HISTORIA DE LA ARQUITECTURA I

TERCERA UNIDAD

MEDIEVAL
ARQUITECTURA GOTICA
ARQUITECTURA GOTICA
El vocablo «gótico» es el adjetivo correspondiente a
godo. En sentido peyorativo se usó este para
denominar la arquitectura anterior al Renacimiento,
propia de los bárbaros o godos. La arquitectura gótica
puso especial énfasis en la ligereza estructural y la
iluminación de las naves del interior de los edificios.

Nace en el norte de Francia precisamente en la Île

France con la Abadia de Saint-Denis

El arte gótico
es la EXPRESIÓN DE LA CULTURA URBANA de la edad
media europea, de su prosperidad económica y de su
hegemonía cultural.

VERTICALIDAD Y LUMINOSIDAD

Catedral de Sevilla
Características: Diferencias entre el Románico y el Gótico
Románico:
iglesias rurales pequeñas y
oscuras
Arquitectura principalmente
desarrollada en las iglesias y
monasterios
Artes menores subordinadas a la
arquitectura, escultura, pintura
Gótico: Eleva prodigiosas
catedrales llenas de luz
Arquitectura civil: Palacios, lonjas
comerciales, ayuntamientos,
universidades, hospitales y
viviendas particulares de la nueva
burguesía urbana Arquitectura
militar: Castillos y murallas urbanas
Se independiza a las otras artes
plásticas (pintura y escultura) de su
subordinación al soporte
arquitectónico
Cuatro elementos del Gótico
–El arco apuntado u ojival
–La bóveda de crucería
–Contrafuertes exteriores al cuerpo central del edificio
mediante arbotantes.
–Amplias vidrieras y rosetones que dejan paso a la luz.
Arco Ojival o puntiagudo
El arco apuntado, a diferencia del arco de medio
punto, es más esbelto y ligero por transmitir
menores tensiones laterales, permitiendo
adoptar formas más flexibles, resulta más eficaz,
El arco apuntado u ojival es el que hace posible la gran novedad
del gótico, la bóveda de crucería.

la bóveda de crucería es el resultado del cruce entre arcos

apuntados, que forman un esqueleto de nervios; el espacio entre
los nervios de piedra se rellena con plementería (material ligero de
relleno). La clave de la bóveda es la dovela central que la cierra. El
arco apuntado permite elevar considerablemente la altura de la
nave sin que se resienta su estabilidad por el peso de la bóveda,
ya que las presiones tangenciales se han reducido.
PERIODOS
GOTICO CLASICO
Al comenzar el siglo XIII, llega a su perfección en las
regiones de Normandía y la Isla de Francia, territorio de
dominio real de los alrededores de París. Desde allí se
extendió a todo el resto de Francia. Se difundió durante el
siglo XIII al Sacro Imperio Romano, Inglaterra, reinos
hispánicos y principados itálicos.

GOTICO RADIANTE
En los inicios del siglo XIV la arquitectura aumenta su
esbeltez, tiende a la estilización, iniciándose la
independización de la pintura y escultura. El estilo
evolucionó hacia una mayor altura, la expansión de lo
vanos y el mayor apuntamiento de los arcos. Las vidrieras
pasaron a cubrir el espacio del muro, sirviendo la
arquitectura únicamente de soporte.

GOTICO TARDIO
A partir de la mitad del siglo XV, comienza el
denominado gótico tardío, su fase más adornada, con La catedral de Durham que presenta, en su nave principal, bóvedas de crucería, constituye un precedente del
una creciente riqueza decorativa. Su vigencia es variable gótico, estas bóveda nervadas siguieron un proceso de desarrollo técnico en la formación del gótico, parece
que fueron descubiertas de manera simultánea en distintos puntos de Europa, poco después del año 1100,
dependiendo de las zonas, mientras que en Italia, durante como el norte de Italia, Espira en el valle del Rin y Durham en Inglaterra, desde donde pasó a Normandía
el siglo XV el gótico es desplazado de forma temprana por
la arquitectura renacentista, en Inglaterra, en concreto,
perduró una tradición gótica hasta su renovación a través
del neogótico, durante el siglo XIX
TIPOLOGIAS

