La danza y el baile en el Siglo de Oro espa�ol, fueron unas pr�cticas habituales en

ambientes populares y cortesanos. El baile en dicho siglo, adem�s de un

entretenimiento, era un ritual de fuerte carga social y por ello era practicado por
todos los sectores sociales. La danza en todas sus dimensiones se hab�a convertido
en una pr�ctica totalmente codificada, de dif�cil ejecuci�n, en algunos casos, y de
una extraordinaria importancia social. El baile era el entretenimiento predilecto
de los estratos sociales inferiores, al igual que la danza era para los
privilegiados un elemento fundamental, dentro de los protocolos que segu�an las
relaciones personales de la �poca. Tal es as�, que en la mayor�a de los casos la
danza constitu�a un aut�ntico formulismo social al que se deb�a responder
debidamente. Del mismo modo, fue una pr�ctica con una naturaleza comunicativa de
primer orden. Si en los �mbitos populares bailar era un entretenimiento diario,
siempre hab�a tiempo y espacio para "organizar la zarabanda", en los cortesanos,
saraos y danzas formaron un binomio perfecto e insustituible.
DANZAS DE CORTE: habitualmente eran danzas de pasos y mudanzas graves y lentas,
propios de los escenarios donde se desarrollaba. La coreograf�a de estas danzas
estaba perfectamente codificada, en el caso castellano desde las primeras d�cadas
del siglo XVI, en el manuscrito conocido por el t�tulo "Reglas de dan�ar",
conservado en la biblioteca del Palacio Real, y para el siglo XVII en el tratado,
no menos importante, debido a Juan de Esquivel Navarro: "Discursos sobre el arte
del dan�ado" (1642). De entre los bailes cortesanos m�s habituales podemos destacar
LA PAVANA, baile lento, de cuidados movimientos, y LA GALLARDA o TOURDION, �giles y
r�pidos, aunque conservando la impronta palaciega con la que fue concebida.
EL BAILE EN LOS AMBIENTES POPULARES: eran los ambientes populares donde m�s
cantidad y diversidad de bailes se gestaban. Tradicionalmente considerados como
bailes de cascabel, se caracterizan fundamentalmente por su coreograf�a
desenfadada, movimientos alocados y acompa�amiento musical en el que la percusi�n
est� siempre presente. De entre los numerosos tipos de bailes y fusiones que surgen
entre unos y otros podemos destacar los m�s habituales como: CANARIOS, FOL�AS,
ZARABANDAS, VILLANICOS, POLVICOS, GAMBETAS, POLLO VIEJO, ZAMBAPALOS, GUINEOS, y as�
hasta una veintena de bailes de caracter�sticas similares.
Luys de Mil�n (antes de 1500 - despu�s de 1561), fue un compositor y vihuelista
espa�ol del Renacimiento. Es conocido por ser el primer compositor que public�
m�sica para vihuela, y uno de los primeros en dar instrucciones para marcar el
tempo en la m�sica. Antonio Mart�n y Coll (c.1680 - 1734), monje franciscano
catal�n, que ejerci� como organista y profesor en la iglesia de San Diego de Alcal�
de Henares, y m�s tarde como principal organista en la Bas�lica de San Francisco el
Grande de Madrid. Public� a principios del XVIII una colecci�n de cuatro vol�menes
titulado "Flores de m�sica", con varios cientos de obras de diversos autores, la
mayor�a de ellos an�nimos (Mart�n y Coll asumir�a que sus lectores reconocer�an las
obras de su compilaci�n, dado que ser�an muy conocidas en su �poca). Public� un
quinto vol�men en 1709, con sus propias composiciones titulado "Ramillete oloroso:
suabes flores de m�sica para �rgano", con unas 250 obras.

Santiago De Murcia: Codex No. 4 - Ensemble Kapsberger, Rolf Lislevand (Full Album)
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