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Créditos
Directora del Museo Roca
María Inés Rodríguez Aguilar

Proyecto e investigación
Marcela F. Garrido

Cuidado de la edición
Mario A. Cooke

1. Ciudad de Asunción

Coordinación técnica
Sofía Ehrenhaus

Administración del sitio web del Museo

Juan M. Corbetta y Andrea F. Savall

Producción y diseño gráfico

MFG Editores
mfgeditores@fibertel.com.ar

Para la reproducción del material se debe citar: Marcela F. Garrido:

José Ignacio Garmendia, Historia Visual, Museo Roca, Buenos Aires, 2011 2
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 Í n d i c e

Introducción 5

Garmendia y López 8

Garmendia 9

Paisajes 11

Garmendia y su legado histórico 14

Viviendas .17

Personajes .21

La pintura, auxiliar de la historia 24

Costumbres 27

Batallas 31

L os cu ad ros d e un in v ál ido 36

Í nd i ce de l as p ubl i c ac io ne s onl i ne 39

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 Introducción
El Museo Roca- Instituto de Investigaciones Históricas incorpora hoy una
nueva publicación que se suma al programa de Historia Visual de la institución.
La misma se realiza en conmemoración al 170° aniversario del natalicio de José
Ignacio Garmendia. El presente álbum iconográfico está dedicado a su
trayectoria como artista plástico y comprende sus obras más representativas
que realizó mientras participaba en la guerra contra el Paraguay.

José Ignacio Garmendia nació en Buenos Aires el 9 de marzo de 1841.

Comenzó su educación en el Real Colegio de San Carlos, prosiguiendo luego con
estudios de Derecho en la Universidad de Buenos Aires. En 1859 se incorporó
como soldado al Regimiento 1° de Guardias Nacionales de Buenos Aires. En
1865, mientras desempeñaba funciones diplomáticas en las legaciones
argentinas de Montevideo y de Río de Janeiro, se declara la guerra contra el
Paraguay. Contando sólo con veinticuatro años, integró el ejército de la Triple
Alianza, conformada por Argentina, Brasil y Uruguay. Empezó la campaña como
capitán y, en 1870 cuando terminó, era teniente coronel por ascensos ganados
en el campo de batalla. Pasados los años organizó una valiosa colección de
documentos histórico-militares. Este prestigioso militar, escritor, pintor y
diplomático fue nombrado miembro de número de la Junta de Historia y
Numismática Americana, hoy Academia Nacional de la Historia. Falleció en la
ciudad de Buenos Aires el 11 de junio de 1925 a los 84 años.

Cuatro fueron los protagonistas y testigos presenciales que documentaron los

sucesos de esa guerra mediante sus crónicas y testimonios pictóricos: el
brasileño Víctor Meirelles, 1832-1903; el suizo Adolfo Methfessel, 1836-1909, y
los argentinos Cándido López, 1840-1902 y José Ignacio Garmendia, 1841-1925.

Las obras de Garmendia son poco conocidas por el público. Su formación

artística se basó en las clases dirigidas por el maestro español Eustaquio
Carrandi, retratista y profesor de dibujo en el Colegio Republicano Federal. Su
trabajo tiene una “significación especial por el carácter testimonial y la vivencia
directa del autor” y sus técnicas preferidas son la acuarela y litografía.

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 Refiriéndose a sus dibujos Garmendia describe en su “Álbum de la Guerra
del Paraguay” de 1915: “hay un conjunto de acuarelas mal pintadas por el
que esto escribe, pero verídicas en su esencia, la mayor parte ejecutadas en
el mismo teatro de la monumental contienda, sujetándome estrictamente a
los modelos allí existentes, tanto en la figura como en el panorama”.

El origen de la colección, queda plasmado en la leyenda manuscrita que se

observa al reverso de la imagen de la página treinta y dos “Combate de
Paso de la Patria. 2 de mayo de 1866” en la que se lee: “Toda esta colección
la arregló el auxiliar de primera Argentino Z. García en el año 1925 y fue
comprada al general Garmendia por medio del señor Balmaceda”. En 1958
por gestión del entonces director del museo, Carlos María Gelly y Obes la
colección se incorpora definitivamente al acervo del Museo Histórico de
Buenos Aires “Cornelio de Saavedra”. La colección, está integrada por ciento
veinticuatro obras. Setenta firmadas por Garmendia; cuatro por J. Serena;
una compartida entre ambos, y las cuarenta y nueve restantes carecen de
firma, pero los estudiosos del tema las atribuyen al general.

