ARQUITECTURA
REPUBLICANA
UNIVERSIDAD ALAS PERUANAS
ÍNDICE
INTRODUCCIÓN
I. MARCO HISTORICO
I.I. CONTEXTO POLITICO
I.I.I. Independencia del Perú
I.I.II. La republica inicial
I.III. ANTECEDENTES
II. ARQUITECTURA REPUBLICANA
II.I. DEFINICION Y APORTES
II.II. CARACTERÍSTICAS
II.III. ESTILOS ARQUITECTÓNICOS
II.III.I. Renacentista
II.III.II. Barroco
II.III.II.I. Barroco churrigueresco
II.III.II.II. Barroco rococó
A. Influencia y expansión
II.III.III. Neoclásico
II.III.IV. Neoperuano
IV. ANEXOS
IV.I. Cuadro comparativo: arquitectura colonial y republicano
IV.II. Datos importantes
V. CONCLUSIONES
VI. BIBLIOGRAFIA
INTRODUCCIÓN
ÉPOCA REPUBLICANA
I. MARCO HISTÓRICO
San Martín, no pudo, sin embargo, culminar la guerra contra los españoles.
Si bien todo el norte del Perú se había sumado voluntariamente a la causa
patriota, el centro y el sur del país permanecían ocupadas por las tropas
virreinales. San Martín consideró necesaria la ayuda militar externa y en pos
de ella fue a entrevistarse en Guayaquil con el libertador Simón Bolívar, que
al mando de la Expedición Libertadora del Norte, había logrado la
independencia de los actuales territorios de Venezuela, Colombia y Ecuador,
este último, con ayuda de tropas peruanas. En la entrevista de Guayaquil,
realizada entre los días 26 y 27 de julio de 1822, los Libertadores discutieron
tres importantes cuestiones:
En cuanto al segundo punto, Bolívar ofreció enviar al Perú una fuerza auxiliar
gran colombiana de 2000 hombres, que San Martín consideró insuficiente. Y
en lo referente al tercer punto, Bolívar era decididamente republicano,
contraponiéndose así al monarquismo del Libertador rioplatense.
Desilusionado, San Martín retornó al Perú, ya convencido de que debía
retirarse para dar pase al Libertador del Norte. Renunció ante el recién
instalado Congreso del Perú, que acto seguido, entregó el Poder Ejecutivo a
tres de sus miembros, que conformaron un cuerpo colegiado de tres
miembros denominado la Suprema Junta Gubernativa y cuya cabeza era el
general José de la Mar (21 de septiembre de 1822). Los otros integrantes de
dicha junta eran Manuel Salazar y Baquíjano y Felipe Antonio Alvarado.
Riva Agüero quiso también derrotar a los españoles que aún resistían en el
centro y sur del Perú, y organizó una Segunda Campaña de Intermedios, cuyo
mando encomendó a Andrés de Santa Cruz. Los patriotas avanzaron hasta el
Alto Perú, y tras ganar la batalla de Zepita, emprendieron una desordenada
retirada hacia la costa, culminando así, esta expedición igualmente en
fracaso.
Desacreditado ante la opinión pública, Riva Agüero tuvo una abierta disputa
con el Congreso. Se trasladó a Trujillo, donde instaló su gobierno, mientras
que en Lima el Congreso nombraba como nuevo Presidente a José Bernardo
de Tagle, más conocido como el marqués de Torre Tagle. El Congreso, vista
la crítica situación, acordó llamar a Bolívar y a su Ejército Libertador.
Tras reunificar el mando del país, Bolívar instaló su cuartel general en Trujillo
y organizó la campaña final de la Independencia, contando con la ayuda
decisiva de los peruanos, tanto en soldados, como en dinero,
abastecimientos y recursos de toda índole. Tras las batallas de Junín y
Ayacucho, el 6 de agosto y 9 de diciembre de 1824 respectivamente, se logró
derrotar definitivamente a las tropas realistas del Perú. Los últimos episodios
de esta guerra fueron la campaña del Alto Perú, donde el general realista,
Pedro Antonio de Olañeta, fue apresado y fusilado por sus propios
subordinados en Tumusla (1825); y el sitio de la fortaleza del Callao, donde
resistió el brigadier José Ramón Rodil hasta enero de 1826.