ARQUITECTURA RELIGIOSA

La catedral sustituye a la
abadía o monasterio como
edificio paradigmático

ARQUITECTURA CIVIL
Lonjas, palacios, ayuntamientos

Catedral de Estrasburgo
En el gótico, el sentido
ascensional de las formas y la intensa luminosidad
del interior de los edificios recrean el espacio ideal
para acercarse a un Dios más humano:
Un reflejo de la “Jerusalén celestial” de la que habla
el apocalipsis de san Juan, con sus “puertas de
perlas”, “sus calles de oro puro y vidrio
transparente”.
Los avances en la técnica constructiva del gótico
hará posible plasmar en piedra y de forma simbólica
tales visiones.
 aguja

gárgolas
PRINCIPALES
CARACTERÍSTICAS
ARQUITECTONICAS

Fachada gótica
torres

rosetón

Galería de retratos
reales

doseletes

pórticos parteluz
gabletes

doseletes
 rosetón

archivoltas

tímpano

parteluz

Jambas en
derrame
 PRINCIPALES
CARACTERÍSTICAS
ARQUITECTONICAS

Alzado Interior

https://www.youtube.com/watch?v=OSgZDj21d9U
 Claristorio
Ventanales altos de
iluminación

Triforio
Angosta galería de
servicio que sustituye
a la tribuna románica

Arcos
Catedral ojivales/apuntados
de Nave lateral
Amiens
Catedral de Burgos
 PLANTA GOTICA Doble girola

Torres

Cabecera hipertrofiada
Naves

Crucero destacado
PLANTA BASILICAL

Las plantas son muy similares a las románicas: tres o cinco naves
longitudinales y cabecera con transepto, presbiterio y remate en
ábside o deambulatorio con capillas radiales.
PLANTA DE SALÓN

Dividida en cinco naves, que en la cabecera generan

un doble deambulatorio.
El transepto no sobresale exteriormente, ya que
queda integrado en el cuerpo longitudinal del edificio,
aunque se siguen abriendo pórticos a su exterior.
LA CABECERA DE LA CATEDRAL GÓTICA

Deambulatorio o girola con capillas absidiales

La cabecera gótica es
más amplia que la románica; los
brazos del transepto se acortan y
adquiere protagonismo
el deambulatorio o girola
rodeado de capillas radiales llamadas
absidiolas. En ellas, las cofradías y
gremios artesanales, que habían
participado en la financiación de la
catedral, instalaban las capillas de sus
santos patronos.
ELEMENTOS SUSTENTANTES
Sección transversal
LA CUBIERTA

Las bóvedas

Lion, París- 1150

Vista interior del cimborrio
Catedral de Burgos Catedral de Valencia
ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS

Los arcos
Bóvedas
Arbotantes
Columnas
Capiteles
Ventanales
Arquivoltas
Tímpanos
Parteluz
Gárgolas
 Los arcos

Arco apuntado Arco tudor Arco conopial Arco trilobulado

El arco apuntado es uno de los elementos técnicos más característicos de la arquitectura

gótica, y vino a suceder al de medio punto, propio de la arquitectura románica. El arco ojival
es el resultado de la intersección de dos secciones de círculo, es más esbelto y ligero por
transmitir menores tensiones laterales, lo que permite elevar la altura de las construcciones,
pues gracias a su verticalidad las presiones laterales son menores que en el arco de medio
punto, permitiendo salvar mayores espacios. A lo largo del gótico el arco apuntado mostró
variantes como el trilobulado, el arco conopial utilizado durante el denominado gótico
flamígero o el arco Tudor.
 Las bóvedas
De crucería o nervada