La búsqueda del material iconográfico se realizó especialmente en el

Museo Histórico de Buenos Aires “Cornelio de Saavedra”. De gran interés
resultó la publicación editada por esa institución: “El horror de la guerra:
personalidades y escenas de la guerra de la Triple Alianza contra Paraguay,
por José Ignacio Garmendia y J. Serena”. Las investigaciones realizadas por el
director de la entidad Alberto Gabriel Piñeiro, las licenciadas Marta Sánchez
y Alicia Rubio y el destacado académico doctor Miguel Ángel De Marco,
fueron un aporte esencial para la realización de este trabajo. A todos ellos
nuestro sincero y profundo reconocimiento.

Marcela F. Garrido
Coordinadora
Programa de Historia Visual
Museo Roca
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3. Capitán J.I. Garmendia. Carte de visite. 1865 4. Cándido López pintando al
general Mitre. 1862. Detalle

Imagen de tapa. Garmendia a dibujando 2. General José I. Garmendia.

en su tienda de campaña en Humaytá. Óleo de Eduardo Sívori

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 Garmendia y López
La obra de Garmendia es poco conocida para el público. Sus obras son en
su mayoría acuarelas pero comprende también aguadas y litografías.
Cabe destacar que la formación artística de Garmendia se limitó sólo a las
clases impartidas en Buenos Aires por el maestro Eustaquio Carrandi, pintor
y retratista que fuera maestro de dibujo en el Colegio Republicano Federal.
De toda su obra, las acuarelas son las que adquieren una significación
especial por el carácter testimonial que presentan. Se nota en muchas de
ellas la vivencia directa del autor. El conjunto de sus obras, se concentra
esencialmente en el aspecto visual del conjunto.

Las acuarelas de Garmendia se completan con las pinturas de Cándido

López, ya que este último se concentra especialmente en la acción militar sin
frecuentar las escenas que transcurren lejos del campo de batalla; ambos
artistas tienen en común el empeño de documentar pictóricamente la
desigual guerra librada por los aliados…. En las vistas panorámicas de las
acciones, los dos pintores emplean puntos de vista elevados para tener una
visión general de las acciones.

Las pinturas de Garmendia, especialmente las referidas a las

consecuencias de la guerra, a diferencia de las acciones ilustradas por López,
contienen una carga dramática evidente que también incide sobre el
espectador, quien abandona su actitud pasiva frente a la obra,
comprometiéndose emocionalmente con lo allí representado. Como ejemplo
“El soldado paraguayo ante el cadáver de su hijo”.

Marta Sánchez
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Rancho del Comandante Garmendia en Paso Pucú.

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. .

1
.

5 8 9
. . .
“Conserva la tradición de familia en su porte nobiliario, sus
gestos distinguidos, siendo uno de los pocos militares con
afición a las letras, que cultiva con éxito”.
Domingo F. Sarmiento en “Los emigrados”

5. Comandante Garmendia. 6. La cartera de un Soldado. Portadilla.

Caricatura. Acuarela anónima 1890. Editorial J. Peuser

7. José I. Garmendia en su juventud 8. Garmendia. Dibujo

9. Recuerdos de la guerra del Paraguay.

Portadilla. 1891. Editorial J. Peuser 10
Corumbá. Puerto comercial de Mato Grosso. Acuarela

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 4
10 . 11

12 13

14 15

16 17

10. Humaytá. 11. Ruinas de Itapirú

12. Vista de Humaytá. 13. Restos de la fundición de Ibicuy
14. Paisaje de Humaytá. 15. Cerro de La Margarita

16. Ruinas de la calle Hermosa de Humaytá 17. Carapeguá. Paraguay

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18. Camino de la Trinidá 19. Frente enemigo en Tuyutí

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 Garmendia y su legado histórico
Sus obras acerca de la guerra del Paraguay, que adquirían el vigor de lo
experimentado y vivido… Desde la aparición de la primera edición de
“Recuerdos de la Guerra del Paraguay”, un opúsculo casi, en 1883, el autor
reunió pacientemente testimonios de sus camaradas de armas y dio rienda
suelta a sus marciales evocaciones para ir trazando obras que lo harían
notable, más allá de su brillante carrera militar.

Llevaba con él un cuaderno o “cartera”, como se decía entonces, donde

tomaba apuntes y trazaba bocetos. Otro oficial de guardias nacionales,
Cándido López, hacía lo propio para pintar muchos años más tarde con la
mano izquierda, pues había perdido el brazo derecho en las trincheras
paraguayas, sus cuadros, hoy son mundialmente célebres.

