Anda di halaman 1dari 39

Paulo Franchetti

Estudos de Literatura
Brasileira e Portuguesa

k
Atelie l:,ditorial
Copyright © 2007 by Paulo Franchetti

Direitos reservados e protegidos pela Lei 9.610 de 19 de fevereiro de l998.


I! pro ihida a reprodu~ao total ou parcial sem autoriza~ao, por escrito, da editora. SUMARIO

Dados lnternacionais de Cataloga~ao na Publica~ao (CIP)


(Camara Brasileira do Livro, SP, Brasil)

Franchetti, Paulo
Estudos de literatura brasileira e portuguesa I
Paulo Franchetti. - Cotia, SP: Atelie Editorial,
2007.

Bibliografia.
ApresenlafiiO ..................................................... 7
ISBN: 978-85-7480-353-1
1. As Aves que Aqui Gorjeiam: A Poesia Brasileira do
Literatura brasileira - Es tudo e ensino
1.
2. Literatura portuguesa - Estudo e ensino I. Titulo Romantismo ao Simbolismo ........................... ....... .. 9
2. 0 Sonho Brasileiro de Garrett ........... ...................... '13
CDD-869.907
-869.8707 3. 1-Juca Pirama ............................................... 49

Indices para catalogo sistematico:


4. 0 lndianismo Romantico Revisitado: Iracema ou a
Poetica da Etimologia ........................................ 75
1. Literatura brasileira: Estudo e ensino
869.907 5· A Novela Camiliana .......................................... 87
2. Literatura portuguesa: Estudo e ensino

869.8707 6. Hist6ria e Ficyao Romanesca: Urn Olhar sobre a


Gerayao de 70 em Portugal ...................... ~ ............ 101 !Y
7· Oliveira Martins eo Brasil ................................... 113
8. 0 Primo Basilio ............................ ................. 135 vi>
9· Urn Patife Encantador? 159
Direitos reservados a
ATELIE EDITORIAL 10. 0 Primo Basflio e a Batalha do Realismo no Brasil ........... .... 171 (;
Estrada da Aldeia de Carapicuiba, 897
11. Etnia e Julgamento Litenirio: 0 Caso B. Lopes .................. 193
06709-300 - Granja Viana- Cotia- SP
Telefax: (u) 4612-9666 12. Utopias Agnirias na Literatura Brasileira do Comeyo
www.atelie.com.br do Seculo XX ............................................... 207
atelieeditorial@terra.com.br
13. Urn Certo Poeta Japones ..................................... 215
Printed in Brazil 2007
Foi feito dep6sito legal
14. Wenceslau de Moraes eo Exotismo ............................ 219
6 I\S1'U IH>S 08 1.11'HRATU R/I 81\ ASILI'IRA I! 1'0111 ~'(1\II'M

15. Wenceslau de Moraes eo Haicai ................. ......... ..... 233


16. Guilherme de Almeida e a Hist6ria do Haicai no Brasil ........... 245
APRESENTA<:(AO
17. P6s-tudo: A Poesia Brasileira depois de Joao Cabral ... ........... 253

Nota Bibliografica .... .... ........... . ..... ... ..... .............. 291

Os textos que compoem este livro foram quase todos publicados ante-
riormente, em papel ou na internet. 0 mais antigo deles foi escrito ha 20
anos. Alguns integravam volumes coletivos; outros foram publicados em
revistas academicas e suplementos de jornais de circula<;ao variada. Ha tam-
bern os que fica ram , por ::~lguma razao, ineditos ou foram estampados apenas
em paginas de internet.
Procedendo de tres nucleos de interesse de meu trabalho de pesquisa
- a poesia brasileira, o romance oitocentista em portugues e o exotismo -, o
que os estudos escolhidos para integrar este volume possuem em comum e
faz deles urn conjunto nao e o tema, nem a cronologia dos assuntos, mas o
fato de serem destinados a urn publico amplo e nao necessariamente espe-
cializado.
Os estudos mais alentados, par exemplo, foram escritos ou tendo em
vista urn leitor estrangeiro, ou prevendo urn leitor em forma<;ao. Os demais
foram originalmente palestras, apresenta<riio de livros e artigos destinados a
revistas de circulayao ampla ou paginas literarias de jornais.
Apenas uns poucos, dentre os aqui recolhidos, foram escritos para in-
tegrarem publica<;6es especializadas. Mas se foram incluidos neste volume e
porque sua concep<;ao e reda<;iio obedeceram ao mesmo principia que ani-
mou os demais: buscar o equiHbrio entre a apresentayao hist6rica, a analise
rigorosa de uma obra ou problema literario e o balanyo da melhor fortuna
critica, numa linguagem que evita o jargao academico.
Ao reuni-los, evitei reescreve-los, limitando-me a corrigir gralhas e a su-
primir, em alguns poucos casas, pequenos trechos: ou para evitar redundan-
H I HIII)I)S Ill II II kAI VIlA IIKAl.lti!IRA h POilTUt,UI!~A

cia, ja que o a~unto seria ma1s bern desenvolvido em outro texto recolhido
neste volume, ou porque a passagem suprimida dizia respeito exclusivamen - 1
te ao contexto da primeira publica~ao.
AS AVES QUE AQUI GORJEIAM: A POESIA
. ~a sele~iio dos textos, contei como apoio e a ajuda de Leila Guenther, que
fo1 amda ~uem me estimulou a empreender esta publicac;:ao. Fica, pois, regis- BRASILEIRA DO ROMANTISMO AO SIMBOLISMO
trada aqUJ, logo aentrada do livro que lhe deve tanto, a minha gratidao.

Paulo Franchetti

A Poesia Romantica

Costuma-se datar de 1836 o surgimento do Romantismo no Brasil.


Nesse ano, edita-se em Paris a revista Nitheroy, dirigida por Gon~alves de
Magalhaes ( t811-1882), Torres Homem ( 1812-1876) e Araujo Porto-Alegre
( t8o6-1879). No primeiro n(unero, Magalhaes publica urn estudo intitulado
"Ensaio sobre a Hist6ria da Literalura do Brasil", considerado o manifesto
romantico brasileiro. A ideia basica desse texto e a de que "cada povo tern
a sua Literatw:a, como cada homem o seu carater, cad a arvore o seu fruto':
Mas, assim como as arvores admitiam enxertos, de forma a produzir duas ou
rna is especies de frutos, assim tambem as literaturas incorporavam tra~os de
outras culturas, gerando obras em que vigoram costumes e cren~s que nao
cram mais os scus. Na tipologia de Magalhaes Linhamos, entao, ao lado deli-
teraturas aut6ctones (cujo exemplo maior era ada Grecia), literaturas em que
se identificavam, a par dos produtos da cultura nacional, conceitos e cren~as
derivadas de outras forma~6es culturais. Era o caso das literaturas modernas
europeias, que, apesar de cristas, ainda se valiam do aparato mitol6gico gre-
co-latino. Finalmcnle, como terceira e Ultima especie, Magalhiies afirma a
existencia de litcraturas que, por se originarem de culturas comp6sitas, apre- "
sentam obras em que diferentcs elementos culturais aparecem mesclados,
integrados e.inseparaveis. Para voltar asua propria metafora, tratar-se-ia nao
mais de enxertbs, mas de cruzamento de especies diversas. 0 exemplo, aqui,
era a literatura cspanhola medieval, em que se fundiam a cultura crista e os
restos da cultura arabe.
10 I 'ITUDO:; 01 I.ITIIR'-TUMA DR'-SILI!IR'- ( PORTV<.l UL~A '-S AYI',J 1)1!1> '-1)111 IICIMIIIAM II l'IIIIIA IIIIA.ll I lltA ,., II

A partir de sse quadro, Magalhaes vai proceder a urn panorama da produ - 1111hlli ;\ pcqut•na pcnctra<rao do tdimn;l portugul'\ na Eurupn o Jc~conhed
<y:ao liten\ria no Brasil e ten tar discernir a sua linha de evolu~ao. De seu ponto uwntn do obrn dos poucos porem signihcativo!> autorcs hrac;dc•ros. 0 Hr.1sil,
de vista, a simples importa<yao fora a tonica do primeiro periodo de hist6ria lui .1lgurn tempo independcntc politicamente, comc~ava tambcm a torn<ll
brasileira - que se estendera do inlcio da coloniza<yao ate a vinda de D. Joao ~~· mclcpcndcntc do formalismo ncoclassico. con1 o ~·al idcntifica" cultu
VI, em 1808. Perdida a produ<yao oral indigena, que ele afirmava copiosa, 1.1 p<>rtuguesa, e caminhava para a "revorV_ £!o" rom~p\ica. Dessas cqua~6C\
tudo o que teria havido ate essa epoca era a transplanta<yao de uma literatura llltiOtadali liobrc a oposi<yao a antiga metr6pole resulta outro tra~o notavd
que ja continha ela mesma vasta importa<yao de temas, formas e cren<yas. De tin tcxto, que c a sulRflful_~ao de..Port~al- pela FraJl'fd como matriz c gllla
1808 em diante, dadas as condi<yoes culturais mais favoniveis- notadamente dn dcscnvolvimento cultural da jovem na~ao an1cricana: "Com a expirac;~o
depois da independencia politica - viveri;l o Brasj) urn segundo momenta: dn dom!nio portugues, desenvolveram-se as ideias. Hoje o Brasil e lilho Ja
aquele em que o pais ia tomando consciencia de sua espccificidade e se cons- llvlliza<yao franccsa'~ Motivo que retoma em versos, nos Suspiros Poeticos e
tituindo como na<yao. A argumenta<yao de Magalhaes caminha no sentido de , mulades, publicados no mesmo ano:
rastrear atraves da hist6ria a a<yao do que ele denominou "instinto oculto'~
Com essas palavras designava uma determinante da percep<yao da realidade 0 Brasil,! ... ) Donde te veio
que, informada pela natureza e pelas condi<yoes de vida nesta parte do mun- A Ciencia das Leis, a Medicina,
do, acabaria por se sobrepor a for<ya da tradi<yao e da educa~ao europeizante. A Moral, os costumes que hoje ostentas? [... ]
Rcsponda a gratidao. - Avulta, 6 Fran<;a!
A esse "instinto ocuJt~~e Machado de Assis, quarenta anos depois, glo-
Marcha, prospera; e tu, Brasil, prospera;
saria como "instinto de nacionalidade"- caberia operar, ao Iongo dos anos, a Estes meus votos sao, outros nao tenho.
transforma<yao completa da musa europeia e greco-latina em musa america- Urn povo sempre efilho de outro povo;
e
na. Magalhacs nao explicito quanta a situa~ao da jovem literatura nacionaJ Um homem sem cultura nao avan(:-t;
no quadro tipol6gico que tra<yara. Mas, como em vez de "uma grega vestida a Sem ensino os espiritos nao brilham.
~ranc~.sa, e a portuguesa, e climatizada no Brasil" queria "uma indigena civi- (Ao Deixar Paris)

hzada, podemos concluir que o seu ideal era a constru<yao de uma literatura
aoTerceiro tipo (do tipo composto), na qual 0 cristianismo se amalgamas~e 0 Brasil sc tornara independente em 1822, mas para Magalhaes s6 de
aos residuos da cultura autoctone primitiva. pois da abdica<yao de D. Pedro I (1831) parecia completar-se simbolicamente
Do ponto de vista teorico, como seve, o texto de Magalhaes rcprescn- u c.onstitui<yao da nacionalidade politica brasileira: "e a coroa, que cingia a
ta o momenta da incorpora<yao, por urn literato brasileiro, do lugar-comum lronte de urn Principe Portugues, [... } cujo cora<yao nao palpitava de amor
da epoca. Os europeus que por cssa epoca se ocuparam de letras brasileiras por sua Patria adotiva, passou para o ]ovem lmperaoor, que fora ao nascer
- Almeida Garrett, Ferdinand Denis, Friedrich Bouterweck - ja insistiam pdas auras da America bafejado, e pelo sol dos tr6picos aquecido': Naquclc
na conveniencia ou necessidadc de a nova literatura cnfatizar a cor local, momento, portanto, impunha-se ao literat9-o clever de cria~ma literatura
a tematica e a ambienta~ao americana. 0 que ha de espeafi.co nesse texto nacional, aaltura da na<yao que emergia, distinta da metr6pole. A gerac;ao de
inaugural e a forte identifica~ao entre llacionalismo e antilusitanismo, que Magalhiies, da qual ele foi o lider inconteste, esfor~ou -se por realizar a mis
se desdobra na oposi<yao chissico/romantico. Considcrando Portugal 0 anti- sao que sentia ser urgente. Mas, se do ponto de vista da agita<y:ao das ideias
go opressor, Magalhaes se esfor<ya por demonstrar sua intluencia nociva em tom elcs come<ya de fato o romantismo brasileiro, do ponto de vista da rea ·
todos os ~stagios da constitui<yao da cultura brasileira. Reprova-lhc a op<yao hza~ao poetica nem ele nem o seu amigo e dedicado escudeiro Porto-Alegre
por colomzar o Brasil com criminosos degredados, por usar da mais extre- loram poetas a altura da tarcfa que se propunham. Suspiros Poeticos e Sau
mada barbc1rie no trato com os indigenas e por impor a ignorancia coletiva clades tem muito pouco a oferecer alem da tematiza<yao das mesmas questocs
c~mo instrumento de domina<yao. Finalmente, deplora o lusitanismo por ser mdhor apresentadas no artigo da Nitheroy. Nem mesmo os indfgenas, que
a 1mplanta~ao na America de uma literatura eivada de enxertos ch\ssicos e Magalhacs considerava os reais antepassados dos brasileiros e a quem dcd1
ll IISTUIII)~ Ill Ill liRA I UltA IIRAI>IliiiJI/1 1 l'tlll'l IIIIIJI\10~ /IIi AVIIIIIJ\11 At) III '•' >ltlflo\1'1 It PllM~IA liiii.A~IIII~A ...