La bóveda de crucería, conformada por arcos apuntados, a modo de esqueleto, es más ligera que cualquier otro tipo de bóveda construida hasta esa fecha. La utilización de
ese tipo de arco formando un esqueleto tridimensional unitario refleja el alto conocimiento técnico que alcanzaron los constructores de catedrales. Ahora los empujes y el
peso de las cubiertas es soportado por los pilares en los que descargan y no por los muros como sucedía en el Románico. En el transcurso del gótico, la bóveda de crucería
fue adquiriendo una mayor complejidad estructural y decorativa, desde la simple o cuatripartita hasta llegar a las bóvedas de abanico. El primer periodo se distingue por la
sencillez de los arcos cruceros o diagonales que son simples y llevan pocas molduras, en este mismo periodo se usó también la denominada bóveda sexpartita (dividida en
seis témpanos) para los tramos de bóveda de la nave central, cuando ésos se hacían cuadrados, correspondiendo cada uno de ellos con dos de las naves laterales. En el
segundo, se aumenta la crucería con arcos o nervios secundarios y los llamados terceletes para sostener los témpanos de plementería ya que las bóvedas se hacen más
amplias. A la vez, se molduran todos los arcos, mayormente los diagonales y éstos y demás nervios reciben más perfiles y se ligan con nervios transversales. En el tercer
periodo se añaden nuevos terceletes y nervios secundarios con sus ligaduras aun sin necesidad alguna y se generaliza la bóveda llamada estrellada (por la figura del
conjunto) y los nervios y arcos se perfilan con más delicadeza. En el primer periodo se usó con alguna frecuencia la bóveda sexpartita (dividida en seis témpanos) para los
tramos de bóveda de la nave central cuando ésos se hacían cuadrados y correspondían cada uno de ellos con dos de las naves laterales.
Desde finales del siglo XV, se adornaban las claves de las crucerías en muchos edificios con florones de madera o de metal, dorados o policromados conocidos con el
nombre de arandelas. Pero ya desde los principios del estilo se decoran dichas claves con variados relieves.
 Las columnas

Los soportes o columnas del arte gótico consisten

en el pilar compuesto el cual, durante el periodo
de transición, es el mismo soporte románico
aunque dispuesto para el enjarje de arcos
cruceros. Pero en el estilo gótico perfecto se
presenta cilíndrico el núcleo del pilar, rodeado de
semicolumnillas (pilastras) y apoyado sobre un
zócalo poligonal o sobre un basamento
moldurado, a diferencia del estilo románico en que
tal zócalo era uniforme y cilíndrico.
Catedral de
Zaragosa
 Arbotantes

Para soportar el empuje del peso de las

bóvedas, en vez de construir
gruesos muros como se realizaba en el
románico, en el que
los contrafuertes adoptaban la forma de
pilares adosados exteriormente al muro,
con un ancho creciente en su base; los
arquitectos góticos idearon un sistema
más eficiente: los contrafuertes
con arbotantes. Los contrafuertes se
separan de la pared, recayendo el empuje
sobre ellos por medio de un arco de
transmisión denominado arco arbotante.
El sistema de arbotantes y contrafuertes
de las iglesias góticas constituye un
elemento característico que embellecen
el exterior de los edificios, pero a la vez,
ponen de manifiesto la propia fragilidad
estructural, ya que sujetan el edificio a
modo de apuntalamiento externo.
GARGOLAS
ROSETONES
VITRALES
VENTANAS
EVOLUCION DE LA CATEDRAL GOTICA EN FRANCIA
 Lyon - 1150 Paris - 1163
Saint-Denis - 1140

