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  • ARQUITECTURA VERNACULA PERUANA - UN ANALISIS TIPOLOGICO - Jorge Burga Bartra PDF

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    ARQUITECTURA WERNACULA PERUANA Un analisis tipolégico BD) cores aren ce Pet Jorge Burga Bartra Arquitectura sin arquitectos Los arquitectos sélo definen una exigua parte del medio ambiente construido de nuestros pueblos y ~ cludades. El resto abrumador de obras verndculas, que no pasan Por las manos de estos profesionales, siguen -sin embargo- pautas y estilos tradicionales bien definidos por el paisa y la cultura de cada lugar. De ta exuberancia de materiales de nuestra selva, asi como de la escasez de estos en la sierra altiplénica; de climas agrésivos 0 de climas templados, surgen pujantes estilos verndculos que resuelven apropiadamente el cobijo de sus ocupantes en un ici. Luego, por un proceso de decantacién, va quedando lo mas valioso y adecuado. Aquello que convierte al tipo en arquetipo, integréndose al acervo cultural del lugar Aqui se presenta los tipos basicos de la arquitectura vernécula poruana y sus variantes, que se esfuman poco a poco arrasados por una modemidad extraviada, ARQUITECTURA VERNACULA PERUANA Un anilisis tipolégico A Cecilia que abnegadamente ‘me dio el tiempo y la tranquilidad para esonbir y dibujar este trabajo, ARQUITECTURA VERNACULA PERUANA Un andlisis tipolégico Hecho en el depésito legal en la Biblioteca Nacional del Perii N° 2011-00372 Colegio de Arquitectos del Perd San Felipe 999, Jesis Maria, Lima, Perd, www.cap.org.pe ©vorge Burga Bartra Primera Edicién: 2010 Editor Carlos Cosme Mellarez Impresion Punto & Grafia S.A.C. Ay. Del Rio N° 113. Pueblo Libre, Lima Peri Telf.. (51-1) 392-2328 Jorge Burga Bartra ARQUITECTURA VERNACULA PERUANA Un analisis tipologico Colegio de Arquitectos del Peni indice PROLOCO PASE RG NAIR peter rina reg oo 2 8 INTRODUCCION ... 10 CAPITULO I: TIPOS Y TERRITORIOS Las regiones, su historia y su cultura viva... 16 Las regiones, sus olimas y sus pisos ecol6gicos 20 Las regiones, sus materiales y sus sistemas constructives ..... 23 Le arquitectura vemécula 27 CAPITULO II: LA COSTA O CHALA Portales de madera en Tumbes... 30 Plura: Vanied@d ncn 36 Los Horeones de Tucume y Lambayeque 42 De Tryjlo a Chancay - 48 Los Tipos de Alta Densidad en Lima 56 Loe Ranchos on lae Haciondae de la Coeta.. 6 E1 Rancho de Puertos y Baineatios.. 68 Mojinetes en Tacna, llo y Moquegua 76 ‘CAPITULO Il LA SIERRA, YUNGA Y QUECHUA. De la Casa Patio al Retabio 82 EI Sillar y la Boveda en Arequipa 94 De la cancha al patio: Ollantaytambo 102 CAPITULO IV: LA PUNA ALTO ANDINA La cancha en el Cafion del Colca = 106 El grupo en la puna 110 Las islas flotantes de los ros. 114 Los Putucos del Titicaca 116 CAPITULO V- LA SELVA: OMAGUA Y RUPA RUPA El palafito y el fotante en Iquitos Expresion de siera en plena selva: Lamas La muesca en Amazonas Tipo germénico en la selva alla: Oxapampa CAPITULO VI: COMPLEMENTOS URBANOS Malecones y puentes.. [Arqueria baloén en locales comuneles Capillas y craves en bes at Glorietas en plazas Plazuelas Obras de apoyo .. CAPITULO VII: LA CHICHA ~MODERNIDAD VERNACULA? Autoconstruccién y Material Noble ... Arauitactura chicha y arquitectura vernécula rural. Barriada y tugurio, unifamiliar y multifamilia.. Posibilidades y alternativas de la chicha CAPITULO Vill: CONCLUSIONES: Surgimiento y Evolucion de los Tipos Algunas observaciones a modo de resumen Riqueza y Variedad Lo universal versus lo local Mucho que Ensefiar BIBLIOGRAFIA AUTORIA DE DIBUJOS ..... 120 128 132 138 140 142 144 146 150 152 157 158 160 161 163 164 168 166 187 170 172 Prélogo Punta Sal ‘Ure mirada amplia en la arquitectura construida en el Pera, nos permite observar en ella periodos claramente diferen- ‘codis, llamemos basicos para no ingresar en el territorio complicado y eruito de la historiografia- Tal simplificacion ‘925 permite poner un orden elemental en nuestro stock edilcio acumulado durante miles de afios: (a) Arquitectura Prehispanica, (b) Arquitectura Virreinal 0 Colonial, (¢) Arquitectura Repubiicana -Acudimos a esta seriacién elemental para seftalar que, si bien en cada etapa asi conceptuada historicamente, se ‘2arupa a formas, tipologias y procesos constructivos diferenciados y propios, al ojo analitico no se le escapa escudrifiar y ver en los objetos arquitecténicos todavia existentes, cierta continuidad que traspasa los periodos y que da cuenta, ‘=n tllima instancia, que no existe proceso cultural quimicamente puro y que en la vida real los procesos culturales se ‘wasiapan y superponen: de tal suerte que, podriamos decir que existe una genética del «locus» geografico y cultural ‘peruano que da continuidad al proceso edificatorio entre nosotros, ‘Esta es precisamente la mirada aguda de analista y dibujante (el dibujo es el lenauaie de la reflexién arauitecténica) de Jorge Burga que, con el titulo de la Arquitectura Vernécula Peruana, nos muestra y ensefia como es que en la ‘arquitectura producida por disefiadores y constructores no formalizados del Peni, los arquitectos y no arquitectos podemos, seguir la huella de un largo proceso hist6rico arquitectonico a través de valiosos