ca voirias paginas de prosa, comparecem nesse primeiro livro programatica- Jl.lhtvr.t\ IIIli<\ mw.k.tlidadc quosc enO.Illtatorr.l Alie -;c ,, css,l\ ca racterlstka~
mente romclntico. Ou, melhor, comparecem apenas enquanto reminiscencia IIJII Iurie \Ciltimcnto de apego a terra natal e lcr sc aa rn;r,ao da imcnsa voga
liteniria de Ba~ilio da Gama e Santa Rita Durao: as heroin as Lind6ia, Moema !111 pm•n\i\, que tcve verl.OS incorporados a letra do fTmo Naci~1al e acan~ao
e Paraguayu. No geral, sao poemas em que a tonica se divide entre urn cris- dn~ tombatcn t c~o brasilciros na Segunda Guerra Mundial.
tianismo cansativo, apresentado a cada passo como oposi~ao a musa paga 1'111 rclanto, o aut or da maior parte dos versos que se costuma rcconheccr
do neoclassicismo, e uma cren~a inflexivel no progresso da humanidade, no 1111nu hrasilciros c, dcnlrc os romclnticos, o que rnantevc ao Iongo da vida a
triunfo final do belo, do santo e do justo por meio do excrcicio da razao. ''"'i' Intima ligac;:ao com o lirismo peninsular iberico. 0 gosto pelo vocabu
Embora se empenhasse com afinco em ser romclntico, a verdade e que tam- I•• .u~.uco. pcla tcmatica medieval e pela construc;:iio castic;:a revelam, a cada
bern ele quase nunca abandonou o gosto neochissico. Sirva de exemplo, entre I'·IS\0, OS rrutos de sua convivencia coimbrii corn OS romfmticos portugueses.
muitos outros, urn poema como "Infancia': no qual, em vez da reflexao sen - lk,,,, ~:onvavencia resultaram ainda as Sextilfras, que Gon~alves Dias publi
timental a que o tema se prestani alguns anos depois, encontramos apenas , ,, nos Scgut~dos Cantos ( 1848). Trata-se de uma obra (mica no romantismo
uma especie de resumo dos cliches do estilo: arbusto esmaltado de tlores, hnlsalc1ro, tanto pela linguagem quanta pelo assunto. Escrevendo nurn pasti-
zefiro brando, voltejar de amores, adusto vento norte. Nos Suspiros, Maga- ' hl· de portugu~s antigo, o poeta assume a persona de urn certo frei Antao de
lhaes s6 conseguiu dic~ao romantica no poema orat6rio, que faria ainda tao \ 11nta Maria de Neiva para cantar em longos poemas as excelencias da vida

grande fortuna na literatura brasileira, de que e exemplo ant'016gico 0 seu pCll t ugucsa na epoca de ouro da na~ao.
"Napoleao em Waterloo': A composic;:iio e a publica~ao das Sextilhas devem ser compreendidas no
Porto-Alegre (1806-1879), que nao teve papel te6rico rclevante, tampou- ull,ll'Xto em que ocorreram, isto e, devem ser colocadas em contraposi~ao
co deixou melhores versos. 0 interesse que tern hoje a leitura dos seus poe- ductJ ao antilusitanismo dos primeiros poetas romanticos. Toda a obra de
mas e apenas historico. De sua obra destacam-se as composi~oes programa- l .unc;alves Dias aponta para a reaproxima~ao das duas literaturas vernaculas.
ticamente nacionais quanto ao assunto, intituladas "brasilianas" e posteriores 1\' .\cxti/has represcntam apenas o ponto ern que esse movimento se torna
a decada de 1830. Para Porto-Aiegre, "poesia americana" ou "brasiliana" e a 111.1il. claro. No prefacio ao livro em que elas aparecem, o poeta marca a sua
que tern como cenario ou assunto a America, sua flora, faunae habitantes. pm1c;:ao:
Dez anos separam a Nitheroy e os Suspiros Poeticos do pri(~ grande
livro de poesia produzido no romantismo brasileiro. Em 1846, Gon~alves A scgunda parte e um cnsaio filol6gico- sao sextilhas, em que adotei por meus
Dias (1823-1864) imprime os seus Prirneiros Cantos no Rio de Janeiro. 0 •I fr JSl' C 0 pensamento antigo f... ] quis ver enfim que rob ustez C COncis~via 11CSS3
lln~uagcm scmiculta. que por vezes nos parcce dura c mal soante, ~stre~ ainda e
volume se divide em duas partes. A primeira, com apenas seis textos, inti-
nutis, sc for possivel, as duas literaturas - Brasilcira e Portuguesa, - qucdiao de scr
tulava-se "Poesias Americanas': Os outros poemas, quase quarenta, vinham
1111 as, mas scmclhantes c parecidas, como irmas que desccndem de um mesmo Iron-
sob a rubrica de "Poesias Diversas': 0 livro mereceu critica muito elogiosa de '" c que trajam os mesmos vestidos, - embora os trajem por divcrsa maneira, com
Alexandre Herculano, que rcconhecia em Gon~alves Dias urn grande poeta dtvcrso gosto, com outro porte, e grac;a diferente.
e saudava nele o progresso literario do Brasil, a que opunha a degenera~ao
da literatura de seu proprio pais. Lamentava, apenas, que as "poesias ameri- A imagem das duas irmas e significativa do momenta. Doze anos depois
canas" fossem tao poucas. tic MagaJhiies e vinte e seis depois da Independencia, ja nao se trata aqui da
0 .q ue era programa na gcrac;:iio precedente torna-se rcalizac;:ao na obra • 1ndlgena civili7.ada': Tampouco se reprcsenta a lilcratura brasileira em rela-
de Gonc;:alves Dias, que e o criador• da linguagem poetica rorniintica no Bra- ~·") direta de filia~ao aliteratura portuguesa, mas de igualdade. Nao e mais o
sil. 0 poema com que se abrcm os Primeiros Cantos, a "Can~ao do Exilio': ~.1so de recusar a heranc;a do colonizador, e sim de assimilar a sua traalc;:ao.
nao eapenas o mais conhecido pocma brasileiro- eo primciro, desde Tomas Gonyalves Dias manteve-se proximo a inspira~ao portuguesa do inlcio
Antonio Gonzaga, a recuperar urn tom que, sem ser vulgar, coloquial, e um e ,\o fim de sua carreira. Um dos poemas do seu ltvro de estreia (que, em al-
arranjo sintatico que, sern rebuscamcnto e sem esfor~o aparentc, obtem das Kumas edi~oes, fot incorporado as "poesias americanas"), "0 Soldado Espa-
II I ~'I'UIII)b IH I,IT!.RA I UIIA RRA~IIIIIIA I I'll Ill U\J UI!~A
·~

nhol': era a adaptar;ao do tema do cruzado que retorna a casa quando todos 'lbd,1s publkudas no~ Ultimos Cantos, que, a excmplo do~> Prllltl'lros. vinh.l
o imaginavam morto. Tema grato arevivescencia medieval romantica, fez-se 1 1ivt~.hdn entre "PoeMJS Amcricanas" c "Pocsia:. D1vcrsas': Dcs!>JS, t,dvt•t "'
presente no Romanceiro de Garrett e fora desenvolvido no Frei Lufs de Sou- 11111 1s hem rcalizadas scjam "Leito de Fulhas Verdes" c "I Juc.l Pil ,1mu" ht.1
za. Na versao do brasileiro, desloca-se apenas a dircs;ao tomada pelo cavalei- ''"undu, u 111,1 da1> obras mais conhecidas da pocsia brasilcira, foi dromatln
ro dado por morto, que tinha vindo para a America em vez de ir combater o 1h1 vctcs scm conta ern jograis e representas;oes cscolares.
mouro. Tambem nos Oltirnos Cantos (1850), comparece o tema portugues: Como observou Sergio Buarque de Hollanda, num prefacro de 19.\9 ao~>
a Lenda de Sam Gon~alo, em forma e espirito identica as Sextilhas de Frei 'ithpiros Porticos, a principal difercnr;a entre o indianismo de Magalhacs na
An tao. <'clllfctlrrartio dos Tamoios (1856) e o de Gon<;alves Dias e que, enqu.anto
Essa fidelidade a literatura da antiga metr6pole- e tambem a lingua de M.1w1thJcs toma o indianismo como mais ur~a pes;~ na sua luta ~or exttrpar
sotaque lusitano - acabou por desconcerta:r os contemporaneos mais nacio- , 1 twran<,a portuguesa no Brasil, Gonr;a1ves Dtas faz uma arte desmteressada,

nalistas, os que mantinham, em linhas gerais, as bandeiras levantadas por omlc as pai.xoes valem pelo que sao e pela beleza de seus contrastes': Noutra
Magalhaes. 0 poeta previa a rear;ao, no mesmo "Pr6logo': e adiantava a res- lhls~.\gem do mesmo texto, acrescenta:
pasta aos opositores:
()Indio brasilciro, de quem Gon<;alvcs Oias foi um estudioso apai.xonado, e n~11
Sci que ao maior numero dos meus leitores nao agradara esta segunda parte [as put nacionalismo mas antes por curiosidade erudita, [...] foi ~ ~ancira natur~l1lt'
Sextilhas]: era essa a minha convic~ao, cntao quando a cscrevia, e agora que a vou 111,\lu/lr em termos nossos a tematica da Idade Media, caractenst•ca do romnnlt~mu
publicar. Escrevi-a contudo, porque aceito a inspira~ao quando e donde quer que ela ,. 11111 pcu. Ao mcdicvalismo dos francescs c portugueses opunhamos o nosso pre c·'
me venha; - da imagina~ao ou da reOexiio,- da natureza ou do estudo [... ] hr.•h~o~nu. alias nao menos preconcebido e falso do que aqucle.

Durante algum tempo teve certa credibilidade a tese de que o poeta teria Antonio Camlic.lo, pur sun vez, em texto de 1959, chama a aten~o ptu.,
cornposto as Sextilhas com intuito satirico, ou apenas para provar seu co- oparentesco entre o medievismo coimbrao das Sextilhas e ~ in~ian_ismo gon
nhecimento da lingua portuguesa. A ideia e insustentavel, e hoje superada, ~,,1 1vino, cuja func;:ao principal nao seria dar a conhecer a vtda tndtgena, rna!.
mas o fato de que teve certa fortuna critica nos mostra como o nacionalismo "~·nrlquccer processos literarios europeus com um temario e imagens cx6t~
1 ,1 ~. incorporados deste modo a nossa sensibilidade': Como observa Cand•
estreito da primeira geras;ao romantica frutificou ao Iongo da hist6ria c da
crftica literaria brasileiras. 1111, 0 indianismo s6 ganha sentido completo quando colocado em func;:ao do
A leitura por extenso da obra de Gonr;alvcs Dias demonstra, porcm, que lllllYCr\O de referenciaS de que e}e se origina: "para 0 leitor habituado a tra
e)e nao COntava entre OS que deJirnitavam 0 ambitO do "nacionaJ~ de modo clll,.\<1 curopeia, c no efeito poetico da surpr~a..Q._tl(' co.nsiste o prin~ip~l sig
a confundi-lo com o tematico. Pelo contrario, uma das caracteristicas mais nifiC<Hio da poesia indianista': Ora, esse efqi'to de surpresa, que revttaltza os
marcantes dessa obra e 0 gOS\0 peJos ambientes, pelas epocas e pelas pai- h'ml1 ~ tradicionais da poesia, Gonr;alves Dias buscou-o em varios exotismo~.
sagens ex6ticas. Esse gosto a percone-de uma ponta a outra. Suas pes;as de de• <tliC 0 indianista foi apenas o mais bern realizado eo que mais frutificou.
teatro se passam ou no Portugal de inicios do seculo XVI, ou na Italia de fins I'IHtl o berne para o mal, na poesia romantica brasileira. .
do mesmo seculo, ou no ducado de Mecklemburgo (seculo XVIII) ou, por Fntrctanlo, houve urn momenta em que tambem Gonc;:alves 01as parccc
fim, entre os mouros da Espanha medieval. Em sua poesia ha tambem urn tu st• cmpenhado num tipo de nacionalismo a Magalhaes. 0 momento em
rico veio exotista, que se estende do africanismo colorido de A Escrava ao 'llll' compOs a sua esparsamente publicada MeditafiiO. Trata-se de umn obra
orientalismo, de tom bfblico ou nao ("Yisoes': 'i\gar no Deserto': "Zulm ira·: t·~t 1anha e dcsigual, escrita em prosa poetica de inspira<;ao biblica, em que o
''A Flor do Amor"). pcl~t.1 vcrbcra os males da colonizar;ao portugucsa e as mazclas que dela sc on
Vendo por esse prisma, pode-se compreender melhor inclusive o india- ~lll.ll.llll: a marginalidade dos (ndios, a escravidao, a ociosidade. eo nlhcar~cnl<l
nismo, a que se devem algumas das maiores obras-primas da poesia brasilei- t111 d<\Ssc dnminantc diante dos problemas cstruturais da organ11.a~Jo nacronnl.
ra: "1-Juca Pirama", "Leito de Folhas Verdes·: "Maraba'' e "Canr;ao do Tamoio". I I h tcxtos da Mcdiftlf(lO dattllll Jns ,\ll(l\ t/44 s t• 1846. do cpOCcl em que I) pudll

t
ICI I\ II)J)C)S Ill 11'111\AI URA IIRA~III'IHII 1, I'OR'I U<,llll~ll
,,
t organizava a edi~o dos J>rimeiros Cantos. Do fato de ele nao os retomar para
publica~ao integral em livro pode-se condUir que, mais do que se definir por
ulmcp~rlo a lm\~ilidadc c~tcj•l vinculada .1 um.1 funn.1 csp1.•dht..t dl.' ulth!.,\1
" tdinma Atcvcdo, porem, n;\O descnvolvcu es~;a quc:,tao, pH:fctllldu apcn."
llt.tr~;ar ~ll3 rC,USil i\Ob csquematiSfllOS das dcfinu;(')cs Sumart.IS (' :lJ'oliXOiltld<IS
oposi~ao com a antiga metr6pole, interessou-lhe a assimila~ao da heran~ por-
tuguesa na forma.x_ao d~um ~dro mais amplo de referencias que, esse sim, ''·' nJ.<.tonalida~c em lit~ratura. Defini~oes essas 9liC, ~m ~eutcmpo e ~cpo:s:
acabaria por configurar a brasilidade. 11.\o s6 11 reduw1m o maas das vezcs ao nlvel ~ tcmallco ' do vocabular. m.ts

