COMPOSICIÓN DEL MONTAJE CINEMATOGRÁFICO 1:

EN BUSCA DE LA ORGANICIDAD Y DEL VALOR DRAMATÚRGICO

luz, sonoridad, tertium quid, musicalidad, prosodia, gestos, danza, ritmo, del entrelazado sonoro-visual 2019 UNEARTE
Universidad Nacional Experimental de las Artes UNEARTE, Escuela de Técnicos Cinematográficos, Instituto de Formación Cinematográfica COTRAIN, Unidad de Capacitación Cinematográfica Villa del Cine,
Escuela Nacional de Cine, extendida a Escuela de Medios de Producción Audiovisual EMPA, Universidad Experimental del Cine (en proyecto??).
Escuela Internacional de Cine de Cuba San Antonio de los Baños EICTV, Escuela Popular de Cine Berta Cáceres,
Unidad Curricular COM1-DC4 diseñada, multiplicada e impartida por Lucía Lamanna (línea de investigación y constructo desde 1996, iniciada en 1989)
ESQUEMA DE ESTUDIO
ÉSTA ES UNA MANERA DE ABORDAR LA REFLEXION
Y LA EXPERIMENTACION DEL MONTAJE CINEMATOGRÀFICO.
LAS COMPOSICIONES INTERACTÚAN, SE ENTRELAZAN Y COMPARTEN FUNCIONES.

•Lecturas: iniciamos percibiendo el espacio visual y sonoro de nuestra realidad. Desnudamos las figuras, las despojamos de sus
contenidos para detectar únicamente puntos, líneas, colores, formas, brillo…tonos, intensidades, timbres, ataques de la nota,
increscendo, diminuendo, acellerando, rallentando, prosodia… es decir: Lectura Abstracta Espacial - Temporal. Luego,
abordamos el encuadre de la cámara para hacer la Lectura Compositiva Fílmica (Elementos de Composición del Encuadre y Rejillas).
Nos daremos cuenta de la integración de la Lectura Abstracta dentro de la Lectura Compositiva Fílmica S O N O R AV I S U A L.

Finalizamos con la Lectura Contenutiva (Fondo: argumento, historia, el cuento).

Cuando los elementos compositivos acentúan, subrayan, redimensionan al Contenido

(es decir al fondo, la historia, el argumento), es porque alcanza la cualidad de Valor Dramatúrgico

•Componentes Fílmicos: Imagen, Sonido y Acción •Coordenadas Fílmicas: Espacio (Dinámico), Tiempo

•Célula Espacial : Herramienta Mecánica : ENCUADRE Herramienta Conceptual : METONIMIA omite espacio
•Célula Temporal: Herramienta Mecánica : LÍNEA DE TIEMPO Herramienta Conceptual : ELIPSIS omite tiempo

•Valores Absolutos y Relativos Recordar : Tumba al Ras, Shine, Fx Kuleshov, Pudovkin, Hitchcock entrevista

•Niveles: Denotación, Connotación Tiempos Modernos, 2001 Odisea Espacial, Diarios de Motocicleta, Baraka

(Plano Extra Diegético. No Diegético)

•Composición Narrativa- Semántica (Plano Concepto, Ideograma)

• Directo Montaje Narrativo Analítico (por Contigüidad)

•Armado Grueso Bowling for Columbine (Escena 3: Banco)
• Indirecto Montaje Asociativo, Discursivo, Atracciones (por Yuxtaposición)
Bowling for Columbine (Escena 2: Collage de una mañana)
Now (partes)
•Estructura Dramatúrgica: Actos, Puntos de Giro, Pinzas, Punto Medio, Escena Rigor, Clímax
Intensidad Progresiva (ascensión del interés, intensidad creciente)

•Elementos de Composición del Encuadre (incluye elementos de composición del cuadro)

