GUIA CURSO DE

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TRATAMENTO DE IMAGENS

APRENDA OS SEGREDOS DA
EDIÇÃO DE FOTOGRAFIA
GUIA CURSOS DE ARTE
OBRAS PRODUZIDAS PELA ESA – ESCOLA STUDIO DE ARTE

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 pixabay.com/JESHOOTS - Jan Vašek

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GUIA CURSO DE

www.revistaonline.com.br TRATAMENTO DE IMAGENS

 pixabay.com/JESHOOTS - Jan Vašek Expediente / Índice

CIP-BRASIL. CATALOGAÇÃO NA PUBLICAÇÃO

SINDICATO NACIONAL DOS EDITORES DE LIVROS, RJ

G971
PRESIDENTE: Paulo Roberto Houch • ASSISTENTE DA PRESIDÊNCIA: Adriana Lima • VICE-PRESIDENTE
EDITORIAL: Andrea Calmon (redacao@editoraonline.com.br) • JORNALISTA RESPONSÁVEL: Andrea Guia curso de photoshop : tratamento de imagem --. - 1. ed. - Barueri,
Calmon (MTB 47714) • EDITORA: Priscila Sipans • COORDENADOR DE ARTE: Rubens Martim • GERENTE SP : On Line, 2016.
100 p. : il. ; 28 cm.
COMERCIAL: Elaine Houch (elainehouch@editoraonline.com.br) • SUPERVISOR DE MARKETING: Vinícius
Silva • AUXILIAR DE MARKETING: Danilo Rodrigues • DIRETORA ADMINISTRATIVA: Jacy Regina ISBN: 978-85-4321-671-3
Dalle Lucca • COLABORARAM NESTA EDIÇÃO: EDIÇÃO: Mara Luongo • TEXTOS: Fabiano Moura •
DIAGRAMAÇÃO: Fabiano Moura • IMAGENS: pixabay.com e Fabiano Moura • PRODUÇÃO: Esa Studio 1. Adobe Photoshop (Programa de computador). I. Título.
de Artes • DIRETOR EDITORIAL: João Costa • I Impresso na ÍNDIA • Distribuição no Brasil por DINAP •
GUIA CURSO DE PHOTOSHOP - TRATAMENTO DE IMAGENS é uma publicação do IBC Instituto Brasileiro 16-38365
CDD: 006.68
de Cultura Ltda. – Caixa Postal 61085 – CEP 05001-970 – São Paulo – SP – Tel.: (0**11) 3393-7777 • A CDU: 004.92
reprodução total ou parcial desta obra é proibida sem a prévia autorização do editor. Para adquirir com o
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editoraonline.com.br). 06/12/2016 06/12/2016

4
Sumário
Introdução ................................................................................................................03
Photoshop: a ferramenta de edição de imagens..............................................06
Interface do programa ...........................................................................................09
Interface ....................................................................................................................10
Barra de ferramentas.............................................................................................12
Paletas ......................................................................................................................15
Conceitos básicos ....................................................................................................21
RGB e CMYK .............................................................................................................22
Resolução ideal ........................................................................................................23
Tamanho da imagem ..............................................................................................24
Salvando o arquivo .................................................................................................25
Usando a seleção.....................................................................................................27
Ferramentas de seleção ........................................................................................28
Intervalo de cores ...................................................................................................32
Corte demarcado.....................................................................................................34
Demarcadores - caneta ..........................................................................................35
Ajustes .......................................................................................................................39
Imagem......................................................................................................................40
Brilho/contraste ......................................................................................................42
Níveis .........................................................................................................................43
Curvas ........................................................................................................................44
Exposição ..................................................................................................................45
Vibratilidade.............................................................................................................46
Matiz/saturação ......................................................................................................47
Equilíbrio de cores ..................................................................................................48
Preto e branco .........................................................................................................49
Tonalização HDR......................................................................................................50
Ruído, nitidez e desfoque ......................................................................................53
Ruído ..........................................................................................................................54
Tornar nítido .............................................................................................................58
Desfoque ...................................................................................................................60
Inserir camadas .......................................................................................................65
Camadas ....................................................................................................................66
Trabalhando com camadas ...................................................................................68
Tratar imagens de forma não destrutiva ...........................................................73
Paleta de ajustes - Tratando Imagens ................................................................74
Retoque .....................................................................................................................81
Ferramentas .............................................................................................................82

5
 Introdução
Photoshop: a ferramenta
de edição de imagens
N
os dias atuais, temos como
uma das principais ferra-
mentas para edição de ima-
gens o Photoshop. Por meio deste
programa podemos fazer verda-
deiro milagres, ou seja, editar ima-
gens que, se precisassem de um
trabalho fotográfico, dependeriam
do clima perfeito, das condições do
local, de transporte, entre outros
fatores – sem contar toda a mão de
obra para levar os equipamentos.
No entanto, com esta ferramenta,
é possível manipular imagens de
maneira que se consiga um efeito
semelhamte com um custo bem
menor. No Photoshop, podemos
trabalhar o tratamento de imagens
pixabay.com/ skeeze
6
de duas maneiras: efeitos destruti-
vos, que são os que atacam o pixels
das imagens, e os não destrutivos,
que permitem deixar as imagens
com suas propriedades originais,
permitindo voltar e editar a foto
novamente, caso seja necessário.
O programa permite trabalhar com
camadas de ajustes para cores e
tons, transformar com opções de
redimensionamento e de rotação,
além de ajustar sombras, realces
ou fazer retoques em partes espe-
cíficas de uma imagem. Com essa
ferramenta usada por muitos pro-
fissionais, podemos melhorar as
imagens e, assim, conseguir resul-
tados incríveis.
Requisitos de sistema
Windows
• Processador Intel® Core 2 ou AMD Athlon® 64; pro-
cessador de 2 GHz ou mais rápido
• Microsoft 7 com Service Pack 1, Windows ou Windo-
ws 8.1
• 2 GB de RAM (recomenda-se 8 GB)
• 2 GB de espaço disponível em disco para instalação
de 32 bits; 2.1 GB de espaço disponível em disco para
instalação de 64 bits; requer espaço livre adicional
durante a instalação (não é possível instalar em dis-
positivos de armazenamento removíveis flash)
• Monitor 1024x768 (recomenda-se 1280 x 800) com
cores de 16 bits e 512 MB de VRAM (recomenda-se
1 GB)*
• Sistema com capacidade para OpenGL 2.0
• Requer conexão com a Internet e registro para ativa-
ção do software, validação de assinaturas e acesso
aos serviços on-line.**
Mac OS
• Processador Multicore Intel® com suporte a 64 bits
• Mac OS X v10.9 (64 bits) ou v10.10 (64 bits)
• 2 GB de RAM (recomenda-se 8 GB)
• 2 GB de espaço disponível em disco para instalação;
espaço livre adicional necessário durante a instalação
(não é possível instalar em um volume que use um
sistema de arquivos que diferencie entre maiúsculas
e minúsculas ou em dispositivos de armazenamento
removíveis com base em flash)
• Monitor 1024x768 (recomenda-se 1280 x 800) com
cores de 16 bits e 512 MB de VRAM (recomenda-se
1 GB)*
• Sistema com capacidade para OpenGL 2.0
• Requer conexão com a Internet e registro para a ati-
vação obrigatória do software, a validação da asso-
ciação e o acesso aos serviços on-line.**
• * os recursos 3D serão desativados com menos de
512 MB
• **AVISO AOS USUÁRIOS: Para ativar e usar o produ-
to, são necessárias uma conexão com a Internet, uma
Adobe ID e a aceitação do contrato de licença. Este
produto pode ser integrado ou permitir acesso a de-
terminados serviços on-line da Adobe ou hospedados
por terceiros. Os serviços Adobe estão disponíveis so-
mente para usuários com pelo menos 13 anos de ida-
de e exigem a aceitação de termos de uso adicionais
da política de privacidade on-line da Adobe (consulte
http://www.adobe.com/aboutadobe/legal.html). Apli-
cativos e serviços podem não estar disponíveis em
todos os países ou idiomas e podem estar sujeitos a
alteração ou cancelamento sem aviso prévio. Taxas
adicionais ou de associação podem ser aplicáveis.

Onde comprar
Apesar de estarmos falando do
Photoshop CS6, temos no mercado
versões mais atuais como o Pho-
toshop CC para aquisição.
Visite o site da Adobe e saiba
mais sobre o que tem de novo nessa
versão e como adquirir o programa,
usufruindo de suas funcionalidades.
https://www.adobe.com/br/

7
Interface do programa
 Interface do programa

Interface
O
Photoshop tem sua interfa-
ce baseada em janelas, tor-
nando-o muito mais fácil de
trabalhar. Além disso, possui ou-
tros diversos recursos, como suas
janelas de ferramentas, paletas e
muitas ações predefinidas.

Barra de menu
Está na parte superior do progra-
ma e dividida em dez drop-downs:
Arquivo, Editar, Imagem, Camada,
Tipo, Selecionar, Filtro, Visualizar,
Janela e Ajuda.
Cada opção do menu oferece ou-
tras alternativas específicas e até
mesmo algumas ocultas, que são
acionadas no momento em que
estiver utilizando alguma ação ou
efeito. Procure experimentar para
entender como funcionam, pois al-
gumas são mais intuitivas e outras
são um pouco mais complexas para
o uso.

Paleta ferramentas
Fica no canto esquerdo da área de
trabalho. Podemos usar várias ferra-
mentas para trabalhar. Veja que algu-
mas delas têm um pequeno triângulo
na parte inferior, o que indica que a
ferramenta tem outra opções que
ficam ocultas. Para acioná-las, basta Arquivos abertos Barra de opções
clicar e segurar sobre a ferramenta
selecionada para que apareçam as É o arquivo que será editado e Traz novos recursos e também
novas opções. Abaixo das ferramen- também suas informações, como oferece mais opções de ajustes de
tas temos dois quadrados, que são o ome do arquivo, o nível do zoom propriedades. Podemos achá-la na
as opções de cores: uma em primeiro utilizado e também o modo de co- parte superior do Photoshop, logo
plano e outra de plano de fundo. As res do arquivo. abaixo da barra de Menus, porém,
últimas ferramentas são a máscara ela pode ser retirada e posicionada
rápida (à esquerda) e a que alterna o em outro local na área de trabalho.
modo de tela (à direita).