Paralelamente, como si necesitase volcar en hojas de dibujo, para

contemplarlas una y otra vez, las escenas de las que había sido testigo,
coloreó bellas acuarelas que guardó celosamente junto con sus colecciones
de armas de todo el mundo y de objetos de la cruenta campaña de la que
había sido partícipe desde el comienzo hasta que el cólera puso en serio
riesgo su vida y debió volver a Buenos Aires en pos de una curación difícil.
Regresó a tiempo para participar en las últimas operaciones, que
concluyeron en 1870.

Miguel Ángel De Marco

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20 21

22

23 24 25

20. Paisaje de Humaytá. 21. El fuerte de Trinidad.

22. Paso del Tacuarí. 23. Línea Negra en Tuyutí.

25. Curupaytí, vista del río Paraguay.

24. Batería Londres en Humaytá. Demolición

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26 27

28 29

30

26. Curupaytí, lugar por 27. Batería Londres en Humaytá

donde atacaron los brasileros.
29. Vista del río Paraguay. Curupaytí
28. Fuerzas que protegían el
convoy entre Tuyutí y Paren - Cué. 30. Ibitimí, población del Paraguay.

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Mercado de Asunción, Paraguay

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 31

32 33

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31.Cuartel en la 32. Iglesia de Humaytá

Asunción.
34. Casa de Gobierno
33. Vista de Asunción. 35. Ruinas de la
Casa de Gobierno. iglesia de Humaytá

35 18
36 37

33

38 39

40 41

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36. Casa de Asunción 37. Casa del mariscal

donde se alojó Gamendia Solano López
38. Humaytá Calle Hermoza 42. Casa del coronel Hermoza 39. Vista de Albulquerque
después del bombardeo en Humaytá, en Paraguay
40. Campamento del 41. Horno de baldosas
marqués de Caxias del coronel Hermoza
19
 43

44

44. Paso Pucú, rancho

43. Paso Pucú, cuadras
de la 1º División de
Buenos Aires
del coronel Bustillo
45. Suburbios de
Asunción

45 20
Gaucho paraguayo

21
46 47

48

46. Soldado de 47. Jinete paraguayo,

caballería paraguaya ataque en Tuyutí

48. Centinela de la 49. Caballería de línea

caballería paraguaya
49
22
50 51

52

54 53

50. Conducción de 51. Prisioneros

prisioneros aliados paraguayos capturados
por el general uruguayo
52. Cotorro del pintor Venancio Flores
J. Serena
53. El vigía
54. Prisioneros paraguayos
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 La pintura, auxiliar de la historia
José Ignacio Garmendia considera que la pintura es “el más noble auxiliar
de la historia”. Sin embargo, por esos años la fotografía había alcanzado su
plenitud. Gracias a la invención de nuevos procesos se habían acortado los
tiempos de exposición, lo que permitió el nacimiento de la fotografía
periodística. Durante la Guerra del Paraguay la compañía Bate del Uruguay
pide permiso a las autoridades militares para enviar un equipo de fotógrafos,
cosa que le fue concedida.

En agosto de 1866 aparece la primera colección de fotografías. En

noviembre de ese año, el periódico uruguayo “El siglo” afirma que la nueva
colección de tomas “equivale a una historia comprensible para todos”.
Pese a esto, Garmendia desplaza a la fotografía a un segundo plano,
probablemente porque enaltece a la pintura como medio de conmemorar
los grandes hechos.

En el prólogo a uno de sus libros escribe: “Yo pinto a los actores que se
mueven en las hojas de este libro como los siento y como los he sentido”.
Esta afirmación permite delinear la hipótesis de que Garmendia se guió en la
pintura con el deseo de pintar las escenas de la guerra como las siente, como
las recuerda y no de acuerdo al ángulo que le impone la lente fotográfica.

Alicia Rubio

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55 56

57 58

59 60

55. Campamento brasileño 56. Muerte del coronel

en Tuyutí
57. Sargento González
59. Artillería de línea
61. Uniformes del
ejército argentino
61
León Palleja
58. Soldado paraguayo
ante el cadáver de su hijo
60. Tiradores cearenses
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62 63

64 65

62. Mariscal Francisco 63. Coronel argentino

Manuel Roseti
Solano López
65. General argentino
64. Almirante argentino Ignacio Rivas
José Murature,
26
Escena de mercado en Asunción

27
66 67

67. Salida de la
66. Interior de la iglesia de Villa Rica
iglesia de Villa Rica

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68 69

69. La Bendición.
68. Los vagones de Costumbre rural
los pobres, Paraguay

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70 71

72

70. Prisioneros 71. Almuerzo en una 72. Noguera, mi

paraguayos en el rancho posta del estado asistente paraguayo

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Combate de Paso de la Patria. 2 de mayo de 1866