Nao entendeu de forma diferente a questao outro dos maiores poetas uindJ ,, transfonnavam em criteria de valora~ao estetica.
romanticos do Brasil, Alvares de Azevedo (1831-1852). Num texto intitulado A passagem de Gonc;:alves Dias para Alvares de Azevedo representa a
"Literatura e Cultura em Portugal" assevera que, pelo menos ate Gonzaga. , wH:Iusao do movirnento em dircc;:ao ao internacionalismo na poesia bra-
nao ha por que dividir em duas a literatura vernacula, ao que acrescenta: \llc.'irn oitocentista. Leitor voraz, Azevedo abriu-se a muitas influcncias, que
ttt•nt sempre teve tempo para depurar e solidificar. Yarios de seus tcxtos
E demais, ignoro cu que lucro houvcra - se ga11ha a demanda - em nao que- principalmente os poemas longos, que niio quis ou nao pode talvcz rever
rermos derramar nossa mao chcia de j6ial> nessc cofre mais abundante da literatura p.~ra publicac;:ao - ficam prejudicados pelo uso excessivo de referencias liter<\
patria; por causa de Durao, nao podermos chamar Camf>cs nosso; por causa, por
rluo, e lugarcs-comuns do ultra-romantismo. 0 mesmo se da com sua critica
causa de quem? ... (de Alvarenga?) nos rcsignarmos a dizer estrangeiro o livro de
sonetos de Bocagc! litt·raria. Prenhe de sugestoes, e todavia desordenada e cansativa pelo excesso
Ill• dtac;:oes e propensao generalizante.
Polemizando com os contemporfmeos, Alvares de Azevedo ataca de Por esse !ado internacional, Azevedo e identificado nas hist6rias liten\
frente as teses do maior te6rico do nacionalismo litenirio, o chileno Santiago '"'' como representante maximo do byronismo brasileiro, que consistiu num
Nunes Ribeiro {?-1847), que nas paginas da Minerva Brasiliense (1843) de- HO'to accntuado pelo cinismo, pelo pessimismo e pela ironia, e num apcgo as
fendera ardidamente a existencia de uma literatura brasileira. Niin accitando tlc".;rac;:ocs m6rbidas c fttnerarias, a imagetica diab6lica e a uma mistura de
a poMulac;:ao de que a nacionalidade se confunda com escolhas vocabula- tt•tlillm vlfae com lubricidade desenfreada.
'
res e tematicas, da enfase, por outro !ado, ao papel fundamental da lingua Foi principalmente por esse aspecto que a obra de Alvares de Azevedo
literaria: uhtt•vc. em meados do scculo passado, enorme ascend<!ncia sobre os jovcns
pol'tas. Eis como o critico Jose Verissimo avaliou essa caracteristica da poesia
[... ) a nosso muito humilde parecer, scm lmgua a parte nao ha literatura a parte. E
tk Azevedo e a influencia que entre nos excrceu:
(reieve ·se-nos dize-lo em digressao) achamo-la por isso. senao rid kula, de mesqui-
nha pequenez essa lembran~a do Sr. Santiago Nunes Ribe1ro, ja dantcs apresentada
1 .. 1 a' rai'OC\ por que Alvares de Azevedo foi, [... ] e porventura continua a scr. em
pelo coletor das preciosidades poeticas do primeiro Parnaso Brasileiro [Januario da
-~·110~ circuJOS liteniriOS, 0 pocla preferido dcntrC OS do seu tempo, nao abonam
Cunha Barbosa ( 1780- 1846)1.
~: 111 mlcmcnte o bom-gosto e o senso critico de scus admiradores. Alvares de Azc-
[ ••• 1 Doutra fcita alongar-nos-emos mais a lazer por essa questao, e essa polemt-
vnlu fm por cles principalmcnte admirado, primeiro pela cxistencia factlcia que sc
ca sccundaria que alguns poctas e mais modernamente o Sr. Gon\alves Dias parccem
h 1 dl poet a bocmio, descs~ajo. desiludido, descrente, d_!!!b6lico [... 1e depois pcla
ter mdigitado: a saber. que a nossa literatura dcve ser aquilo que ele intitulou em suas
ltoldll~.in tn.us ou menosdisfan;ad; que ern prosa e verso dcu dos sentimentos ex
cole~ocs poet1cas - poesias amcricanas. Crie o poeta pocmas indicos, como o 11wla-
II•IV·'gantes e cxtraordm~~er6is do romantismo. [... ) Isso durou mais que
ba de Southey, reluza-se o bardo dos perfumes asi<Hicos como nas Orienta is. Victor
lll.li'. (lo\Vcl, C a no~oemta poctica, que pcrdcu tantO ta!eniO C tanto Carater, dCIWtl
Hugo. na Noiva de Ab1dos, Byron, no La/lah-Rook, Tomas Moore; devaneie romances
aeuropeia ou achina, que por tsso nao pcrderao sua nacionalidade literaria os seus IIIII multo deste gosto por essa parte da obra de Alvares de Azevedo. [... 1Parte some
poem as. ttns, ,1h;\,, que certamentc nao merece o apre~o. e sobretudo a cstima. que lhl· dcram
[ ... } (r.dmlos de l.itcratura Brasileira).
Azevedo adrnite, portanto, a existencia da nacionalidadc Uteraria, s6 nao
acredita que cia se reduza a tematica. A julgar pela enfase que da a dife-
o JUIS<\mcnto, severo, aponta pMa tllll alvo ccrto: a pcrsistcncia de um
rcnciac;:ao lingiiistica na definic;:ao do nacional, podcmos supor que em sua
upu tk leaturJ c de uma imag~·m til' Alvl\n.:s de.' A1cvcdo que (lbl'curcct• <l qm•

(
~ v " .•
18 HTUIJOb Ot I Itt RATURA IIRASIIIII\A I PllkTU<l UL SA ~~~ AV~; f> QVf. i\1)111 t.CliiJI!Iill\t A I'OIIIIA IIIIASIII!IIIA ,., lc,l

hade mais importante na sua poesia: o humor melanc6lico, a irreverencia e tJIIr roi obJeto de uma an~hsc magistral de Mario de Andrade, no ensaio
o coloquialismo presentes, por exemplo, nas suas "ldeias fntimas~ 'i\mor e Mcdo':
Se, do ponto de vista do byronismo, a transi~o de Gonc;alves Dias para No caso de Alvares de Azevedo, o rnovirnento central da vivencia amo-
Alvares de Azevedo significa a passagem para o tom mais cosmopolita do '"'" c a rlgida divisao entre os dominios do afeto espiritual e do desejo car-
romantismo no Brasil, do ponto de vista tematico e linguistico essa transic;:ao "''1. Toda a sua obra se articula em func;ao desses p6los, que sao sentidos
r~~resenta a co~quista definitiva da poeticidade do coloquial, do tema quo-
1
1 \ como antag<Jnicos. Disso provem uma enorme tensao, que se ~~~sta de
~ t1d1ano e prosa1co para a poesia brasileira. duns formas. Nos poemas dedicados as virgens idealizadas (i~.
Assim, poucos anos ap6s a estreia de Magalhaes, Alvares de Azevedo e tudo o esfor<;o do discurso lirico e exorcismar a emergencia do cprp6re~,
os poetas a ele ligados ja representam urn terceiro momento na poesia brasi-

\ublima-lo, como em "Sonhando':
I• leira. Os literatos mais prestigiados do tempo nao sao mais baroes do Impe- Por outro lado, o sexo, sentido sempre como violac;:ao da pureza espi-
rio, integrados asociedade, sem crises de identificac;:ao politica. Nem se viam tttual, como macula, e associado ao crime - incesto, estupro e prostitui<;ao
como condutores da cultura nacional em seu caminho para o esplendor. Pelo c vivido de forma culpada e dolorosa. E o movimento que surge quando
contrario, a poesia dessa gerac;:ao nos enfatiza urn tema que tinha permaneci- ,, sublimac;:ao nao obtem sucesso. E tao forte e essa polaridade em Alvares
do desconhecido dos liderados por Magalhaes e mesrno de Gonc;:alves Dias: a de Azevedo, que passa a vigorar como urn verdadeiro principio estetico:
inadaptac;ao do homern de lctras ao sufocante arnbiente intelectual do Brasil t•xistem nao so imagens recorrentes associadas a cada um desses dorninios,
oitocentista. '"omo tambem urn tom caracteristico para tratar de cada um deles. Uma con-
Frente a limitac;:ao do publico e dos meios de reproduc;ao e preservac;:ao 'cqiiencia importante e que, quando 0 poeta tenta fugir as rigidas prescric;:oes
da cultura, o poeta que por volta de 18~e na vida adulta (e continuas- que se trac;:ou e combinar os dois universos afetivos em urn mesmo texto, o
*'
se poeta) ou assumia o !ado obscuro outsidell - foi~ c:~.;o de Varela (~s 4 ~ - rcsultado e a de que o texto se fragmenta e perde sentido estrutural, como
187s); ou entao se dilacerava entre ele ~ fachada respeita~l e medio-
e sucede ao Iongo e ca6tico "0 Poema do Frade':
cre - soluc;:ao almejada e nem sempre conseguida por Bernardo Guimaraes Numa obra como Macario, o recurso de centrar cada um desses movi-
(1825-1884). Aos demais a opc;ao nao chegou a colocar-se, por mal sobrevi- mcntos espirituais em uma personagem garante a manuten<;ao de urn rnini-
verem a adolescencia. Alvares de Azevedo e Casimiro de Abreu morreram mo de estrutura - urn minimo, porque, como ja se observou, a pe<ra e, "no
com 21 anos e Castro Alves, algum tempo depois, nao passaria dos 24. conjunto e como estrutura, sem pe nem cabec;a': Em "0 Poema do Frade':
No Brasil do Segundo Imperio, fazer versos era atividadc tfpica da juven- nao dispondo desse ultimo recurso para expor o conflito e manter separadas
tude estudantil, que se despedia da vida acadernica e bocmia com a publica- as esferas do amor espiritual e do sexual, emergem a cada passo as imagens
'l c;:ao de urn livro de poemas que nao teria continuac;:ao pelo burocrata ou pelo aterrorizantes da mutilac;:ao e do castigo: Ugolino devorando os filhos, os
politico. Disso decorre que a maior p~t~_(j_a boa poesia romantica brasileira brancos seios de uma defunta a gerarem violetas, cadaveres e covas apodre-
se ressinta de uma exclusiva visada juv.emf. E tambem a persistente identi- cidas etc.
ficac;ao da poesia com atividade tipica da juventude, que vai muito alem do Essa tentativa de manter separados e regidos por principios autonomos
periodo romantico em que se firmou. Na maior parte dos casos, o vulto e a dois mundos tidos por antagonicos pode estar na origem de uma interessan-
inspirac;:ao do escritor tendiam a diminuir muito de estatura com o passar te questao com a qual se depara o historiador da poesia brasileira da segunda '
dos anos, a medida que se ia fazendo necessario adequar () homem de tetras gerac;:ao romantica: ern varios poetas, de urn lado encontra-se a massa da I
' afigura publica do burocrata e as oscilac;:oes da vida po!Itica que definiam seu produ - soc· mente aceitavel: os poemas aulicos, in6cuos e patri6ticos de
destino em um pais onde as tiragens eram intimas. B nardo G · araes e Jose Bonifacio, por exemplo, a que correspondem, na
Essa poesia juvenil teve duas acabadas expressoes, em niveis diferentes obra e Azevedo, os versos em que se tematiza a pureza do amor fraterno
de realizac;:ao estetica: Alvares de Azevedo e Casimiro de Abreu. A obra de e virginal, de que todo 0 pecado e afastado pela rnorte iminente de um dos
ambos e atravessada por uma obsessiva tcmatizac;:ao do arnor adolescente, amantes; do outro, uma estranha produ<;ao para circulac;ao mais restrita ou
Jl) 11
AI /\V I S QVII A\.llll (lllkJIII\M: 1\ 1'(1111>\ llltA~III\IItl\ •.,

