TEMA:
“PERU MILENARIO Y CONTEMPORANEO”
CATEDRA:
CIENCIAS SOCIALES E INTRODUCCION A LAS IDEAS
CONTEMPORANEAS.
CATEDRATICO:
CORTEZ GALINDO, Rubén.
ESTUDIANTE:
SEGURA PAUCAR, Anthony Gabriel.
SEMETRE:
SEGUNDO
2017
HUANCAYO
DEDICATORIA
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INTRODUCCION
Su construcción fue dirigida por una elite sacerdotal que dirigía una
sociedad agrícola que se complementaba con la producción
artesanal y el comercio internacional.
CULTURAS MILENARIAS
1.1. CULTURA CHAVIN:
La cultura chavín o cultura de Chavín es una cultura
arqueológica del Antiguo Perú que se desarrolló durante el
Horizonte Temprano.
Tradicionalmente, el desarrollo histórico de Chavín se
considera como un «horizonte cultural» debido a sus influencias
artísticas y religiosas presentes en otras culturas
contemporáneas a ella. Gran parte de aquel desarrollo histórico
corresponde al Periodo Formativo específicamente al
Formativo Medio y al Formativo Superior que tiene como
características la intensificación del culto religioso, la aparición
de la cerámica estrechamente relacionada a los centros
ceremoniales, la intensificación del cultivo del maíz y la papa, el
perfeccionamiento de las técnicas agrícolas y el desarrollo de
la metalurgia y la textilería.
1.1.1. Ubicación geográfica:
El centro ceremonial de la cultura chavín, Chavín de
Huántar, se encuentra ubicado en el Callejón de Conchucos
en el lado oriental de la Cordillera Blanca, en la confluencia
de los ríos Mosna y Huachecsa, afluentes del río Marañón;
en el actual distrito de Chavín de Huántar, en la provincia de
Huari (región Áncash). Tiene como coordenadas 9° 35′
33.99″ S, 77° 10′ 42.43″ O y una altitud de 3150 msnm.
La estela de Raimondi:
La estela Raimondi (que representa a un dios con dos báculos en las
manos) es un monolito de granito pulido de 1,98 m de largo por 0,74 m de
ancho, tallado en solo una de sus caras. Representa a un dios con rasgos
felínicos con los brazos extendidos sosteniendo en cada mano una vara
o báculo. Similar representación aparece también en otras esculturas de
culturas andinas posteriores, como la Tiahuanaco y Huari, al cual se
conoce como Viracocha, la «Divinidad de los dos báculos» o «Dios de las
varas».
Este monolito recibe su nombre como homenaje al naturalista italiano
Antonio Raimondi (1824-1890), quien impulsó su traslado a Lima para su
estudio y conservación (1874). Fue exhibida en el antiguo Parque de la
Exposición. Se salvó del pillaje de las tropas de ocupación chilenas en
1881, al caerse al suelo mostrando solo su parte posterior, que es lisa,
por lo que los saqueadores pensaron que se trataba de una simple losa
de piedra sin ningún valor. Es por esta fortuita ocurrencia que el Perú pudo
conservar esta valiosísima pieza escultórica. Actualmente se conserva en
el patio del Museo Nacional de Arqueología Antropología e Historia del
Perú.
Cabezas clavas:
Las cabezas clavas son bultos escultóricos que representan a cabezas de
deidades, hechas en diferentes tamaños. Todas cuentan con una
estructura alargada en su parte posterior, con la que eran insertadas en
los muros del templo principal o castillo de Chavín. En unos casos
presentan rasgos antropomorfos y en otros zoomorfos (felino y ave de
rapiña), o bien una combinación de ambos, al estilo de la figura del lanzón
monolítico.
Sobre su función, algunos investigadores afirman que hacían el papel de
fieros guardianes de los templos, o posiblemente ahuyentaban a los
malos espíritus. Según Tello, representan cabezas trofeos de sus
enemigos, costumbre muy arraigada en las zonas selváticas, lo que
encajaba en su tesis del origen selvático de la cultura chavín. Otros
estudiosos piensan que podrían ser retratos de los sacerdotes chavines
(en el marco de rituales religiosos en donde se usaban sustancias
alucinógenas, cuyos efectos en los rostros de los sacerdotes estaría
retratado alegóricamente en cada cabeza clava, a manera de secuencia).
El obelisco Tello representaba los ciclos de la naturaleza y al jaguar, era
hermafrodita, es decir, que tenía dos sexos. Esta es la representación más
complicada de la escultura chavín.
