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TEXTO I: (Preguntas 1 a 3)
En 1973, cuando la pareja Colón-Lavoe ya era muy famosa, Fania Records prensó el disco Lo mato, que resumía con el
título, la fotografía de carátula (Colón a punto de disparar a un rehén) y las canciones, el sentido de su música y la fór-
mula de su éxito. En el disco, se incluían Calle luna, calle sol, Todo tiene su final, Señora Lola y El día de mi suerte.
Lavoe mostró en él una cualidad primordial. Su canto era agudo y a veces parecía chillón, pero eso, lejos de relegar-
lo, lo hacía ver entre el público como un cantante de arrabal, que podía contar una historia de barrio sin que sonara falsa.
Además, todos los temas que cantaba se referían al barrio latino. Todos hablaban de violencia, del riesgo de pisar la calle
oscura y de las desilusiones que acompañan a la vida marginal. Lavoe fue la voz de todos los rincones latinos del Bronx,
Queens y Manhattan. En cada sector, se lo escuchaba diciendo: "Mete la mano al bolsillo, saca y abre tu cuchillo y ten
cuidado. Pónganme oído: en este barrio, muchos guapos han matado. Calle luna, calle sol".
Colón, por su parte, componía sus letras para que sonaran dramáticas, llenas de una carga sobrecogedora. Las
arreglaba para que sonaran crueles, sin compasión. Las instrumentaba para que se sintieran agresivas, usando para ello
dos trombones agudos y agrios. La vida a la cual le cantaba debía tener ese énfasis, el del grito musical simbolizado por
un trombón desgarrador. En cada esquina de su querida South Bronx, sonaban los trombones al comenzar “El día de mi
suerte”: "Ahora me encuentro aquí en mi soledad, pensando qué de mi vida será. No tengo sitio donde regresar y tampoco
nadie quiero ocupar. Si el destino me vuelve a traicionar, te juro que no puedo fracasar. Estoy cansado de tanto esperar,
y estoy seguro que mi suerte cambiará. Pero ¿cuándo será?".
ARTEAGA, José. La salsa, un estado de ánimo. pág. 45 y 46.
1. Seleccione el parafraseo más apropiado del siguiente fragmento: “Su canto era agudo y a veces parecía chillón,
pero eso, lejos de relegarlo, lo hacía ver entre el público como un cantante de arrabal (…)”.
A. La percepción que el público tenía de Lavoe era la de un legítimo cantante del arrabal, que chillaba y hacía agu-
dos con su voz y que no se amilanaba al realizar su peculiar interpretación.
B. Lavoe agudizaba su voz, casi chillaba, y eso no lo disminuía, sino que lo encumbraba como el mejor intérprete
de la música arrabalera.
C. Cantaba con voz aguda y eventualmente chillona, lo cual no lo marginaba ante el público, sino que lo mostraba
como un cantor del arrabal.
D. Lavoe no fue un intérprete marginal del arrabal, sino un personaje admirado por el público, quien, para parecer
auténtico, a veces chillaba y a veces hacía agudos con su voz.
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A. Las mascotas son seres vivos cuyas características psicoafectivas los hacen emocionalmente tan sensibles co-
mo los seres humanos.
B. Es lamentable que existan tantas personas que traten a sus animales como instrumentos de poder y violencia.
C. Es inconcebible que haya personas que no reconozcan las capacidades emocionales de sus mascotas, pues por
algo los han “adoptado” como miembros de su familia.
D. Es necesario proporcionar cariño y atenciones a nuestras mascotas como si se tratase de miembros de nuestra
propia familia.
5. El argumento central del texto es:
A. Existen muchas amenazas potenciales a nuestras mascotas, sean aquellas provenientes de seres de su misma
especie como del propio ser humano.
B. Las mascotas presentan necesidades psicoafectivas y no solo instintos o impulsos primarios.
C. Existen personas que maltratan cruelmente a los animales, y los niños podrían seguir su mal ejemplo.
D. La crianza de mascotas implica una responsabilidad que va más allá de alimentarlas y proporcionarles un lugar
donde dormir.