marginal, como os poemas de non sense (ou "bestial6gicos': de Guimaraes e l "" ·' l'xplacac;ao para a diverstdadc de nlvets entre as duns faces da pro-
Bonifacio) e de cari7 pornografico -a que correspondc, em Azevedo, o am- <111~·"o c.lc Iantos poet as da scgunda gera~o romantica pode scr o fato de que a
biente esfumayado em que ocorrem os incestos, os estupros e os assassinatos hul'mi.t proporcionava ao poeta urn publico cuja resposta, aJem de imediata,
da sua Noite na Taverna. [''' tntclcctualmcnte respeitada - situac;:ao diversa do que acontecia com o
Tais poemas formam urn conjunto nota vel, quando cotejados com a obra llll'll,.ld<l de Lcxtos liten1rios destinados ao p(tblico geral. Nas pequenas socie-
"seria" produzida por esses autores, por conta da inventividade e da quali- .1 ~In ncad~micas, a boemia propiciava uma suspensiio do juizo moral sobre
dade literaria. Poetas que pagavam urn tributo excessivo as convenyocs do ~~~ kxtos dcstinados a circulac;:ao interna e estimulava urn certo inconformis-
tempo quando celebravam a musa vaporosa e languida, que cntao se impu- IIICI politico nem scmpre compativcl com as func;:oes que o bacharel deveria
nha, transformavam-se de subito, ao sopro da maledicencia, da lascivia ou da pmlcr as!>umir em bre~ciedade imperial. Disso resu~tam.d~as conse-
simples emulayao boemia, em virtuoses da palavra, improvisadores de raro •lh~ncias i~1teressa~tc~q.ue se deve, a essy ~ei'o ~.~mea ~rod~­
talento e inventividade. 0 caso exemplar e o de J se Bonifa io, o Moyo. em .,.\u litcn\na do penodo romantico que, alem denao prever expltctta ou tmph-
que convivem o pocta de minusculos dotes, dedic ouvayao do amor t lt.unente um publico majoritariamente feminino, ainda o exclui. utra ais
convencional c acelebrayiio de sensaborias patrioticas, o fino ironista de "Urn lmportantc e ja assinalada, eque a poesia tendesse a ser encarada no rasil do
Pe" c "Meu Testamento" e o esplendido satirico de "0 Barao e scu Cavalo': Scf4undo Imperio preferencialmente como distr!f~o do manceboestu<Ia~
A evoluyiio poetica de Bernardo Guimaracs (1825-1884) c tambem, des- A considerac;:ao dessas circunstancias a que se ligava a produyiio de boa
se ponto de vista, testemunho eloqUente do processo de mediocrizayiio a que p.1rtc da poesia que se escrevia no Brasil pode ajudar a entender urn a questao
tao poucos cscaparam, pois nela e evidente uma brutal queda de nivel entre lmportante, que se manifesta em varios criticos e historiadores. Questao essa
a publicac;:ao de Poesias, em 1865, e os posteriores Novas Poesias e Folhas de que comparece, por exemplo, no julgamento de Silvio Romero (1851-1914)
Outono, nas dccadas seguintes. 0 que havia de interessante e promissor de- .. ubre a grande repercussao da obra de Alvares de Azevedo, que ele julgava
saparece como por encanto eo que vcmos surgir e se afirmar e a voz aulica, dcvida a "felicidade de fazer a bela poesia de uma morte a prop6sito': Com
dedicada ao canto em louvor de Suas Majestades, a cclebrac;:ao e lamentos ,.,sa expressiio, o critico nao apontava apenas para a realiza~ao do acaJentado
epis6dicos de amigos vivos e mortos c ao banal entusiasmo militarista epa- Ideal romantico da intima uniiio da obra com a biografia - o ideal de since-
triotico. Por esse !ado oficial, Bernardo Guimaraes e caso tipico da pocsia ' idade po<hica, que a morte de Azevedo, cantor da morte, realizava perfeita-
brasilcira da fase romantica. Sua grandeza provem do outro Jado, da forc;:a mcnte. Apontava tam bern para a questao de que se vem tratando, a de que na
com que ele manteve viva, ao Iongo de varios anos, aquela face obscura de juvcntude, durante o periodo de vida academica, surgem promessas literarias
toda uma gerac;:ao. Aquela encrgia, agressividade, criatividade e nao-confor- que geralmente acabam por nunca se cumprir. Por isso, diz ele, A. de Azeve-
mismo juvenis que, embora subterriinca e marginalmente, nele puderam en- do teve maior nomeada do que Aureliano Lessa, que lhe sobreviveu alguns
contrar a melhor e mais completa realizayao e deram origem aos "bestial6gi- ,111os: porter interrompida sua carrcira no momenta da plena potencialidade
cos" e asua Orgia dos Duendes, alem dos desbragados A Origem do Menstrua t.' por ter toda a obra logo publicada, grayas a familiares cuidadosos. 0 tema
e 0 Elixir do Paje, que, apesar da persistente nomeada, sao o que hoje me nos rcaparece, mais delineado em Jose Verissimo, a prop6sito de Bernardo Gui-
impressiona na obra humoristica do autor. maraes. Na opiniao do historiador, a raziio por que o autor niio fora devida-
0 que de fato torna notavel o Dr. Bernardo, na · ia da poesia brasi- mcnte valorizado teria sido "a mesma sobrevivencia de Bernardo Guimaraes
leira, eo fa to de ele ter sido o maior cultor do "b >stialogico', tambem chama- poet a aos poetas de sua gerac;:ao': Ao que acrcscenta, entre melanc6lico e iro-
do "~o": poemas que ainda mante , a leitura moderna, o nico: "Nem s6 os ausentes carecem de razao, mas os sobreviventes tambem':
mesmo~or e interesse de quando foram compostos, ajuntando, ao sabor 0 senti do de suas palavras fica mais claro, porem, neste trecho sobre a morte
das necessidades metricas e rfmicas do poema, urn caos de reminiscencias de outro grande poeta romantico: "Se ele devia, vivendo, estcrilizar-se como
populares, folcloricas, infantis, a que se combinam fragmentos de leituras Magalhaes e Porto-Alegre, melhor foi, porventura, que morresse tambem
classicas e referencias academicas. prcmaturarnente. A sua obra basta asua gl6ria e ada nossa poesia':
12. t~1'UVU~ OJ! 111'1 RATURA IIRASII.E.IRA E I'CIRI UGUUA A~ AVU QUI .AI)l'l CIC>IJfi.AM: A Pill ~lA llltAtiiiiiiA ,"

0 que pode expllcar essa de outra forma incompreensivel felicitac;ao pela p1111< 1palmcntc pel as mo~a~ casado1r.ts da bo.t sodcdadc ~;araoca, dcclarmulo
morte prematura de urn genio como o de Gonc;alves Dias e a triste constata- mudul.tdo ao piano, Casimiro, como urn born valo,1sta, conscguln o dlfk1l
c;ao de que no Brasil a boa poesia costumava encontrar publico e condiyao de , •111111hrio entre a sensualidade atrevida, o ncgaccio rccatado e a exprcsslo
existencia apenas no seio da juventude boemia~·ica. / 7~ ~.;IIIIVt"llCtOnal da paixi\o amorosa.
Masse essa se - dnistica entre o in tin o eo co vo, o p~ N.t~ palavras introdut6rias as Primaveras ( t859), Casimiro trac;ou com
blico, ores rvado eo ofi al, o maldito eo sagra o marca a poesia da segunda 1111llh1 clarc'l.a os seus modestos objetivos:
gerac;ao roman e
, en tao prcciso vaJorizar ainda rnais OS pOUCOS textos que,
nesse momento, conseguem o equilfbrio entre os dois p6los. Os melhores, e 0 lilho dos tr6picos deve escrever numa linguagcm - propriamcnlc sua ldn
uuhh1 wmo clc. qucntc como o sol que o abrasa, grande e mistcriosa como as ~u,,.,
quase os Unicos, para dizer bem a verdade, sao "Spleen e Charutos" e "Ideias
111.1111\ ,c~;uhare~; o beijo apaixonado das Celutas dcvc inspirar epopeias como n doN
fntimas~ ambos de Alvares de Azevedo, que surgem, no panorama da poesia
11111hu:l\ e acordar os Renes enfastiados do desalcnto que os mata. Ate cntlo, at(·
do seculo XIX, junto com alguns poemas de Gonc;alves Dias, como o que de
melhor se fez no Brasil.
>4KIIirmos ,, voo arrojado do poeta de 1-Juca Pirama £::.6s,dcantores novheis, son~o.,~
'' vu1.c~ secundarias que sc perdem no conjunto duma gran e orquestra; ao uniCO
/ r rf
Na sequencia, a delicada combinac;ao de intimismo, rcbeldia e amplas re- nl((rtlo de niio ficarmos calados)
ferencias culturrus (bem como o brusco contraste entre a face pudica e a face
boemia) que caracterizou a segunda gerac;ao romantica e se cristalizou no co- l)a grandeza e do misterio das matas seculares, e preciso dizer, n~o
loquialismo de Azevedo nao encontrara continuidade. Para o pr6ximo grande h~ trac;o em sua poesia. Em compensac;ao, nada ha de mais languido no
poeta romantico brasileiro, Castro Alves, serao hiperb6licos e luxuriantes tanto wmantismo brasileiro e poucos escritores corresponderam como Casimiro
o clamor dos escravos e as evocac;oes paisagisticas, quanto o desejo e os suspiros 1h cxpcctativas de seu meio e de seu publico. Me nos culto e me nos inquicto
pela mulher amada. A questao de como harmonizar a cnnviVI?ncia dos grandes c.!n que Alvares de Azevedo, forma com ele urn contraponto interessante
ideais romanticos de liberdade e igualdade com uma sociedade escravocrata Ambos expressam aquele momento em que ao homem fatal byroniano sc
vini, com o poeta baiano, para o centro da atenc;ao. E, com ela, um alento novo 'lubstitui o homem inerme, seduzido e sedutor pela fraqueza. Mas, enquan
a propensao nacional para a orat6ria vazia e altissonante. to em Azevedo essa passagem e toda ela tensa, dramatica, carregada de
Mas se em Alvares de Azevedo e seus companheiros enconlramos esse ~ulpa- de que urn dos indices e 0 tema do homem e da mulher travestidos
mundo cheio de contrastes e de cores escuras e em Castro Alves, as cores bri- em Casimiro eflu ida, dissolvente, como em "Amore Medo", onde o poeta
lhantes e fortes - entre esses dois extremos localiza-se uma poesia que prima por um momento assimila por completo o papel feminino. Mario de An
pelos meios-tons, pela pintura galante do quotidiano brasileiro. Jrade chamou a atenc;ao para a segunda parte do poema, em que o medo
Casimiro de Abreu (1839-186o) parece ter sido o poeta mrus popular do do amor se revela temor e desejo de macular a virgem com a violencia do
seu tempo, o mais lido eo mais dec! amado. Everdade que sua poesia sofre com desejo carnal. Nao obstante a justeza da observac;ao, e impressionante, no
a repetiyao excessiva de temas e recursos formais, mas tambem e verdade que poema referido, a total assunc;iio das caracteristicas femininas pelo poeta, a
com ele se atinge uma naturalidade de express@, um aproveitame~lin- ponto de s_entir os se1 ·ntumescerem.
guage~ coloqujal q_ue .SQ encontrarae.quiY~ito tempo depois, na obra A~de Casimir e, de fato, muito feminina - no sentido de que
de urrf1V1anue1 BandeiTa. ~eu trac;o inconfundivel a evocac;ao sentimental de boa parte do lirismo tradicional portugues e feminino. Sergio Buarque de
pequenos objetos e cenas de infancia. Seu poema mais conhecido e tambem llollanda desenvolveu esse argumento no "Prefacio" ao livro de Magalhaes.
um dos mais famosos da hist6ria literaria brasileira e, como a "Canc;ao do Exi- Em sua opiniao, a poesia lfrica portuguesa tradicional caracteriza-se por ex
lio" de Gonc;alves Dias, teve expressoes que passaram para a linguagem mais primir singelamente a vida pessoal, com urn minimo de vontade disciplina
ampla do trato comum: "Meus Oito Anos': dora. Como qualquer definic;ao muito abrangente, esta tambem poderia scr
Sua poesia e, de certo fmgulo, o oposto exato daquela produc;iio de con- refutada com muitos exemplos particulares. Vale, no en tanto, de m o geral,
fraria academica. Escrevcndo sobre o momentoso tema do namoro, lido quanto a longa tradir;:ao do lirismo inspirado nas cantlgas deruni . E nao
~SrUOos OJ! LITCRATURA URA~Il. lliiiA f lll)llTUCiUJISA -'i AVI $ ~UI I,IJlll 11411\IIIAM I A 1'(11111-A 11111\i!lllltiA, ..

