Tríada (música)

En armonía moderna se denomina tríada a tres notas puestas armonicamente las cuales forman unacorde tonal.

Índice
Concepto de uso
Ejemplos
Bibliografía
Referencias

Concepto de uso
Una triada es un acorde de 3 notas, usualmente en intervalos de terceras;fundamental, tercera y quinta.

Existen cuatro tipos de triadas principales, determinadas por las relaciones interviuvas entre las notas que forman el acorde. Son las
denominadas triadas comunes:Plantilla:Harpa

Acorde mayor, formado por un intervalo de tercera mayor con otro de tercera menor
.

Ejemplo, C/E/G (tónica, tercera mayor, quinta justa)

Acorde menor, formado por un intervalo de tercera menor con otro de tercera mayor
.

Ejemplo C/Eb/G (tónica, tercera menor, quinta justa)

Acorde disminuido, formado por dos intervalos de tercera menor
.

Ejemplo, C/Eb/Gb (tónica, tercera menor, quinta disminuida)

Acorde aumentado, formado por dos intervalos de tercera mayor
.

Ejemplo, C/E/G# (tónica, tercera mayor, quinta aumentada)

Las peculiares relaciones interválicas de las notas de cada uno de estos tipos de acordes, les conceden propiedades sonoras
particulares, que son aprovechadas por compositores y ejecutantes para conseguir cierto tipo de ambientes sonoros o inducir cierto
tipo de emociones; así, el acorde menor puede inducir a la tristeza y melancolía, el acorde mayor a la armonía y el gozo; el acorde
disminuido se puede asociar con un estado de shock o de suspense, mientras que el acorde aumentado suele llevar aparejada una
sensación de confusión o sorpresa.1 2 No obstante cada compositor puede tener una percepción diferente de estas relaciones
interválicas y sonoridades musicales.3
Dentro de la música moderna los acordes tríada son de uso común en la música pop y rock, mientras que en el jazz y sus derivados se
suelen utilizar cuatriadas y otros acordes más avanzados.

Ejemplos
Acordes de F (tríada) y FMaj7 (cuatriada) ejecutados en forma armónica (compases 1 y 3) y arpegiada (compases 2
y 4). Nótese el sonido más rico y lleno de FMaj7 respecto a F:

Un pianista real no se limitaría a las notas de la triada y la cuatriada indicadas en el cifrado de acordes, sino que
ejecutaría inversiones, tensiones y fills, adornos melódicos basados en la armonía.

Muestra de distintas triadas; cualquier grupo de tres sonidos distintos forman una, así derivando distintos tipos de acorde.

Para ejemplarizar, supongamos la escala cromática. Su primer tríada está formada por C-Db-D, y sus inversiones: Db-D-C / D-C-Db,
y sus disposiciones ; C-D-Db / Db-C-D / y D-Db-C.

Así le seguirían; C-Db-Eb/ C-Db-E/ C-Db-F/ C-Db-Gb/ C-Db_G/ C-Db_Ab/ C-Db-A/ C-Db-Bb/ C-Db-B

C-D-Eb/ C-D-E/ C-D-F/ C-D-Gb/ C-D-G/ C-D-Ab/ C-D-A/ C-D-Bb/ C-D-B

C-Eb-E/ C-Eb-F/ C-Eb-Gb/ C-Eb-G/ C-Eb-Ab/C-Eb-A/ C-Eb-Bb/ C-Eb-B
C-E-F/ C-E-Gb/ C-E-G/ C-Eb-Ab/ C-E-A/ C-E-Bb/ C-E-B
C-F-Gb/ C-F-G/ C-F-Ab/ C-F-A/ C-F-Bb/ C-F-B
C-Gb-G/ C-Gb-Ab/ C-Gb-A/ C-Gb-Bb/ C-Gb-B
C-G-Ab/ C-G-A/ C-G-Bb/ C-G-B
C-Ab-A/ C-Ab-Bb/ C-Ab-B
C-A-Bb/ C-A-B

