Omar Jaramillo
Mantenimiento
• Limpiar con un trapo seco únicamente
• Mantener libre de polvo, especialmente los
slots de ventilación
• Solo usar el adaptador de 18V incluido con la
consola. En caso de daño, adquirir uno con
las mismas especificaciones
• Usar tomacorriente con conexión a tierra
siempre
• En caso de que se dañe un fusible, el
reemplazo debe realizarlo personal técnico
calificado
Cómo Prender la Consola
• Poner al mínimo los controles: GAIN, AUX
y FADER. Centrar los controles EQ y PAN
• Todos los botones en posiciones “OUT”
• En la sección “MASTER” bajar todas las
perillas (down), switches “out” y el FADER
MAIN MIX abajo completamente
• Verificar que el botón esté en POWER
SWITCH OFF
CONEXIONES
• Conectar todas las entradas y salidas
• Conectar la consola al tomacorriente y
prenderla
• Conectar los cables al MAIN MIXER OUT
hacia los parlantes
• Conectar los parlantes al amplificador y
prenderlo (si el amplificador tiene niveles
de control, ponerlos según recomendación
del fabricante –usualmente al máximo-)
Setear los Niveles en cada canal*
• Presionar el botón “SOLO MODE” (87) con el fin
de establecer el PFL (Pre Fader Listening)
• Presionar el botón “SOLO” (20) en el canal a
setear.
En el caso de la iglesia no se
usan, por lo que se opta por
usar únicamente audífonos para
el monitoreo del sonido.
Mezclado
• Posicionar el FADER de los canales en el
nivel “0”
• Al sonar todos los instrumentos y
micrófonos a la vez, posicione el MAIN
MIX en un nivel confortable, usualmente
entre 0 y -5 dB.
• Ajuste el FADER de cada canal para
lograr una mezcla satisfactoria
• Aplicar ecualización si es necesario
NOTAS ESPECIALES
• Al realizar conexiones de instrumentos o
micrófonos, bajar al mínimo: GROUP 1-2
faders, MAIN MIX faders y C.ROOM
perilla.
NOTAS ESPECIALES
• Al apagar el equipo, apague primero el
amplificador
• Al prender el equipo, prenda el
amplificador de último
FRANJA DE CANALES MONO 1-8
Entregan la máxima amplitud dinámica y menor
ruido posible en un rango de 80dB. Sus controles
son:
• Entrada de micrófono balanceada XLR Canon (3
pines: 1 tierra, 2+, 3-)
2 (vivo)
La señal no
TRS balanceada posee
ruido
FRANJA DE CANALES MONO 1-8
• INSERT (input-output): aquí se conectan efectos
como compresores, ecualizadores, de-essers o
filtros. El efecto solo se ejecuta en dicho canal.
• GAIN: ajusta la sensibilidad del micrófono y la
línea de entrada
FRANJA DE CANALES MONO 1-8
• LO CUT Switch: elimina frecuencias por
debajo de 75Hz a una tasa de 18dB por
octava. Debe usarse en todos los
micrófonos excepto el bajo, la batería,
sintetizadores y piano eléctrico. Elimina
feedback.
FRANJA DE CANALES MONO 1-8
• EQ section – HIGH control: aumenta o
disminuye nivel de claridad o brillo. Las
frecuencias altas (agudos) de 12kHz son
poco probables en muchos instrumentos
FRANJA DE CANALES MONO 1-8
• EQ section – MID control (7): aumenta o
disminuye el nivel de la frecuencia
determinada en la perilla FREQ que se
encuentra debajo
El nivel de entrada
se ajusta en (57).
Con el botón 2TRK
TO MIX (58) asigna
el audio al MAIN MIX
bus. Se debe
presionar este botón
para que el audio del
CD o laptop se
escuche en la sala.
Conectar monitores para los
músicos
• Conectar en AUX SENDS 1, 2 y 3 (66, 67,
68) cables no balanceados (TS)
Cálida
Low 80Hz Mid 100-8kHz Hi 12kHz
Ecualización de bateria *
NO Activar el filtro LOW CUT
Variaciones:
Desde reverberación larga hasta
reverberación corta.
Procesador de Efectos Digitales
Descripción de efectos predeterminados
8. STEREO DELAY: efecto de eco con
alternancia entre el canal derecho e
izquierdo
Variaciones:
Desde tiempo de delay largo a tiempo de
delay corto
Procesador de Efectos Digitales
Descripción de efectos predeterminados
9. TAP DELAY: efecto de retardo en mono con
tiempo ajustado con el botón TAP (42)
Variaciones:
Desde 75% al 0% de calidad de feedback
Procesador de Efectos Digitales
El botón TAP (42) permite establecer el tiempo
deseado para la implementación del efecto
“TAP DELAY”, presionando el botón dos
veces, estableciendo así el tiempo de retardo
de acuerdo con el ritmo de la música.
Procesador de Efectos Digitales
Descripción de efectos predeterminados
10. MONO DELAY: efecto de retardo en
mono
Variaciones:
Desde tiempo de delay largo a tiempo de
delay corto
Procesador de Efectos Digitales
Descripción de efectos predeterminados
11. CHORUS: efecto de modulación típico,
provee un efecto de barrido etéreo. Perfecto
para realzar guitarras y bajos eléctricos y
acústicos. Añade dramatismo a las voces.
Variaciones:
Incrementan la modulación de frecuencias
desde 0.5Hz a 5Hz.
Procesador de Efectos Digitales
Descripción de efectos predeterminados
12. FLANGER: efecto de modulación típico,
provee un efecto de barrido. Efectivo con
guitarras eléctricas.
Variaciones:
Incrementan la modulación de frecuencias
desde 0.2Hz a 3Hz.
Procesador de Efectos Digitales
Descripción de efectos predeterminados
13. REVERB+STEREO DELAY: efecto de
reverberación vocal y delay en stereo,
combinados.
Variaciones:
Comenzando con reverberación larga a
reverberación corta.
Procesador de Efectos Digitales
Descripción de efectos predeterminados
14. REVERB+MONO DELAY: efecto de
reverberación vocal y delay en mono,
combinados.
Variaciones:
Comenzando con reverberación larga a
reverberación corta.
Procesador de Efectos Digitales
Descripción de efectos predeterminados
15. REVERB+CHORUS: efecto de
reverberación vocal y de coro combinados.
Variaciones:
Incrementan la modulación de frecuencia de
0.5Hz a 5Hz para reverberación larga (1-8) o
reverberación corta (9-16).
Procesador de Efectos Digitales
Descripción de efectos predeterminados
16. REVERB+FLANGER: efecto de
reverberación vocal y de flanger (barrido)
combinados.
Variaciones:
Incrementan la modulación de frecuencia de
0.2Hz a 3Hz para reverberación larga (1-8) o
reverberación corta (9-16).