e dificil ver que o historiador tjnha em mente a obra de Casimiro de Abreu ( \llm.u. n; ncm pano de fundo nacional para n dcscnvolvimttnto de u~<~Cs
quando escrevia: I lllhJ•Itiii,IIO t'.lvalcircsca, como succdc freqi.i.entcmcntc no inc.llanisrno. Fm
c
v,,,,. , ,~, Ill <'11~ 1 io natural indiferentcmcnte palco da barb~ric destcmperadn
Se o romantismo adaptou-se tao b~m ao nosso genio nacional, a ponto de quase I ' l r~pt'hlll~u·: da marotagem de "Anlonico e Core\" c da prcgac;lio de Ancllit
se poder dizer que nunca nossa poesia pareceu tao legitimamente nossa como sob a
Ill todCI~ II~:-.. ali•\s, poemas mal realizados. Varela s6 e real mente grande:
sua influenci~, deve-se ao fato de persistir, aqui como em Portugal, o velho prestigio
das formas srmples e espontaneas, dos sentimentos pessoais, a despeito das contor- Jl•l• 1.1 dn thll urcla quando lfrico, quando a trata como puro espac;o de projc
~oes e disciplinas seculares do cultismo e do classicismo. ~~~~~ d1• M'll pr6prio movimento espiritual. Dal que em sua obra se enconlrem
ul~uii N 111mncntos curiosos, em que a natureza eevocada com grande riqueza
Abordando a seguir, e de passagem, o Iugar do poeta das Primaveras, d 1\ ullv,, pnra scr imediatamente recusada enquanto foote de inspirac;no. 'B
escreve o segujnte: "E possivel salientar na evolU<;:ao de nosso romantismo ''"o
l• • <I~· "0 Mesmo" e do soneto "Enojo':
[... ) uma intensidade progressiva na inspirayao pessoaJ e uma crescente na- 0 \IUC ccaractedstico da poesia de natureza em Varela e uma especie de
turalidade na expressiio'~ !H 11'11.11idndc euf6rica, que organiza a percepyao dos seres e ayoes do mun-
Em um poeta seu contemporaneo, encontram-se essas mesmas carac- .ln dt• um ponto de vista sexual, organico. Isso da a sua poesia imagens de
teristicas, mas ja acompanhadas e transforma elo embriao de outra das jllollltlt• rapacidade sugestiva, como num poema ao Rio de Janeiro em que a
gra~ e forya do periodo: a die ao orat ria e empolada, capaz de I ,lllllllibaro surge "mole, indolente, abeira-mar sentada I sorrindo as ondas
ver os audit6r' s. 11111 ttudcz lasciva·: E justamente a esse sensualismo - retomado e levado a
A obra de Fagundes Varela (1841-1875) e t; deseq 'librada e cheia de ••!iltt' lll<lli de desenvolvirnento em Castro Alves - que devemos algumas das
inquietay6es quanto a sua propria vida de ebado err te. No pr6logo as "'·''" hcla~ imagens da poesia de Varela.
Vozes da America ( 1861), declarava-se distante o chi "escola de morrer Poeta de multiplas facetas, autor de um livro de Gfwi.a.s.~iosos e de
mos:o" (de Azevedo e Casimiro) quanto dos "tacapes e bores do sr. Gons;alves pm•mctos ultra-romanticos, tradutor de fragmentos dqflig=Veda,JVarela fi -
Dias': A verdade e que esses tres sao justamente os modelos da maior parte '"" conhccido ao Iongo do tempo principalmente como o homem que es-
de sua obra, de influencia nem sempre benefica. Ao modelo gons;alvino deve- ' tt•wu "0 Cantico do Calvaria': um magnifico poema em que expressa a dor
mos a tentativa inruanista que resultou no insofrivel Anchieta, ou o Evangelho I!C'In mortc de urn filho pequeno. Nesse texto, no qual leitor se ve perante
das Selvas. Ao modelo azevediano inumeras composiy6es dispersas ao Iongo IIIII.\ cachoeira de imagens que se derramam ininterruptamente por cento e
da obra volumosa e, por lim, o fracassado 0 Diario de Lazaro. Da influencia t lnqtlcnta ve ·' se navega em pleno mar do que se convencionou chamar
de Casimiro deriva outra ampla faceta de sua poesia, cujo melhor memento dt• "r6(!Si;'Condor · ", isto e, que se caracteriza pela profusiio de imagens
talvez seja ode Juvenilia. wandios s e senoras, adequadas a declamas;iio publica.
.---cu ela possufa rara capacidade de evocar 1LQatmeza brasileira e a vida Antonio de Castro Alves (1847-1871) foi o Ultimo dos grandes poetas ro·
cabocla interior do que ainda permite a leitura de muitos poemas 111nnticos brasileiros e o mais bem realizado cultor desse tipo de poesia. Dois
que a e a devem o interesse de uma ou outra passagem isolada. Mas o que e tic scus poemas "condoreiros" s - o s : "0 Navio Ne-
mais caracteristico de sua poesia e a transfiguras;ao do espayo rural e quase p,rciro" e "Vozes d'Africa': mas boa parte_de sua obra e prejudicada pelo gosto
despovoado do Brasil oitocentista em espas;o idealizado, propicio aplena rea- ~·xcessivo da ostentacyiio verbal, ~---:J\s vezes tao excessive que
Jizayao da vida e ao livre exercicio dos sentidos. 11 leva a composic;ao de quase bestial6gicos, como o famoso e muito sonora

A natureza tem na poesia de Varela urn tratamento algo diterente do que "Quem da aos Pobres Empresta a Deus': .E que niio era oe · ara ser Iida
lhe dispensaram seus predecessores. Tematizada quase sempre como con- .1 de Castro Alves, nem necessariamente entendida. Seu objetivo, o mais das
traponto a pai~gem ciJ:~iio e nem um simbolo da patria brasileira, vezcs, era a comoyiio pela palavra impressionante. Por isso, na sua obra sao
como no casc:(daL"~rasili~~ dos primeiros romanticos; nem enquadra- muito mais numerosos os trechos e estrofes brilhantes do que os poemas bern
mento convincente da vida quotidiana, como em alguma poesia de Bernardo rcalizados. E o que nela nao emuito born e, freqiientemente, muito ruim.
16 Ab I Ul)(l~ OH III.PIIATUkA IRASILJ!Il\A B I'CIIHUGUI SA AI AVI a c~UI> AQUI llllkiiiAM i A l'tll ~ lA ftltA.~II HII\A ••• 17

Como ~e-de Abreu, ~stro Alves e urn momenta de resolucyao na lh'l"' I k nutJvclmesmo, c curioso, apcnas o falo de que autor do provavel- c
busca e (:onstrucyao do nacional. tal como delineadas pelos primeiros roman- llll'llk lJ,.nl~pocma rom!ntico brasileiro ~edicado ao descjo declaradamente
ticos. Ambos eliminam as tensoes que provinham do arcaboucyo neoclassico huiiHI\\0!1~, ")·._u ill!C te _
(\mo tao dcveras.-.:!
de Gonryalves Dias e do universalismo inquieto de Alvares de Azevedo. Mas, 1>o ponto de vis~ historiografia literaria brasileira, Joaquim de Sousa
enquanto em Casimiro isso se faz pela recusa das candentes questoes nacio- t\ud~otd~:, ou !lcfuSandraie (1832- 1902), csta no p6lo oposto ao de Junqueira
najs e dos grandes pianos, e pelo continamento na evocat;ao da infancia rural ll l"IH', po1c; sua Ol>ra - que tern recentemente despertado muito interesse- fi-
e no volteio galante no ambiente domestico, Castro Alves desenvolve o padrao , •Ill an largo da cpoca. Pouco editado e quase desconhecido no Brasil, s6 por
da poesia orat_Qria que, por muitos anos, .e_ermanecera popular no Brasil. \lllt.t c.lc 1960 tornou-se objeto de estudos e valorizayao por un1a parcela da
Ha em Castro Alves, porem, esparsos o~tro;ions, de queprovem algu- , 'IIIC.•t cspecializada.
mas composicyoes que, junto com as ja citadas obras-primas abolicionistas, A obra capital de Sousandrade e 0 Guesa, urn poema inspirado no Childe
se alinham entre a melhor poesia do romantismo brasileiro. E o caso de "0 1/,11oltl de Byron, escrito ao Iongo de cerca de vinte anos e composto de treze
Adeus de Teresa" e "Boa Noite", que se destacam do conjunto de sua obra l-lllltlS, dos quais tres ficaram inacabados. 0 nome "Guesa" (errante, sem casa)
por retomarem o coloquialismo azevediano, e de "Hebreia", que se tilia ao ,, ,, palavra que designa o eleito para o sacrificio ritual entre indios muiscas da
veio cxotista que produziu tambem "0 Sibarita Romano" e "A Bainha do ( ~ol6mbia. Trata-se de uma criancya retirada do convivio dos pais e educada
Pun hal': Jill Iii, na adolescencia, ser morta a flechadas ap6s ter repetido por varios anos
Os momentos mais notaveis da sua poesia sao aqueles nos quais descre- u trajeto de urn deus solar. Do ponto de vista da concept;ao geral, e uma obra
ve a paisagem, como nestes versos de ''A Cachoeira de Paulo Afonso": Hfillldiosa: o poeta se identitica como Guesa e narra suas aventuras e desven-
lur.ls, alegorizando o destino dos povos americanos ap6s a chegada dos coloni-
[...]As gan;as metiarn o bico vermelho
Por bdixu Ja:. asas - da brisa ao acyoite; J.Ic.lores europeus. Na realidade, o Guesa mitico rapidamente cai para segundo
E a terra na vaga de azul do infinito plnno, em beneficio do Guesa/Sousandrade, isto e, o discurso autobiognifico
Cobria a cabecya co'as pen as da noite! .tb.lfldona o plano aleg6rico eo texto passa a organizar-se segundo o fluxo das
So mente por ve7...es, dos jungles das bordas kmbranc;:as e preocupacyoes do narrador, voltando eventual e topicamente a
Dos golfos enormes daquela paragcm, rt•fcrencia mltica. Durante a maior parte do tempo, e a voz contemporanea
Erguia a cabecya surpreso, inquieto, ' JIICdesenvolve a crftica aos vicios da sociedade oitocentista, faz a cr6nica dos
Coberto de limos - urn touro selvagem.
tcontecimentos politicos, evoca incidentes da vida do poeta, discute teologia,
Entao as marrecas, ern torno boiando,
0 v6o encurvavam medrosas, atoa ... propoe modelos de comportamento social para as mulheres etc.
Eo timido bando pedindo outras praias Nao obstante o interesse que a obra de Sousandrade desperta ao prin1eiro
Passava gritando por sobre a canoa!... c.untato, ~por extenso -eacce.ecionantet-Pois ela nao mantern 0 nivel
de realizacyao estetica presente em boa parte das passagens recentemente anto-
E os poemas nos quais a linguagem desataviada se conjuga acapacidade logi7.adas. No caso especifico do Guesa, o texto e muito desigual, justapondo
descritiva da paisagem para produzir os poemas de amor mais impressivos cstrofes e epis6dios de grande originalidade e dezenas de paginas da mais des-
desde Gonc;:alves Dias, como e o caso de ''Aves de Arribac;:ao" e "Horas de sor~ca61.ica.eloquencia.romantica. Mas ecerto que ha, na sua obra, alguns
Saudade': ,.---- ..... trechos realmente esplendidos. Sirva de exemplo, entre varias outras estrofes
Muito considerado em seu tempo, Jm queir reire (1832- 1855) e hoje do Guesa, a segulnte quadra bilingi.ie:
quase ilegfvel. Consta mesmo que Antero de ue al estimava muito sua poe-
Eu estou assentado em Central- Park
sia, 0 que e perfeitamente compreensivel, pais ha grande afinidade tematica
Ao fim do dia - pela relva o sol:
entre ambos. Como em Antero, nele cncontramos a cada passo a ang(Istia reli-
Os cedros sol tam cantos de sky lark,
giosa e a exposic;:ao das suas Cont:f!d{s;oe.U!oeJicas, que eo titulo de urn de seus E os ombros oiro em ondas waterfall.
llilllliCit liJ 11111111\Hi kA IAASil I I ItA l 1'11111 V\.VUA
AS A\ M QUI A(/lll (i{IMII I,UI A I•Of~IA IIIIo\ III I lllo\ ,.,

O que sucede quase sempre e que versos como esses nao dao o tom d
tree hos em que se · p os M '" 11 Vt'td.tdl' c que se tratav.t de dots t1pos mutto <.lilcrc:ntco, d<.• pocsi.t.
. mserem. c1o contnirio, contrastam agudame t
maJOr parte do canto ou do poema £ o que se pode n e com a ( 1 tl alt\11111' M' ddinia muito ma1s pclo aspccto tem~lko do que pel.1 fo t ma
d · ver, neste caso pela 1 · Ll•t vn'>n. A' palavras de ordcm eram as mesmas utilintdas para a afirma~ao
tura e algumas das estrofes que se seguem e glosam a mesma idei:: et-
t..lu Hull.tnu·: tccusn ao que sc cntendia como excessiva idealizac,:ao romanti -
Como sao be los! como sao formosos 1, IIIIHII•tHl'lll dircta no tratamcnto das paixoes e da sexualidade, empcnho
)!Ill Cllllh.th.' '>0<.1<11, gosto peJos temas "cientificos': especial mente OS ligados a
Da liberdade os filhos! como encanta
A don lela que esplendida alevanta
I ~•'ll' q~.t~, ,\o da materia viva. Ja o Parnasianismo, se cxibia as mesmas pala-
A fronte divinal! - loiros, radiosos,
' ,,,., dt• urdcm do ant i-romantismo, com excec;:ao do cientificismo, definia-sc
Sobre a cintilat;:ao dos puros ombros
Vfvidos c prendcndo-se e vibrando, '
lt,,.l, urncntc pcla forma do verso c pelo cuidado da linguagem.
A cascata solar do alvor dos combros, !1111 ,, .1 lransformac;:ao (ou absorc,:ao) do Realismo pelo Parnasianismo,
Seus cabelos eu vi desenrolando 11 vc p.1pcl centrale dccisivo o poeta, critico e romancista Machado de Assis
Anjos de luz! [ ... J ( 1 II I•J 1908), anti realista de primeira hora. Urn seu ensaio de 1879, intitula-