Db-D-Eb/ Db-D-E/ Db-D-F/ Db-D-Gb/ Db-D-G/ Db-D-Ab/ Db-D-A/ Db-D-Bb/ Db-D-B

Db-Eb-E/ Db-Eb-F/ Db-Eb-Gb/ Db-Eb-G/ Db-Eb-Ab/ Db-Eb-A/ Db-Eb-Bb/ Db-Eb-B
Db-E-F/ Db-E-Gb/ Db-E-G/ Db-E-G/ Db-E-Ab/ Db-E-A/ Db-E-Bb/ Db-E-B
Db-F-Gb/ Db-F-G/ Db-F-Ab/ Db-F-A/ Db-F-Bb/ Db-F-B
Db-Gb-G/ Db-Gb-Ab/ Db-Gb-A/ Db-Gb-Bb/ Db-Gb-B
Db-G-Ab/ Db G-A/ Db-G-Bb/ Db-Gb-B
Db-Ab-A/ Db-Ab-Bb/ Db-Ab-B
Db-A-Bb/ Db-A-B

D-Eb-E/ D-Eb-F/ D-Eb-Gb-/ D-Eb-G/ D-Eb-Ab/ D-Eb-A/ D-Eb-Bb/ D-Eb-B

D-E-F/ D-E-Gb/ D-E-G/ D-E-Ab/ D-E_A/ D-E-Bb/ D-E-B
D-F-Gb/ D-F-G/ D-F-Ab/ D-F-A/ D-F-Bb/ D-F-B
D-Gb-G/ D-Gb-Ab/ D-Gb-A/ D-Gb-Bb/ D-Gb-B
D-G-Ab/ D-G-A/ D-G-Bb/ D-G-B
D-Ab-A/ D-Ab-Bb/ D-Ab-B
D-A-Bb/ D-A-B
 Eb-E-F/ Eb-E-Gb/ Eb-E-G/ Eb-E-Ab/ Eb-E-A/ Eb-E-Bb/ Eb-E-B
Eb-F-Gb/ Eb-F-G/ Eb-F-Ab/ Eb-F-A/ Eb-F-Bb/ Eb-F-B
Eb-Gb-G/ Eb-Gb-Ab/ Eb-Gb-A/ Eb-Gb-Bb/ Eb-Gb-B
Eb-G-Ab/ Eb-G-A/ Eb-G-Bb/ Eb-G-B
Eb-Ab-A/ Eb-Ab-Bb/ Eb-Ab-B
Eb-A-Bb/ Eb-A-B

E-F-Gb/ E-F-G/ E-F-Ab/ E-F-A/ E-F-Bb/ E-F-B

E-Gb-G/ E-Gb-Ab/ E-Gb-A/ E-Gb-Bb/ E-Gb-B
E-G-Ab/ E-G-A/ E-G-Bb/ E-G-B
E-Ab_A/ E-Ab-Bb/ E-Ab-B
E-A-Bb/ E-A-B

F-Gb_G/ F-Gb-Ab/ F-Gb-A/ F-Gb-Bb/ F-Gb-B

F-G-Ab/ F-G.A/ F-G-Bb/ F-G-B
F-Ab-A/ F-Ab-Bb/ F-Ab-B
F-A-Bb/ F-A-B
F-Bb-B

Gb-G-Ab/ Gb-G-A/ Gb-G-Bb/ Gb-G-B

Gb-Ab-A/ Gb-Ab-Bb/ Gb-Ab-B
Gb-A-Bb/ Gb-A-B
Gb-Bb-B

G-Ab_A/ G-Ab-Bb/ G-Ab-B

G-A-Bb/ G-A-B
G-Bb-B

Ab-A-Bb/ Ab-A-B
Ab-Bb-B

A-Bb-B

Estas triadas, sus inversiones y disposiciones, son todas las triadas posibles en nuestro
Sistema Musical.

Bibliografía
Levine, Markos (1995).Jazz theory book (134ª edición). Sher Music.
Hewitt, Michael (2010).Harmoni for Compoter Mrians(1ª edición). Course Technology PTR.
Levine, Mark (1995). Jazz Theory Book (en inglés) (1ª edición). Sher Music. p. 522.ISBN 978-1883217044.
Persichetti, Vincent (1995). Armonía del siglo XX (1ª edición). Real Musical. p. 11.ISBN 978-8438701416.

Referencias
1. (Hewitt, 2010, pp. 19)
2. (Levine, 1995, p. 13)
3. (Persichetti, 1995, p. 11)

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