15/4/2019 Sigrid Rausing: “El autor debe controlar las emociones de un texto” | Cultura | EL PAÍS

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EDITORA DE 'GRANTA' ›

Sigrid Rausing: “El autor debe controlar las emociones de un

texto”
La propietaria y directora de la revista literaria 'Granta', que cumple 40 años
desde su refundación, comenta las lecturas recientes que más la han
impresionado
GONZALO CACHERO

Madrid - 3 ABR 2019 - 20:33 CEST

Sigrid Rausing, el pasado jueves en la Casa América de Madrid. ÁLVARO GARCÍA

Conserva algo del énfasis con el que cuenta que acaba de saludar a su amiga Bianca Jagger
cuando, de forma inesperada, se la ha encontrado en un pasillo de un hotel del centro de
Madrid, pero la conversación con Sigrid Rausing (Lund, Suecia, 57 años) pronto adquiere el
tono bajo y reflexivo, casi íntimo, en el que ella prefiere dialogar. Rausing es desde 2005

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propietaria y editora de la revista literaria Granta, la centenaria publicación creada por

estudiantes de Cambridge para sus primeros escarceos literarios y como escaparate de
parodias del mundo universitario. Dedicada hoy por completo a la captación de las mejores
historias de ficción y no ficción, la revista cumple 40 años desde su relanzamiento bajo este
nuevo formato.

Rausing asegura que el ingente número de textos que pasa por sus
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manos no consigue vincularla "de un modo especial" a ningún leitmotiv
ni a ninguna corriente literaria contemporánea en particular. "Si tuviera
que señalar una única cosa, diré que me interesa ante todo cómo el
autor hace funcionar las emociones en el conjunto de un relato",
cuenta, y menciona como ejemplo "sobresaliente" de esta habilidad
para "diseminar distintos sentimientos" a lo largo de la narración
Dos inéditos de
una historia publicada recientemente por Granta de la estadounidense
Roberto Bolaño
Ottessa Moshfegh. En ella, una joven aprendiz de escritora busca, a su
‘Granta’ y la urgencia llegada a Nueva York, ganarse la atención de un experimentado
de la literatura
novelista. "Es muy inteligente cómo Moshfegh logra que la rabia de la
protagonista puede rastrearse a lo largo de todo el texto", cuenta la
editora.

También la ha impresionado un relato del escritor judeoitaliano superviviente del

Holocausto Primo Levi. Se trata de un texto ya publicado por Granta que Rausing ha
redescubierto ahora en una de sus habituales incursiones por el archivo de la revista. En él,
el escritor "evoca situaciones de su infancia, pero hace que broten referencias
desconcertantes que te hacen experimentar súbitamente la violencia de los campos de
concentración por los que pasó", comenta, y añade: "Es de esos viajes en los que sabes que
el autor te está llevando al lugar correcto, y eso es lo fundamental, porque lo contrario es lo
que más teme una editora. Es fundamental que el autor tenga bajo control absoluto las
emociones que conviven en un texto".

Son los narradores que recaen en "tópicos" o "no saben contener la extensión de sus
relatos" aquellos que la editora más intuitivamente rechaza. También evita publicar,
explica, historias que "responden a cuestiones que ya han sido planteadas". "Los editores
tenemos que ser capaces de captar las tendencias desde el principio para lanzar las
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preguntas que realmente interesan”, señala. Esta reincidencia "poco imaginativa" en los
mismos temas considera que es una tendencia global exacerbada en las últimas décadas, y
no solo en el universo editorial. "La inmensa cantidad de comentario contemporáneo está
ocupando el espacio de lo que realmente está ocurriendo", sostiene Rausing, que vive en el
Reino Unido desde hace más de tres décadas y exhala un largo y desalentador
"Breeeeeeexit" cuando piensa precisamente en uno de esos temas tan reiterados a los que
alude.