10
Customizar a interface Menu de paletas
Sua interface é customizável para
que agrade e facilite o seu trabalho,
deixando as paletas mais utilizadas
mais acessíveis. Depois de customizá-
-la, é necessário salvá-la. Então, vá no
Menu Janela>Área de trabalho>Nova
Área de trabalho e salve.
São essenciais por terem muitos
recursos e configurações que aju-
dam no desenvolvimento dos tra-
balhos. Também possuem uma pe-
quena seta ao lado direito, com um
submenu com mais opções.
11
 Ferramentas
Barra de ferramentas
A
barra de ferramentas ofe-
rece muitos recursos e está
localizada no canto esquer-
do do Photoshop. Se ela não apa-
recer, é possível ativá-la no menu
Janela>Ferramentas.
Letreiro Retangular
Laço
Corte Demarcado
Pincel de Recuperação
Carimbo
Borracha
Desfoque
Caneta
Seleção de Demarcador
Mão
Cor de Primeiro Plano
Modo Máscara Rápida
As ferramentas que têm um pe-
queno triângulo no canto inferior
direto possuem outras opções que
ficam ocultas.
Seleção de Cor
Ela é responsável por gerenciar as
cores que você está usando. A cor
de cima é a primária, enquanto a de
trás é a cor de plano de fundo. Os
dois ícones menores acima das co-
res são atalhos de funções.
12
Letreiro (M)
Essa ferramenta serve para sele-
cionar uma parte da tela no forma-
to retangular ou elíptico. Se utilizar
a ferramenta segurando a tecla
Mover Shift, terá um quadrado perfeito,
ou um círculo, e a imagem será
Varinha Mágica afetada por qualquer edição ape-
nas na área selecionada.
Conta-gotas
Pincel Mover (V)
Ela tem a função de mover ob-
Pincel do Histórico
jetos em uma camada específica.
Degradê Clique em qualquer lugar da tela e
arraste-a para poder usá-la e, as-
Subexposição sim, o objeto selecionado se moverá
na camada.
Texto Horizontal
Retângulo
Zoom
Cor de Plano de Fundo
Laço (L)
Ela faz a seleção livre, ou seja,
Alternar Modo de Tela
quando você desenha a área de
seleção e “fecha” a forma, tudo o
que estiver dentro dela será sele-
cionado. Esta ferramenta ainda tem
acesso ao Laço Poligonal, que per-
mite criar uma seleção livre em vá-
rios cliques, e o Laço Magnético, que
tenta detectar bordas automatica-
mente para facilitar a sua seleção.
Varinha Mágica (W)
Também é uma ferramenta de se-
leção e, ao clicar em uma área da
imagem, você faz uma seleção em
uma determinada cor e suas áreas
adjacentes com coloração similar.
A Varinha Mágica é muito utilizada
para retirar fundos de imagens.
Corte (C)
Essa ferramenta corta as imagens
por meio de uma seleção retangular,
e tudo o que ficar de fora dessa sele-
ção será eliminado da imagem. Você
também pode especificar o tamanho
do corte, ou sua proporção, e tam-
bém cortar à mão livre.
Pincel de Recuperação (J)
Seleciona uma amostra de um
ponto da imagem e usa para pintar
sobre outro ponto. Assim que termi-
nar de pintar, o Photoshop examina
a região pintada e procura suavizá-la.
Carimbo (S)
Com ele, determine uma parte da
imagem como amostragem e use
esta amostragem para cobrir ou-
tras áreas da imagem. Nessa ferra-
menta, o Photoshop irá suavizar a
sua correção.
Borracha (E)
Ela serve apenas para apagar em
vez de pintar, apesar de ser muito
parecida com o pincel. Ao apagar
a Borracha preenche com a cor de
plano de fundo a área apagada.
Conta-gotas (I)
Permite que você copie a cor do
local clicado em qualquer parte da
imagem. Ela é muito útil, pois fa-
cilita na hora de escolher uma cor
exata que já exista na imagem.
Pincel e Lápis (B)
São ferramentas de desenho,
sendo que o lápis cria uma linha
mais dura com espessura variável,
enquanto o pincel produz uma linha
mais suave e também assume ou-
tros formatos.
Pincel do Histórico (Y)
Esse pincel faz com que você pos-
sa pintar a etapa anterior, ou seja,
pintar o passado sobre a imagem
atual. Se você fez alguma alteração
na imagem inteira, como um brilho,
mas gostaria que uma parte voltas-
se a ficar no tom original, é só pintar
a parte desejada para trazê-la de
volta à forma antiga.
Degradê e Lata de Tinta (G)
O Degradê pega as cores de primei-
ro plano e de fundo ativas e cria um
gradiente entre elas. Também cria com
outras quantidade de cores e efeitos.
A Lata de Tinta tem a função pare-
cida com a Varinha Mágica, mas a di-
ferença é que ela apenas pinta a área
clicada e as áreas similares ao redor.
13
 Ferramentas | Paletas
Desfoque, Nitidez e Borrar
Elas têm o funcionamento pareci-
do com o dos pincéis. A Nitidez e o
Desfoque trabalham em uma área
selecionada da imagem, e a ferra-
menta Borrar simula efeitos pare-
cidos causados ao passar o dedo
em uma tinta fresca, espalhando de
maneira suave na imagem.
Caneta (P)
É uma ferramenta muito usada
para desenhar gráficos vetoriais,
áreas de preenchimentos e também
pode ser usada para criar demarca-
dores para recortar imagens ou re-
toques específicos.
Seleção de Demarcador (A)
Ela é igual à ferramenta de mo-
ver, porém, a sua função é apenas
mover os demarcadores criados no
documento.
Mão (H)
Permite mover a sua visão da área
de trabalho do Photoshop. A outra
opção serve para rotacionar a ima-
gem para visualização e, assim, po-
der trabalhar melhor.
14
Subexposição, Superexposição
e Esponja (O)
São ferramentas de retoques que
manipulam luminosidade e intensi-
dade das cores. Subexposição serve
para clarear, Superexposição para
escurecer e Esponja serve para sa-
turar ou suavizar cores na área pin-
tada por ela.
Texto (T)
Tem a função de escrever textos
de maneira horizontal, mas tem
outras opções que permitem tra-
balhar com ele de maneira vertical
e fazer também máscaras de texto
horizontais e verticais.
Formas (U)
Cria figuras geométricas, como
retângulos, elipses, polígonos, linhas
e formas personalizadas, todas em
formato vetor.
Zoom (Z)
Usada para aproximar e afastar a
imagem, podendo assim trabalhar
detalhes em pontos específicos.
Paletas
E
sses painéis ficam na parte
direita da tela do Photoshop e
trazem diversas configurações
e ações para navegar pela imagem
e para fazer ajustes. Todas ficam no
Menu Janelas, listadas em ordem
alfabética. Dessa forma, fica fácil
localizar alguma em específico, pois
as que estão ativas ficam marcadas.
Seletor de Cores
Altera suas cores de primeiro pla-
no e de plano de fundo de forma
simples, usando comandos desli-
zantes com os valores individuais
CMYK ou outros modelos de cores.
Ao clicar na cor de primeiro pla-
no, abrimos o Seletor de Cores,
onde podemos escolher cores
usando quatro modelos de cor:
HSB, RGB, Lab e CMYK. Com ele,
Cor selecionada
Exibe somente cores Campo de cores
seguras para a Web
Amostras de Cores
É um conjunto de cores predefini-
das para escolhas de maneira rápi-
da, mas também é possível definir
outras cores e colocá-las na paleta
para ter mais agilidade no trabalho.
podemos também definir as co-
res que iremos trabalhar e, assim,
salvá-las para outras ferramentas,
como um padrão para um determi-
nado trabalho.
Podemos configurar o Seletor
de Cores também para escolher
cores que fazem parte da paleta
para a Web ou de sistemas de cor
específicos.
Cor original Cor ajustada
Ícone de alerta de cor
não segura para a Web
Salva a cor selecionada
no painel de amostras
Quando uma cor é se-
lecionada, simultane-
amente são exibidos
valores numéricos para
HSB, RGB, Lab, CMYK e
números hexadecimais.
15
 Paletas

Canais
Podemos observar que o Pho-
toshop faz a separação de tons
usando o modo de cores que tiver
sido definido para o trabalho. Po-
demos ver isso na paleta Canais,
que no exemplo ao lado está com
a separação em RGB – e veja que
ele possui três camadas: Vermelho,
Verde e o Azul. Essa paleta trabalha
os canais como camadas, e dessa
forma você pode acessar cada canal
de cor separadamente para traba-
lhar, ou até mesmo criar efeitos va-
riados. Isso é possível se for criado
um canal novo chamado Alpha, que
será criado separadamente dos que
compõem as cores.

pixabay.com/skeeze

Canais

Deleta o canal selecionado

Cria um novo canal (Alpha)
Carrega a camada com seleção
Salva a seleção do canal
No CMYK, temos canais Ciano,
Magenta, Amarelo e o Preto, como
podemos observar na paleta acima.

Vermelho Verde Azul

Observe nos exemplos acima os
canais separados, como o verme-
lho, o verde e o azul do RGB. Note
que as tonalidade são diferentes.
No canal do vermelho temos
uma coloração mais clara.
O canal verde tem uma tonali-
dade média, e isso pode ajudar
muito se precisar aplicar algum
efeito com base em algum canal.
No azul, acima, temos a tonali-
dade mais escura, completamen-
te diferente dos demais canais.

16
Histograma Menu do painel
Assim como em câmeras fotográ-
Botão atualização
fica, o Photoshop tem muitos recur-
fora do cache
sos para se trabalhar uma imagem
e, assim, saber se ela tem muito Menu canal
brilho ou pouco. Essa ferramenta Ícone de aviso de
ajuda muito a iniciar o tratamento dados em cache
de imagem, pois mostra detalhes
nas sombras, que correspondem à
parte esquerda do histograma, tons
médios, que correspondem ao meio,
e luzes, mostradas na parte direita. Estatísticas

Visualização do histograma
É possível escolher entre a Visua-
lização Expandida ou a Visualização
de Todos os Canais do painel His-
tograma, na qual poderá escolher
uma configuração no menu Canal. Canais
O Photoshop memoriza a configu-
ração de canais se você alternar
entre a Visualização Expandida ou
a Visualização de Todos os Canais
para a Visualização Compacta.

Clara Média Escura

Veja a primeira imagem acima e

note como o gráfico está com maior
índice de brilho, ou seja, a foto está
muito clara e não tem um equilíbrio
entre os tons médios e as sombras.
Observe os outros dois exemplos
com as variações.
Na imagem ao lado, temos um
equilíbrio entre as tonalidades e,
assim, podemos identificar a varie-
dade de tons, o que resulta em uma
imagem perfeita.

pixabay.com/skeeze

17
 Paletas
Ajustes
Faz uma camada na qual se apli-
cam ajustes de cores e de tons à
imagem sem alterar os valores de
pixel. Com esse recurso não é neces-
sário criar um ajuste de Níveis ou de
Curvas diretamente na imagem, é
possível criar uma camada de ajus-
te de Níveis ou de Curvas mantendo
a imagem original e o efeito editá-
vel. Os ajustes de cores e de tons
podem ser aplicados em todas as
camadas sobre a imagem original,
possibilitando corrigir múltiplas ca-
madas com um único ajuste.
Ajusta se serão as
camadas afetadas abaixo
Visualiza o estado
anterior da camada
Brilho/Contraste
Faz ajustes simples em uma ima-
gem. Ele é muito fácil de se utilizar.
Se mover o controle deslizante de
Brilho para a direita, aumentará os
valores de tons e os realces da ima-
gem. Para a esquerda, diminuirá os
valores e aumentará as sombras. O
controle de contraste aumenta ou
diminui os valores de tons.
Níveis
Possibilita ajustar uma imagem
corrigindo tons ou até mesmo equi-
librando suas cores e tonalidades
com a ferramenta de ajuste de ní-
veis. Essa ferramenta é muito im-
portante para o processo de trata-
mento de uma imagem.
Curvas
Tem sua funcionalidade parecida
com a do Níveis, mas seu ajuste é
feito por pontos em toda a faixa de
tons de uma imagem. As Curvas
permitem fazer muitos ajustes exa-
18
tos em canais de cores individuais
em uma imagem com mais opções
de pontos.
Exposição
Quando uma câmera recebe
muita luz em seu sensor durante
a captura da imagem, a foto pode
ficar queimada ou superexposta à
iluminação. O resultado disso é uma
imagem muito branca e com perda
de detalhes. Porém, também pode
acontecer o contrário, que é a au-
sência de luz – e assim a imagem
fica subexposta, ou seja, com mui-
tas áreas pretas. Para corrigir esse
tipo de problema, podemos usar a
ferramenta de Exposição.
Vibratilidade
Ajusta a saturação, atenuando os
tons de forma que possam atingir
as cores da saturação completa. Ele
serve para ajustar os tons menos
saturados para que subam, deixan-
do a imagem mais saturadas.
Opções de ajuste
Propriedades
Abre assim que é selecionado
o efeito, podendo ajustar os seus
parâmetros.
Controladores
Exclui a camada de ajustes
Visualizar/Esconder camada
Redefine os ajustes
Matiz/Saturação
Ajusta o matiz, a saturação e o bri-
lho de uma cor específica, ou ajusta
simultaneamente todas as cores de
uma imagem. Nas cores em CMYK
é muito útil para ajustes finais, de
forma que elas fiquem dentro do
gamut para um dispositivo de saída.
Equilíbrio de Cores
Para alterar a composição de
cor ou de luminosidade de uma
fotografia, temos fatores como luz
incidente na lente, flash, ISO e al-
guns softwares de processamento
de imagem da câmera. Sendo as-
sim, podemos fazer correções nas
cores com a ferramenta Equilíbrio
de Cores.
Preto e Branco
Tome cuidado ao fazer o uso des-
sa ferramenta, pois ela mistura os
canais e atinge uma tonalidade pre-
ta e branca. Se for usar a imagem
para a impressão de algum mate-
rial, procure convertê-la para preto
e branco diretamente nas opções,
pois assim a imagem estará defini-
tivamente em preto e branco. Para
ajuste de tonalidade, podemos usar
a ferramenta preto e branco.
Filtro de Foto
Imita a técnica de colocar um filtro
colorido na frente da lente de uma
câmera. Isso é feito para ajustar o
equilíbrio e a temperatura de cores
da luz refletida através da lente e
regular a técnica de exposição do
filme. Esse ajuste também permite
escolher uma predefinição de cor
para aplicar um ajuste de matiz à
imagem editada.
Misturador de Canais
Modifica um canal de cor e faz
ajustes de cores que não são feitos
facilmente com outras ferramentas
de ajuste de cores.
Pesquisa de Cores
Carrega diferentes “looks”, que
são alcançados por remapeamento
de todas as cores da imagem para
um tom diferente, usando uma ta-
bela de pesquisa (LUT). Essa tabela
é uma espécie de meta-regulação,
ou seja, uma maneira de aplicar
ajustes prontos.
Inverter
Inverte os tons de uma imagem.
Esse efeito pode produzir resulta-
dos muito interessantes para se-
rem usado em fundos com diver-
sas imagens.
Posterizar
Especifica um valor de brilho para
a imagem que está sendo editada.
Limiar
Converte imagens coloridas ou
em tons de cinza em imagens de
alto contraste, utilizando preto para
as áreas escuras e branco para as
áreas claras.
Cor Seletiva
Ajusta a intensidade de cores de
processamento em componentes
de tons individuais.
Mapa de Degradê
Faz o mapeamento da escala de
tons de cinza equivalentes de uma
imagem para as cores de um pre-
enchimento gradiente especificado.