LOS INDÍGENAS
LOS CRIOLLOS
Los grupos criollos fueron aquellos que lideraron y ocuparon los altos cargos
al iniciarse la República, pero al final su mentalidad estuvo más en
usufructuar los beneficios del Estado, más que crear riqueza a partir de
Eso fue lo que le impidió despegar a la economía del Perú, el elemento criollo
no sabía, se sentía inseguro de exportar, de producir para afuera. También
es notorio que las guerras de independencia limitaron mucho el poder
económico de este grupo social. Prácticamente los grupos criollos se inician
a la época republicana con una fuerte descapitalización y en medio de
constantes luchas de militares, los cuales se masacran entre sí por gobernar
el Estado.
Otra de sus debilidades de este grupo de poder fue su marcado racismo hacia
la mayoría de la nación peruana, cosa que en algunos casos no ha cambiado
todavía en el Perú, donde es una constante la aparición de blanquitos
provenientes de las clases altas de Lima comportándose con desprecio por la
oscuridad de algún otro individuo. En Perú se le llama "pitucos" y se refiere
al grupo de personas que ostentan una alta economía, inclusive tienen
ciertas muletillas en su forma de hablar que lo diferencia del resto de la
población de Lima.
Sería injusto declarar que todos los individuos de la clase alta del Perú se
caracterizan por ser racista con el resto de la población peruana, ha habido
avances en estas actitudes y mucha gente poderosa el día de hoy catalogan
a las personas por su capacidad creativa más que por sus rasgos físicos.
- La Historia Pre Hispánica, desde Caral hasta los Incas, el pasado del Perú es
un elemento vital para entender la unidad de la nación del Perú. Hay mucho
para conocer y sentirse orgulloso de llamarse peruano aquí en Perú y en el
extranjero.
- El fútbol, que también está presente en todas las clases sociales. Aunque
valga la verdad es el espectáculo más deprimente por las constantes derrotas
del equipo peruano.
LOS MESTIZOS
EL NEGRO
Fue Don José de San Martín con la Ley de Vientres quién les dio la libertad
por primera vez a los negros esclavos en el Perú sin embargo recién en 1854
el Presidente Ramón Castilla dará la libertad total a los negros esclavos del
Perú.
Tendrán que pasar varias décadas para que se tome conciencia de la libertad
de los negros en el Perú, esto como una corriente libertaria mundial,
patrocinada por Inglaterra en el siglo XIX.
TRIBUTACIÓN EN LA REPÚBLICA
a) Emancipación
A ello se suman las diferentes luchas que la naciente República tuvo que
afrontar para delimitar su territorio y pagar los gastos ocasionados a los
ejércitos de Chile y de la entonces Gran Colombia (Ecuador, Colombia y
Venezuela actuales). Además, se iniciaba la deuda externa, producto de
un empréstito contraído con Inglaterra, por San Martín.
La Reconstrucción (1884-1900)
Tributos directos.
Tributo indígena.
Tributo de castas.
Predios.
Tributos indirectos.
- -
La postura dependentista:
Esta teoría dice que el subdesarrollo es responsabilidad de la élite que
sobrevivió a la guerra con Chile. Esta élite que estaba formada por un
círculo de familias acaudaladas –de 30 a 40- llamada “burguesía” o
“plutocracia”, quienes ganaron el control del Estado y sus recursos y los
uso para sus intereses individuales y de clase. En primer lugar, esta élite
promovió las exportaciones pero no la industrialización, además operó en
forma rentista, para finalmente, unirse a los gamonales y los capitalistas
extranjeros. Esta élite careció de un “Proyecto Nacional” para el
desarrollo, y solo promovieron sus intereses de clase limitados y egoístas.
Es decir, subordinaron económicamente al país y lo pusieron en riesgo, al
sobre especializarse en la producción de las mercancías para la
exportación - controlada por la élite, y al depender en exceso del capital
y de los mercados extranjeros.