ejemplos de arquitectura ‘vemcula elevados por Jorge a categorias tipolégicas, y como este proceso sigue pujante, aunque seriamente ‘amenazado por Ia incultura y el desarraigo de autoridades ediies que viven sumergidos en un deseo de modemidad fnconsistente, cursi y agresivo. La arquitectura moderna, aquella que la Escuela de Ingenieros, hoy UNI, introdujo formalmente entre nosotros en 1910, ‘produjo un sismo cultural que hasta ahora nos sacude, ‘Cuando la ensefianza formal de ia arquitectura en el siglo pasado generaliza en nuestro espacio cultural, que el disefio moderno abre la posibilidad casi infnita de formas arquitectonicas ahora nos damos cuenta- borra a su vez la concioncia ediicia hasta ese entonces imperante, que prescribia técitamente, que los edificios especificos son ~deben ‘ser- ejemplos de una tipologia conocida y comprobada y no intentos, generalmente falidos, de especies singulares. La anterior observacién no es banal, para decirlo de otra manera _z Acaso nuestros cantros histéricos, no son lo més valioso que poseen nuestras ciudades y resaltan cada vez mejor frente al feo telén de edifcios modemos diversos, ‘cua propiiasta formal apenas diira unas eviantos afhas y decae inexorablemente en edificios fallidos?. Tal vez esa arquitectura verndcula no se contaminé con estiios pasajeros, incluido el que se autodenominé «internacio- nal», y mantuvo su esencia con pocas modificaciones a lo largo de los tiempos. Esencia que recoge el autor en distinios, tipos arquitecténicos, surgidos de cada lugar y cultura. Pues bien, invito a ver y leer este importante trabajo, estos dibujos y textos de Jorge Burga, que nos convocan finamen- te a observar nuestro proceso histérico de producci6n arquitecténica sin la veladura de una moderidad mal entendida que envuelve nuestras ciudades Javier Sota Nadal 10 Jorce Buroa Barra Introduccion "AaurTECTURA VERNACULA PERUANA Este libro tiene su origen en un interés personal por las ricas expresiones de arquitectura vernécula que se desplie- ‘gan sobre nuestro territorio. Dicho interés surgié de la oportunidad de viajar por diversas razones, a través de los hermosos parajes del Pert; por un lado, debido a la ejecucién de proyecios de arquitectura o al dictado de cursos 0 ‘conferencias y, por otro lado, por ser parte de una familia provinciana que Vivo en varies lugares antes de asentar- ‘se en Lima. Mi interés inicial fue la interpretacién del lugar y el paisaje en mis proyectos de arquitectura, mas tarde ‘ese interés se amplié hasta convertirse en una pasion por esa arquitactura en si misma, desligandose de Io utiitario ¥y valorando su ligazon al lugar y a sus materiales; planteando soluciones simples de control del cima, brindando contort dentro de lineamientos sostenibies. ‘Una libreta de notas y dibujos, algunos planos y mapas, ademas de una cémara; fueron el equipaje bésico con el ‘Que se Inicio la aventura de descubrir a pie, los rincones de cada pueblo y ciudad. Luego, en el hotel o la casa, ssoribia lo que no queria olvidar dibujaba lo que mis retinas atin retenian 0 pasaba en limpio los esquemas hechos en el lugar. Después, como tratando de entender mis trofeos, los comparaba con estudios sobre el sitio, buscando ocumentacién sobre el lugar y su cultura; asi quedaba ese conjunto de papeles, esperando una decision sobre ‘qué hacer con ellos; pero esa decision debia también tener su oportunidad. Recuerdo que redondeé un libro equefio sobre la vivienda en Cajamarca durante un tiempo que estuve enfermo. En otra oportunidad, avancé la ppublicacién de un libro durante un tiempo sin trabajo estable. Hace algunos afios organicé algunos de estos dibujos en un libro sobre escritos y paisajes, el cual nunca vio la luz; pero otros libros fueron exitosos como el que publique con Miguel Alvarifio ~apoyado por nuestros dibujos a los que afiadimos los de sus hijos-, me refiero a Arquitectura Popular en la Costa Pervana. (Alvanto; Hurga. 2001 Pero lo mas importante de este quehacer ~que se fue convitiendo poco a poco en un habito—fue tomar la decisién de cuales ejemplares vernéculos escoger estudiar y dibujar. Esto me llevé a visitar y volver a los mismos lugares para buscar y encontrar io tipico. Signiics determinar las constantes, pero también las variantes; es decir: encon- ‘rar la norma y Ia forma en que se expresa la arquitectura vernacula de cada lugar las que, a la larga, van configu- ‘ando el estilo. Asi, estilo, norma y tipo no son sino definiciones de la forma en distintos niveles. Mientras el tipo se relaciona con el nivel més elemental, el estilo lo hace en el mas complejo. En sus origenes. los tinos vernéculos surgieron del uso directo de los materiales del lugar en el empefio de edificar tun cobijo que protegiera a sus ocupantes de las condiciones climaticas imperantes, seleccionando los materiales adecuados y aplicando un sistema constructivo simple y l6gico. Luego, por un proceso de decantacién a lo largo de los afios, fue quedando lo mas valioso, aquello que convierte al tipo en arquetipo, integréndose al acervo cultural " Pag. opuesta: Hotel Monastario an Cusco y su magnifico claustro. pe Jonce Burca Barrra

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