.tu ~A Nova Gerac,:ao': pode ser considerado a base dos pad roes de gosto e de
A orig~nalidade de Sousandrade se revela com maior intensidade 1 ''"' lJllC iran orientar nao s6 a pratica, mas principalmente a historiografia
do se _constdcram suas invenc;:oes sintaticas e vocabulares. Alem da ~uan­ lll••t.\rln hncdiatarnente subsequente.
porac;:ao de palavras de varios idiomas numa mesma estrofe sa f ·~~or­ 0 maior romancista brasileiro foi, alem de crilico muito influente, um
tes os neologismos inclusive bilin .. ' o requen-
c l n~ •mportantcs poetas do tempo.£ certo que sua obra em versos e muito in-
e "safe-guardando" 'cham t be gues, con:o, por exemplo, "ring-negros"
d _ . · a am m a atenc;:ao que utilize varias vezes '''''"r aos romances da idade madura. Mas nem por isso a sua poesia deixa de
or enac;:ao smtatica inusual ou dPcalcada de outra I' uma <f, "·" st' mu1to acima da media. Em certo sentido. pode-se dizer que, se no
« • " " mgua, l.OITIO e 0 CaSO de
ds~~sono ~Oite ou olho-azul Marabas': Nesse nivel de observac;:ao ha sem ~1,,, hado prosador houve urn divisor de aguas entre a sua produc,:ao anterior
u~ a, mutto o que comentar, e a modernidade de Sousandrade tern' . ,, •IIIIo, o mesrno nao ocorreu ao Machado poeta. Este se mantem estavel,
deVIdamente posta em destaque nos u' Itun. t . SJdo llc·~dc os primeiros aos ultimos livros, nos limites de uma linguagem contida
os nnta anos.
' dc um tom reflexivo e sentencioso. Nao admira, pois, que os seus poemas
11t.tls reconhecidos sejam os de carater aleg6rico e os ap61ogos.
A Poesia Realista e Parnasiana Nao seria talvez desatinado imaginar, dada a disparidade do nivel entre
'" ohrns em prosa e as obras em verso do Ultimo Machado, que a sua poesia
No comcc;:o de 1878, o meio Jitenirio brasilciro foi sacud·d
Comorao 0 d I 0 por Utna .,. trnha rcssentido do caniter de necessaria exemplaridade quanto a corre-
Y • gran e acontecimento literario do ano fo·1 l
mance de E a d Q · , . o anc;:amento do ro- \·h• da linguae do metro, que o critico tanto valorizava e preconizava aos
c;: e uerros, 0 Pnmo Bast7io. lniciada no cam d
em breve a batalha em alfi po o romance, juvcns escritores.
sou ao domfnio da ~uedse edng . nharam romanicos e realistas logo pas- De qualquer forma, com a sua pratica poetica e, principalmente, com
poesia, an o ongem a urn epis6d. .
pouco referido: a "Guerra do Parnaso~ 10 1tnportante, embora 11 '-ombate critico sistematico ao que entendia como transferencia do pior

Travada rna· ·t · .f,•ti!ito da prosa realista para a pocsia - a saber, a falta de relac;:oes necessa-
JOn anamentc nas pauinas do Diart·o do R . d J .
gue d · o· to e anetro a ' IM entre as partes e o excessivo descritivismo que denominou, num ensaio
• rra .pro! UZ1U ~penas versos de pouco ou nenhum interesse estt~tico n:as
pos a ClfCU. ar, apiJca~a tambem apoesia, a denominacyao "reaJista': ' ·\1hre os primeiros trabalhos de Alberto de Oliveira (1857-1937), "estetica de L
0 ~ealJsmo poettco, no Brasil, teve vida curta. Ja a partir de 886 -
lnvcntario" - pode ser considerado o criador do Parnasianismo no Brasil.
fala mrus de reali · d .. 1 • nao se No seu tempo, foi muito valorizada a obra desse poeta, que terminou
smo, e SJm e parnasianismo': E essa Ultim d . -
mente indui a · · . a estgnac;:ao usual- pur ser o preferido de Machado. Entretanto, uma vez desfeita a obsessao pela
pnmetra, entend•da como seu momento in·c·al fi
1 1 ou pre gural. lnrma correta e pelo bom-gosto, a sua leitura e desinteressante. A tao louvada
JO BHVllOS IHI llll!IIAlllkA IIAA~II UAA J1 I'UkiiJ(,lJ~V. AI AVI i 1)1111 ACJIII llllltiiiAN A l'<ll ItA I'II/I.~ II fll A,.,

~orre~ao formal pouco diL ao gosto contemporaneo, educado na coloquia- IMI ,1 " ntlft ulu llaJa vista o tlUC ocorre num do11 st·us poemJs m.li'i intc
hdad~ modernista, para o qual a dureza da metrifica~iio, seja pela avcrsao lnl• t1 llllttul,ulo "Missa da Rcs~urrci~ao", no qual a dclicada nota~.\o do
~os h1atos, .que ?briga ao ~ue hoje parecem violencias pros6dicas, seja pelas l(1thlt1.11111, do passcio provinciano para ira missa, C brutalmcnte Ci>lr,lg,lc.la
mversoes smtat1cas a serv•c;:o da tonicidade ou da rima, aparece antes como I' " , ~~~·• w •~os com que apostrofa uma figura femininn:
cacoete de estilo do que como necessidade poetica.
0 preci~sismo parnasiano tern nele o apogeu. A garapa de cana, numa 11111 uln 11nh.1s urn dos cotovelos,
1 1 11 h.uh.t \t>bre a mao nevirrosada,
festa , e descnta desta forma: "nectareo caldo espumante 1 borbotan1 branca-
I IIIIVII~ tl h11monte ...
cento; I virao copos em que o provem I e em que Ihe aspirem o cheiro': E eis
como comec;:a urn soneto: Mm 111 l.cno, editor do livro, comenta: "Parece- nos espantosa tal imagcm
, ••I IIIII pnl'lo de tao apurado gosto... embora possamos ver, nos dicionarios,
0 musgo mais sedoso, a usnca mais [eve
Trouxe de Ionge o alegre passarinho, c
till• 11 h.u ha openas 'a parte inferior do rosto' ·~ 0 que de fa to parece hojc
E urn d1a inteiro ao sol paciente esteve 1 I' tut u~o co afa de exibir, a qualquer preyo. casticismo sintatico e erudi<;i\o
Com o destro bico a arquitetar o ninho. Vu• tllllhll.
1)l' rcsto, a leitura da cuidadosa edi~ao feita por Mucio destaca o que j:.\
~ ~rimeiro verso exige prodigios de escansao e soa mal, com a colisao t l~" 1111porta, nao s6 nessa poesia, mas tambem na da maior parte dos scus
das IOOICas. A palavra erara e, ouvida, no ritmo exigido pela metrica, fica in- lllllt.'ltlpOrAneos: o fato de o principal problema e a principal atra~ao da poe-
compre.enslvel. Como nesses versos, em centenas de outros 0 contraste entre '·' p.11 nJsiana confinarern-se as questoes gramaticais. De fa to, a maior parte
o prosatsmo do assunto ou a nenhuma-novidade no tratamento do lugar-co- J' nut.1s do editor consiste na discussao, com apoio de pareceres varios de
mum contrasta violentamente com os ornatos e com o vocabulario. t•·un,\tkos, dos pontos conflituosos, e hoje despiciendos, da sirttaxe ou do
It Por conta disso, Alb:rto de Oliveira e, dos parnasianos, 0 que mais rapi- ~·" olhuh\rio do autor.
damente envelheceu e caiU no esquecimento do pttblico e dos editores. Tam- Ale os primeiras decadas do sckulo XX, Olavo Bilac (1865-1918) era ain
bern no universo academico o seu vulto encolheu com 0 correr do tempo, de ,{3 c1 prlncipe dos poetas brasileiros. Adorado em vida, venerado no perlodo
tal f~rma que ao 1ongo das ultimas quatro decadas niio ha noticia de tese ou !illh.,cqilcnte a sua morte, apenas a partir de meados de Novecentos o poeta
ensato de alguma repercussao dedicado asua poesia. It lmde foi sendo deixado de parte. Nos livros cat16nicos da historiografia
s_end_o 0 mais longevo dos parnasianos, acompanhou 0 aparecimento lih't•\na brasileira recente, porem, Bilac tern estado em baixa como poeta,
da pr~me•ra ~ da.se~~da gerac;:ao modernistas. Mas nem a sua biografia ou ,,•lido seu exito e permanencia entendidos como forma de rea~ao contra o
atuac;:~o na vtda ltterana tern merecido maior atenc;:ao, pois aos olhos de ho'e oovo gosto modernista.
a sua •mportiincia hist6rica aparece diminuida face ade contemporaneos q~e J)e um modo geral, pode-se compreender a hist6ria da literatura brasi-
se envolveram mais decididamente nos problemas politicos e culturais do lrtra dos anos de 188o, nos quais a propaganda republicana ganhou corpo,
tempo, como Olavo Bilac. .llf a epoca do Modernismo, como o periodo de constru~o de um publico
u1Cd10 e da feliz identificac;:ao entre as expectativas desse publico e a realiza-
Comparado a ~berto de Oliveira, Raimundo Correia (18 59 . 1911 ) apa- \·lo estetica que lhe era oferecida pelos escritores mais notaveis.
rece como poeta de ~teresse pouco maior. Seus sonctos do volume Sinfonias Poucas vezes p6de-se observar, na hist6ria da leitura no Brasil, uma con·
alcan~aram populandade s6 companivel, na epoca e depois, ade alguns ver- t-nnincia tao intensa entre os idearios dos principais escritores do momento
sos de Bilac.
t• o publico de que dispunhan1. As conseqiiencias desse fa to sao muitas. Uma
A sonoridade dos seus versos mais conhecidos agrnda mais do que a das mais importantes e que come~a entao a ganhar corpo a ideia da litera-
dure~a ~~s de Alberto de Oliveira. Mas tambem nele o amor pelo casticis- lura como profissao. Everdade que ainda sera preciso esperar por Monteiro
mo smtattco, o gosto do vocabulo diffcil e a versifica~ao velhusca produzem Lobato para que a literatura em livro comece a ser fonte de renda para o
U AVI \ 1)111 A.CJIII 1IHI!IIIAI>4 .\ I'CIIJIA J\ltAIII rt•A " J

escntor. Quando Bilac se in1cia na vida liten\ria, cla esta vinculada ao jorna- u ,.
1 111
tud.1, as cl-iCoh\\ Jo pal'i 1.: pd.1 cxp.u\,:ln tlo l'lllilllct h.hh o t'
lismo e e das cronicas que provem a maior parte do sustento do autor. Mas ja th lotii!11!.\IIIC.
cntao se afirma, de maneira nova no Brasil, o valor economico do trabalho Ihit 11hou dl· .,cmpu~. portanto, pa1 a um mt·smo obJl'liv<~: ·' crl,,~,\u clc
intelectual e do papel social do escritor. ll••n 11 •11 Jvllizudonal co mum. um substralo culluraJ Mslco que pcrmllissc
Bilac estava disso bern conscientc. Fazendo, na conferencia "Sobre aMi- 111 1, 11,,,1111 k· unt.1 na\,\O rcpublicana c a manulen\ilo da unu.ladc do I"''"·
nha Gera<yao Litcraria': urn balan<yo dos servi<yos prestados a Patria pcla sua 1 ( 11 j 1111 ~11 contra 0 qt~al ~e batia fica evidcnte ao rccordJr que, na pas
gera<yao, aponta como urn deles a supera~ao da oposi<yao romantica entre o I IIi do llup('rio para a Rcptlblica, nao foram poucos OS que pcnsa~am e

autor e a sociedade. Mas, da sua perspectiva, o maior triunfo tinha sido ou- 11111 1111 111
• no Ec;a de Qucir6s, idolo confesso c.le Bilac. Numa aomca de
tro: acabar como caniter amador e marginal da atividade literaria.

Que fizcmos n6s? Fizemos isto: transformamos o que era ate entao um passa- l hill
11
ltnp~no. segundo todas JS probabilidades, acaba tambcm o Brasil. F.~te
tempo, um divertimento, naquilo que e hoje uma profissao, um culto, um sacerd6cio; , tit• /hrull que comcc;:ava a ter grandcta, c para n6s Portuguescs rcpre.~cntava
1 111
estabelecemos urn pre~o para o nosso trabalho, porquc fizemos desse trabalho uma 1
ll•ttl111111 \t) c~f()rc;:o. passa a serum antigo nome da vcl~a .geo~rafia politlca. Da-.
neces~idade primordial da vida moral e da civilizac;ao da nossa terra; for~amos as !ltll l'll\1\1), u que foi 0 imperio cstan\ fracionado em rcpubbcas tndcpendentcs. de
1
portas dos jornais c vencemos a incpcia eo mcdo dos cditores; e, como, abandonan- , 11111 1111 llll'nnr impo rtancia.
do a tolice das gerac;oes anteriores, haviamos conseguido senhorear-nos da praya que
qucrfamos conquistar, tomamos o Iugar que nos era dcvido no ~eio da sociedade, e 1,, pol\ de ahnhavar as razoes para esse julgamento, que eram basica
incorporamo-nos a ela, honrando-nos com a sua companhia e honrando-a com a ••h '" dlvcrsidades rcgionais e as ambi<;:oes localistas, concluia: "A Ameri
11
nossa; e nela nos integramos de tal modo que, hoje, todo o verdadeiro artista e um , 1111 :;ul (tc.lra toda coberta com os cacos dum grande imperio!" .
1
homem de boa sociedade, pcla sua educac;iio civilizada, assim como todo o homem
de boa sociedade ~ um artista, se niio pela pnitica da Artc, ao m£'nos pela cultura
t, lt mor de que se cumpris..;p P.ssa profecia parece tcr acompanha?o .Bt
artistica. Foi isso o que fizemos. 111 111
Iongo dos anos em que se empcnhou pela construyi'io da .~epu~hca.
m ult 1mos tempos, numa conferencia pronunciada no Clube M1htar, Jcl em
Compreende-se o orgulho do poeta na apresenta<yao dos resultados do 1'1 1111
( , 1Jnde Guerra, verbaliza-o claramente, numa conferencia intitulada
empenho da sua gera<yao e no sentimento de obra concluida. Tendo atuado " 1 ,..~rcito Nacional":
em varias cam pan has civicas, Bilac era tambem au tor de textos didaticos e de
me aterra e a possibilidade do desmembramento. Am~dronla-m_c CSl>~
() l JUC
forma<yao de publicos. Junto com Manuel Bomfim, publicara, em 1913, uma t imcnso territ6rio, povoado por mais de vinte e cmco mtlh.oes d~
•r .1 1, uln: cste
narrativa para uso nas escolas primarias intitulada Atraves do Brasil; ja em 1.. • ~. que niio ~iio continua mente ligados por in tens~~ co~r.entes de apOI(l e d~
11111 11
1910 tinha dado a luz outra obra escrita em colabora<yao, o famoso Tratado , .j , pdnmesmo ideal, pela educac;ao dvica. pela coesao mil1tar [... 1
11 1 11
de Versificafiio; e desde 1904 faziam sucesso as suas Poesias lnfantis. A par
dessas obras, ao Iongo do tempo, em colabora<yao com outros autores, Bilac Ne-,o,c texto, em que congrega as elites instruidas para o trabalho de ~a­
assina tambem urn volume de Contos Patrios, um Livro de Leitura, urn Livro llllh'tu,:ao da unidade nacional, aparcce uma outra componen~e do per.tg~
de Composiftio, c ainda A Patria Brasileira e o Teatro lnfantil. , , ~It: scu ponto de vista, ameayava o pais: a volta d~ _monarqma, ~n:rev1sta
1111
Do ponto de vista da produ<yao literaria, o conceito-chave para Bilac e ,, 1Jguns como forma de recuperar urn la<ro de untao entre os vanos seg-
1 11
seu tempo e integrayiiO, e nao eOUtrO0 ideal que orienta a sua a~aO politica. 11t1•ntos da na<raO que parecia tender a desmembrar-se. _
Defrontado desde OS ultimos anos do seculo XIX com a necessidade de 1em, portanto, suas cam pan has civicas o mesmo objeti~o que. s~~ a<yao
contribuir para a continuidade do regime rcpublicano, Bilac empenhou-sc ltHtlltmto escritor: fabricar as normas do convivio social, en~ a CIVJh~ao
em varias campanhas de expressao nacional. A que ficou mais conhecida foi t. 111 Mic: 1ra c mante-la unida tal como veio do Imperio. . , .
a que movcu a favor do alistamcnto militar obrigat6rio. Igualmente impor- < omo para outros republicanos, para Bilac a norma c o pnnc1p10 .ba-
tantes, porem, sao as suas a<y6es pela obrigatoriedade do ensino da lingua tli n de civilizayao. rormado num momenta de grande altcra<yao do rcg1me
34 li61UOO~ IJB lllllllAI'URA BRA!ill PIRA H I'O~IIJGUK~A
AJ AVI'A 1)1111 M~lll ltlllllll/11>4 .\ I•III JIA 11111\~11 ~IliA"