Jorge Basadre los describía así: El Partido Civilista expresión política de
este grupo estaba formado por: Grandes Propietarios Urbanos,
Productores de Azúcar y Algodón, abogados famosos, médicos notables,
etc., que vivían en un mundo integrado por matrimonios entre grupos
familiares. Gilbert decía: «el núcleo de la élite es un grupo: Los 24 amigos
quienes se reunían en el Club Nacional a discutir el manejo nacional,
formaron parte de este grupo 2 presidentes, 8 ministros de economía, los
propietarios de los diarios, así como los oligarcas del guano».
I.II.IV. El Guano
El Estado peruano era el dueño de depósitos de guano de las islas del
litoral y el primer interesado en sacarle provecho a este recurso natural.
Para lograr este objetivo buscó asociarse con el capital privado, peruano
y extranjero. De esta manera, el Estado aportaba el recurso y los
empresarios privados el capital necesario.
Fue el comerciante peruano Francisco Quirós el primero en asociarse con
el Estado. En 1841 firmó un contrato de arrendamiento por el que tenía
los derechos de explotación a cambio de pagar tan sólo 10 mil pesos
anuales durante 6 años. El Estado se benefició al principio, pues esta
cantidad de dinero era importante para incrementar su presupuesto y la
primera plata que ingresaba por la venta de este recurso. Sin embargo, el
incremento del precio que los agricultores ingleses estaban dispuestos a
pagar ocurrió en pocos meses y pronto fue evidente que el Estado había
subvaluado el recurso. Aparecieron las voces críticas para señalar que
Quirós estaba haciendo un negocio redondo a costa del Estado.
El Estado respondió a las críticas recibidas cancelando su contrato de
arrendamiento en 1842 para firmar con empresarios privados nacionales
y extranjeros los contratos bajo la modalidad de la venta directa. Durante
cinco años se celebraron distintos contratos de venta directa con
peruanos como el propio Francisco Quirós y firmas comerciales
extranjeras como la inglesa de Anthony Gibbs. En estos años se
exportaron alrededor de 300 mil toneladas de guano. El margen de
ganancia para el estado fue de un 30% del valor de lo vendido. Si bien no
representaba un ingreso importante, fue suficiente para que el Perú sea
un país elegible para créditos y préstamos del exterior.
II. ANTECEDENTES
Hacia fines del siglo XVIII, la traza urbana se consolidó, fue totalmente
ocupada y al punto que el ambiente construido empieza a desbordar el
damero integrando las zonas contiguas de manera desordenada y según la
necesidad de espacio, por lo que la ciudad debe expandirse hacia el campo,
mediante una red de caminos que a la vez fue el sustento de su economía
agrícola. Con la introducción de nuevos materiales, estilos, la cuidad
mantiene su hegemonía y liderazgo regional y además busca mejoras su
infraestructura de servicios básicos y equipamiento.´
A partir del siglo XIX los estilos ya no engloban todas las artes. El
último estilo global es el Neoclásico.
A partir de 1820-30 la arquitectura sigue una evolución propia y la
escultura y sobre todo la pintura llevan una evolución diferente.
La segunda característica general es que en el siglo XIX dentro de la
arquitectura se produce una bifurcación basada en la estructura
docente.
CARACTERISTICAS:
Esta etapa la economía se basada en el feudalismo y la agro-exportación
da inicio a verdadera transformación de la capital y la sociedad peruana.
• La arquitectura republicana se caracterizó por que en ella se podía
expresar la cultura y la creatividad de los pioneros de la arquitectura,
empezando desde la costa, principalmente en Lima, creando una especie
de centralismo y el declive de varias ciudades pujantes en la serranía
peruana como era antes en las épocas anteriores. “La pérdida de vitalidad
de muchas de las ciudades del interior del país, la decadencia de los
obrajes y de la minería, y la acentuación del centralismos de Lima
caracterizaron a los inicios de la República.
Es posible advertir en este periodo que, más allá de las diferencias entre la
Lima de José Balta, los planes de Nicolás de Piérola y el urbanismo de Leguía,
hay una sola idea de la ciudad compartida, una único ideal de ciudad en
términos urbanísticos, que en cada caso funciona como hilo conductor entre
las distintas fases.(…) (Ludeña: 1997: 128)
II.II. CARACTERÍSTICAS
- Tiene sus orígenes en la arquitectura griega y romana.
