El factor más importante de un recinto cerrado, lo constituye la aparición del campo reverberante. La
reverberación está definida como el sonido que persiste en el interior de un recinto, una vez que se detuvo
el tono que lo produjo (apagar la fuente). Está formada por el conjunto de reflexiones que se fusionan unas
con otras y que se extinguen con mayor o menor rapidez dependiendo del volumen y de la absorción de la
sala.
Para comprender mejor el decaimiento energético en una sala, se utiliza la analogía del tanque de agua. El
tanque tiene un tubo superior de suministro que representa las características de potencia acústica de la
fuente, y un tubo inferior de desagüe que representa las características de volumen y absorción de la sala.
En t0 se abre la llave de suministro con lo que el nivel de agua sube lentamente, haciendo que el caudal en
el tubo de desagüe también aumente (t1). En t2 el caudal en el tubo de desagüe alcanza su valor máximo
con lo que el nivel del agua en el tanque comience a subir lentamente hasta que en determinado momento
los caudales en ambos tubos son iguales y el nivel del agua en el tanque se mantiene constante (t 3). En t4 el
suministro de agua se corta y el nivel del agua comienza a bajar (t5) de acuerdo a las características del tubo
de desagüe.
En una sala difusa, la densidad energética varía en cualquier punto de ella, de la misma forma que el nivel
de agua en el tanque. Dicho decaimiento viene dado por:
Ac
t
D (t ) D0 e 4V
Lo anterior deja de ser válido en salas secas. Para el caso extremo en que α =1 (cámara anecoica), se
supone que la energía reflejada es nula y que la única energía presente en la sala es la energía del sonido
directo. Bajo este supuesto, al apagar la fuente el decaimiento energético debería ser brusco, sin embargo
ocurre lo siguiente:
ASab S T S c
T t
si _ 1 D (t ) D0e 4V
0
ASab S T
En 1930 Norris y Eyring proponen una nueva ecuación para determinar la absorción presente en la sala.
Esta nueva ecuación es válida tanto para las salas vivas como secas, sin embargo requiere que los α de cada
superficie del recinto sean homogéneos, es decir que entre ellos no existan diferencias superiores a 0,2. Las
fórmulas para la absorción y decaimiento energético vienen dadas por:
AEYR ST ln 1 [m2 Sab] ST superficie total de la sala [m2]
S ln 1 c
T t
D(t ) D0e 4V
S c
T t
D(t ) 1 e 4V
D0
Cuando los α del recinto son muy distintos entre sí, la ecuación de decaimiento con la absorción de Eyring
se vuelve inaplicable, debido a esto en 1932 Millington propone otra alternativa considerando que el
sonido se refleje cierta cantidad de veces sobre una superficie dentro del recinto. De esta forma:
AMILL S i ln(1 i )
Si i- ésima superficie dentro del recinto
αi coeficiente de absorción de la i- ésima superficie
c S i ln(1 i )
t
D(t ) D e o
4V
OBS:
i. La absorción Sabine se usa específicamente en salas vivas ( ≤ 0.2). la absorción Norris- Eyring
requiere salas de revestimientos homogéneos (∆α ≤ 0.2). En cambio la absorción Milington no tiene
restricciones.
Es uno de los descriptores más importantes en acústica arquitectónica, que permite cuantificar la cantidad
de reverberación presente en un recinto para un rango de frecuencias específico.
En 1895 Wallace Sabine define el tiempo de reverberación, como el tiempo necesario para que la energía
sonora decaiga a su millonésima parte una vez apagada la fuente. En escala logarítmica la millonésima
parte representa un decaimiento de 60 [dB].
1
10 log 60dB
1000000
Ac
t
Sea D (t ) D0 e 4V
densidad energética de la sala.
Ac Ac
T60 T60
D(0) D0 1000000 D(T60 ) D (T60 ) D0 e 4v
D0 1000000D0 e 4v
Ac
1 T60 1 Ac 4V
e 4v ln T60 T60 ln(1 * 10 6 )
1000000 1000000 4V Ac
V
T60 55.26 [ s ] Si T°=21° entonces c = 344[m/s]
Ac
V
T60 0,161 [s]
A
OBS:
h% humedad relativa
Como se observa el aire contribuye a la absorción total en factor de 4m, valor disponible en tablas y por lo
tanto:
V
T60 0.161 [ s ]
A 4 mV
V ≥ 1000[m3]
20% ≤h% ≤70%
f ≥ 1.5 [kHz]
Muchos tipos de salas se encuentran acoplados a otros espacios por medio de aberturas, pasillos,
antesalas, etc. La división mas típica de un recinto tipo teatro, es la de la figura, donde coexisten 2 o 3
espacios acoplados.
Para solucionar este problema es necesario que ambos espacios mantengan un T60 constante y ojalá igual.
Si se producen variaciones, se recomienda que estas no superen el tiempo de persistencia acústica, ya que
de otra forma las fórmulas teóricas para T60 dejan de cumplirse en la práctica.