Informações Histórico Demarcadores

Utilizada para visualizar os valo- Permite ver as últimas etapas da Gerenciam e relacionam o nome e
res de cores dos pixels ao fazer cor- sua edição ou colorização, e retornar uma imagem em miniatura de cada de-
reções de cores. para alguma delas caso você queira. marcador salvo, o demarcador de tra-
balho atual e a máscara de vetor atual.

Camadas
Organiza e ordena as suas cama-
das, assim como configura modos
de mistura, visibilidade e opacidade,
agrupa e funde umas com as ou-
tras, entre outras funções.

19
 Conceitos básicos

pixabay.com/skeeze
 Conceitos básicos

RGB e CMYK
O
modo de cores em RGB é um
padrão composto pelas três
cores da luz: vermelho (R),
verde (G) e azul (B). É usada na visu-
alização em meios digitais, sendo a
luz decomposta nas três cores para
formar outras milhares de cores na
tela. Esse padrão é muito usado
para internet, seja para criar um
banner para um blog ou uma foto
para postar no facebook.
Já o modo de cores em CMYK é
um padrão composto por: ciano (C),
magenta (M), amarelo (Y) e preto
(K), ou seja, um padrão de tintas
e pigmentos. As impressoras tra-
balham com esse padrão de cor, Core que emitem luz Cores que não refletem a luz
misturando as cores para obter as RGB - Vermelho, Verde e Azul CMYK - Ciano, Magenta e Amarelo
outras tonalidades que quisermos
imprimir. Elas são usadas nas im-
pressões em geral e também na re-
velação de fotos.

RGB

Nas imagens ao lado, vemos

que, ao transformar uma imagem
de RGB para CMYK, ou vice-versa,
temos uma variação de cores. Por
isso, é bom atentar-se a esses de-
talhes e ajustar as cores que não
ficarem do jeito desejado para não
ter surpresas desagradáveis no re-
sultado do trabalho.

CMYK
pixabay.com/skeeze

22
 Resolução ideal
Q
uando iniciamos um traba-

pixabay.com/skeeze
lho, devemos definir qual a
sua finalidade. Se for para in-
ternet, como fotos para o Facebook
por exemplo, não são necessárias
imagens muito grandes e pesadas,
com uma resolução alta. Porém, se
for para impressão, é necessária
uma imagem com boa resolução.
Resolução é a definição de qua-
lidade da imagem, sendo uma di-
mensão em pixels que mede o nú-
mero total de largura e de altura de
uma imagem. Ela deixa a imagem
mais nítida quando define a quan-
tidade de detalhes em uma imagem
bitmap. Sua medida é feita por pi-
xels por polegada (ppi), e quanto

mais pixels por polegada, maior

a resolução.
Observe ao lado, onde temos uma
imagem com uma resolução mais
baixa, ou seja, com 72 dpi. Note que
não temos uma visualização nítida
dos detalhes.

Já a imagem ao lado possui uma

resolução melhor, com 300 dpi. Po-
demos observar os detalhes e a di-
ferença entre elas.
pixabay.com/Giuliamar - Giulia Marotta

Utilize imagens com boa resolu-

ção para fazer seus trabalhos. En-
tretanto, é importante tomar cuida-
do com a manipulação das imagens,
pois, uma vez que foram reduzidas,
não é possível restaurá-las, aumen-
tando o seu tamanho.

23
 Conceitos básicos

Tamanho da imagem
A
qui temos informações sobre
o tamanho que corresponde
ao arquivo digital. É impor-
tante saber que ele é medido em
kilobytes (KB), megabytes (MB) ou
gigabytes (GB), e é proporcional às
dimensões em pixels da imagem.
Sendo assim, uma imagem com um
número maior de pixels tem maior
quantidade de detalhes. Em contra-
partida, ela exige mais espaço em
disco para armazenamento e pode
ser mais lenta na edição e na im-
pressão. O formato do arquivo pode
implicar no tamanho da imagem e,
devido à variação nos métodos de
compactação utilizados pelos for-
matos GIF, JPEG, PNG e TIFF, apesar
de ter a mesma dimensão em pixels,
ela pode ter tamanho diferente. Os
bits de cores e o número de cama-
das e canais em uma imagem tam-
bém afetam o tamanho do arquivo.

Dimensões
originais

Unidades
Dimensões do de medidas
documento
e resolução

Procure manter o uso

dessa opções para não
ter muitas distorções

Ajustes para
redimensionamento

24
Salvando o arquivo
P
a salvar o arquivo, você pode
ir até o menu Arquivo e clicar
em Salvar ou Salvar como,
que, ao ser selecionado, abrirá uma
nova tela, na qual indicará alguns
dados, como nome e formato da
imagem. Com essa opção, podemos
também indicar onde queremos
armazenar a imagem, de maneira
bem simples.

pixabay.com/skeeze
Observe o menu aberto e veja que já consta
o nome da imagem e o formato que será salvo.
No topo da janela temos o local onde ela será
salva no HD.

Podemos também escolher ou-

tros tipos de formatos de arquivos.
Por isso, é importante definir a fina-
lidade antes para poder salvar com
o formato correspondente e, assim,
facilitar o uso da imagem.

25
 Usando a seleção

pixabay.com/skeeze
 Usando a seleção
Ferramentas de seleção
É
com as ferramentas de sele-
ção que podemos trabalhar
apenas uma parte da ima-
gem. Assim, é possível fazer ajus-
tes apenas nos olhos, tons de cor
do cabelo ou até mesmo em parte
da pele. Existem diversas maneiras
para trabalhar uma seleção, e va-
mos conhecer alguns recursos que
o Photoshop oferece para tratar
uma imagem.
Faz Intersecção com outra seleção
Subtrair de uma seleção já existente
Adicionar a uma seleção já inexistente
Nova seleção
Ferramenta Laço
A ferramenta Laço faz seleções
de forma manual e livre, como tam-
bém desenha segmentos em reta.
28
Letreiro de Coluna Única Letreiro Retangular e Elíptico
e de Linha Única O Letreiro Retangular poderá criar
Essas ferramentas criam seleções seleções retangulares ou quadradas
em forma de coluna e de linha. se você usar a tecla Shift pressiona-
da. A ferramenta elíptica funciona
da mesma forma, mas cria seleções
circulares.
Suaviza os pixels
A barra de opções
É exibida abaixo da barra de menus na par-
te superior da área de trabalho. Ela é a barra
que muda conforme selecionamos ferramen-
tas diferentes. Em muitas ferramentas ela
tem configurações comuns. Em outras, que
são mais específicas, procure utilizá-la para
configurar a ferramenta escolhida.
Laço
Essa ferramenta permi-
te criar seleções livres, de-
senhando a área que dese-
jar selecionar.
Laço Poligonal
Seu funcionamento é
como a ferramenta laço,
mas cria linhas retas para
selecionar a área desejada.
Laço Magnético
Possui um autoajuste
que “gruda’ na área que
deseja selecionar, facilitan-
do a criação de seleções
mais curvas.
 Determina a abrangência Cria uma seleção
da seleção tendo como base
todas as camadas

Varinha mágica
Com um clique, selecio-

pixabay.com/skeeze
na áreas que contenham
tonalidades de cores se-
melhantes.

Seleção rápida
Permite que seja pintada a seleção vesse pintando a fotografia e, em vez leção se expande e automaticamente
por meio de um pincel. Essa ferra- de pintar, ela seleciona com o auxilio encontra e segue as arestas definidas
menta pode ser usada como se esti- do pincel. Conforme você arrasta, a se- na imagem.

Nova seleção
Adicionar a uma seleção já inexistente
Subtrair de uma seleção já existente

Seletor de ajustes de pincel

Cria uma seleção Flui a seleção automaticamente em

com base em todas direção às arestas da imagem e aplica
as camadas alguns dos refinamentos de aresta.

Redefine as arestas de seleção de

acordo com as configurações do pai-
nel. Assim, podemos ter mais opções
de seleção, facilitando o trabalho.

Para alterar o tamanho da ponta do pin-

cel da ferramenta Seleção Rápida, vá até
o menu Pincel na barra de opções e digite
um tamanho de pixel, ou mova o controle
deslizante de Diâmetro. Também é possível
alterar o tamanho da ponta do pincel sen-
sível à pressão da caneta ou a uma caneta
digitalizadora. Podemos também alterar o
tamanho pressionando o colchete à direita
( ] ) para aumentar o tamanho da ponta do
pincel. Para diminuir, pressione o colchete
à esquerda ( [ ).

29
 Usando a seleção

Refinar arestas
Trabalha com a função de ajuste
fino, o que melhora a qualidade das
bordas de seleção, permitindo extrair
objetos com facilidade. Também te-
mos a possibilidade de efetuar o ajus-
te fino da aresta, que pode ser usado
para fazer o ajuste fino de uma más-
cara de camada.

Altere os modos de seleção nesta

parte do menu. Mostrar original exi-
be a seleção original para compara-
ção, e Mostrar raio exibe a borda de
seleção onde ocorre o ajuste fino.

Responsável por ajustar com preci-

são a área da borda na qual ocorre
o ajuste fino.

Faz os ajustes, de maneira automá-

tica, do raio de bordas duras e sua-
ves encontradas na região da borda.
Ajusta o tamanho da borda de seleção
na qual ocorre o ajuste fino da borda.
Suavidade - Faz a redução de áreas
irregulares, como, por exemplo, mon-
tanhas e vales, na borda de seleção,
criando um contorno mais suave.
Difusão - Desfoca a transição entre
a seleção e os pixels circundantes.
Contraste - Se for aumentado, as
transições de arestas suaves ao lon-
go da borda da seleção tornam-se
mais visíveis.
Deslocar aresta - Move as bordas
de arestas suaves para dentro com
valores negativos ou para fora, com
positivos. Deslocar essas bordas
para dentro pode ajudar a remover
de arestas da seleção cores de pla-
no de fundo não desejadas.
Saída - Descontaminar cores procu-
ra substituir as margens de cor pela
cor de pixels próximos aos selecio-
nados. A intensidade da substituição
de cores é proporcional à suavida-
de das arestas de seleção. Procure
fazer uma camada, pois esse efeito
altera as cores dos pixels. Por isso, é
bom ter a camada original para vol-
tar se houver problemas.
Intensidade - Altera o nível de descon-
taminação e a substituição da margem.
Saída para - Determina se a seleção
com ajuste fino se torna uma seleção
ou máscara na camada atual, ou pro-
duz uma nova camada ou documento.

Modos de exibição
Observe que existem atalhos
para poder navegar pelos modos
de exibição.