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 73

74 75

76 77

73. Combate y toma 74. Combate de la Isla.

de Corrientes 10 de abril de 1866
75. Asalto de Humaytá 76. Texto en elreverso de la
por el Gral. Osorio el 18 imagen de la página anterior
de julio de 1868 77. El mangrullo

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78 79

78. Desembarco de
los Aliados
80. Paso de la Patria:
iglesia, hoy Hospital
de Sangre
79. Paso de la Patria:
iglesia, hoy Hospital
de Sangre

80
33
81
83
85
81. Guardia de honor del
general Mitre en Tuyutí
83. Tuyutí. Campamento
brasilero, en 1865
85. Cuartel General del
Marqués de Caxías. Tuyutí.
86
82
84
82.Cuartel argentino.
Carpa del general Mitre
84. El batallón 24 de abril
en las trincheras de Tuyutí
86. Campamento brasilero
en la Laguna Piris-Tuyutí.
34
87 88

87. Guardia Paraguaya 88. Tuyutí. Batería

brasilera, Coronel
89. Cuartel general del Mallet
general Flores- Tuyutí

89
35
 Los cuadros de un inválido

En el libro del general Garmendia: “La cartera de un soldado” de

1890, en el capítulo “Los cuadros de un inválido” refiriéndose a
Cándido López escribe: Los cuadros de este artista ignorado hasta hoy,
son veintinueve, están pintados al óleo y representan diversos
episodios de la guerra del Paraguay.

López, oficial que fue en aquella época, del Batallón San Nicolás,
cuerpo que hizo campaña desde el principio hasta el fin, concurriendo
a todas sus grandes jornadas…El autor por sí solo realza el mérito de
sus telas. Actor distinguido que deja un brazo en un campo de batalla
memorable.

Esos dibujos y acuarelas tomadas del vero contenían en sí un gran valor

histórico; de manera que, sin pensarlo, el modesto miliciano servía a su
patria con un doble impulso; y afanosamente traslada al lienzo la
verdad…Los lienzos del manco de Curupaytí llevan el sello indeleble de su
propia sangre: son el testimonio ineludible del testigo ocular de aquellas
gloriosas escenas: tenaz investigador, con un propósito honroso y sano
criterio, que sacrificando todo a la exactitud del detalle nos ha conservado
así un precioso documento para la historia.

José Ignacio Garmendia

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 90

91 92

93 94

91. Emboscada de los

90. Asalto de Curupaytí, paraguayos. Curupaytí
tropas al mando de Mitre
92. Paraguayos robando 93. Paso Pucú. Cuartel
en un comercio de Tuyutí general de López
95. Primer batallón de la
94. Parte posterior del primera División Buenos
cuartel Paso Pucú. Aires. Tuyucué
95 37
96 97

98 99

100

96. Mayoría del 1er. Batallón 97. Combate en el Chaco donde

de la División Buenos Aires
98. Gaspar Campos, arroja la bandera
para evitar que la capturen
100. Cadáveres paraguayos
murió el coronel Martínez de Hoz
99. Cañón El criollo, batería
paraguaya en Angostura
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MUSEO ROCA PROGRAMA DE HISTORIA VISUAL
Alb u m es ic o no g r áf ic os
1. El pintor y litógrafo francés capitán Adolphe D'Hastrel.
2. Álbum Histórico Argentino de Francisco Fortuny
3. José Ignácio Garmendia

Bi og r af ía s a r g ent i n as
1. Julio Argentino Roca 1843-1914. Biografía Visual
2. Julio Argentino Roca. Iconografía militar
3. José Arce 1881-1968. Biografía visual
4. Antonio Alice 1886-1943. Biografía visual
5. Enrique Mosconi 1877-1940. Biografía visual
6. Bartolomé Mitre. Iconografía
7. Carlos Pellegrini 1846-1906
Col e c c ió n B ic e nt e n a ri o
Colección Bicentenario del Museo Roca. 1810 - 2010
1. Buenos Aires: ciudad colonial
2. Buenos Aires: sociedad colonial
3. Buenos Aires: arquitectura colonial
4. Buenos Aires: cultura colonial
5. Buenos Aires: 25 de mayo de 1810
Cr ó ni c as his tó r ic a s
1. Julio Argentino Roca. Educación y trabajo
2. Roca y Pellegrini: una solidaridad política de veinte años
3. Homenaje a los presidentes: Roca, Uriburu y Sáenz Peña
4. La Campaña al Desierto a través de sus protagonistas
H ist or i as e n p ow e rp oi nt
1. Colegio Nacional Buenos Aires
2. Roca-Familia
3. Roca-Militar
4. Roca-Político 1878-1886
5. Roca – Político 1887-1914

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