1.2. Cultura paracas:
Paracas fue una importante civilización precolombina del
Antiguo Perú, del periodo denominado Formativo Superior u
Horizonte Temprano. Buena parte de la información sobre los
paracas proviene de las excavaciones arqueológicas
emprendidas en Cerro Colorado («Paracas-Cavernas») y en
Warikayan («Paracas-Necrópolis») por el arqueólogo peruano
Julio C. Tello y su discípulo Toribio Mejía Xesspe en los años
1920. Actualmente se sabe que lo que Tello denominó como
«Paracas-Necrópolis» pertenece a otra tradición cultural, la
llamada cultura Topará, cuyo centro estaba ubicado más al
norte, en el valle de Chincha.
Los paracas practicaban una textilería de alta calidad, en lana
y algodón, así como una cerámica decorada y una cestería muy
elaborada. También realizaban trepanaciones craneanas,
cuyos fines aún se discuten.
La cultura paracas es la antecesora de la cultura nazca con la
que tiene una evidente afinidad cultural; de hecho, para muchos
especialistas, la fase final de Paracas es en realidad la fase
inicial de la cultura nazca.
1.2.1. Ubicación geográfica.
La cultura paracas se desarrolló principalmente entre los
ríos Ica y Pisco y en la península de Paracas (Región Ica).
En su época de mayor expansión, se extendió por el norte
hasta Chincha y por el sur hasta Yauca en la región
Arequipa.
Algunos creen que el principal centro de los paracas pudo
estar ubicado en Tajahuana, en el valle de Ica, por el sector
de Ocucaje. Se trataba de un poblado fortificado elevado
sobre la cima de una peña de fácil defensa.
1.2.2. Yacimientos paracas.
- Chincha: Bodegas, Lurín, Chincha.
- Pisco: Cerro Colorado, Disco Verde, Cabeza Larga,
Chongos, Tambo Colorado.
- Ica: Teojate, Huamaní, Ocucaje, Callango (Ánimas Altas
y Ánimas Bajas), Chiquerillos, Ullujalla, Tomaluz.
- Palpa: Mollaque, Chichictara.
- Nazca: Soisongo, Atarco, Trancas, Cahuachi.
1.2.3. División según Tello.
Paracas Cavernas (700 a. C. - 500 a. C.).
Cerámica.
Las cerámicas chimúes cumplieron dos funciones, como recipientes para
uso diario o doméstico y las cerámicas de uso ceremonial o para ofrendas
de los entierro. Los primeros fueron elaborados sin mayor acabado
mientras los funerarios muestran bastante dedicación. Las principales
características de las vasijas chimúes son una pequeña escultura en la
unión del gollete con el arco, su fabricación moldeada para la cerámica
ceremonial y modelada para uso diario, su coloración generalmente negro
metálico con algunas variantes, su brillo característico se obtenía
humeando la vasija que previamente había sido pulida. También se
elaboraron cerámicos de colores claros en pequeñas cantidades. En la
cerámica se han plasmado muchas representaciones realistas como
animales, frutos y personajes, así como, escenas místicas y eróticas.
1.4. Cultura Tiahuanaco.
La cultura Tiahuanaco es una cultura arqueológica que se
desarrolló en los actuales países de Bolivia, Perú y Chile entre
los años 200 a. C. y 1100 d. C. Su área de influencia, visible en
objetos con una peculiar iconografía, comprende la cuenca del
Lago Titicaca como región nuclear, desde donde se distribuye
hacia los valles y costa del océano Pacífico por el oeste, la
región del Chapare por el este y el altiplano boliviano meridional
y el oasis de San Pedro de Atacama por el sur. Su capital y
principal centro religioso fue la ciudad de Tiwanaku, ubicada en
las riberas del río homónimo, pocos kilómetros al sur del lago
Titicaca, en el actual departamento boliviano de La Paz.
Se cree que Tiwanaku obtuvo una serie de bienes y recursos
de ecosistemas diferentes al del Titicaca a través del
intercambio con diversas sociedades locales de regiones
altiplánicas y vallunas, aunque también manejaron enclaves
poblacionales en zonas como Moquegua (sur del Perú) y,
posiblemente, Cochabamba en los valles orientales bolivianos.
El sitio de Tiwanaku se caracteriza por una amplia
infraestructura ceremonial que atestigua prácticas religiosas
muy complejas. Su arquitectura y escultura presentan una
iconografía muy estandarizada que sugiere el desarrollo de
depurados sistemas de pensamiento, difundidos a través de
objetos más ligeros como cerámicos y textiles.
1.4.1. Ubicación geográfica.
La cultura Tiahuanaco, de origen Urú Puquina, se desarrolló
a orillas del lago Titicaca. Según el arqueólogo Carlos Ponce
Sanginés surgió alrededor del año 1580 a. C. y se prolongó
hasta el año 1187 d.C. El centro principal de esta cultura
estuvo ubicado a una altitud de 3842 msnm. Por su carácter
expansivo, Tiahuanaco abarcó parte de los territorios
actuales de Bolivia y Perú, pero principalmente se desarrolló
en el altiplano boliviano.