II.III.II. Barroco
El barroco se distinguió y caracterizó por su recargada ornamentación, de líneas
predominantemente curvas, que daban un aspecto de libre movimiento.
Predominaron los elementos decorativos en las columnas, pilastras (columnas
embebidas), cornisas, además de una modificación de las formas clásicas; las
columnas griegas pierden su pureza al retorcerles, como gruesas serpientes, sus
fustes hasta formar la columna salomónica y los adornos adquirieron gran
exuberancia.
A. Influencia y expansión
II.III.III. Neoclásico
A fines del siglo XVIII y principios del siglo XIX llegó el estilo llamado neoclásico, que
se caracterizó por el predominio de una tendencia hacia el retorno de los estilos
clásicos de la arquitectura greco-romana (empleo de columnas románicas con
capiteles corintios y sin ninguna ornamentación, líneas rectas y sencillez en las
mismas, además de frontis triangular).
Era pues, una reacción contra el barroco. Son magníficas muestras de este estilo el
altar mayor y las torres de la Catedral de Lima, la fachada de la Basílica y Convento
de San Pedro, el altar mayor de la Basílica y Convento de San Francisco, las pilastras
de la Casa de Osambela, la fachada del Fuerte de Santa Catalina y el Cementerio
Presbítero Matías Maestro.
II.III.IV. Neoperuano
La “idea” es dar una mirada sobre la historiografía sobre los “significantes y
significados” sobre lo neoperuano en el arte y la arquitectura del Perú, pero, para
hacer un análisis crítico sobre este tema, y de acuerdo a las pautas que se exigen
para la realización de una investigación científica, y que toda investigación se basa
en una pregunta principal que es:
¿Cuál ha sido el pensamiento sobre lo neoperuano en el arte y la arquitectura en el
periodo de 1910 a 1956 en el Perú?
Nuestro enfoque principal se basa en el libro de José Bentin Diez Canseco sobre la
obra del importante arquitecto peruano Enrique Seoane Ros – Una búsqueda de
raíces peruanas, de 1989, para nosotros es “inquietante” contar con una visión de
los diferentes puntos de vista que se dieron a través del tiempo sobre lo que es
arquitectura peruana, pero, ¿Qué es la arquitectura peruana?, bueno, sobre esto
hay diferentes puntos de vista, en una primera mirada, estaríamos hablando de la
arquitectura prehispánica, que da los orígenes históricos de cómo fue la arquitectura
en el Perú, entonces podríamos definir en dos momentos, primero, en el periodo
antes de la colonización del Perú, o sea antes del descubrimiento de América, a que
le denominaremos antes de la época del fundación de Lima de Francisco Pizarro del
siglo XVI, en un segundo momento, sería la época de la arquitectura virreinal o
colonial, lo republicano, ambos momentos o periodos que generan las vertientes en
el arte y la arquitectura, en lo denominado [queremos decir, de la reinterpretación
del pasado histórico, porque la utilizar la palabra “neo” nos estamos refiriendo a lo
“nuevo”, o sea en una “nueva visión”] lo neoperuano. Pero, ¿Qué es la Arquitectura
Neoperuano?, es la fusión de la arquitectura Prehispánica y la arquitectura de la
Colonia, a que le dominaremos en este ensayo de “arquitectura indigenista”, por ser
tratar del periodo histórico de 1910-1956, donde se expresan:
El notable escultor español Piqueras Cotolí vio la posibilidad de llegar a una
arquitectura peruana y nueva, sintió que las formas indígenas y profundas de
nuestra tierra podían unirse en armonía con la maravillosa estructura del arte
español, se dio cuenta de que esa unión ya se había producido en la Colonia en
muchos casos y que podía renacer, renovada y estilizada, transfigurada por el
sentido estético de nuestros días y por las posibilidades y exigencias de nuevos
materiales. (El Arquitecto Peruano No.79, 1944 – Héctor Velarde).