La editora Sigrig Rausing. ÁLVARO GARCÍA

Nieta de uno de los fundadores de Tetra Pak, la empresa que creó los tetra bricks, Rausing
rechaza que se intenten vincular la inmensa fortuna que posee —vive en una mansión del
siglo XVII con más de 8.000 metros cuadrados de jardín en el lujoso barrio londinense de
Kensington— y su carrera de éxito como editora. "Tuve la suerte de comenzar a leer bien
pequeña los clásicos infantiles escandinavos, por ejemplo a la escritora Tove Jansson, y
también a británicos y americanos. Eso marcó mi relación con la literatura", explica.

Además de haber desarrollado una intensa carrera editorial, Rausing también ha escrito
dos obras autobiográficas. Mayhem, la última de ellas, aborda las emociones que vivió
cuando en 2012 su familia fue uno de los principales focos mediáticos del Reino Unido

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después de que su cuñada muriera por una sobredosis de droga y su hermano, también
drogadicto, conviviera con el cadáver durante dos meses. 

"Me aterraba que quienes podían poner fin a todo aquel sufrimiento no hicieran nada por
contenerlo. Todo lo contrario, parecía que no se habían dado cuenta de que una persona
había muerto", rememora con gesto de dolor la editora, muy crítica con la cobertura
mediática del caso. El libro es una radiografía de la adición, presentada como "ese estado
que busca trascender las emociones invariables y la euforia clásica". "Todos podemos
comprender qué es: está dentro de todos nosotros", asegura Rausing, que no vincula su
decisión de publicar una historia tan personal a que los medios ya la hubiesen aireado. "Lo
habría hecho de cualquier modo, pero es cierto que me conminó a hacerlo el dolor que se
estaba causando", concluye.

El MeToo en el mundo editorial

Rausing no es ajena a la fuerte convulsión que ha ocasionado en el ámbito editorial el
movimiento MeToo. El pasado octubre, el entonces editor de The New York Review of
Books, Ian Buruma, dejó su cargo —no llegó a conocerse con certeza si fue forzado a dimitir
— después de la polémica levantada por la publicación de un artículo en primera persona
del presentador de radio canadiense Jian Gomeshi en el que narraba cuál había sido su
experiencia tras haber sido denunciado y posteriormente absuelto de supuestamente violar
y agredir físicamente a varias mujeres.

"Buruma tomó una decisión incorrecta. El tema no parecía que hubiera sido discutido
editorialmente lo suficiente, publicarlo no contaba con el respaldo de todo el equipo y no
habían sido correctamente comprobados todos los datos", opina Rausing. ¿Habría ella
publicado? No el texto que finalmente vio la luz, pero la directora de Granta se resiste a dar
una respuesta taxativa: "No es un asunto de principios, sino de detalles. Depende de las
circunstancias exactas de cada caso", señala. Aunque solo tres fueron a juicio, más de 20
mujeres habían denunciado ante la opinión pública a Gomeshi, un locutor estrella en las
ondas en su país.

LA VERSIÓN ESPAÑOLA DE LA REVISTA CUMPLE 15 AÑOS

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G.C.

La edición española de Granta cumple 15 años de transmisión del pulso literario del idioma.
Precisamente con motivo del aniversario, la editora de esta versión de la revista, Valerie Miles,
anunció la semana pasada un nuevo número compuesto íntegramente por relatos de "los
mejores narradores jóvenes en castellano del momento". Durante un coloquio en Casa
América con Rausing, Miles recordó el "éxito" del número de 2010 compuesto íntegramente
por las historias de 22 escritores que entonces no superaban los 35 años.

Una descripción concisa y con dosis de misterio de la narradora argentina Samanta Schweblin
o un relato reflexivo y desconcertante del escritor español Andrés Barba fueron parte de este
número, que también incluía textos del peruano Santiago Roncagliolo, el también argentino
Patricio Pron, o la española Elvira Navarro. Miles no precisó si el volumen anunciado verá la luz
este año o en 2020.

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