Taller de cine encontrado

found footage
Museo del cine Pablo Ducrós Hicken 

Eva B. Noriega
programa y bibliografía
http://www.fba.unlp.edu.ar/screeners/
 Museo del cine
Pablo Ducrós Hicken
Eva B. Noriega
programa y bibliografía
http://www.fba.unlp.edu.ar/screeners/
Clase 1
 Rick Prelinger
Sobre las virtudes del material
preexistente. Manifiesto breve.

contentmagazine.com



Cine ensayo

Agnes Varda LES PLAGES D’AGNÈS (2008)

Crítica a la publicidad

Jay Rosenblatt RESTRICTED (1999)

Re mediación de TV (Prisma RTA - ARTA)

Microprograma - Victor Hugo Torres Gemelas

Bruce Conner CROSSROADS
 Rosalind Krauss

El “inconsciente óptico” como concepto para el

found footage
Clase 2
 MEDIOS

INTERNET

NEW MEDIA

CINE 

FOUND 

TV

FOOTAGE ARCHIVO
VIDEO

ARTE

Contemporáneo
 El Found Footage
Yann Beauvais

http://yannbeauvais.com/

Lightcone.org

Films d’archives (2003)

https://journals.openedition.org/1895/264
 El Found Footage
Yann Beauvais
Definiciones…
Secuencia encontrada

Práctica(s) película de compilación /


películas más personales

Técnicas apropiación (Ready-made) - uso de

archivos (Joseph Cornell) Détournement -
homenaje o ataque a la representación…
 El Found Footage
Yann Beauvais
Procedimiento disociación entre sonido/
imagen (cine letrista) - limitaciones - protocolos

La apropiación de secuencias modifica la forma en

que se captan los objetos cinematográficos.
Cuestiona la integridad de la película como un todo
indivisible y se la pasa a considerar un catálogo de
planos… un objeto de (desviación /tergiversación /
desvío) détournement
 El Found Footage
Yann Beauvais
Género. no puede considerarse tal, 

por la variedad de intervenciones/

cineastas (fílmico, VCR y digital)

Digitalización usuario- datos-accesibilidad

Tradiciones mirada crítica del arte moderno que

siempre ha tenido en cuenta la dimensión lúdica de la
diversión, así como la dimensión política: el
dadaísmo, el surrealismo, el situacionismo y también
el pop art
 El Found Footage
Yann Beauvais
características (Mike Hoolboom) valoración del soporte
de la imagen en detrimento de las figuras representadas

la descomposición, alteración, fragilidad del soporte

cinematográfico, fascinación por la descomposición del
soporte

Nostalgia de la emulsión, de la textura, grano, virado,

trabajo artesanal

Mezcla de varios tipos de películas

El Found Footage. Yann Beauvais

Para les cineastas 


de hoy en día que deseen trabajar con
película de metraje encontrado, 

solo queda la posibilidad de apropiarse 

más o menos legalmente 

de los elementos codiciados.
Marcel Duchamp with his L.H.O.O.Q., 

circa 1965.
Clase 3
Montaje - Composición
Montaje - Composición
Estética de la
Collage.
transparencia.
Collage, Desvío, Remix,
 La composición digital, la
Apropiación/Desmontaje simulación, fotomontajes
Vanguardias 20, 50 (80) After Effects 90, 3D y CGI

Organizar secuencial y Restituir la unidad de la

temporalmente el flujo de imagen f. Ofrecer una
imágenes /duración imagen “sin costuras”
 Montaje - Composición
Collage Composición
contrapartida del montaje,
simultaneidad de elementos
una vía alternativa que busca
heterogéneos en un espacio
fundir los elementos en un
arquitectónico específico
todo perfectamente integrado
fragmentación - asociación -
continuidad “invisible” -
choque - interferencia -
fluidez - transparencia -
desfiguración -

inmediatez - extraño/familiar
extraño/familiar
Détournement - desvío
tergiversación con sentido
crítico
 Montaje - Composición
Montaje Dialéctico Montaje Simbólico

Inserta la potencia caótica en

la creación
Establece entre los elementos
extraños una familiaridad, 

Asocia lo incompatible
 una analogía ocasional
Poner en escena una extrañeza
de lo familiar.

Montaje horizontal /vertical S M Eisenstein

Montaje - Composición
Montaje Dialéctico Montaje Simbólico
La falta de relación entre los elementos de la imagen está
denunciando esa misma asociación como política (de ahí el
carácter político del montaje)

Toda conexión de elementos incompatibles puede pasar

por un “desvío” crítico de la lógica dominante y todo
despropósito por una “deriva” situacionista.