6. Son características del texto anterior:
I. La narración detallada de historias de maltrato a los animales.
II. La presentación de un conjunto de razones para justificar una propuesta.
III. La exhibición de una actitud imparcial por parte del autor, quien se limita a señalar y analizar una problemática
específica.
A. Solo I B. Solo I y III C. Solo II D. Todas
Según he leído hace poco, hasta cumplir los cincuenta y siete años, el escritor eslovaco Josef Pezinok produjo solamen-
te relatos. Eran escritos notables, vivos, breves, acerados, y le dieron un cierto prestigio entre sus compatriotas, aunque
no el suficiente como para que pudiera vivir de la literatura: durante largos períodos de su vida, Pezinok tuvo que ejercer
de marinero, cocinero, traductor o jardinero. Aunque a veces tenía el firme propósito de escribir textos más largos, le
salían siempre relatos breves. Lo intentaba una y otra vez, pero no podía hacer otra cosa.
Un día se encontró enfermo y fue al hospital; realizados los análisis, los médicos le confirmaron que sufría una viru-
lenta invasión de lombrices intestinales. Entre las consecuencias de dicha parasitosis (que sin duda sufría desde su
infancia), podían hallarse, según los médicos, migrañas, falta de atención e imposibilidad de hacer frente a tareas que
exigen cierta constancia.
Nada más iniciarse la curación, Pezinok dio comienzo a la redacción de su exitosa epopeya Bratislavenses, una no-
vela-río, compuesta finalmente por cinco volúmenes (tres en la edición de bolsillo que aparecería años más tarde). El
mismo camino siguieron Sláva sangriento, Las abejas del verano y El húsar húngaro, todas ellas obras gigantescas y
geniales, traducidas a decenas de idiomas. Dejó sus múltiples oficios y se dedicó plenamente a la escritura durante los
fértiles años que le quedaban, en la casita que pudo comprarse en la orilla del Danubio. Hace unos años, cómo no,
Pezinok recibió, de manos del rey de Suecia, el premio Nóbel.
Ya he pedido cita en el ambulatorio para mañana mismo, por si acaso.
Fragmento del artículo de ZALDUA, Iban: Los niños jamás piden novelas. En: http://www.lenguadetrapo.com/opinion-1- zaldua.html
10. ¿Qué idea justifica que el autor pidiera una cita en el ambulatorio?
A. Tiene algo en el organismo que le impide escribir novelas más interesantes.
B. Tal vez le pase lo mismo que a Pezinok antes de iniciar su curación.
C. Debe tener parásitos que le impidan concluir los relatos cortos que empieza.
D. Su falta de atención y cansancio harán que nunca gane un premio Nobel.
De todas las ideologías que sustentaron los grandes movimientos de masas de siglo XX, fue la nacionalsocialista en
Alemania la que en mayor grado redujo el papel social de la mujer a sus funciones más tradicionales, imponiéndolo de la
manera más autoritaria y coercitiva. Según dicha ideología, la mujer estaba llamada a dedicarse exclusivamente a la
maternidad y a la familia, “roles naturales y especiales, ya que su constitución física y blandura de espíritu así lo exigían”,
aunque de hecho sirvió también de mano de obra no calificada en las fábricas y en el campo. Alejada de los cargos
profesionales más elevados y marginada de la educación superior, la mujer fue reducida al papel de procreadora de hijos
sanos y fuertes para la nación.
La ideología nazi exaltó hasta el paroxismo los valores de la "supremacía masculina" y sometió a la mujer, no solo a
la voluntad del hombre, sino también a las exigencias de la Patria. El sistema patriarcal adquiría así, en la Alemania Nazi,
un grado superlativo asentado sobre necesidades económicas, políticas e, incluso, emotivas.
La dirigente nazi Scolk Klink lo definió muy bien: "No hemos hecho y no haremos avances hacia la igualdad de la mujer
alemana con el hombre, consideramos los derechos y los intereses de la mujer solamente en función y en dependencia
de las necesidades del pueblo alemán".
"Ideologías contemporáneas". En: Aula abierta Salvat. El feminismo. Tomo 60: 16
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A. La mujer debe procrear hijos sanos y fuertes para la nación alemana, según el pensamiento nazi.