Con ese concepto como guía, como obsesión, desde el año de 1919, empecé a aplicar
la decoración indígena sobre las formas europeas, criollas y españolas (1919-1921
en la fachada de las Escuela de Bellas Artes de Lima y en 1924 el Salón del Palacio de
Gobierno) (Manuel Piqueras Cotolí 1939:142 – El Perú en el Mundo de E. Centurión
Herrera)
Piqueras Cotolí, para poder afirmar nuestra personalidad arquitectónica en el
mundo, y nos enseña la ruta que debemos seguir, sí así, queremos tenerla como
presea de ese gran valor, que el destino, solo deparo en México y en el Perú. (…)
dejemos y hasta anhelemos que nuestros huéspedes nos aporten condensaciones
de sus avances arquitectónicos, porque nos servirán de escuelas comparativas, en el
caso seguro de que pronto, desarrollado entre nosotros, el amor a la personalidad
artística del Perú. (Centurión Herrera 1939:142 – El Perú en el Mundo)
Pero creemos que los pensamientos del “indigenismo” que se inicia con los de
Manuel Gonzales Prada (1844-1918), José Sabogal, Gustavo Camino Brent (1909-
1960), Julio C. Tello (1880-1947), José Carlos Mariátegui (1894-1930), Víctor Raúl
Haya de la Torre (1895-1979) Jorge Vinatea Reynoso (1900-1931), Julia Codesido
(1883-1979) y Manuel Piqueras Cotolí, a inicios del siglo XX, nos podría dar una pauta
historicista de donde provienen las diferentes orientaciones sensibles que se dieron
a través del arte y la arquitectura en el Perú, como es el caso del presente ensayo en
que lo “neoperuano”, una utopía del pensamiento indigenista, que, para nosotros
se convierte en una “arquitectura indigenista”.
En la definición del “Indigenismo”, en cuyo concepto encontramos una
diferenciación importante entre el indigenismo político y el indigenismo cultural. A
nivel básico, el Indigenismo es conceptualizado como una ideología política,
desarrollada por los partidos de izquierda, que propone revalorizar el rasgo cultural
de los pueblos indígenas americanos prehispánico. Pero observamos que el
indigenismo tiene un matiz político, pero con un origen que es cultural.
III.I. CRONOLOGIA
III.II.I.I. Planos
La Fachada
En su gran fachada muestra los balcones que expanden formas convexas de perfil
mixtilíneo, y la cornisa superior se curva para alcanzar la mayor altura del cuerpo
central, imponiendo su curvatura a los capiteles de las pilastras. EL ESTILO ES
AFRANCESADO DE CASA DE RECREO, abierto a jardines con fuentes, alamedas,
rotondas todo muy de acuerdo con el período de gobierno de Virrey Amat y Juniet
(1761 –1776)
III.II.II.I. Planos
La Quinta Alania es un elegante condominio emplazado en el aristocrático Paseo
Colón. Diseñado por el arquitecto Emile Robert en el año de 1909, la edificación
consta de dos plantas destinadas a viviendas de uso popular, tipo quinta, de un total
de ocho departamentos. Los materiales utilizados son adobe, madera y quincha.
Los tres volúmenes que conforman el conjunto tienen un eje central donde se ubica
un pasaje que une el segundo y el tercer volumen a través de otro que forma con el
primero una “T”. Estas vías permiten el acceso a las viviendas y a las escaleras hacia
el segundo nivel de la quinta.
La fachada tiene un diseño academicista francés y presenta una gran portada en
forma de arco con elementos decorativos de estilo Art Nouveau como la reja de
hierro forjado con motivos de inspiración naturalista o las cariátides que soportan las
enjutas del arco. Flanquean la entrada dos cuerpos altos coronados por típicas
mansardas parisinas.
ARQUITECTURA PERUANA II U.A.P.
ARQUITECTURA REPUBLICANA
El arquitecto Héctor Velarde agrega sobre este lugar: "Su excepcional aislamiento en
un sombreado remanso de la vieja Lima lo ha conservado intacto como un pequeño
barrio de los tiempos victorianos... La arquitectura es de un neo-clasicismo muy fino
con paños lisos y claros."