Para Jaques Rancière: Es hacer dos cosas al mismo tiempo:

organizar un Choque y construir un Continuum.
 Andrea Wolf

Película apropiada

Hito Steyerl NOVEMBER (2004)


http://transit.berkeley.edu/2005/steyerl/
 Andrea Wolf

Película apropiada
(Kuang-chi Tu & René Viénet, 1973)

Hito Steyerl NOVEMBER (2004)


http://transit.berkeley.edu/2005/steyerl/
 Rene Viénet 

¿Puede la dialéctica romper ladrillos? (1973) 

co-autoría con Kuang-chi Tu
 Clase 3

Winston Hackins ERODIUM

Alex Courtes videoclip GO UP

Coldplay videoclip UP & UP

Martin Arnold ALONE

Su Friedrich SINK OR SWIM

People Like Us - The SOUND OF THE END OF MUSIC

Alejandro Thornton EVA REBELDE

Hito Steyerl NOVEMBER

René Viénet PLDRL?

Consigna
de trabajo
 Mostrar en marzo 2019
Ejercicio 1. selección de material de archivo para trabajar 

- materialidad/soportes y la procedencia (Fondo)

- estilo visual

- tema motivo /técnica a utilizar

Ejercicio 2. Hacer una propuesta de montaje en base a 


- Collage

- Détournement 

- Apropiación desmontaje

- crítico homenaje parodia narrativo subjetivo etc.

Museo del Cine: Hernán Roselli “Un cuento de navidad”

Sucesos Intervenidos -Vimeo
Clase 4-5
 Las materias de la expresión
El lenguaje cinematográfico es muy heterogéneo. (Jaques Aumont)

- Imagen fotográfica en movimiento

- Títulos- Rótulos
Banda - Sobreimposiciones (subtítulos, menciones
Imagen gráficas dentro de la imagen
- Textos escritos

Transiciones (fundido encadenado, wipe)

- Sonido fónico (voz)

Banda
- sonido musical
sonora
- Sonido analógico (ruidos, ambiente)
Clase 6-7
Apropiación /Soy cámara (TVE)
Conde de Lautréamont
Antoni Pinent , Monna Lisa
Guy Debord, La sociedad del
espectáculo Peter Tscherkassky - Peter
Kubelka
Keith Sanborn The Artwork in
the Age of its Mechanical Malcom Legrice, Berlin
Reproducibility…vimeo Horse
Eugeni Bonet, Desmontaje
documental
 Apropiación …
Clase 6-7 Proyección

Martin Arnold, Alone (10:00 - 10:48’’)

Peter Tscherkassky , Outer Space (10:49 - 13:15’’)

Gustav Deutsch, Film ist…(13:15 - 14:38)


Allan Brown 7th submarine

Banksy, Rebel Rocket Attack (2013)

http://docplayer.fr/71483763-Rebel-rocket-attack-
banksy-2013.html

Apropiación /Narración
Ignacio Masllorens - Japonesita 

(Sucesos Intervenidos MuseoDelCine)

Adam Curtis - It felt like a kiss (2009)

Andrea Gomez - Conducta en los velorios 


(Archivos Mayo)

Tracy Emin - 

Why I Never Became A Dancer (1995)

Malic Bendjelloul - 

Searching for Sugar Man (2015)
Apropiación /Mashup cinema
Mike Hoolboom - Last Thoughts (2003)(por Y. Beauvois)

“Mashup cinema is not an art school but rather a process, a state

of mind.”

BORROW + TRANSFORM + RE-EDIT + CONNECT

REMEMBER + ENLIGHTEN + UPDATE + DISTORT + SHARE

Today “second-hand cinema”, as Christa Blüminger calls it, has

once again come into prominence. The use of « mashups » on
social networks is widespread. Will the popular version of
« mashups » which makes the blogosphere laugh spotlight other
more complex forms of cinematic mashup ? But at what point,
exactly, can we speak about appropriation?  Who are the true
authors of these works ? Perhaps mashup cinema will make
us redefine the very concept of « author ».
Apropiación /Mashup cinema
BORROW + TRANSFORM + RE-EDIT + CONNECT

Tomar prestado + Transformar + Re-editar

+ Conectar

REMEMBER + ENLIGHTEN + UPDATE +

DISTORT + SHARE

Recordar + Iluminar + Actualizar +

Distorsionar + Compartir
Clase 8
Su Friedfrich

SINK OR SWIM
NADAR O AHOGARSE
(1990)
El cine autobiográfico-experimental
de Su Friedrich
Arte e Historia

Movimiento feminista

Teoría Cinematográfica feminista (70’)



Friedrich es la guionista, directora, fotógrafa, sonidista y
editora de -casi- todos sus filmes.

Su cine cuestiona las convenciones tanto del filme

documental como del filme narrativo .

Aborda la experiencia, la subjetividad , el cine estructural

(de vanguardia) y lo autobiográfico
 El cine de Su Friedrich
El cine de SF … postula una mirada distinta respecto a la
perspectiva predominantemente masculina y machista
evidenciada por la mayoría del cine comercial.

Su trabajo es siempre sensual, accesible, delicado y sumamente

artístico, aunque nunca reniegue de una esencia, una imaginería
y una perspectiva lésbica. La cineasta emplea elementos
autobiográficos en sus trabajos (The Ties that Bind , Sink or
Swim, Rules of the Road, Hide and Seek, The Odds of Recovery )
y al mismo tiempo echa mano a métodos estructuralistas para
construir esa narrativa personal.

