Radamés Gnattali e a Ílauta Radamés Gnattali and the flu
Radamés Gnattali, um dos mais versáteis
orquestradores brasileiros, tinha uma
predileção especial pela flauta, tendo escrito
diversas obras com as mais variadas
combinações: Sonatina para flauta e violão;
Divertimento para flauta em sol e cordas;
Seresta para flauta e cordas; Seresta para
flauta, violão e quarteto de cordas; quatro
Movimentos Dançantes para flauta, piano,
contrabaixo e bateria (transcrição da Suíte
Coreográfica); Suíte para quinteto de sopros;
Sonatina a seis para quinteto de sopros e
piano; Concerto breve para piano, flauta,
tímpanos e cordas; Suíte Brasileira para
flauta, piano, bandolim, cavaquinho e três
violões (transcrição da Sonatina para quinteto
de sopros e piano); Concerto Carioca no 3
(transcrição para flauta, sax-alto, bateria,
violão contrabaixo amplificados e orquestra);
e contrabass and orchestra; Concertino
Concertino para piano, orquestra de cordas e
flauta; Sonatina para flauta e cordas
(transcrição da Sonatina para flauta e violão);
Brasiliana no 8 (transcrição para flauta,
marimba, übrafone, bells e xilofone); Noturno
para flauta, piano, guitarra, dois violinos,
violoncelo e contrabaixo; Quinteto Popular
para flauta, oboé, clarineta, clarineta baixo e
fagote; Concerto para dois violões, flauta,
tímpanos e cordas. Radamés escreveu,
também, três obras para Ílauta e piano, das
quais a Sonatina em Ré Maior foi a única
encontrada completa.
Celso Woltzenlogel
One of Brazils most versatile orchestratr
Radamés Gnattali showed a marl
predilection for the flute. He wrote seve
works with a wide variety of combinatio
Sonatínafor flute and guitar; Diuertissetn
for alto flute and strings; Seresto for flute a
strings; Seresta for flute, guitar and str
quartet; four Dancing Mouentents for flr
piano, contrabass and drums set (transcril
from the Choreographíc Suite); Suite
woodwind quintet; Sonatína for woodw:
quintet and piano; Brief Concerúo for pia
flute, timpani and strings; Sonato for flu
piano, mandolin, cauaquinho (ukulele) a
three guitars (transcribed from the SonoÍr
for woodwind quintet and piano; Carir
Concerto Ílo 3 (transcription for flu
alto-sax; drums set, guitar and amplif
piano, strings and flute; Sonatina for fli
and. strings (transcribed from the ,Sonatt
for flute and guitar); Brasiliana n'
(transcription for flute, piano, mariml
vibraphone, bells and xylophone); Noctut
for flute, piano,guitar, two violins, violonce
and contrab ass; Diu ertis sement fot flute, ob
clârinet, bassoon , French horn , piano a
s trin g orche st r a; Diu er ti s s ement fot woodwj
quintet, piano and string orchestra; Popu,
Quintet for flute, oboe, clarinet, bass claú
and bassoon; Concerto for two guitars, flu
timpani and string orchestra. He also wn
three works for flute and piano, of which or
the Sozatina in D Major is complete.
Celso Woltzenlor
 RADAMES GNATTALI
Radamés Cmattali nasceu em Porto Alegre a27 de janeiro de
I 906. Filho de imigrantes italianos, ambos musicistas, começou
a estudar piano aos seis anos, tendo sido aluno de Guilherme
Fontainha no Conservatório de Música de Porto Alegre, onde
ingressou aos 14 anos. Nesta época, já freqüentava serestas,
tocando cavaquirúo e violão no conjunto Os Exagerados, com
o qual tocava também em bailes e no cinema mudo. Aos 18
anos, concluiu o curso de piano com medalha de ouro e foi
trazido ao Rio de Janeiro para uma serie de recitais, obtendo
grande sucesso e críticas enfusiasticas dos jornais da época que
eiralteceram seutalento, virtuosidade e interpretação. De volta
a Porto Alegre, fundou o Quorteto Henrique Osv,ald,tocando
üola - experiência que considerava como fundamental para a
elaboração de seüs futuros quartetos. Em 1929, retornou ao
Rio de Janeiro para apresentar-se no Teatro Municipal como
solista do Concerto em Si Bemol Moior paro Piano de
Tchoihov'sky, tendo sido novamente elogiado pela crítica
especializada: "pianista exuberante e invulgaq dotado de um
temperamento apaixonado".
Born in Porto Alegre on 27 January I 906, the son of immigrant
Italian musicians, Radamés Gnauali began to study piano at
the age of six. He studied under Guilherme Fontaiúa at the
Porto Alegre Music Conservatory, whichhe entered atthe age
of 14. By then he already enjoyed musical evenings where he
played the cavaquinho (ukulele) and guitar with the
Os Exagerados group, as well as at dances and silent moües.