jurfdico e pol!tico, Bilac e. como Rui Barbosa, um liberal para quem o rcs- 'I"' 1•1du~ dcrx.tmO'> dt• scr hudrlO' de um mcsmu lmpcrador, o que~
peito ao dircito, isto e, a expressao formal das normas do convfvio social, e lOu I, ""' unc c f.u de n6s um conjuntu organico? Scm fundo ctnlw
a base e o objetivo da democracia. Assim, embora reconhes:a que a lingua lll\llllt, ''''Ill lllll mcsmo ritmo de progrc1>sao cconOmica, scm homog~nc.1
evolu i, enriquece-se, transforma-se, afirma sempre que as suas "regras vitais" I 1nh111 :\11 d,,., etdaclcs c das riquczas, o que rcstava. alem da inercia c do
- isto e, a sintaxe, basicamente- permanecem as mesmas e imutaveis. A ideia 11 liunt A lln~u.t, rcspondia o poeta. E por isso foi na sua conserva~ao c.·
comparece em varios de seus textos em prosa e tern a melhor expressao na 1 11 u dc•ulln da~ fronteiras nacionais que baseou o seu projeto c.Je inter
confen!ncia "Aos I Iomens de Letras de Portugal': pronunciada em Lis boa, 11~ lt pnllllul
em 1916:
N" •JIIC dit rc'>pcito aatividadc Ittera ria como um todo, Bilac e seu~> com
' 1nlu 1111'1 I"" nosianos criaram, no final do scculo XIX, nao a~enas u~ ~Ohto
Tambem niio sou purista extremado, de urn purismo que se abeire da caturri-
cc. Sera ridfculo que os nossos netos falem e escrevam exatarnente como falaram e
I ''"'11\fiH u c difundido, que persistiria por decadas, mas amda a tdeta de
escreveram os nossos av6s; tambem scria ridiculo que o nosso estilo de hojc fosse a IJ 1 "''mil urr uma litcratura pautada pelo respeito a norma e pela integra
reprodu~ao tiel do estilo dos quinhentistas. Masse o tesouro do vocabulcirio, o movi- !t tlu lltll•kctunl na vida politica e economica da nac;:ao era urn dos princi
mento das locu~oes, o ritmo das frases podem e devem ser variados c aperfei~oados, 1tl tnpmlto!. para construir e manter a pr6pria nacionalidade republicana.
c e
- a sintaxe, que a cstrutura essencial do idioma, perpetua e imutavel. 1 11111111 1"1.\C pano de fun do, o Modernismo de 1922, alimentado na estufa
1l•l, 11ICh's urislocrt\licos da capital paulista, vai surgir como uma negac;:1\o
Para Bilac, a correyao e o casticismo da lingua sao virtudes basicas. E 11 ...tp~o• a\,\~ Jos valores esleticos do Parnasianismo, mas tarnbem da alian~a
o seu elogio de Gons:alves Dias - que nas rodas boemias afirrnava valer dez IJ'" l'hlr cstnbcleccra como seu publico, daquela forma de insers:ao do poeta
vezes mais do que Castro Alves - vai incidir exatamente neste ponto: Gon- I•, ..,ftl,, ~tocial. Embora tambem anirnado de folego pedag6gico e proselitista,
s;alves Dias, diz ele, em conferencia dedicada ao poeta, amava os classicos eo , •lulvtttlcnto modernista nao caminha no sentido de identifica~ao com os •
seu nacionalismo nao o levou a renegar a herans:a lusitana. Jtl•l""' mcdios. Constitui-se, antes, numa proposta de elitizac;:ao da arte,
0 caso de Bilac c paradigrnatico do Parnasianisrno no Brasil e permite ""''"''''mlo no internacionalismo e na especializac;:ao e refinarnento dos pu-
ver que 0 cuidado, 0 respeito a norma lingiiistica e as fontes ch\ssicas da lin - l•lh m, Nos apupos e ruidos escandalosos do publico que encheu as plateias
gua portuguesa nao e. nos melhores casos, urna reivindicas:ao apenas estcti- 11! '•\lll,tna de Arte Moderna, em 1922, devem-se tambem ouvir, alem da
ca, nern somente um vezo de escola, importado de Frans:a. A lfngua, dira o 1 1 1t II eta aos novos pad roes esteticos, os protestos dos que, acostumados
poeta, e"a base da nacionalidade':£ ela, portanto, 0 foco do pensamento e da 11 p• th.tr na cultura literaria como um bern social e urn instrurnento de in-
as:ao dvica de Bilac: instrus:ao prirnaria, integras:ao nacional, papel civiliza- It p1 ,,,\o, vi ram de repente contestado o equilibrio construido desde os pri-
dor do exercito, culto da forma em poesia - tudo converge para a afirmas:ao lltt lrm. tempos republicanos. A litcratura brasileira, que proclamara a sua
do papel fundamental da lingua na sobrevivencia do pais republicano. Dai tn tilucionalidade em 1897, com a fundac;:ao da Academia Brasileira de Lc-
que a produ~ao da literatura seja, de seu ponto de vista, um trabalho seme- lf•l'• l' que tanto se empenhara na construs:ao de uma normae na formac;:ao
lhante ao de manutens:ao das fronteiras do pais, como registra numa confe- ,,, um publico leitor de expressao razoavel, apresentava-se, em 1922, como
rencia dedicada a lingua portuguesa: .1111 ttll:ndemica e futurista, isto c, para os pad roes do tempo, socialmente sc-
IIJI'HHcionista e esteticamente anarquica.
o povo, c.lcpositario. conscrvador e reformador da lingua nacional, c o verdadeiro
exercito da sua dcfesa: mas a organizar;ao das fon;as protetoras dependc de n6s: arti- No que diz respeito a poesia, Bilac permanece, a cern a nos de sua morte,
fices da palavra, dcvcmos scr os primeiros Jefensores, a guarni~ao das faontciras da 11 pnl'ta mais lido e ta lvez mcsmo o unico a ter edi<;:oes e a receber aten<;:ao

nossa literatura. que c toda a nossa c1vilizar;ao. 1 111 ica continuadas dent re os da sua cpoca e escola. E que, em bora cultor da

llllltrica impecavel e da forma elaborada em poesia, Bilac nunca e obscuro e


0 problema que se apresentou para a gera~iio de Bilac pode ser rcsu- I ll.lS vezes precioso. Pelo contnirio. se ha urn defeito grave e recorrente em
rmdo ncsta pcrgunta: o que constitui esta na<;:ao? E nas suas decorrencias. 11.1 poesia e o intuito didatico, a vontadc de comunicac;:ao e de dareza que
HIUil<)S IJ~ Llllll<tdUJIA llltA!tll fiiiiA I PUIIVOUI!IA

impelc Iantos dos scus versos para a explicitac;ao excessiva. Desse didatismo n 11 11uvt ll'!Julvnlcntc algunta' J~<.1d.11 dcpols, n.t t'l;t d.1 l11lt1l1' lht <hi
e dessa vontade de comunicac;ao advem urn trac;o estilistico que todo seu e e It1 0 1 lhtlll.llll .1.1tcnc;<1o: u mancjo multo h.ibtl du Vt't ~~~ hu·w. ~ .utlnll
o distingue entre os contemporaneos parnasianos: a apostrofac;ao cxcessiva. ill! 1 11l.pu·.tu t•m cstrofes c rim.t~ nos moldcs do 'unctu, ,. u IIIIKI1·'8~ Ill
Uma n\pida olhada nos seus versos completos nos permite verificar que me- flllll !) otl.tqlll.ll.
tade dos seus poemas trazem uma interpelac;ao direta de urn "tu", urn dialogo l'w llltln 1 ~, 11 n:\o era urn tipo de pocsia comum na cpoca. Hmhor.1 fo~>'ic,
ou invocac;ao cujo efeito e sempre descritivo, explicative.
1 ''" .rnlldo, o prosscguimento de uma tendencia romlntica que ~e en
A apostrofac;ao, o gosto pela descric;ao e pela narrac;ao objetiva de epi- nit 1 pul ~ xcmplo, em Fagundes Varela, tra1.ta uma nota muito nnva, que

s6dios hist6ricos e o apuro lingiiistico fazem que muito da sua obra tenha 1 1 11 v 11 h 11 tt~ 1 to limite do pocma ao rcgistro dcscritivo, sem ostcntac;:do sen
aspecto de atividade didatica, centrada na comunicabilidade, na clareza ex- th 1 11 1..! 1 111 suma. o~> sonetilhos dos Cromos dizem ao scu leitor que uma
pressiva e no carater exemplar da correc;ao sintatica. Mas a sua competencia 1 uupt•llc e banal e suficienle para compor urn poema. Dizcm mais:
tecnica, o seu lirismo muitas vezcs notavel e a sua veia erotica (tao acentuada Jill' I tl ~· Jl,\ e digna, por si s6, de tratamenlo poetico. Assim, a en rase rCCOI
que, ainda em 1921, Mario de Andrade julgava importante defender da acu- 11 •I 11(11 t 11 slngularidade do que e retratado, mas sobrc outro ponto, que
sac;ao de obscenidade) fazem dele, como afirmava o mesmo Mario, "o maior llllllllt' 1 ntcndcr a cnorme receptividade desscs poemas no seu tempo.: o ca
dentre os parnasianos" brasileiros. Na verdade, o tipo, a partir do qual se 1 1 1 Hplt<l" das situac;oes, dos cenarios e das personagens. Os seus Cromos
podem dcfinir as variac;oes. 'I' 111·111,11n, por esse lado, aos celebres quadros em que Almeida Junior, r ~~ J
Uma das variac;oes que em tempos pareceu interessante e teve Jcitores lith tiUIJ. c 1 899, fixou o tipo do caipira e as paisagens interioranas. Nessc
foi Vicente de Carvalho ( 1866-1924). Mario de Andrade, no Ultimo artigo da 11111 111, n Lopes integra uma corrente muito ampla de constru<;:ao do tlpico
serie "Mestres do Passado': julgava que o poeta quase nada tinha aver como 11 1tlt•1 111• (JliC ja nao cstava na selva, nem no sertao distante, nem na Corte,
Parnasianismo. Talvez por isso o considerasse o "mais poeta" de sua gerac;:ao. 11 , 11 ,,, '" ios. nas colonias de fazendas e tambem naquela parte da zon:l
Julgamento que dtficilmente se sustenta hoje, pois a obra de Vicente de Car- 1111 I! que ,, expansao das cidades ia aos poucos convertendo em arrabalde.
valho pouco resiste a uma leitura extensiva. 11 Lopes publicou duas edi~oes dos Cromos. A primeira, que e de 188 1,
11 ,1111 do o poeta tinha 22 anos, trazia urn total de 48 poe.~a~. A segunda,
Nos ultimos anos, poucas pessoas terao ouvido o nome e menos ainda
lido algum verso de Bernardino Lopes (1859-1916), ou B. Lopes, como as- 11 dl•l"· c bastante ampliada e traz o dobra de pocmas, dtvtdidos em duas
sinava os seus livros. Mas houve urn momenta - o final do seculo XIX - em , 11,, uma como mesmo nome do volume c outra intitulada "Figuras", que
que ele foi urn dos poetas mais lidos do pais. 0 titulo do seu primeiro livro, " '' tt.ltos femininos.
Cromos ( 1881), passou a designar um tipo de composic;ao que rapidamen- l .ntrc as duas edi~6es, B. Lopes desenvolveu um outro tipo de poesia,
te se tornou mania nacional e, de norte a sui, jornais e revistas publicaram 1111 j, 1 ~ nt.tda no mundo elegante do final do Imperio, de que eborn exemplo
a
centenas de ''cromos" maneira de B. Lopes: urn sonetilho em versos de sete 1 w lumc 111 titulado Pizzicatos (1886). Ali tambem criava ''cromos", mas de
silabas, de tom prosaico, que apresenta objetivamente uma cena rustica. 1) 1111 ,1 tl;ltureza. Em poemas de forma livre, satirizava a vida elegante da no-

