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"Se veía venir una película que iba a reclamar de los actores que
estuviéramos siempre encendidos —explica Spregelburd a Infobae
Cultura—. A diferencia de otros casos, uno sabía que no tendría tiempo
para prepararse y entrar en personaje. Convenía siempre estar en
personaje y a mí como un ejercicio literario me parecía divertido escribir
los pensamientos de Parrilla. Era una forma de ocupar la ansiedad del
tiempo libre y al mismo tiempo sentirme en disponibilidad, por lo menos
en disponibilidad literaria".
—Cuando la fui a ver estrenada, pero esto pasa todo el tiempo en cine…
—¿Tan así?
—No, tanto no. A ver, es una película con un único protagonista absoluto,
que es Zama. Y era posible, leyendo el guión, imaginarlo. Mi personaje
se vuelve muy locuaz en todo el final de la película. De hecho Zama
prácticamente ya no habla en el tercer acto. Y casi todo el texto lo lleva
adelante Parrilla, y es bastante probable que se hayan dado cuenta de
que era raro hacer aparecer un pseudo protagonista en el final de la
película mientras que el protagonista se quedaba callado o mudo o
prácticamente no opinaba sobre lo que pasaba. En principio mi personaje
tenía infinidad de monólogos o situaciones mucho más dialogadas que
han desaparecido. Realmente viendo la película me dio la sensación de
que lo que hago yo ahí lo podría haber hecho cualquiera, es un extra
arriba de un caballo. No tiene mucho carácter lo que a mí me toca hacer.
Al mismo tiempo, es una película coherente con las normas que se
planteó. Los actores sufrimos estos pequeños desamores
permanentemente.
Lucrecia Martel
—¿Qué siente respecto a eso?
—En teatro dirige y también actúa, mientras que en cine trabaja bajo
órdenes de otros. ¿Cómo concibe esta relación director-actor?
—Dice que los actores aman el dolor como las personas el placer.
¿Podría explicar esta idea?
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Lucrecia Martel: "Hay que usar las palabras indio, torta, puto, darles
la vuelta y que sean palabras felices"
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