At ttre age of l8 he completed his piano course with a gold
medal and was brought to Rio for a series of recitals. These
were highly successful, winning enúusiastic criticism from
newspapers who praised his talent virtuosity and skills. Back
in Porto Alegre, he founded the Quorteto Henrique Oswald
quartet, where he played the üola - an experience which he felt
was crucial to his quartets in the future. Returning to Rio de
Janeiro in 1929 for a solo perfoÍïÌÌance at the Municipal
Theater of Tchaihmtsky's Píano Concerto in BfloL he was
once again praised by the specialized critics as "an exuberant
and uncommon pianist endowed with an impassioned
temperament."

Com o fim do cinema mudo, os músicos passarÍrm poruma fase
de desemprego, mas Radamés, múto versátil, passou atrabalhar
em uma companhia de operas como maestro assistente. Nesta
mesma época, começou a compor, aproveitando-se de temas
folclóricos e populares. Seu grande soúo, porém, era ser
concertista e este desejo iria se tornar realidade quando o
Instituto Nacional de Música, hoje Escola de Música da UFRI,
anunciou a aberhrra de um concurso para Professor Catedrático
de Piano. Radamés partiu para o Rio de Janeiro, tendo sido
recebido pelo Presidente Geúlio Vargas que lhe garantiu a
rahz.aqãodo concurso. De nadavalzu o seu esforço e dedi cação,
pois o concurso não se realizou e outras pessoas foram
nomeadas. Radames sempre comentava: "Getulio mudou miúa
vida".
With the end of úe silent moües, nÌany musiciaru found
úemselves out of a job, but Radamés Gnattali was versatile
enough to join an opera company as assistant conductor. At
this time he began to compose works based on folk-songs.
However, his dream was to be a concert performer, and úis
wish came true when the National Music Institute - today the
Rio de Janeiro Federal University Music School - announced
a competitive examination forthe Tenured Piano Professor. He
promptly traveled to Rio de Janeiro, where he was welcomed
by President Getulio Vargas, who guaranüeed that úe conkst
would take place. However, all his efforts and dedication were
in vain, as the contest was never held and the appointnent went
to someone else. Gnattali later commentedthat "Geúlio changed
my life."

Uma nova fase então iniciava-se. Teve que desistir do soúo
pensar em sobreviver. Lançou-se no mercado da música
popular, tocando em bailes, operetas, estações de rádio e
gravadoras, trabalhando como pianista, ananjador e regente.
Inovou o acompanh:lmento orquestral dos cantores da época
que, até enü[o, eram acompanhados por um "regional", conjunto
instrumental típico formado por dois üolões, cavaquiúo,
acordeom, fl auta e pandeiro, passando a usar cordas, madeiras
e metais. Os ortodoxos não entenderam e criticaram muito a
sua conduta, iniciando uma corrente de acusações que ele
enfrentaria por toda a vida: a de ter "jazzíftcado" o samba.
Mas, ao lado dessa atribulada üda de músico profissional,
existia o verdadeiro Radamés, trabalhando nos momentos de
folg" a sua Música de Concerto, como ele a chamava. Mas,
e A new stage was beginning, where he had to grve up his dream
and worry about sheer survival. He moved into popular music
market, playing fordances andoperettas, onradio süaüons and
for recording companies as a pianist, aÍranger and conductor.
He introduced innovations in the orchestra accompaniment for
singers, until then accompanied by a tpical Brazilian
instrumental group consisting of two guitars, with ukulele,
accordion, tamborin and fl ute, which now began to use strings,
woodwinds and brass. More orthodox audiences failed to
understand and criticized him heaúly, launching a torrent of
accusations that was to assail him throughout his lifetime: he
was accused of " jazzimgup" traditional sanrba.
But in parallel to this difficult life as a professional musician
the true Radamés Gnattali still existed, working during his few
 também nessa area,, sofreu críticas severÍÌs por introduzir
limited moments on his Música de concerto, as he called it.
instrumentos pouco convencionais nas salas de
concerto, como But even here he also suffered severe criticism for introducing
bandolim, marimba, acordeom, harmônica de boca,
üolão somewhat unconventional instruments into concert halls,
elétrico, dentre outros, inspirados em seus amigos músicos
including the mandolia marimb4 accordion, harmonica, electric
como Jacob do Bandolim, Edu da Gaita, chiquiúo do
guitar and various others, inspiredby his musical friends who
Acordeom, considerados intérpretes populares. sem
included Jacob do Bandolim, Edu da Gaita and chiquiúo do
preconceitos, afuava na área popular e erudita.