•Intrínseca
•Herramientas de Diseño Espacial (Rejillas)
Plano Maestro
Plano Contra Plano
-Método
Plano de Reacción
•Composición Espacial •Diseño Découpàge Intercalación Plano de Transición
Plano de Protección, Defensa
Célula Fundamental: Metonimia. Clásico Transparente “Inserto”
Es Espacio Dinámico: Compulsión -Procedimiento Enunciado: 180°
Extraños en un Tren, (30°, Entradas y Salidas, Corte en Movimiento, Cruzar el eje, Saltar el
Descomponer en múltiples •Secuencial Thelonius Monk, Átame, eje)
puntos de vista, es decir, Tía no te saltes el eje -Modelo: Transparente o Invisible
desglosar (découpàge).
•Diseño Découpàge “Zapping” Evidente Asesinos por Naturaleza, Dogville, Ciudad de Dios, Sin Aliento

•Diseño Collage ver: Armados indirectos, Diseño Collage, Continuidad Temática, Montaje Asociativo)

•Distensión, Compresión
•Modos: Presente, Pasado, Futuro Flash Back
Flash Forward
•Recursos Temporales Narrativos
Alterno Nacimiento de una Nación
Paralelo Intolerancia, Las Horas
Secuencia de MontaGe Armado Indirecto, Diseño Collage, Continuidad Temática,
Montaje Asociativo, La Vida en Rosa, Ciudadano Kane
Velocidad Lenta
•Composición Temporal Velocidad Rápida

Célula Fundamental: Elipsis Duración Breve

•Recursos Temporales Narrativos Rítmicos Duración Larga
2001, Odisea Espacial
Repetición
Leitmotiv
Recurrencia
Relámpago de Pensamiento
Disolvencia La Vida en Rosa
Fundido
•Transiciones (Nexos o Efectos Temporales) Barrido Ciudadano Kane
Viñeta

Continuidad Real Amélie, McGyver

Continuidad de Acciòn
•Tipos Continuidad Fílmica Muerte en “Venezia”

•Composición Enlace Continuidad Temática (Frase Collage. Amado indirecto) Now, La Vida en Rosa
Bowling for Columbine (Escena 2. Collage de una mañana)
Enlace de Acciòn, y Empalme
Continua (Transparente, soft) Compulsión, Muerte en “Venezia”, McGyver
gráfico - plástico, cinético y
•Enlace de la Acciòn
sonoro-musical. Discontinua (Ruptura, Doble Acciòn, Entrecortada, “Zigzagueada”)
Llamada anteriormente: Bagdad Café (partes), Asesinos por Naturaleza. Dogville, Ciudad de Dios. Sin Aliento
Continuidad / Discontinuidad

•Transparente (enlace soft, smooth cut, match cut)

•Composición del Empalme 1
Enlace por estructura visual
Enlace por línea rastro a través de cuadrantes
Profundizamos en la Composición Del Montaje 2
•Evidente (Cuando en un empalme los parámetros icónicos - estructuras plásticas,
lecturas abstractas- más se parecen,
más se produce un salto: Jump Cut, Shock Cut )

•Intrínseca : Pulsación Constante, Movimiento Progresivo

•Composición Rítmica 1
Profundizamos en la •Secuencial: Duraciones y Alternancia entre dos acciones simultáneas, Pausas Visuales,
Composición Del Montaje 2
Énfasis Dramático, InCrescendo y “Accelerando” Visual, Diminuendo y “Rallentando”
Sonido Sobrepasado… Fluxus tensión reposo… ritmo dramatúrgico

•Componentes del Sonido:Intensidad, Tono, Timbre. Duración, Figura Rítmica, Duración…

•Composición SonoroVisual 1 •Frases MusicalesPulso (Tempo), Tiempo (Métrica), Semifrases, Frase, Pregunta-Respuesta
Profundizamos en la •Diferencias y analogías Música, Montaje
Composición Del Montaje 2
•Relación Sonido e Imagen Coincidente y No Coincidente. Valor Dramatúrgico del Silencio
11 Septiembre -Iñarritu. La Vida en Rosa
COMPOSICIÓN DEL MONTAJE CINEMATOGRÁFICO 1: EN BUSCA DE LA ORGANICIDAD Y DEL VALOR DRAMATÚRGICO
0416 – 8086788 lucialamanna2017@gmail.com Unearte febrero 2019 / junio 2019