III.II.III.I. Planos
-
Banco de la Nación a raíz de un embargo por deudas impagas. Eso es lo que recuerda
el arquitecto Juan Gunther, fundador del Patronato de Lima, una institución que en
los noventa tenía oficinas en el primer piso de este inmueble. Gunther sabe muy
bien de los cambios que ha experimentado esta casa. El número de habitaciones,
recuerda, por ejemplo, fue progresivamente aumentando hasta llegar a ochenta
entre el primer y segundo piso.
El arquitecto explica que Francisco Pizarro dividió Lima en una cuadrícula en la que
cada manzana tenía 4 solares. Estos terrenos eran lo suficientemente grandes como
para tener una casa con dos patios –o tres como en este caso– y un huerto. Es
imposible saber cómo era la construcción que había sido levantada en esta esquina
antes del terremoto de 1746. Después del sismo solo quedaron en pie 24
edificaciones. Esta fue destruida. El único dato seguro que se conserva es que, en un
principio, le perteneció al conquistador Francisco de Chávez. Después del asesinato
de este junto a Pizarro no se registró más información hasta 1748, año en que se
firmó un contrato de compra-venta a beneficio de José González, conde de Fuente
González y su esposa Rosa de la Fuente, condesa Villar de la Fuente.
nuevas divisiones a la casa. Construyó una escalera que lleva al segundo piso –donde
hay 45 habitaciones– desde el jirón Callao, como si fuera un inmueble
independiente. En el primer piso construyó pequeñas tiendas para alquilar. El único
problema es que con los años, como dice Gunther, se llenaron de negocios gráficos.
Algunos historiadores creen que Barbieri encontró una fortuna debajo de la casa. Lo
que no sería extraño pues muchos nobles escondían sus joyas bajo tierra desde los
tiempos de la colonia. Así se explicaría el dineral que se gastó en proveer de lujos a
la casona.
IV. ANEXOS
IV.I. Cuadro comparativo: arquitectura colonial y republicano
V. CONCLUSIONES
VI. BIBLIOGRAFIA
https://es.wikipedia.org/wiki/Independencia_del_Per%C3%BA
http://pasadodelperu.blogspot.com/2008/01/inicios-de-la-repblica-
en-per.html
https://es.wikipedia.org/wiki/Era_del_Guano
https://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_virreinal_peruana#Estilo
_renacentista
http://jvillavisencio.blogspot.com/2009/08/pensamiento-
neoperuano-en-el-arte-y-la.html
https://www.utadeo.edu.co/files/node/publication/field_attached_
file/pdf-tipologias-_pag-_web.pdf
https://es.wikipedia.org/wiki/Elemento_arquitect%C3%B3nico
https://es.wikipedia.org/wiki/Historia_republicana_del_Per%C3%BA
https://arqaqprepublicana.blogspot.com/2013/03/arquitectura-
peruana-ii.html
http://www.perutoptours.com/index22tq_arquitectura_republicana
_01.html
http://www.iie.unal.edu.co/memorias/pdfsmemorias/pdfsvangohg/
silviaarango.pdf
https://kupdf.net/download/arquitectura-republicana-en-el-
peru_597210b7dc0d608e69a88e79_pdf
https://guzlop-editoras.com/web_des/arquit01/pld0469.pdf
http://peruensuhistoria.blogspot.com/2010/10/arquitectura-
republicana_7420.html
http://arquitecturalimarepublicana.blogspot.com/
https://es.slideshare.net/ErickAntonyParedes/arquitectura-
republicana
https://arkeopatias.wordpress.com/tag/arquitectura-republicana/
file:///C:/Users/Byrom/Downloads/Dialnet-
LosPeriodosDeLaArquitecturaVirreinalPeruana-1007269.pdf
https://apuntesdearquitecturadigital.blogspot.com/2011/10/provin
cia-de-chiclayo-y-su-arquitectura.html
https://arqaqprepublicana.blogspot.com/2013/03/arquitectura-
peruana-ii.html
https://issuu.com/lorenaalvarezruizlopez/docs/historiaword_final.d
ocx