Formigas em marcha (M)

Exibe a seleção como a seleção pa-
drão, com uma borda.

pixabay.com/skeeze

30

Sobreposição (V)
Exibe a seleção como a de uma
máscara rápida e também permite
ajustes.
pixabay.com/skeeze
Em preto (B)
Exibe a seleção sobre um plano de
fundo preto na imagem.

Em branco (W) Preto e branco (K)

Exibe a seleção sobre um plano de Exibe a seleção como uma máscara.
fundo branco na imagem.

Em camadas (L) Revelar camada (R)

Exibe a camada como máscara de Exibe a seleção a camada por inteiro,
seleção, ou seja, podemos ver a área sem seleção.
selecionada da camada.

31
 Usando a seleção

Intervalo de cores
I
deal para seleções de áreas com
muitos detalhes, onde se faz a se-
leção de uma cor específica ou uma
faixa de cores em uma seleção exis-
tente, ou na imagem inteira. Tem ajus-
te de seleções com os comandos exis-
tentes para um melhor acabamento.
Com ela é possível selecionar tons de
pele e exibir rostos automaticamente
para selecioná-los, e também pode-
mos preservar os tons da pele, en-
quanto você ajusta a cor do resto da
imagem com a opção Inverter.

Ative para obter uma Opção de visualização da

seleção de tons de pele
mais precisa
Use ativado com a ferra-
menta de controles desli-
zantes para ajustar a dis-
tância ou a proximidade
de uma cor em relação aos
pontos de amostra que se-
rão incluídos na seleção.
imagem escolhida. Pode
ser alterado de acordo com
as opções. Por padrão, as
áreas brancas são pixels
selecionados, as áreas pre-
tas representam as não
selecionadas e as áreas em
cinza são as parcialmente
selecionadas.

Controles de seleção Podem ser usados para

selecionar uma cor na
imagem ou para adicionar
a cor com a opção do con-
ta-gotas com sinal de “+”,
e para subtrair a cor, com
sinal de “-”.
Visualiza a imagem inteira
ou a área de seleção de
acordo com o ajuste.

Visualiza a seleção na Inverte a seleção da imagem.

janela da imagem de acor-
do com as opções.

32

No menu Selecionar, podemos en-
contrar diversas opções de cores
para selecionar. Procure experi-
mentar em suas fotografias, fazen-
do teste com a opção Tons de pele.
pixabay.com/skeeze
Para selecionar cores que se as-
semelham com tons comuns de
pele, ative Detectar faces para
obter uma seleção de tons de
pele mais precisa.
Opção Visualização de Seleção:
Nenhum - Mostra a imagem original.
Tons de cinza - Mostra branco para
pixels completamente selecionados,
cinza para parcialmente selecionados
e preto para não selecionados.
Fosco preto - Mostra a imagem origi-
nal para os pixels selecionados, e preto
para não selecionados. Esta opção é
boa para imagens brilhantes.
Branco fosco - Mostra a imagem ori-
ginal para os pixels selecionados, e
branco para os não selecionados. Esta
opção é boa para imagens escuras.
Máscara rápida - Mostra áreas não
selecionadas como uma sobreposição
de rubi (ou uma cor personalizada que
você especificou na caixa de diálogo
Opções de máscara rápida).
33
 Usando a seleção
Corte demarcado
C
om ele, podemos remover al-
gumas partes de uma imagem
que não será utilizada. Dessa
forma, podemos destacar alguma
coisa, dando mais foco ou até mes-
mo aumentando o destaque em uma
determinada composição. Podemos
também editar a imagem retificando
no Photoshop de maneira não des-
trutiva. Para isso, basta configurar na
opção desejada. Por ser uma ferra-
menta muito importante e bem sim-
ples de ser manuseada, suas opções
oferecem todos os métodos de cortes
de forma intuitiva para o usuário.
Ferramenta ativa
Tamanho e proporções
Nesta área você deter-
mina a proporção ou o ta-
manho da caixa de corte.
Exibir
Há algumas opções de
visualização. Escolha uma
delas para visualizar guias
de sobreposição durante
o corte.
pixabay.com/Arcaion
Retificar uma imagem
Determina uma parte da imagem
para ser reticada de maneira auto-
mática. É possível editar, mas ele
gira a imagem e alinha para ser re-
tificada automaticamente para aco-
modar os pixels girados.
34
Corte Demarcado (C)
Corta as suas imagens por meio
de uma seleção retangular, e tudo
que ficar de fora dessa seleção será
eliminado da imagem. Você tam-
bém pode especificar o tamanho do
corte, ou sua proporção, e também
cortar à mão livre.
Girar caixa de recorte Retificar imagem
Opções de corte
Determina as opções de uso de
cortes nas alternativas:
Modo Clássico - Habilita a ferramen-
ta da maneira como era nas versões
anteriores do Photoshop.
Exibição de centro automático - In-
sere a visualização no centro da tela
de desenho.
Excluir pixels cortados
Para fazer um corte em
que a imagem não é des-
truída, desative esta op-
ção para fazer o corte não
destrutivo e conservar os
pixels exteriores aos limites
de corte. Dessa maneira,
nenhum pixel é removido.
Mostrar área cortada - Exibe a área
cortada na imagem quando ativada.
Ativar o escudo de corte - Sobrepõe
as áreas cortadas com um tom e
também é possivel especificar a cor
e a opacidade.
Transformar a perspectiva
durante o corte
Ideal para fotos, tem uma imagem
com distorção angular – um efei-
to que ocorre quando um objeto é
fotografado a partir de um ângulo,
em vez de uma vista em linha reta,
dando o efeito de perspectiva. Com
essas ferramentas podemos retirar
o efeito ou até mesmo simulá-lo
na fotografia.
Demarcadores - Caneta
É
uma das ferramentas mais
importantes, mas no início
você pode ter um pouco de
dificuldade em manuseá-la. A Cane-
ta cria demarcadores que parecem
um pouco complexos nos primeiros
contatos, pois a maneira de criar
linhas tangentes e as combinações
de botões para modificar pontos
de ancoragem podem ser confusos
para quem não está habituado.
Vamos explicar como criar os pri-
meiros demarcadores, editá-los e co-
nhecer as ferramentas relacionadas.
O recurso serve para selecionar
os demarcadores ou formas criadas
no Photoshop.
Seleciona e edita os pontos de an-
coragem em demarcadores.
Preencher Demarcador com a Cor de
Primeiro Plano
Essa função faz o preenchimento da
área demarcada com a cor do primei-
ro plano no seletor de cores.
Traçar Demarcador com Pincel
Ele faz um contorno na linha da
área demarcada com a espessura
determinada pela ferramenta pincel
que foi utilizada.
Carregar Demarcador como uma
Seleção
Transforma a área demarcada em
uma seleção.
Pode trabalhar com demarcado-
res e ajustá-los em curvas ou retas.
Método mais eficaz para fazer re-
cortes mais complexos em imagens.
Com a ferramenta Caneta de For-
ma Livre é possível “desenhar” os
demarcadores de forma mais livre.
Permite criar “pontos” e “excluir”
pontos de controle dentro dos de-
marcadores criados anteriormente.
Converte um ponto de ancora-
gem, mudando seu ângulo para fe-
chado, aberto e suave.
Exclui Demarcador
Este botão exclui o demarca-
dor que estiver selecionado.
Criar Novo Demarcador
Por meio desse botão pode-se criar um
novo Demarcador. Ao clicar nele, abrirá mais
uma camada de demarcador, para que se
possa modificar o nome do demarcador.
Adicionar uma Máscara
Cria uma máscara de seleção, partindo de
uma seleção já existente.
Criar Demarcador de
Tarefa a partir da Seleção
Essa ferramenta faz o inverso da anterior:
ele cria um demarcador a partir de uma se-
leção qualquer.
35
 Usando a seleção

Com a ferramenta da Caneta, cli- Pontos de ancoragem Para fechar o ponto de ancoragem
que no ponto em que pretende criar. inicial é só clicar nele.
Então, será marcado o primeiro pon-
to de ancoragem (pontos que fixam o
demarcador, esse pontos vão sendo
ligados entre si). Siga ponto a ponto
para ter a forma que deseja.
Para fechar a forma, basta clicar
novamente no ponto inicial, assim
será feito um desenho interligado.

Para criar um demarcador

com linhas em ângulos perfeitos
com retas horizontais, verticais ou
diagonais, mantenha a tecla Shift
pressionada ao clicar para criar
cada ponto.

Para fazer linhas curvas, clique

para criar o ponto. Então, sem soltar
o botão, arraste o mouse ou a cane-
ta da mesa digitalizadora, criando
uma linha tangente que indicará a
curvatura do traço. Essas marca-
ções devem ser feitas no primeiro
ponto ou nos pontos seguintes ao
do demarcador.

Ponto com tangente que determina Esse ponto faz o demarcador segui- Se clicar com o Alt pressionado no
a curva -lo se a curva não for apagada. ponto de ancoragem, a tangente
é apagada.

Recortando a imagem
Agora, vamos fazer esse processo
na fotografia, recortando a imagem
com o uso dessa ferramenta. Siga
os passos.

36

1 - Determine o primeiro ponto
de ancoragem e, logo após, deter-
mine o segundo ponto para ir dire-
cionando a área que será contorna-
da pela ferramenta.
3 - Para a curva, note que basta
clicar para seguir a extensão deter-
minada no último ponto e contor-
nar adequadamente. Para isso, ao
clicar, arraste o mouse para ajustar
a curva.
pixabay.com/Meditations - Robert Owen-Wahl
2 - Quando quiser fazer dois pon-
tos próximos, use linhas retas sim-
ples. Para fazer a curva, clique no
segundo ponto, segure-o, arraste-o
e solte-o.
4 - Para fazer a ferramenta não
ficar mais curva, retire a alça, segu-
rando Alt, e clique no nó. Dessa for-
ma, ela ficará reto novamente.
5 - Quando terminar de contornar a figura, abra a
paleta “Demarcador” para fazer a seleção.
Procure renomear o demarcador para usá-lo no-
vamente quando precisar. Para isso, basta clicar
duas vezes no nome, que logo irá aparecer uma ja-
nela com opção para renomeá-lo.
6 - Quando finalizar, chegará a esse resultado.
Procure praticar para ter mais facilidade com o uso
da ferramenta e, assim, domina-lá.
37
 Ajustes