Suas idéias Acordeom, who were considered pop musicians, praying the
pioneiras e revolucioúrias deram à-música brasileira
um mandolin, mouth-organ, and accordion respectively. Free from
caráter nacionalista. Ele mesmo definia-se como
composiüor prejudice, he performed in boúthe pop and classical fields. His
'm
neo-clássico nacionalista. sua obra eruüta chegou
à Europa e trall-blazing revolutionary ideas were to endow Brazilian
aos Estados unidos, executada e gravada pela Filarmônica
de music with a truly national character. Defining himself as a
chicago, Filarmônica de FiladéIfia, BBC de Londres, nationalist neo-classical composer, his works reached Europe
Filarmônica de Berlim e Rádio de Moscou. Na Rádio Nacional
and the u.s.A., played and recorded by the chicago and
do Rio de Janeiro, onde trabalhou durante 30 anos, calcula-se
Philadelphia Philharmonics, as well as the BBc in London, the
que teúa feito cerca de 10.000 ananjos para
as mais diversas Berlin Philharmonic and Radio Moscow. In Rio de Janeiro, at
formações musicais.
the Radio Nacional station where he worked for thirty years,
he was thought to have completed some 10,000 arrangements
Seu árduo trabalho nas rádios gravadoras, embora considerado
e for a wide variety of music.
por ele como perda de tempo e como um trabalho menor,
contribuiu, significativamente, paÍao engrandecimento de sua
His hard work for radio süations and record companies - although
música. Trabalhou como arranjador, regente e autor de trilhas
he considered this as of minor importance, and a waste of
sonoras p ara 4Slonga-metr4gens do cinema nacional. Realizou
time - in fact made appreciable contributions to eúancing his
duas turnês pela Europa com seu sexreto Radomése
em duo music. He composed úe sound tracks for 4g full-length
com o üoloncelista Iberê Gomes Grosso. Em 1979, juntou-se feafures made in Brazil, while also acting Írs :uranger and
aos jovens do conjunto os curioquinhos, posteriormente
conducto r .Hís sexÍeto Radomésmade two European tours, as
batíz-ado de camerato carioca, apresentando-se por
todo o well as two other tours wiú 'cellist Iberê Gomes cnosso. In
país e passando a exercer uma profunda influênciajunto
a uma 1979, he joined the youngsters in the os carioquinfras group,
nova geraçã,o de músicos que se formava. Depois de desligar-se
later known as the camerata carioca, performing all over
da Rárlio Nacional, trabalhou algum tempo na TV Excelsior
e, Brazll, while exercising an appreciable influence on a whole
posteriormente, na TV Globo, onde peÍmaneceu até
a sua new generation of aspiring musicians. After leaving the Radio
morte em 03 de fevereiro de 198g.
Naci onal station, he worked for a while with w
Exce ls i or, and,
later thew Gloáo network, where he remained until his death
ocupante da cadeira número z da Academia Brasileira de
on 3 February 1988.
Música, deixou um acervo de mais de 500 composições,
incluindo 15 sinfoniff, 4 concertos para piano, 4 concertos
occupying the second chair at the Brazilian Academy of
para violino, 4 concertos para üolão, 2 concertos para
Music, his legacy includes over 500 compositions, including
violoncelo, concertos para marimba, acordeom, bandolim, fifteen symphonies, four piano concertos, four violin concertos,
harmônica de boca, harpa, saxofone, flauta, bem como duos,
four guitar concertos and two 'cello concertos, as well as
trios, quartetos, quintetos e sextetos para as mais diversas concertos for the marimba, accordion, mandolin, harmonica"
combinações instrumentais. Radamés era um homem simples,
hu.p, saxophone and flute, \4'iür trios, quartets, quintets and
bondoso, altruísta, sincero, amigo de todos. uma pessoa que
sextets for a wide variety of instrumental combinations.
não tirúa consciência da propria genialidade. Radamés Gnattali was a simple man with a kind heart,
altruistic and sincere, a friendto all - aman unaware ofhis own
Nelly Gnatrali true genius.
Rio de Janeiro, 27104197
Nelly Crrnttali
Rio de Janeiro, 4127197
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SONATINAEM RE MAIOR
Para Flauta e Piano
Dedicada a Celso Woltzenlogel e Heitor Alimonda
RADAMES GNATTALI
I (re74)
Allegro mod.J = 120 --- e -\.
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Allegromod. )=I2O

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g Copyright 1997 by.IRMÃOS VITALE S/A lnd. e Com. - Rio de Janeiro - São Paulo - Brasit.
Todos os direitos autorais reservados para todos os países. All rights reserved.

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