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"La libre elección de sus temas y la ausencia absoluta de restricción en lo que respecta a su campo de exploración,

constituyen para el artista un bien que tiene derecho a reivindicar como inalienable. En materia de creación
artística, importa esencialmente que la imaginación escape a toda coacción, que no permita con ningún pretexto
que se le impongan sendas. A quienes nos inciten a consentir, ya sea para hoy, ya sea para mañana, que el arte se
someta a una disciplina que consideramos incompatible radicalmente con sus medios, les oponemos una negativa
sin apelación y nuestra voluntad deliberada de mantener la fórmula: toda libertad en el arte.”

Manifiesto por un arte revolucionario.

Me gustaría introducir dos cuestiones:

La primera es la relación entre el artista y la política. ¿Hasta qué punto el artista es político en su obra?

Aspectos marcados por el manifiesto por el arte revolucionario de Breton.Rivera.Trotsky.

Didi-Huberman: No separar lo intelectual y lo emocional

Farocki: Elevar el pensamiento al nivel del enojo, este al nivel de la tarea, el caso de “El fuego Inextinguible.

Vincular esto con el asunto del Sacrificio. Tarkovsky y su planteo de relación indisoluble entre vida y arte. El asunto
del pathos político y la conciencia poética en Buñuel.

El caso del Congreso del PCUS 1928 Gorki y el realismo socialista, Eisenstein.

Ken Loach – Toda representación está en un contexto social contradictorio, pero no se puede apelar al didactismo
y sus rudimentos.

El cine militante o el cineasta militante? “Para que el arte sea capaz de transformar el tiempo que refleja, es
preciso que el artista tome distancia respecto de la vida cotidiana” de Trotsky a Godfrey Reggio – “los peces son
los últimos en conocer el agua”.

El asunto del espectador colocarlo a la altura del realizador como asunto político.

¿Qué hacer con la política en el arte y las nuevas tecnologías?


El ejemplo de Agua Plateada, un autorretrato sirio. / Conferencia mundial Youtubers La Rural 2015.

La segunda la relación entre la forma y el contenido en tanto lo político. PLANTEO: CORRESPONDENCIA ENTRE
FORMA Y CONTENIDO.

Base/Superestructura. Condicionamiento recíproco y no categorías estáticas. Raymond Williams

Didi-Huberman: Todas las imágenes son resultados de manipulación. Relacionar esto con las categorías de Peter
Watkins de MONOFORMA y el MRI de Noel Burch.

Las formas básicas del lenguaje audiovisual. Lo narrativo en el cine, su naturaleza histórica, su manipulación del
tiempo, espacio. El héroe individual.

La denuncia del Plano Contraplano de Harun Farocki.

El ejemplo de Mississippi en llamas, Cidade de Deus. Rambo. Iluminados por el fuego.

La historia: El relato fundamental. Las concepciones de Robert Rosenstone sobre la “forma-experimental” y el


cuestionamiento de la imagen a la autoridad del relato histórico.

La realidad más amplia y Lucrecia Martel: Zama.

Condiciones materiales actuales: LA CRISIS DEL INCAA como expresión de la concentración de la forma y los
intereses de clase.

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