pixabay.com/skeeze
 Ajustes
Imagem
V
amos trabalhar por etapas.
Começaremos com o tipo de
tratamento depreciativo, que
consiste em uma alteração na ima-
gem. No menu imagem>Ajustes>,
temos diversos modos que são mui-
to utilizados no processo do trata-
mento de imagens.
Brilho/Contraste
Ajusta aplicando o contraste por
meio do controle de brilho e do con-
traste da imagem.
Níveis
Faz ajustes no equilíbrio de cores,
definindo a distribuição de pixels
para canais de colorações individu-
ais. Ele equilibra as áreas de som-
bra, de luz e de meio-tons presentes
na imagem.
40
Curvas
Tem até 14 pontos de controle
para ajustes de realces de tons cla-
ros, tons médios e sombras de ca-
nais individuais.
Exposição
Faz ajustes na tonalidade ao exe-
cutar cálculos em um espaço de cor
linear. A exposição é principalmente
para uso em imagens HDR.
Vibratilidade
Trabalha ajustando a saturação
de cor para que o corte seja minimi-
zado. Esse ajuste aumenta a satura-
ção de cores menos saturadas, mais
até que as cores que já estavam sa-
turadas. A vibratibilidade também
previne que os tons de pele se tor-
nem muito saturados.
Matiz/Saturação
Ajusta os valores de matiz, de sa-
turação e de luminosidade de toda
a imagem ou de componentes de
cor individual.
Equilíbrio de Cores
Este comando faz a correspon-
dência entre cores que compõem
as imagens. Por exemplo: duas
fotografias, duas camadas e duas
seleções na mesma imagem, ou
em imagens diferentes. Esse co-
mando também ajusta a lumines-
cência e o intervalo de cores, além
de neutralizar projeções de cores
em uma imagem.
Preto e Branco
Atribui valores para todos os ca-
nais de cor para que a imagem pre-
ta e branca tenha mais qualidade e
não seja formada apenas pelo canal
de preto.
Filtro de Foto
Imita a técnica de colocar um fil-
tro colorido na frente da lente de
uma câmera. Isso é feito para ajus-
tar a técnica de exposição do filme e
regular o equilíbrio e a temperatura
de cores da luz refletida através da
lente. Esse ajuste também permite
escolher uma predefinição de cor
para aplicar um ajuste de matiz à
imagem trabalhada.
Misturador de Canais
Modifica um canal de cor e faz
ajustes de tonalidades que não são
feitos facilmente com outras ferra-
mentas de ajuste de cor.
Pesquisa de Cores
São usados para carregar diferen-
tes “looks”, que são alcançados por
remapeamento de todas as cores
da imagem para um tom diferen-
te, usando uma tabela de pesquisa
(LUT). Essa tabela é uma espécie de
meta-regulação, uma maneira de
aplicar ajustes prontos.
Inverter
Inverte os tons de uma imagem.
Posterizar
Especifica um valor de brilho para
a imagem que está sendo editada.
Limiar
Converte fotos coloridas ou em
tons de cinza em imagens de alto
contraste, utilizando preto para as
áreas escuras e branco para as áre-
as claras.
Mapa de Degradê
Faz o mapeamento da escala de
tons de cinza equivalentes de uma
imagem para as cores de um pre-
enchimento gradiente especificado.
Cor Seletiva
Ajusta a intensidade de cores de
processamento em componentes
de tons individuais.
Sombra/Realce
É usado para aumentar o brilho de
áreas de sombra em uma imagem
normalmente com boa iluminação.
O comando Sombra/Realce não
apenas clareia ou escurece a foto,
mas também executa as duas fun-
ções bom base nos pixels adjacen-
tes das sombras ou dos realces.
Tonalização HDR
O comando permite a aplicação
da gama completa das configura-
ções de exposição e contraste de
HDR em imagens individuais.
Variações
Permite colorir diversos tipos de
fotos. Para isso, bbasta selecionar a
área que deseja colorir e aplicar o
recurso de variações.
Remover Saturação
Remove os valores de matiz e sa-
turação, deixando a imagem com
tons de cinza.
Corresponder Cor
O comando é usado para tor-
nar as cores consistentes em fo-
tos diferentes, ou quando deter-
minadas cores de uma imagem
devem corresponder a cores de
outra fotografia.
Substituir Cor
É possível também escolher a cor
de substituição no Seletor de cores
e, assim, trocá-la.
Equalizar
Redistribui os valores de brilho dos
pixels de uma imagem para que eles
produzam uma representação mais
uniforme de toda a escala dos níveis
de brilho.
pixabay.com/radekkulupa - Radosław Kulupa
41
 Ajustes

Brilho/contraste
É
muito fácil de se utilizar: basta Controle
mover o controle deslizante deslizante
de Brilho para a direita, au- de Brilho
mentando os valores de tons e os
realces da imagem; já para a es- Controle
querda, diminui os valores de tons deslizante
e aumenta as sombras. O controle de Contraste
de contraste aumenta ou diminui
os valores de tons. Acesse o menu
Imagem>Ajustes>Brilho/Contraste. Ajuste
automático
de tons

pixabay.com/skeeze

Ajuste de brilho

Ajuste de contraste

Para ajustar o Brilho/Contraste da

imagem, basta mover os controles
deslizantes de ambos para ver os
resultados na fotografia. Assim, você
poderá fazer o ajuste para obter a
tonalidade que desejar. Procure usar
essa ferramenta em seus tratamen-
tos de imagem, pois ela é muito útil
e traz resultados imediatos.

42
Níveis
P
odemos corrigir tons ou até
equilibrar as cores e as to-
nalidades uma imagem com
a ferramenta de ajuste de níveis.
Essa ferramenta é muito importan-
te para o processo de tratamento
de uma imagem. Ela fica no menu
imagem>Ajustes>Níveis e seu atalho
é “ctrl+L” para acessa-la.

Menu suspenso

Orientação padrão da
barra de saída tonal

Histograma

Sombras

Tons médios

Realces

Orientação padrão Orientação pa- Define o Define o Define o Aplicar correção au-
da barra de entra- drão da barra ponto branco ponto cinza ponto preto tomática de cores
da tonal escura de entrada to-
nal clara

Para usar esta ferramenta, bas-

ta mover as três setas que se en-
contram abaixo do gráfico do his-
tograma – cada uma representa
uma faixa tonal. Observe, ao lado,
os comportamentos conforme mo-
vimentamos as setas. Movendo a
seta preta, teremos alterações ape-
nas nos tons escuros da imagem;
movimentando a cinza, as mudan-
pixabay.com/skeeze

ças acontecem nos tons médios; já

movendo a seta branca, a modifica-
ção é nos tons claros. Assim, pode-
mos fazer os ajustes nas imagens.

43
 Ajustes

Curvas
T
em sua funcionalidade parecida
com o de Níveis, mas ele é feito
por pontos em toda a faixa de
tons de uma imagem. As curvas per-
mitem fazer muitos ajustes exatos a
canais de cores individuais em uma
imagem com mais opções de pontos
diferentes. Ela fica localizada no menu
Imagem>Ajustes>Curvas, e o atalho
para acessá-la é Ctrl+M.

Para usar a ferramenta, basta mo-

ver a linha do gráfico nas direções
esquerda, direita, para cima ou para
baixo. Assim, já teremos o resultado
na imagem que está sendo tratada.
pixabay.com/skeeze
Pode-se adicionar até 14 pontos
para ajustar a imagem.

Menu suspenso

Barra de saída tonal

Edita os pontos para modificar a curva

Desenha para modificar a curva

Histograma
Linha para definição de pontos
Mostrar o corte
Mostrar o corte

Correção automática de cores

Define o ponto preto

Define o ponto cinza

Define o ponto branco

44
Exposição
I
sso ocorre quando uma câmera
recebe muita luz em seu sensor
durante a captura da imagem,
a foto pode ficar queimada ou su-
perexposta à iluminação. O resul-
tado disso é uma imagem muito
branca e com perda de detalhes.
Porém, também pode acontecer
o contrário, que é a ausência de
luz, o que deixa a imagem subex-
posta, ou seja, com muitas áreas
pretas. Para corrigir esse tipo de
problema, você pode utilizar a
ferramenta de Exposição.

pixabay.com/skeeze
Ela fica localizada no menu
Imagem>Ajustes>Exposição.

Configurações
de ajustes
Ajusta a exposição
de tons claros Define tom branco
Ajusta a exposição Define tom cinza
de tons escuros Define tom preto
Ajusta a luminosi-
dade da foto toda,
incluindo os tons
médios

Ajuste as incidências de luz e de

cor na imagem chegando a resulta-
dos satisfatórios. Para isso, procure
testar a ferramenta, deslizando o
controlador para direita e, depois,
para esquerda.

45
 Ajustes

Vibratilidade
A
justa a saturação, atenu-
ando os tons de forma que
possam atingir as cores da
saturação completa. A ferramenta
serve para ajustar os tons menos
saturados, deixando a imagem mais
saturada. O comando está no menu
Imagem>Ajustes>Vibratilidade.

pixabay.com/skeeze

Controle de vibratilidade

Controle de saturação

Deslize os controladores para a

esquerda e notará que as cores vão
ficando menores, tando na vibrati-
liadade quanto na saturação. Mo-
vendo para direita, aumentamos os
valores das cores.

46
Matiz/saturação
A
justa o matiz, a saturação e o
brilho de uma cor específica
– ou corrige simultaneamen-
te todas as cores de uma imagem.
Nas cores em CMYK, é muito útil
para ajustes finais de forma que elas
fiquem dentro do gamut para um
dispositivo de saída. Ela fica localiza-
da no menu Imagem>Ajustes>Matiz/
Saturação, e o atalho para acessá-la
é Ctrl+U.

pixabay.com/skeeze
Configurações de ajustes

Cores

Ajuste de matiz

Ajuste de saturação

Ajuste de luz

Modo de colorização para um tom

Deslocando controlador de matiz

para a direita ou para esquerda, te-
mos as variações de cores e, assim,
podemos modificar a imagem.

47
 Ajustes

Equilíbrio de cores
N
a câmera fotográfica, pode-
mos alterar a composição
de cor ou a luminosidade
de uma fotografia usando fatores
como luz incidente na lente, flash,
ISO e alguns softwares de proces-
samento de imagem da câmera. No
Photoshop, podemos fazer correção
de cores com a ferramenta Equilí-
brio de Cores, localizada no menu
Imagem>Ajustes>Equilíbrio de Cores,
que também pode ser acessada pelo
atalho Ctrl+B.

Movendo o cursor, podemos no-

tar imediatamente as mudanças na
imagem e, assim, ajustá-la da me-
lhor maneira possível.

pixabay.com/skeeze

Podemos acessar o controle de No segundo, ajustamos as cores No terceiro, trabalhamos os tons

cores por meio das indicações, ou
seja, por números ou pelo controle
deslizante. No primeiro controle, fa-
zemos ajustes no Ciano/Vermelho,
ou seja, tons opostos.
Magenta/Verde, que segue os mes- Amarelo/Azul, que também são co-
mos princípios do primeiro, traba- res opostas. Eles também podem
lhando as cores opostas por núme- ser ajustados pelo controle desli-
ros ou pelo controle deslizante. zante ou por números.

Com esta opção,

podemos ver
as alterações
na imagem

Tons escuros

Luminosidade Cores intermediárias Tons claros

48
Preto e branco
E
ssa ferramenta mistura os

pixabay.com/skeeze
canais e atinge uma tonalida-
de preta e branca. Porém, se
for utilizar a imagem para impres-
são em algum material, procure
converter a imagem para preto e
branco diretamente nas opções,
pois assim ela ficará definitivamen-
te em preto e branco. Para ajuste
de tonalidade, podemos usar a fer-
ramenta preto e branco no menu
Imagem>Ajuste>Preto e Branco, e
seu atalho é Alt+Shift+Ctrl+B”.

Configurações de ajustes

Controle de tons para se-

rem trabalhados na foto

Ativa a opção para colo-

rir a imagem

Seleciona a cor e sua inten-

sidade fica para a saturação

49
 Ajustes

Tonalização HDR
O
HDR significa High Dynamic
Renge (Alto Alcance Dinâ-
mico, em português), e faz
a captura das máximas e das míni-
mas condições de luz de uma ima-
gem, permitindo obter uma imagem
equilibrada entre as partes mais
claras e mais escuras. Observe a
imagem ao lado e note que ela ficou
mais escura. Utilizando esse efeito,
vamos fazer a correção e ajustar a
imagem, conseguindo o resultado
esperado. Abaixo, temos a localiza-
ção do efeito no menu Imagem.