Planta basilical Planta de sal

Bourges - 1185 Reims- 1210 Amiens - 1220
Bourges, Francia- 1185
En 1195, Henri de Sully, arzobispo de Bourges,
hermano de Eudes de Sully, obispo de París, hizo
una donación al capítulo de la catedral de Bourges.
Esta donación constituiría el punto de partida para
la construcción de una nueva catedral en Bourges
que sustituiría a la antigua
catedral románica erigida en los siglos XI y XII que
se había quedado demasiado pequeña. No se
tienen datos concretos de dicha catedral románica,
únicamente se tiene constancia de que, en ese
lugar, existió un centro de culto cristiano que
databa del siglo III cuando la ciudad romana
de Avaricum protegía a la primera comunidad
cristiana de la Galia. En el mismo lugar en el que
actualmente se encuentra la catedral se
construyeron, sucesivamente, cuatro edificios: dos
criptas monumentales fueron erigidas por Saint
Ursin en el siglo III; otra por el arzobispo Saint
Palais en el siglo IV, y otra por el arzobispo Raoul
de Turenne en el siglo IX. Gozlin, arzobispo de
sangre real (hermano de Roberto el Piadoso) fue el
constructor de la primera catedral románica a
principios del siglo XI.
El juicio final
Reims, Francia- 1210
En el siglo V, el obispo san Nicasio levantó una
primera catedral sobre antiguas termas romanas.
Dedicado ya a la Virgen María, este edificio fue el
escenario del bautizo de Clodoveo (498), consagrado
por el arzobispo San Remigio. En 816, el hijo
de Carlomagno, Ludovico Pío elige Reims para ser
consagrado emperador. El prestigio del santo óleo y
la potencia política de
los arzobispos de Reims llevaron a establecer
definitivamente el lugar de la consagración
real en Reims, a partir del reinado de Enrique I (1031-
1060).
El 6 de mayo de 1211, el arzobispo de Reims Aubry de
Humbert inicia la construcción de la
nueva catedral de Reims (el edificio actual), destinada
a sustituir la catedral carolingia, destruida por un
incendio en el año anterior. Se sucedieron en las
obras cuatro arquitectos (Jean d'Orbais, Jean-le-
Loup, Gaucher de Remis y Bernard de Soissons), y
en 1275 ya estaba el grueso de las obras terminado.
La catedral, pues, estaba acabada para finales del
siglo XIII, con la excepción de la fachada occidental.
La escultura desborda las portadas y se extiende por toda la fachada del edificio. Ahora,
en los tímpanos hay rosetones y la escultura asciende a los gabletes. La portada central
se dedica a la Coronación de la Virgen, y en sus jambas se sitúan los conjuntos
escultóricos más famosos de la escultura gótica, entre ellos, el grupo de La Visitación, que
se considera el punto culminante de la recuperación de la escultura clásica en la Edad
Media, representando a María e Isabel con ropajes llenos de pliegues con mucho
movimiento, el cuerpo en contraposto y la cabeza doblada, y el grupo de La Anunciación,
más hierático y parecido a la escultura de Amiens, con figuras muy verticales y con
ropajes de pliegues rectos que recuerdan a la Virgen Dorada.
Amiens, Francia- 1220
En el siglo V, el obispo san Nicasio levantó una
primera catedral sobre antiguas termas romanas.
Dedicado ya a la Virgen María, este edificio fue el
escenario del bautizo de Clodoveo (498), consagrado
por el arzobispo San Remigio. En 816, el hijo
de Carlomagno, Ludovico Pío elige Reims para ser
consagrado emperador. El prestigio del santo óleo y
la potencia política de
los arzobispos de Reims llevaron a establecer
definitivamente el lugar de la consagración
real en Reims, a partir del reinado de Enrique I (1031-
1060).
El 6 de mayo de 1211, el arzobispo de Reims Aubry de
Humbert inicia la construcción de la
nueva catedral de Reims (el edificio actual), destinada
a sustituir la catedral carolingia, destruida por un
incendio en el año anterior. Se sucedieron en las
obras cuatro arquitectos (Jean d'Orbais, Jean-le-
Loup, Gaucher de Remis y Bernard de Soissons), y
en 1275 ya estaba el grueso de las obras terminado.
La catedral, pues, estaba acabada para finales del
siglo XIII, con la excepción de la fachada occidental.
Fachada principal
Ayuntamiento de Ypres
Ayuntamiento de Brujas
Las lonjas
Valencia