En Sink or Swim, muchas de las tomas se realizan con cámara en

mano y son opacas, como para dar la impresión de que son
recuerdos, pero estos recuerdos están categorizados y
organizados, por ejemplo, con letras del alfabeto.
 El cine de Su Friedrich
Para Fred Camper…

Es un filme que no se atiene a ninguna categoría o

género conocido. Ha sido descrito como un filme sobre
el padre de la cineasta, pero también involucra al resto
de la familia y describe el proceso de crecimiento e
independencia de la cineasta; por tanto, puede ser
clasificado como autobiográfico.

-Comparte aspectos con otros filmes feministas

recientes: el uso de Home movies -películas caseras, la
forma de collage y la preocupación por los asuntos de
género; posee analogías con el filme estructural, pues
los elementos formales son la preocupación primaria.
 La experiencia autobiográfica
en el cine de Found Footage

CUATREROS
A. CARRI
(2017)
Gracias :)
 Contenidos:
Tradiciones dentro del found footage: lo documental,
lo experimental, cine expandido. Discursos del cine
encontrado: montaje - remontaje - desmontaje.

Estrategias en arte y comunicación como resistencia:

analizar, resignificar, desviar, destruir, desordenar o
reconstruir imágenes y sonidos, discursos.
 Contenidos:
Tradiciones dentro del found footage:
documental (compilation films,
película de montaje, ensayo)

experimental (cine materialista,

cine estructural)

collage. cine expandido

William Wees
 Contenidos:

Métodos y discursos del cine encontrado

montaje - desmontaje.
Uso crítico del material de archivo: Collage,
Apropiación, método de Détournement,
Remontaje, Remix.

Base de datos y narración.

 Contenidos:

Dimensión histórica, política del found footage.

Formas de la memoria. Anamnesis.
Metahistoria, microhistoria y el
Arte de archivo (era de internet)
 Contenidos:

Las home movies, el cine amateur,

archivos de tv y otros cines.

La dimensión performativa del found footage:

archivo y repertorio.

Televisión, internet, nuevos medios

y base de datos.
 Montaje dialéctico -
Montaje sintético
Jaques Rancière El destino de las imágenes
Dialéctico : inserta la potencia caótica en la creación de pequeñas
maquinarias de lo heterogéneo. Alejar los términos que se corresponden o
Acercar heterogeneidades y asociar incompatibilidades. Genera choques.
Así pone al descubierto otra comunidad, la realidad del deseo y el sueño
Poner en escena una extrañeza de lo familiar. Separación y choque.
Es hacer dos cosas al mismo tiempo: organizar un Choque y construir un
continuum.
El montaje dialéctico consiste en acercar elementos heterogéneos, en
asociar incompatibilidades, busca producir rupturas y choques que generen
una nueva comunidad de elementos que eran impensables juntos.
 Montaje dialéctico -
Montaje sintético
Jaques Rancière El destino de las imágenes
Simbolista: establece entre los elementos extraños una familiaridad, una analogía
ocasional, lo heterogéneo está plasmado en un mismo tejido esencial. 

Fabrica analogías (de lo común)
A través del montaje, la imagen combina el poder de la conjunción y la disyunción,
rastreando esta potencia en el surrealismo. En este sentido, el montaje simbólico ligado a la
conjunción “se ocupa de establecer entre los elementos extraños una familiaridad, una
analogía ocasional...”
El montaje es una aceptación de opuestos, por un lado el montaje dialéctico consiste en
acercar elementos heterogéneos, en asociar incompatibilidades, busca producir rupturas y
choques que generen una nueva comunidad de elementos que eran impensables juntos.
Por otro lado, el montaje simbólico “se ocupa de establecer entre los elementos extraños
una familiaridad, una analogía ocasional, demostrando una relación más fundamental de
copertenencia de un mundo común en donde las heterogeneidades están plasmadas en un
mismo tejido esencial, siempre susceptibles entonces de reunirse en una metáfora nueva.”
 Montaje a distancia
Montaje de correspondencia
Artavaz Pelechian, 

Natchalo (El principio)(1967)
https://vimeo.com/119969801 https://youtu.be/7xlfygqKco8 https://
www.dailymotion.com/video/xc482u

https://escuelapopularcineytv.wordpress.com/2013/11/25/artavazd-pelechian-lo-
importante-es-ser-capaz-de-hablar-su-propio-lenguaje-el-lenguaje-del-cine-para-
capturar-el-cardiograma-emocional-y-social-de-su-tiempo-curso-vii-de-teoria-d/
 Montaje a distancia
Montaje de correspondencia
El montaje de contrapunto
a la par de crear una distancia entre dos
planos, “ensambla al mismo tiempo los
planos distantes, uniéndolos con tanta
firmeza que suprime su distancia.”