50

A janela de ajuste possui diver-
sos comandos, então, procure usar
os controles deslizantes para fazer
o ajuste necessário. Experimente
pixabay.com/marcisim - Marcela
usar todos os recursos para testá-
-lo. Assim que obtiver o resultado
esperado, finalize o processo para
ter a imagem final ajustada.
51
 Ruído, nitidez e desfoque

pixabay.com/skeeze
 Filtro

Ruído
O
conjunto de filtros de Ruído
tem a função de adicionar
ou remover ruídos ou pi-
xels com níveis de cores distribuí-
dos aleatoriamente. Desta forma,
ele é capaz de mesclar a seleção
com os pixels adjacentes. Também
pode ser usado para criar texturas
incomuns e remover áreas com po-
eira e rabiscos, melhorando a ima-
gem. Procure testar esse efeito para
usá-lo da melhor forma, obtendo o
resultado desejado do tratamento
da imagem.

pixabay.com/Unsplash

54
Adicionar Ruído
Faz a aplicação de pixels aleató-
rios a uma imagem e, com isso, si-
mula o efeito de tirar fotografias em
filme de alta velocidade. Esse filtro
pode ser usado também para redu-
zir bandas em seleções difusas, em
preenchimentos graduais ou para
dar uma aparência mais realista a
áreas muito retocadas. As opções
de distribuição de ruído são Unifor-
me e Gaussiano. Uniforme distribui
valores de cor de ruído usando nú-
meros aleatórios entre zero e mais
ou menos o valor especificado,
criando um efeito sutil. Gaussiano
distribui valores de cor de ruído ao
longo de uma curva em forma de
sino, criando um efeito manchado.
A opção Monocromático aplica o fil-
tro apenas nos elementos de tons
da imagem, sem alterar as cores.
55
 Filtro
Mediana
Faz a redução do ruído na imagem
ao mesclar o brilho de pixels dentro
de uma seleção. Esse filtro é útil
para eliminar ou reduzir o efeito de
movimento de uma imagem.
56
Poeira e Rabiscos
Faz a redução de pixels diferen-
tes para obter um equilíbrio entre
tornar nítida a imagem e ocultar os
defeitos. Procure testar as configu-
rações que ele oferece.
Reduzir Ruído
Faz a redução do ruído, preservan-
do as arestas, com base nas configu-
rações do usuário que afetam toda a
imagem ou os canais individuais.
Remover Manchas
Encontra as arestas em uma
imagem e desfoca toda a seleção,
exceto essas arestas. Ele remove o
ruído e ao mesmo tempo preserva
os detalhes.
pixabay.com/Unsplash
57
 Filtro

Tornar nítido
É
de grande importância para o
ajuste de uma fotografia ou de
uma imagem que forem digita-
lizadas. Com ela, é possível melho-
rar a definição das arestas de uma
imagem. Esse filtro é muito útil para
imagens que não têm bom foco de-
vido ao ajuste da abertura da lente
da câmera. O grau de ajuste neces-
sário varia de acordo com a qualida-
de da câmera digital ou do scanner.
Com isso, podemos fazer algumas
correções nas imagens e melhorá-
-las. Você entra esse filtro no menu
“Filtro>Tornar Nítido>Aplicação Inte-
ligente de Nitidez.

Altera o painel
de controle e, no
modo avançado,
tem mais op-
ções de ajustes.
Para visua-
lização da ni-
tidez aplicada, Ajusta o con-
use o zoom de traste dos pixels
100% na janela das arestas.
do documento. Determina o
número de pi-
xels em volta
dos pixels das
arestas.

Define o algoritmo de nitidez uti-
lizado para tornar nítida a imagem.
Desfoque Gaussiano é o método
utilizado pelo filtro Máscara de
nitidez.
Desfoque de Lente detecta as
arestas e os detalhes de uma ima-
gem, proporcionando um ajuste
mais fino dos detalhes e a redução
dos halos de nitidez.
Desfoque de Movimento tenta re-
duzir os efeitos do desfoque devido
à câmera ou ao movimento do ob-
jeto. Se escolher Desfoque de Movi-
mento, defina o controle Ângulo.

58
 A foto original está sem foco.
Então, podemos corrigi-la e me-
lhorar a imagem usando o Filtro
Tornar Nítido.

pixabay.com/skeeze
Note a diferença entre as imagens.
Podemos ver muito mais detalhes
nítidos depois do uso do filtro.

Para visualização da nitidez apli-

cada, use o zoom de 100% na janela
do documento.

Ajusta o contraste dos pixels das

arestas.

Determina o número de pixels em

volta dos pixels das arestas.

Ajusta os pixels que devem rece-

ber o ajuste de nitidez.

Máscara de Nitidez Tornar Arestas Nítidas em uma seleção e melhora sua

Usado para uma correção profis-
sional de cores, ajusta o contraste
dos detalhes da aresta, produ-
zindo uma linha mais clara e ou-
tra mais escura em cada lado da
aresta. Esse processo realça a
aresta e cria a ilusão de uma ima-
gem mais nítida.
Ele aplica nitidez apenas às ares-
tas, preservando a suavidade geral
da imagem. Procure usar o filtro
para dar nitidez às arestas sem es-
pecificar um valor.
Tornar Mais Nítido
Essa opção de filtro gera foco
clareza. Ele aplica um efeito de ni-
tidez mais intenso que o do filtro
Tornar Nítido.
Tornar Nítido
Recupera o foco de imagens des-
focadas, aumentando o contraste
dos pixels adjacentes.

59
 Filtro

Desfoque
E
xistem efeitos que podem ser
obtidos no momento do regis-
tro fotográfico, mas dão menos
trabalho se você usar um filtro, como
o panning, que geralmente é usado
para dar uma sensação de movimen-
to. Podemos recorrer aos filtros de
desfoque do Photoshop para criar di-
versos efeitos que encontramos nas
configurações das câmeras fotográfi-
cas. Veja a seguir alguns deles. Para
acessar a os filtros de desfoque, vá
no menu Filtro>Desfoque e encontre
todas as opções.

Desfoque de campo
Cria efeitos com base em pontos
que podem ser adicionados nas áre-
as da imagem que deseja desfocar.
Ele cria um gradiente de desfoques,
definindo diversos pontos de des-
foque com quantidades diferentes
de desfoque. Dependendo da quan-
tidade de pontos, temos efeitos di-
ferenciados e com ajustes indepen-
dentes para cada um deles.

Desfoque de íris
É um recurso muito complicado
de se conseguir com técnicas tra-
dicionais na câmera fotográfica.
Porém, no Photoshop, é possível
simular um efeito superficial de
profundidade de campo à imagem
e definir múltiplos pontos de foco,
ajustando a foto.

60
Tilt-shift
O “Tilt”é o movimento de rotação
de lente, e o “Shift” é o movimento
que a lente faz paralelamente em
alguns eixos. No Photoshop, pode-
mos criar esse efeito com um filtro
de desfoque, que simula uma foto
tirada com uma lente de inclinação-
-desfoque. Para isso, ele define a
área da nitidez e aplica desfoque
nas extremidades da imagem.

Desfoque
Ideal para eliminar os ruídos
que ocorrem em transições de
cores significativas em uma ima-
gem. Ele funciona como um su-
avizador das transições, criando
pixels intermediários próximos às
arestas sólidas de linhas defini-
das e áreas sombreadas.
Desfoque de Caixa
Faz o cálculo de desfoque que,
com base em uma cor média dos
pixels da imagem, desfoca os pixels
adjacentes. Com esse filtro, pode-
mos criar efeitos muito interessan-
tes. Procure experimentar em suas
fotos para encontrar uma configu-
ração que seja do seu agrado.
pixabay.com/skeeze
Desfoque de Forma
Usa o núcleo escolhido para
criar o desfoque, sendo possível
selecionar um núcleo na lista de
predefinições de formas perso-
nalizadas. Para ajustar o tamanho
da forma, utilize o controle desli-
zante; quanto maior for o núcleo,
maior será o desfoque.

61
 Filtro

Desfoque de Lente
Faz um efeito de profundidade de
campo um pouco mais estreita e, as-
sim, faz com que algumas partes ou
objetos permaneçam em foco, en-
quanto outras áreas ficam desfoca-
das. Você pode usar um mapa de pro-
fundidade para determinar as áreas
que serão afetadas, com um canal ou
uma camada para determinar áreas
pretas e brancas. As áreas pretas em
um canal alfa são tratadas como se es-
tivessem na frente da foto; já as áreas
brancas são tratadas como se estives-
sem distantes.

Desfoque de Movimento
Para ser reproduzido em câme-
ras fotográficas, esse efeito requer
muitos cuidados, desde ajustes
até tipo de lentes. Já com o Pho-
toshop, podemos fazê-lo de ma-
neira mais simples. O efeito do
filtro é semelhante a tirar uma foto
de um objeto em movimento com
um tempo de exposição fixo.

Desfoque de Superfície
Útil para desfocar uma imagem,
preservando as arestas. Com ele,
podemos criar efeitos especiais
e até remover ruídos ou granu-
lação de uma fotografia. O raio
especifica o tamanho da área de
desfoque, e o limiar controla o
grau de divergência dos valores
de tons de pixels antes de fazerem
parte do desfoque.

62
Desfoque Gaussiano
Produz um efeito embaçado so-
bre a imagem. Podemos ajustá-lo
de maneira simples, de acordo com
o valor determinado.
O filtro de desfoque cria novos pi-
xels embaçados dentro da área se-
lecionada para aplicação, com base
nos que estão fora da área.

pixabay.com/skeeze
Desfoque Inteligente Desfoque Maior
Trabalha com maior precisão, sen- Aplicado de forma automática,
do possível especificar o raio que fica responsável por eliminar o
determina o tamanho da área dos ruído nos locais em que ocorrem
pixels diferentes. O limiar determi- transições de cores significativas
na a diferença dos pixels que serão na foto. Seu efeito é três ou qua-
afetados e a qualidade do desfoque. tro vezes mais intenso que o do
Podemos definir um modo para se- filtro Desfoque.
leção (Normal) ou para as bordas
das transições de cores (Somente
Arestas e Sobrepor Arestas). Nos
locais em que ocorrem contrastes
significativos, a opção Somen-
te Arestas aplica arestas pretas e
brancas, e Sobrepor Arestas aplica
arestas brancas.

Desfoque Radial Médio

Cria efeitos que seriam possíveis Ele encontra a cor média da ima-
trabalhando com a velocidade do gem, ou da área selecionada, preen-
obturador. Assim, o Photoshop si- chendo-a com a tonalidade para criar
mula o desfoque de uma câmera uma aparência suave. Para exemplifi-
com zoom, ou rotativa, para pro- car, aplicamos esse efeito na foto do
duzir um desfoque suave. Temos tigre e obtivemos a cor média da ima-
dois tipos de efeitos: o de “Giro”, gem, conforme podemos ver abaixo.
que desfoca as linhas circulares,
como podemos ver no exemplo ao
lado; e o de “Zoom”, que desfoca
as linhas radiais, dando a impres-
são de menos ou mais zoom sobre
a imagem. Na opção de qualidade,
podemos determinar se o efeito
será em baixa (rascunho) ou em
máxima. Essa escolha implica no
granulado da imagem.

63
 Inserir camadas

pixabay.com/skeeze
 Camadas

Camadas
O
modo de trabalho dessa
ferramenta é baseado em
folhas sobrepostas, sendo
que podemos fazer ajustes separa-
damente em cada um destes itens.
Elas são muito úteis para fazer
composição de imagens e ajustes,
como tratar uma imagem de for-
ma não destrutiva. Usaremos essa
ferramenta para entender o seu
funcionamento e, depois, usaremos
para fazer os tratamentos e os ajus-
tes nas imagens. Ela fica no menu
Janela>Camadas.

Trava áreas transparentes da camada

Trava pixels da imagem
Trava deslocamento
Trava a camada e todas as propriedades

Menu pop-up
Campo de busca por camada
a partir de suas características
Modos Grau de Opacidade
Opções de Bloqueio Grau de Preenchimento

Camada normal
Visualizar/Esconder camada
Bloqueio de camada

Link Lixeira
Efeitos Nova camada
Máscara Pasta
Camada de ajuste

Ocultando a Camada
Execute essa ação clicando na
imagem do olho, que fica localizado
à frente da camada. Dessa forma,
ele fica oculto e a camada corres-
pondente, também. Para voltar, é
só clicar novamente no local em
que o olho está oculto.

66
Ordenado as Camadas
Clique e segure com o botão es-
querdo do mouse sobre a linha que
corresponde à camada que deseja
movimentar. Assim, você pode mo-

pixabay.com/skeeze
vê-la para cima ou para baixo para
trocá-la de lugar. Quando tiver uma
camada que faça preenchimento to-
tal da foto, sobreponha-a em relação
às demais.

Opacidade
Para dar um efeito de transparên-
cia, podemos alterar sua opacidade.
Conforme você diminui a opacidade,
mais transparente fica a camada.
Observe esse exemplo, que está com
opacidade de 50%. Esse efeito é in-
dicado para criar fundos com fotos
rebaixadas.

Renomeando a Camada
Conforme o trabalho, podemos
usar muitas camadas e, para identi-
ficá-las, renomeá-las. Para isso, bas-
ta dar dois cliques no nome atual e
alterá-lo.

Criar uma Camada

Basta clicar neste ícone, que será
cria da uma no camada em branco
para ser utilizada no documento.

Excluindo uma Camada

Para fazer esta ação, basta clicar
no ícone da lixeira para que a cama-
da selecionada seja excluída.