1.4.2. Organización política.
La política tiahuanacota fue de tipo teocrático, es decir que
no utilizó la fuerza militar en sus conquistas territoriales.
Hacia los años 400 y 500 d. C. los tiahuanacotas refuerzan
su poder religioso concentrando el culto en la ciudad de
Tiahuanaco, ampliando su dominio territorial hacia la costa
por occidente y el bosque tropical por el oriente.
La economía tiahuanacota se basó en actividades agrícolas,
ganaderas y artesanales. Tuvieron enclaves agrícolas en las
yungas marítimas y fluviales, además de los valles
interandinos y la puna. Aunque se tiene evidencia del
manejo intensivo de la agricultura, no hay estimaciones
consensuadas de la cantidad de su producción.
La acumulación de la riqueza se dio a través de las cabezas
de ganado. Las evidencias muestran que las élites
tiahuanacotas manejaron grandes rebaños de camélidos
que sirvieron para la confección de textiles de gran calidad,
como lo demuestran los descubrimientos en la costa sur.
Sus tapices polícromos fueron una demostración de
prestigio y poder de las élites. La élite tiahuanacota al
manejar grandes rebaños, también manejó el transporte
comercial de la hoja de coca y el maíz que viajaban desde
las zonas cálidas hasta el centro ceremonial de Tiwanaku.
1.4.3. Organización económica.
Arquitectura.
- Puerta del sol.
La puerta del sol es una escultura monolítica en piedra
andesita que en el pasado formó parte de otra estructura
mayor, posiblemente ligada a Kalasasaya o Akapana.
Esta hipótesis se toma por su diseño y estructura,
además de poseer orificios y rebajes que hacen pensar
que encajaba en travesaños; todo esto sumado a los
entrabes laterales hacen suponer que esta escultura
encajaba en algún templo o construcción más grande.
La puerta del sol tiene 3 metros de alto, 4 metros de
ancho y aproximadamente pesa 10 toneladas.
En su decoración sobresale la figura principal de un
personaje en alto relieve denominado "Señor de los
báculos", alrededor de éste se encuentran 48 figuras en
bajo relieve representando seres alados y hombres
arrodillados. También destacan los "trompeteros" debajo
de los seres alados; existen teorías que afirman que
estos trompeteros marcan los movimientos solares, por
lo que la puerta del sol sería un calendario solar.
- Puerta de la luna.
La puerta de la luna es un monumento de 2.23 metros
de alto y 23 centímetros de espesor. Se trata de un arco
monolítico en piedra andesita que presenta relieves en
alto y bajo relieve. Los motivos que presenta son
zoomorfos similares a los de la Puerta del Sol, pero con
cabeza de puma y boca de pez, y no cabezas de aves
como en la portada del sol.
Al parecer la «puerta de la luna» se ubicaba al ingreso
del cementerio y fue trasladada a su actual ubicación, en
una elevación cerca al Putuni.
Además está orientada según los puntos cardinales, así
todos los solsticios, 21 de diciembre y 21 de junio el Sol,
sale por la puerta o por uno de los extremos de ella.
- Monolito Ponce.
El monolito de Ponce es una escultura de un sólo bloque
de andesita que representa a un varón en posición
vertical y cubierto por abundante iconografía en bajo
relieve. Debe su nombre al arqueólogo boliviano Carlos
Ponce Sanginés, quien lo desenterrara y descubriera
que el monolito tenía una cruz tallada en el hombro
derecho, por lo cual se sabe que la escultura fue
conocida por los colonizadores españoles en el siglo
XVI, pero dejada en el olvido hasta su descubrimiento en
1964.
La escultura se encuentra al interior del templo de
Kalasasaya, es antropomorfa y representa a un
personaje de pie; la escultura destaca por la abundante
iconografía tallada en bajorrelieve.
La estructura tiene 3 metros de altura y el personaje fue
representado descalzo, además de llevar un faldellín con
5 bandas de las cuales 4 están adornadas con figuras
geométricas. Sus ojos son cuadrados y su nariz en forma
de "T", con orejas talladas en alto relieve. De sus ojos
bajan lágrimas que terminan en una cabeza de pez. El
personaje lleva un gorro del cual caen unas cintas que
terminan cabezas similares a la portada del sol.
Destacan en su cuerpo bajorrelieves representando
plumas, cóndores y figuras escalonadas, a su vez lleva
un cetro que termina, por ambos lados, una cabeza de
pez.¨¨´´(la puerta de sol o luna).