, no hay duda de
que esta casa es la máxima expresión del minimalismo. Se utilizaron sólo los elementos
mínimamente necesarios para asegurar la estabilidad de la vivienda, como los pilares situados
tangencialmente al canto exterior de los forjados, los cuales no interrumpen los planos
horizontales, suelo y cubierta que se conforman de idéntica manera.
SIMBOLISMO
Resulta evidente que una casa que prescinde por completo de los muros exteriores, así como de
los tabiques interiores, supone una renuncia explícita y absoluta a una de las características
básicas de los espacios domésticos: la privacidad. Por otra parte, la escasez de los elementos
empleados en la construcción de la vivienda representa una brillante síntesis de la filosofía
constructiva minimalista de Mies: “menos es más”.
Al mismo tiempo, el acristalamiento completo de las paredes de la casa permite percibir a través
de ella el paisaje en el que se inserta, de forma que el edificio pasa a formar parte del propio
medio natural, haciéndose casi invisible. De este modo, se produce una negación de la propia
materialidad de lo construido, de manera que podría afirmarse que la casa Farnsworth, siendo
una vivienda, no lo parece en absoluto.
Por otro lado, la separación de la casa del suelo sobre el que se asienta mediante pilares ha sido
asociada a una idea de pureza, muy presente en la arquitectura tradicional japonesa. El
predominio absoluto del cristal alude a la idea de conexión entre lo interior y lo exterior, entre lo
público y lo privado, siendo éste último, en este caso, casi inexistente.
Se trataría, pues, de llevar a su grado máximo una idea propia de ciertas corrientes
arquitectónicas: la conexión completa entre el individuo y la naturaleza, sólo interrumpida por la
presencia inexcusable de los dos baños y el armario.
MATERIALES
Obra arquitectónica realizada en acero, cristal laminado y placas de travertino romano para el
suelo y la cubierta.
Pilares
Todos los pilares de acero que sostienen ambas plataformas son de sección cuadrada y han sido
tratados al chorro de arena, para pulirlos una vez colocados en el lugar. Posteriormente se han
pintado de blanco, lo que hace prácticamente invisibles sus soldaduras.
Las conexiones son de acero estructural soldadas de manera que reduzcan al mínimo su
presencia visual.
Suelo
El suelo de la vivienda se dispone en dos capas que alojan en su interior un sistema de
calefacción de los denominados de suelo radiante, así como todos los desagües de la fontanería
doméstica, que vierten a una única arqueta central de sección circular, a la que van a parar
también las aguas de lluvia de la cubierta, siendo ésta de carácter plano, aunque levemente
inclinada hacia el centro, para permitir el drenaje del agua.
El suelo de mármol travertino fue colocado de manera que las placas no se interrumpen ni
perforan, creando de este modo una suave transición entre el interior y el exterior.
Este detalle, combinado con el techo plano y continuo y las fachadas totalmente rectas hacen que
la casa parezca una caja que se “deslizó” entre la estructura de columnas.
Fachada
Los paneles que forman la fachada de la casa son de cristal simple con un espesor de 0,64 cm
sostenidos por montantes de acero construidos con ángulos con forma W y barras. Una cortina de
carro continuo otorga privacidad y sombra al interior de la vivienda.
Las únicas piezas operables de la fachada son la puerta doble y dos ventanas ubicada en la parte
inferior de la fachada oriental.
El efecto de esta fachada completamente transparente es difuminar las fronteras habituales que
definen la domesticidad. En la casa Farnsworth, las distinciones entre lo público y privado,
exterior e interior, a menudo desaparecen.

Usuario de Wikiarquitectura: Hoiol

Arquitecto: Mies van der Rohe
Ubicación: Plano, Ilinois, Estados Unidos
Año Proyecto: 1946-1950
Área Proyecto: 206 m2
PLANOS:
FACHADAS