67
 Camadas

Trabalhando com camadas

Selecionando as Camadas
Com todas camadas organizadas,
precisamos selecioná-las. Para isso,
existem duas maneiras distintas de
se trabalhar: uma delas é selecio-
nando separadamente cada uma
das camadas na paleta. Já da outra
forma, podemos “ticar” a opção na
barra Seleção Automática. Assim,
basta usar a ferramenta mover e
clicar em qualquer camada para
escolhê-la e prosseguir com o tra-
balho de forma independente da
paleta. Porém, atente-se à camada
que está trabalhando para não não
cometer equívocos, como aplicar al-
gum efeito na camada errada.

Distorcendo Camadas
Use um comando muito comum
no Photoshop, o Ctrl+T, que está
no menu Editar>Transformação
Livre. Ele gera, sobre a camada,
uma figura geométrica derivada do
quadrado – claro que isso depende
do formato da camada. No nosso
exemplo, foi um retângulo, mas ele
possui oito arestas para podermos
distorcer a camada.
Observe, nos exemplos da página
ao lado, que alteramos de forma
proporcional o tamanho da camada,
sem alterar as outras. Para manter
a proporção, utilize o comando com
a tecla Shift pressionada. Também
podemos rotacionar a camada ao
posicionar o cursor no mouse pró-
ximo à área de transformação. Exis-
tem, ainda, outras possibilidades de
distorções na barra de opções, como
podemos ver no último exemplo.

68
 Reduzindo com a te-
cla shift pressionada

pixabay.com/skeeze
Rotacionando a camada Distorcendo

Agrupar Camadas
Organiza as camadas de um de-
terminado grupo, facilitando sua
identificação. Para criar um grupo,
basta clicar no ícone da pasta e
mover as camadas desejadas para
dentro dela, como mostra a figura
ao lado.

69
 Camadas

pixabay.com/skeeze
Duplicando Camadas
Clicando com o botão direito
sobre a camada, o Photoshop ofe-
rece a opção duplicar camada. As-
sim, você cria uma camada idênti-
ca à selecionada.

Vincular Camadas
Para fazer essa ação, selecione
as camadas que deseja vincular.
Depois, clique sobre o ícone que
parece uma corrente, localizado no
canto inferior do painel. Essa fun-
ção serve para trabalhar algumas
camadas em conjunto.

Modos de mesclagem
Ele traz muitas opções de confi-
gurações, onde são aplicadas as
camadas e determinam como os
pixels presentes em diferentes ca-
madas serão mesclados, criando
diversos efeitos. Isso funciona onde
temos uma camada na parte supe-
rior que será aplicado nas camadas
de baixo.
As camadas são configuradas no
modo Normal, que não causa inter-
ferência entre elas.

70
Normal: Modo de mesclagem pa-
drão. Edita ou pinta cada pixel e o
transforma na cor final.
Dissolver: Edita ou pinta os pixels
e os transformam na cor final. A
cor é substituída de forma aleató-
ria nos pixels pela cor de base ou
de camada.
Escurecer: Examina as informa-
ções e seleciona a cor de base
mais escura como cor final. Os pi-
xels mais claros são substituídos e
os escuros não são alterados.
Multiplicação: Multiplica a cor em
cada canal pela cor de base da
mesclagem, e o resultado é uma
cor mais escura. Se pintar com
uma cor que não seja preto ou
branco, com uma ferramenta de
pintura, produz cores progressiva-
mente escuras.
Superexposição de Cor: Escurece
a cor de base para refletir a cor da
camada de baixo, aumentando o
contraste. A cor branca não pro-
duz alterações.
Superexposição Linear: Ela faz o
contrário da Superexposição de
Cor, diminuindo o brilho da cama-
da de baixo. A cor branca não pro-
duz alterações.
Cor Mais Escura: Mantém as to-
nalidades das cores mais escuras,
comparando todos os valores de
canal para a cor.
Clarear: Faz o contrario da Cor
Mais Escura, ou seja, mantém as
tonalidades mais claras da cama-
da. Os pixels mais escuros que a
cor da camada são substituídos, e
os mais claros não são alterados
Divisão: Ela faz o contrario da
Multiplicação, ou seja, calcula a cor
em cada canal e clareia as cores
escuras da camada abaixo.
Subexposição de Cor: ilumina as
camadas, diminuindo o contraste.
A cor preta não produz alterações.
Subexposição Linear: Também ilu-
mina a camada superior, porém,
aumenta o brilho. A cor preta não
produz alterações.
Cor Mais Clara: Compara a cama-
da do efeito com as visíveis abai-
xo, deixando-as mais claras.
Sobrepor: Mistura as cores com as
camadas de baixo, sobrepondo e
preservando os realces e as som-
bras da cor de base. Embora não
substitua a cor de base, mistura-a
para refletir a luminosidade ou a
sombra da cor original.
Luz Indireta: Este efeito é seme-
lhante ao de iluminar a imagem
com uma luz de spot difusa.
Luz Direta: É semelhante ao de
iluminar a imagem com uma luz
de spot direta. Se a cor da camada
for mais clara que 50% de cinza, a
imagem ficará bem clara.
Luz Brilhante: Aumenta ou dimi-
nui o brilho, dependendo da cor
da camada. Se a tonalidade for
mais clara que 50% de cinza, será
clareada. Se a cor for mais escura,
será escurecida pela diminuição
de contraste.
Luz Linear: Usa como parâme-
tro as alterações de contraste
para clarear e escurecer. Se a cor
for mais clara que 50% de cinza,
a imagem será clareada pelo au-
mento de brilho. Se for mais escu-
ra, será escurecida pela diminui-
ção de brilho.
Luz do Pino: Substitui as cores.
Sendo ela mais clara que 50% de
cinza, tons mais escuros serão
substituídos, e os mais claros não
serão alterados. Se a cor for mais
escura, os tons mais claros serão
substituídos, e os mais escuros
não serão alterados.
Mistura Sólida: Adiciona cores pri-
márias nas camadas abaixo, como
vermelho, verde e azul da cor RGB,
ou ciano, magenta e preto da cor
CMYK, limitando a adição aos va-
lores máximos de cada tom.
Diferença: Esta subtrai a cor da
camada ajustada, sendo a cor das
camadas abaixo mais escuras.
Com branco, inverte os valores da
cor de base, e o preto não produz
alterações.
Exclusão: O efeito é semelhante
ao do modo Diferença, porém, tem
menor contraste. O branco inverte
os valores da cor de base, e o pre-
to não produz alterações.
Subtrair: Pega o valor de cada ca-
nal das cores em RGB ou CMYK, e
subtrai o primeiro valor do segun-
do. Se o resultado for negativo, in-
dica falta de alguma cor.
Dividir: É parecido com o Subtrair,
mas é um pouco diferente. Divide
o valor de cada cor da camada in-
ferior pelos da camada superior.
Matiz: Cria uma cor com a lumi-
nosidade e a saturação da cor de
base, com o matiz da cor da camada
de baixo.
Saturação: Similar ao Matiz, apli-
ca os valores da saturação da
camada superior e mantém os
valores de matiz e luminosidade
das inferiores.
Cor: Ela mantém a luminosidade
da camada superior, e substitui a
cor matiz e saturação da inferior.
Preserva os níveis de cinza na ima-
gem, ideal para colorir imagens
monocromáticas ou coloridas.
Luminosidade: O efeito é in-
verso do produzido pela Cor.
Aplica os níveis de luminosi-
dade da camada abaixo dela,
mantendo os valores de matiz
e saturação.
71
 Tratar imagens de
forma não destrutiva

pixabay.com/Takmeomeo
 Trantando imagens

Paleta de ajustes - Tratando imagens

O
tratamento de imagens não
destrutivo é feito por meio
de camadas com efeitos.
Esse tipo de tratamento permite fa- Opções de ajuste
zer alterações em uma foto sem so-
brescrever os seus dados originais,
que permanecem disponíveis caso
você queira reverter as mudanças.
Fazer esse tipo de tratamento de
Propriedades
imagem não implica em qualida-
Abre assim que é selecionado o
de inferior e não remove nenhum
efeito e, com ela, podemos ajustar
dado da foto tratada. Procure ex-
os seus parâmetros.
perimentar essa alternativa. Suas
ferramentas são iguais às anterio-
res, mas com a vantagem de man-
ter o arquivo original. Para acessar Controladores
a paleta ajustes, vá até o menu
Janela>Ajustes.

Ajusta se serão as camadas

afetadas abaixo

Visualiza o estado
anterior da camada
Visualizar/Esconder camada
Exclui a camada de ajustes Redefine os ajustes

Brilho/Contraste
Faz ajustes simples e é muito fá-
cil de usar. Basta mover o controle
deslizante de Brilho para a direita,
aumentando os valores de tons e
os realces da imagem. Para a es-
querda, diminui os valores de tons
e aumenta as sombras. O controle
de contraste aumenta ou diminui os
valores de tons.

74
Níveis
Ajusta uma imagem corrigindo
tons ou até mesmo equilibran-
do suas cores e suas tonalidades.
Essa ferramenta é muito importan-
te para o processo de tratamento
de imagem.

pixabay.com/Takmeomeo
Curvas
Tem sua funcionalidade parecida
com a do Níveis, mas seu ajuste é
feito por pontos em toda a faixa
de tons de uma imagem. As curvas
permitem fazer muitos ajustes exa-
tos em canais de cores individuais
em uma imagem com mais opções
de pontos diferentes.

75
 Trantando imagens

Exposição
Quando uma câmera recebe
muita luz em seu sensor durante
a captura da imagem, a foto pode
ficar queimada ou superexposta à
iluminação. O resultado disso é uma
imagem muito branca e com perda
de detalhes. Porém, também pode
acontecer o contrário, que é a au-
sência de luz, o que deixa a imagem
subexposta, ou seja, com muitas
áreas pretas. Para corrigir esse tipo
de problema, você pode utilizar a
ferramenta de Exposição.

Vibratilidade
Ajusta a saturação, atenuando os
tons de forma que possam atingir
as cores da saturação completa. A
ferramenta serve para ajustar os
tons menos saturados, deixando a
imagem mais saturada.

Matiz/Saturação
Ajusta o matiz, a saturação e o
brilho de uma cor específica – ou
corrige simultaneamente todas as
cores de uma imagem. Nas cores
em CMYK, é muito útil para ajus-
tes finais de forma que elas fiquem
dentro do gamut para um dispositi-
vo de saída.

76
 Equilíbrio de Cores
Para alterar a composição de
cor ou luminosidade de uma fo-
tografia, temos fatores como luz
incidente na lente, flash, ISO e al-
guns softwares de processamento
de imagem da câmera. Podemos
corrigir as cores com a ferramenta
Equilíbrio de Cores.

Preto e Branco
Tenha cuidado ao usar essa ferra-
menta, já que ela mistura os canais
e atinge uma tonalidade preta e
branca. Porém, se for utilizar a ima-
gem para impressão em algum ma-
terial, procure converter a imagem
para preto e branco diretamente
nas opções, pois assim ela ficará
definitivamente em preto e branco.
Para ajuste de tonalidade, podemos
usar a ferramenta preto e branco.

Filtro de Foto
Simula colocar um filtro colorido
na frente da lente de uma câmera.
Isso é feito para ajustar a técnica
de exposição do filme e regular
o equilíbrio e a temperatura de
cores da luz refletida através da
lente. Esse ajuste também permi-
pixabay.com/Takmeomeo

te escolher uma predefinição de

cor para aplicar um ajuste de ma-
tiz à imagem trabalhada.

77
 Trantando imagens

Misturador de Canais
Modifica um canal de cor e faz
ajustes de tonalidades que não são
feitos facilmente com outras ferra-
mentas de ajuste de cor.

Pesquisa de Cores
Usados para carregar diferen-
tes “looks”, que são alcançados por
remapeamento de todas as cores
da imagem para um tom diferen-
te, usando uma tabela de pesquisa
(LUT). Essa tabela é uma espécie de
meta-regulação, uma maneira de
aplicar ajustes prontos.

Inverter
Inverte os tons de uma imagem.
Esse efeito pode produzir resulta-
dos muito interessantes que po-
dem ser usados em fundos com
diversas imagens.

78
 pixabay.com/Takmeomeo
Posterizar Limiar
Especifica um valor de brilho para a imagem que está Converte fotos coloridas ou em tons de cinza em ima-
sendo trabalhada. gens de alto contraste, utilizando preto para as áreas
escuras e branco para as áreas claras.