B. La ideología consideraba que las características físicas y la personalidad femenina así lo determinaban.
C. Las exigencias de una patria fuerte y lista para la guerra obligaban a que así fuera.
D. El sistema patriarcal del Estado determinaba el rol de la mujer en esa sociedad.
El sistema educativo no tiene como objetivo real lograr el aprendizaje del individuo, tal como nos pretenden hacer creer.
La pedagogía es una disciplina que estudia y se dedica a la homogenización de la población. Como aseveraba Carl G.
Jung, "todos nacemos originales y morimos copias". Somos "educados" no para ser libres, sino esclavos de un sistema
para el que no somos más que piezas de un engranaje. Moldeados, diseñados para existir, sentir y razonar según lo que
el sistema requiere, nuestra individualidad es vista como subversiva, anómala, psicológicamente atípica; por lo tanto,
alienada, sancionada y suprimida. Un niño que, con un talento natural para la pintura, colorea de gris el dibujo del tronco
de un árbol —pues así lo percibe su mirada— no es celebrado por su maestra de preescolar por su habilidad para distinguir
las tonalidades; es, más bien, sancionado por no colorearlo como "debería" —de marrón, la respuesta "correcta" y típica
que el manual señala. Un estudiante que tiende a cuestionar las aseveraciones simplistas de su maestro es visto como
problemático e inmanejable. El sistema sabe cómo deshacerse de los “parias”. Para los que encajan y han sido ya
sometidos corresponde el veinte, que —como decía Martín Adán— es una "nota sospechosa, vergonzona, ridícula: una
gallina delante de un huevo".
22. ¿Qué ideas son usadas como argumentos del texto anterior?
I. El caso de un niño con habilidad para distinguir las tonalidades durante el preescolar
II. Un estudiante que es considerado “problemático”; porque confronta a su profesor
III. La declaración de que el aprendizaje del individuo no es el fin de la pedagogía
IV. El uso de la nota para premiar a quien se adapta al sistema
V. La aseveración de Jung sobre la individualidad
A. Solo II y IV B. Solo I, II y III C. Solo I y IV D. Todas
puede ser más impresionante: un ingeniero, un electricista, un ferroviario, un bombero, un piloto y, en general, emplea-
dos, estudiantes u obreros tecnificados. No aparecen entre ellos gentes sin oficio, aquellos seres de vida marginal a
quienes un persistente estereotipo sociológico suele presentar como los responsables de esos estallidos de violencia
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ciega, que protestarían de este modo contra la injusticia social de que son víctimas.
Freud explicó que la civilización es una mutilación a la que el civilizado no se conforma nunca del todo, y que, por ello,
está siempre, inconscientemente, tratando de recuperar su totalidad, aunque ello ponga en peligro la coexistencia social;
y Bataille sostuvo que la razón de ser de la literatura era hacer vivir al hombre —en ficciones— todo aquello a lo que había
renunciado para hacer posible la vida en comunidad. Por ese atajo, hay que entender la paradoja de las bru- talidades
irracionales de los hooligans ingleses: el hooligan no es un bárbaro; es un producto exquisito y terrible de la civilización.
Adaptado de http://www.caretas.com.pe/1998/1522/mvll/mvll.htm
26. ¿Cuál de las siguientes alternativas es la mejor paráfrasis para “la civilización es una mutilación a la que el civilizado
no se conforma nunca del todo”?
A. Hoy en día, el mundo ha mutado a una nueva forma de vida a la que el ser humano no se adapta por completo.
B. El civilizarse del ser humano ha implicado dejar de lado ciertas acciones que no quiere abandonar del todo.
C. La raza humana, a la fecha, ha evolucionado de tal manera que no se termina de adaptar a todos los cambios
que esto implica.
D. El progreso del hombre ha sido mutilado y esa es la razón por la cual el ser humano no termina de aceptarlo por
completo.
FIN DE LA PARTE 1
USTED NO PUEDE ADELANTAR HASTA QUE SE LE INDIQUE.
(Usted puede revisar sus respuestas correspondientes a la Parte 1.)