Cor Seletiva
Ajusta a intensidade de cores de
processamento em componentes
de tons individuais.

Mapa de Degradê
Faz o mapeamento da escala de
tons de cinza equivalentes de uma
imagem para as cores de um pre-
enchimento gradiente especificado.

79
 Retoques

pixabay.com/skeeze
 Retoques

Ferramentas
É
um conjunto de ferramentas
próprias para fazer ajustes
nas imagens, onde os filtros
ou efeitos que vimos anteriormente
não conseguem corrigir. Esses reto-
que são feitos manualmente com o
auxílio dessas ferramentas.

Pincel de Recuperação (J)

Seleciona uma amostra de um ponto da imagem e a uti-
liza para pintar outro ponto da foto. Quando finalizar a co-
Carimbo (S) lorização, o Photoshop examina a região pintada e procura
Determine uma parte da imagem suavizá-la.
como amostragem e utilize-a para
cobrir outras áreas da foto. Nessa
ferramenta, o Photoshop irá sua-
vizar a sua correção.como na ferra-
menta do Pincel de Recuperação.

Subexposição, Superexposição e Esponja (O)

Ferramentas de retoques que manipulam luminosidade
e intensidade das cores. Subexposição serve para clarear,
Superexposição para escurecer, e Esponja serve para satu-
rar ou suavizar cores na área pintada por ela.

Desfoque, Nitidez e Borrar

Elas têm o funcionamento pare-
cido com os pincéis. A Nitidez e o
Desfoque trabalham em uma área
selecionada da imagem. Já a ferra-
menta Borrar, espalha as cores de
forma suave na imagem.

82
 Ferramenta Carimbo
Útil para duplicar determinadas
áreas de uma fotografia. Você tam-
bém pode especificar a área a ser
copiada, segurando a tecla Alt e
clicando com o botão esquerdo do
mouse. Logo após essa ação, posi-
cione o cursor do mouse na área a
ser clonada, e “cole” nos pontos da
imagem que deseja corrigir, moven-
do gradativamente o carimbo. Essa
função é ideal para corrigir defeitos
de imagem ou bordas, bem como
remover algum objeto ou pessoas
da fotografia.

Área selecionada para ré-

plica
Área replicada

Clone as áreas similares para ter

uma substituição uniforme e linear.
Assim, a imagem não fica artificial.
pixabay.com/skeeze

83
 Retoques

Varie o tamanho do pincel para
poder ter bons resultados, e procu-
re trabalhar em ângulos diferentes,
como na diagonal.
pixabay.com/skeeze
Procure deixar a imagem o mais
original possível para parecer que
nunca teve barcos naquela área.

84
Pincel de recuperação de manchas
Elimina manchas ou imperfei-
ções de fotos. Seu funcionamento
é muito simples: ele pinta a área
com amostras de pixels e ajusta
automaticamente suas bordas,
evitando que fiquem marcas e pre-
enchendo completamente a área,
como se nunca tivesse existido a
Cria uma textura
imperfeição ou a mancha. Esse
automaticamente
pincel não necessita que seja es-
pecificada uma área de clonagem, Faz a comparação do conteúdo de
tornando-o muito simples de usar. uma imagem próxima para preen-
Procure utilizar essa ferramenta cher perfeitamente a seleção
para retocar as manchas da pele
de suas fotografias e melhore as Obtém dados de amostra em to-
suas imagens. das as camadas visíveis.

pixabay.com/nahidsheikh31
Usa a área da borda da
seleção para localizar
uma área para usar
como um remendo.

Especifica o modo de mesclagem.

Veja a imagem ao lado e note

que as manchas do rosto foram re-
movidas, sem deixar imperfeições
na face, com a ferramenta Pincel
de Recuperação de Manchas. Não
tenha medo de usar essa ferra-
menta, pois ela é muito prática e
útil para retoque nas fotos. Procu-
re variar o tamanho do pincel de
acordo com tamanho da mancha
para ter bons resultados.

85
 Retoques

Na opção Correspondência por

Proximidade, ele usa os pixels em
torno do local que será aplicado, ou
seja, nas proximidades, para fazer
a clonagem.

A textura do Pincel de Recupe-

ração de Manchas é definida au-
tomaticamente, como podemos
observar na imagem ao lado. Se a
textura não aparecer quando você
estiver usando essa opção, procure
aumentar o tamanho do pincel para
que ela seja visível.

Na opção Sensível ao Conteúdo, o

pincel copia a área em volta da ima-
gem e mantém as propriedades de
sombra e de aresta, de maneira que
elas fiquem idênticas à área de clo-
nagem. Dessa forma, o comando dá
um efeito mais realístico à imagem.

86
Pincel de Recuperação
Ferramenta muito parecida com
o Carimbo, que vimos anteriormen-
te, sendo necessária a determinação
da área que será clonada. Mas esse
ponto de definição não acompanha
o cursor, como no pincel. Esta ferra-
menta define uma amostra padrão,
que vai sendo ajustada automati-
camente para o preenchimento da
área reparada. Seu funcionamento
é bem simples e mais fácil que o Ca-
rimbo. O comando é ideal para pe-
quenos retoques e para retirar im-
perfeições das fotografias. Procure
usar o Pincel de Recuperação para
se familiarizar com as suas funções.

pixabay.com/nahidsheikh31

Observe que na imagem acima

temos várias manchas. Com a fer-
ramenta, podemos removê-las sem
dificuldade alguma, além de ser im-
perceptível que algumas áreas da
foto foram removidas.

87
 Retoques

Ferramenta Correção
Funciona baseada em uma sele-
ção que é feita sobre a área a ser
corrigida. Em seguida, move-se essa
seleção para o local em que dese-
ja fazer o preenchimento padrão.
Dessa forma, ela cria uma textura
e a ajusta automaticamente para
que os pixels correspondam aos de
origem. Essa ferramenta é muito in-
teressante para fazer retoques em
rostos e fundos.

Veja, na imagem ao lado, onde foi

feita a seleção com a ferramenta e
de forma manual.

Mova a seleção, clicando em cima

e movendo para área que deseja
clonar, conforme a figura. Assim, já
visualizamos como será a aplicação
com os ajustes automáticos.

88
 Observe o mesmo procedimento
sobre a mancha no rosto, em que
foi feita a seleção da ferramenta e
depois o posicionamento sobre a
área que será clonada. Em seguida,
a imagem com a correção feita.

pixabay.com/Unsplash

89
 Retoques

Correção sensível ao conteúdo

Podemos selecionar um objeto
e movê-lo de lugar, ou até mesmo
duplicá-lo. Para isso, basta selecio-
nar o objeto e, depois, posicioná-lo
no local em que deseja. A correção
sensível ao conteúdo funciona fa-
zendo ajustes automáticos para
que o objeto “movido” fique com
uma passagem suave entre os pi-
xels em suas proximidades.

Faz Intersecção com outra Move o conteúdo visível

seleção na seleção vindo de todas
as camadas
Subtrair de uma seleção
já existente Controla o quanto a aresta
da área editada vai se mes-
Adicionar a uma seleção clar com a nova posição
já inexistente
Move o objeto para outro
Selecione a área que deseja mo-
Nova seleção local ou duplica
ver com a ferramenta. Observe
a figura ao lado, em que foi feita
a seleção.

90
 Agora, basta movê-la para a direi-
ta e posicionar onde deseja deixá-la.
Ela será ajustada automaticamente.

pixabay.com/skeeze

Para duplicar o objeto selecio-

nado, mude para Modo para Es-
tender na barra de opções. Assim,
poderá duplicar a imagem repetin-
do o processo.

91
 Retoques

Sensível a conteúdo
Tome como base uma seleção
qualquer. Ela não precisa ser fei-
ta com a ferramenta de conteúdo,
mas com qualquer ferramenta de
seleção. A parte destacada será
usada para preencher o conteúdo
com base nas áreas próximas à
da seleção.

Faça a seleção na área da ima-

gem que deseja substituir, aten-
tando-se a um detalhe: se estiver
trabalhando com mais camadas,
deixe a camada que irá sofrer a al-
teração bloqueada, para que não
use o preenchimento de pixels em
outras camadas.

92
 Clique na área da foto, fora da se-
leção, com o botão direito do mouse.
Vão aparecer algumas opções, como
na figura ao lado. Selecione Preen-
cher para iniciar a configuração.

Na caixa de opções, selecione

“Sensível a conteúdo”. No modo de
mesclagem, deixe normal; e a opa-
cidade, em 100%, conforme a figu-
ra ao lado. Clique em OK para apli-
car. Abaixo, temos a imagem com
o resultado da aplicação do efeito.

pixabay.com/Unsplash

93
 Retoques

Ferramenta Olhos Vermelhos

Ao tirar uma fotografia em
ambiente com pouca ilumina-
ção, precisamos do flash para ter
bons registros. Porém, algumas
pessoas tendem a sair com os
olhos vermelhos devido ao re-
flexo do flash da câmera em sua
retina. Como a íris ocular está
completamente aberta, é comum
acontecer esse tipo de problema.
No Photoshop, podemos corrigir
as fotos de maneira simples com
a ferramenta adequada.

Basta clicar sobre a área verme-

lha do olho para aplicar o efeito.
Na barra de opções podemos
configurar a ferramenta, alterando
seu tamanho de pupila e intensi-
dade de escurecimento e, assim,
encontrar a melhor configuração
possível para trabalhar.

pixabay.com/luxstorm

94
Subexposição ou Superexposição
Tem como base uma técnica de
sala escura tradicional para regular
a exposição. Para clarear, a ferra-
menta de subexposição aumenta
a luz da área de impressão; e para
escurecer, a ferramenta de supe-
rexposição diminui a luz da área.
Para usar as ferramentas, basta
pintar os pontos desejados com
elas. Quanto mais passá-las pela
imagem, melhor será o resultado
do trabalho. A subexposição clareia
e superexposição escurece.

Configure as opções do menu In-

tervalo:
Tons Médios - Alteram a faixa mé-
dia de cinzas
Sombras - Alteram as áreas escuras
Realces - Alteram as áreas claras

Observe que os dentes e os

olhos estão sendo clareados con-
forme é passada a ferramenta
de Subexposição.

No exemplo abaixo, temos boca,

olhos e cabelos escurecidos com a
ferramenta de Superexposição.

pixabay.com/luxstorm

95
 Retoques

Ferramenta Esponja
Podemos trabalhar a saturação
da cor de manualmente. Assim, fica
mais fácil fazer ajustes em determi-
nadas áreas. Também é possível fa-
zer, mesmo com tons de cinza, uma
determinada parte da imagem. Ex-
perimente em suas fotografias para
entender seu processo.

Na barra de opções, podemos

alterar os modos de trabalho
para:
Saturar - Intensifica a saturação
da cor
Remover Saturação - Dilui a satu-
ração da cor

Observe a imagem ao lado sendo

saturada. Abaixo, temos a ima-
gem sem saturação.

pixabay.com/Unsplash

96
Ferramentas Desfoque e Nitidez
Com ela, podemos suavizar ares-
tas sólidas ou detalhes da imagem.
Já a ferramenta Nitidez faz o con-
trário, aumentando o contraste nas
arestas para melhorar a nitidez.
Com ambas ferramentas, quan-
to mais se pintar sobre uma área,
maior será o efeito.

Na figura ao lado, veja como o

olho fica desfocando com o uso da
ferramenta Desfoque. Ela é ideal
para desfocar pequenas áreas em
uma fotografia.

A Nitidez faz retoques em deter-

minadas áreas, dando mais vida,
como podemos observar no olho
direito da foto abaixo.

pixabay.com/luxstorm

97
 Retoques,

Ferramenta Borrar
Faz a simulação de um efeito
causado por arrastar um dedo
em tinta fresca. Conforme é apli-
cada, ela seleciona uma cor no
ponto em que o traçado começa
e a empurra na direção em que
você a arrasta. Com essa ferra-
menta, podemos fazer efeitos di-
ferenciados, deformando a ima-
gem como preferir.

pixabay.com/Unsplash

98
99
PHOTOSHOP
GUIA CURSO DE

TRATAMENTO DE IMAGENS

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ISBN: 978-85-432-1671-3
Ed.1
Ano.1