A critica da epoca tambem o reconheceu como poeta de valor. Silvio 1)11 111 1• da alta burguesia, compondo caricaturas e criando situac;oes co micas
Romero, por exemplo, situava-o no mesmo nfvel de Olavo Bilac, Alberto de ut• ~o~wtescas.
Oliveira, Raimundo Correia e Cruz e Sousa. E nas primeiras decadas deste N,l dccada de 1 89o, nos poemas de B. Lopes a ruralidade se esbate, o
seculo, Agripino Grieco, na sua EvolufiiO da Poesia Brasileira, ainda o julgava
.. d
I 1'11(\lltl e
predominantementC SUbUrbanO, C, do p011t0 de vista daS figuraS
urn os nossos melhores poetas eo mais caracterfstico do seu tempo': 1(pi~ ,1.,, 0 que se tem agora e urn exemplario de habitantes dos arrabaldes.
Os poemas da sua primeira fase ainda surpreendem por se manterem "" 111 vcs de roceiros. operariol>, camponeses que deixaram de trabalhar a
nos limites descritivos de cenas muito prosaicas. 0 desejo de objetivismo e 1 1 1, 1, amantes de homens ricos que habitam chales em lugares afastados,
tao extremado que, por vezes, parece tingir-sc de algum trac;o de ironia. Oaf, 11 1111 mados de alta classe que vao passear nos limites da cidade, estudantes c
justamente, a denominac;ao geral, "cromo': litografia colorida. "Instantaneo" lmlurciras. 0 olhar, antes ocupado em fixar caracteristicas, e, por isso mes
l!l>TUOOj Ill l1181tAIIJlA 8RASII MIRA l l'(>li> I(•\IUA

mo, atraido pelos contrastes e dcslocamentos eo tome ou mais sentimental 1 11 t lu h1 1vc. da sua poesia dt.· ortt•nLct<;i\o mct,lflc,KJ. ccvd,un <l lc•t<ll
ou mais fortemente ironico. ' tllml lult. I'm uutro lado, prindpalmcnte noo; hvros postumos, a bu~tc.•
~B.. Lopes que fez maior sucesso foi o da primcira edic;ao dos Cromos. 0 111 1 \lldudt· t'ttcasllat6ria, por mcio da repcti~ao vocabular c de palavro!l
dos Ptzztcatos foi ainda muito lido, mas ja duramente hostilizado. E verdade •• Ia , , !.1 1 Aplorn~ao sistematica da alitera~ao, bcm como a vcrsihcac;<\o
que o publico continuava a favorece-lo, mas, para a maior parte da critica e 11 fluttlllltl l n gosto das maiusculas atcstam a filiaylo simbolista
p.ara 0~ ~cios literarios da epoca, seus poemas sobre a vida elegante pare- 1 Jll•l ""' llll' ,\ disposi~ao reflexiva o que afasta a poesia de C ru:r e Sou
Clam tao madequados quanto o seu dandismo. A questao ecuriosa e diz mui- II II•'·• ''"\ )II hnc•ros realistas brasileiros (Carvalho Jtmior e Te6filo Dla'>),
to sobre a critica e a cultura brasileiras: ter sido mulato, pobre tcr vivido II' I 11 • rh ,1 pocsia de Broqw!is ainda revela parentescos, quanto dos par
. f;' . , uma 1111
m anc1a rural, .e ~o mes~o tempo ser autor de uma poesia de descric;ao tipi- Ill II••" 1. 1·nthora haja, no que diz respeito a estes, alguma semelhanc;n no
ficadora do ca1pua, desp1da de emocionalismo romantico, garantiu-lhe ser a
1 1 111 , 11 pump.1 vt.'rbal e no apcgo Crase de efeito, a poesia de Cruz c Sousa
tornado de inicio como alguem dotado de genialidade e pericia tecnica· mas I I "' t,\1\c.l.\ p cla ~eia meta~scuridade': isto pela ausC!n e.
qu.ando se. pos a escrever versos sobre temas distantes dos da sua clas~e de •tt f•, "'''do llidatismo e.da e.xe.mplaridade _)
ongem, fo1 logo desqualificado e acusado de pedantismo e extravagancia. f\1, , ju,t.1mcntc por conta do que urn critico denominou "impreg nac;ao
1 11,. , ,J,!n.t do sua poesia, embora Cruze Sousa seja o primeiro grande poe·
l!t ,1111hull'il.1 da lingua-e, sem d(Jvida, um dos maiores que nela escrevcrom
A Poesia Simholistn
11 ulu XIX talvez o mais especifico eo mais inovador da sua obra scja
Por conta dos ultimos livros, B. Lopes foi relacionado entre OS simbolis- llll11l11 , llllJUIItO de textos em prosa poetica publicado postumamentc sob o
tas. E ta~bem.por conta deles foi visto, por Silvio Romero, como "transic;ao" 1 1ul11 ,1,. I ~·ocaroes.
para o Simbolismo. Finalmente, desde a Antologia dos Pnetas Brasileiros de Au l.ulu da dr~uz e Sousa avulta. na poesia brasileira do final ~e s~culo, a
Manuel Bandeira, seu Iugar parece ter-se fixado no Parnasianismo. ' I• ,It AIt honsus de Guimaraens (1825·1884), como p6lo oposto a linea par
A questiio nao e ociosa. Sucede que, na literatura brasileira, como se tcm 1 ~ ,, 11111 Nclc Ja i'fa-~ntra do gosto pela frasc redonda e impactanle que
obscr~ado repetidas vezes, o Simbolismo nao teve a mesma importancia e 1 11 d 1 p~· 1 md<l Lantos poemas do poeta negro. Sua Hrica impressiona, para o
dura.c;ao que em out~paises. Na verdade, restringiu-se a poucas figuras de 1 111 ,. pM<I 0 mal, pela fixac;ao tematica: a celebrayaO do am or defunto, a espiri
realtnteresse. A peesia parnasiana, respondendo de modo imediato aos im- til ,,,,11,,\u do impulso er6tico e sua difusao na imagetica flinebr~ a depura~ao
perativos politi~s ~men toe reafirmando a necessidade de construc;ao untlilllll' das imagens femininas que termina na eel~({!~·
de um ~olo r~fer~~c~aloas1co de cultura, por meio da valorizas:ao da clareza, I )II ponto de vista da composic;ao, e 0 mais verlainiano poeta do Bra
~o ~un~mo lm~UJstiCo e da utilizac;ao sistematica de referencias mito16gicas 11 Jllt'lcrindo os metros breves e cantantes e nao mantendo rastro do gosto
e h1st6ncas, cnou um publico fiel e hegemonico, qu~co i~teresse teve l'il'"'''hlno pcla notac;ao objetiva, pela sintaxe rebuscada ou pela narrac;:ao
pe]Quimbolistas. Ao Iongo do final do s~culo XIX e comero ~
do XX • por rona
t ,ll. l.,til.l. No final da vida, o verso de Alphonsus conheceu tal flexibilidadc
di sso, o padrao da poesia no Brasil foi o Parnasianismo. , ,, ".1proximou do que seria, em breve, c>versolivre mo.Qern{stJ.
1
Em vida, Cruz e Sousa ( t861 -1898) publicou apenas dois livros, ambos 1\ ll'itura extcnsa da sua obra permite verificar o constante born nivel de

~o .ano de 1893: um de poem as, chamado Broqueis, e urn em prosa poetica, t 1tt 11 •1, mas Jhe rcvela os limitcs, devidos aobsessao do vocabulario e image
mtitulado Missal. Data-se dessa dupla publicac;ao o inicio do Simbolismo 110 tit 111turgicos e mortuarios e aexclusiva limita~ao tenu\tica ao binomio amor
Brasil.
1 111111 tc.
Nao apcnas em Broqueis, mas ainda nos p6stumos Far6is e 0/timos So- 1 s. !:-.hot definiu, certa vcz. o poeta rnenor como o que se le apenas em
~1etos, a. poesia de C.!J:!.Z e Sousa - pelos temas, pela d isposis:ao gcral, que nlulug1a ralvcz nao seja o caso de aplicar a definic;ao inteiramcn te a Al \
e reflex1va e pessimista - apresenta lac;os de afinidade com a de ~ plmn .. us. Mas, ~em duv~d~, a sua obra aparece melhor quando apreciada em ~ ,,
1 fl
Qu~tal. Ia a natureza ambigua das imagens, bcm como a tensao cr6tica que , tllc.liosa )clc<,:ao antolog11:a. ~~~.\~
'-"""
IIS'rUilOS Oti U 'I liRA I UIIA IIIIAlilllllltA I l'tiR'I UHUUl>A AI ~VI1 1)1111 AUlll UUhii'IAM : /1 1 1 111\at~ Hll/11111 I 111/1 .,, II

Contemporaneo de Augusto dos Anjos, de Manuel Bandeira e de Fer- a


I !liP , , ~ l'll~t·Jn c.~roclcriza,Jo prcdsa de todt) C'\1>(' VI'IO porlllll, do
nando Pessoa, vinte anos mais novo do que Cruze Sousa e Camilo Pessanha, 11 IJ',II lit Augusto dos Anjos por mcrn sincrnnn1 c orl~ctn nllll\1111
sem obra publicada em volume, Pedro Kilkerry (1885-1 917) foi praticamen- tltlt 1.111 ,. ,, tll) dentlfidsmo d(l seculo. e nih> de detlva<;tw wmo ':a<'J'
te desconhecido em seu tempo.
h "''"''l'tlu':
~penas ~m 1952 foi posto novamente em circulayao, quando Andrade Af)• llhl clt·/\ugusto dos Anjos con segue scr convincenlc c produzir cfci
Muncy pubhcou dele, no Panorama do Simbolismo Brasileiro, dez poemas I lt8l l" ~o vt.·rossimil e pessoal, mesmo sendo articulada sobre o cxagcro
- dois dos quais ate entao ineditos - e duas traduy6es. 1! dus trn~os do pessimisrno de epoca e sobre a utilizac;:a~ a torto c
111 tilt 11 Nw .•
Na seqi.iencia e a partir dessa publica<yao, Augusto de Campos 0 apresentou II 1 IIH tin vn~..tbult\rio cientifico ou pseudocientific~ do tempo._E ~ um tcs· \
como poeta de grande interesse em artigos de imprensa, escritos no calor da hora tttttttll•ttl~t llll.l grande forc,:a o fato de ela poder ser hda com mUltO tnter~sse 6t~
da afirma<yao da Poesia Concreta, e, depois, de forma sistematica, 110 volume I I It••)• ' oi)H'Sar de a sua forma e linguagem chegarem a parecer, mutlas
Re Visao de Kilkerry, no qual recuperou e reuniu o que dele havia sido publicado • ,, I -II h ntura do que se produzira no tlltimo quarto do seculo XIX.
esparsamente, bem como o que apenas tinha sobrevivido em aut6grafos ou na 1\•• 11111 tkstc pcrcurso pela poesia brasileira de um seculo, a constatac,:ao
mem6ria de amigos. 111 •• 111111(1l' c a pcrsistencia do projeto romantico, qual seja, ode construir
Desde entao, os pouco mais de trinta textos e fragmentos de Kilkerry \11111 lllrlollurn pr6pria para a nac,:ao que, naquele momento, se definia no
passaram a merecer considerayao critica e a integrar a hist6ria da literatura 1•1 1111 p"lltko.
brasileira, no Iugar que lhes criou Augusto de Campos, 0 de "Erecursor da lllntpl'rt\livo romantico, que atribui ao escritor brasileiro a dupla mis-

Irevoluyao literaria que se iria desencadear, em sua plenitude, "com 0 M~i­


~odernista':
0 que chama a aten<yao na leitura de Kilkerry e, como destaCOIJ Cam-
\q de nt.lnifcstar a especificidade requerida pelo ideario nacionalista e de
, Itt 111111 11 lnstitui<yao "literatura", pautara to do o perfodo aqui compreendl-

tlnt fiii.IVCiiStm\ ainda 0 seculo XX.


pos na sua "campanha reivindicat6ria" pelo reconhecimento do poeta, "uma hlu 't' fara principalmente por meio da sua persistencia nos discursos
compli:a~ao s~tciti~a, urn arrevesamento metaf6rico menos comum" do que ltiM11 t 11 11~ que, assumindo explicita ou implicitamente as reivindicac,:oes ro
o padrao do S1mbohsmo brasileiro. 111 lttlttlll\, dcscnvolverao a esclarecedora metafora organica empregada por
. Ain_da na linhagem sirnbolista, embora autor de uma obra de origina- 1 uul .. ulvt•s de Magalhaes: aquela que descreve a forrnac;:ao da arvore liten\ria
hdade tao grande que e dificil situa-la em uma ou outra rubrica da hist6ria II·" lltWtln partir do tronco original portuguese por eta avaliando as obras e
liten'tria, A usto dos njos (1884-1914) e ainda hoje um dos poetas mais 1 111 .11 uimlo o ciinone nacional'.
lidos do Bras ,.,.""'------
/,S~;!.- oesia lembra, pelo gosto do prosaismo e da notac;:ao objetiva, a de
~.·de. Ja do ponto de vista da linguagem e do tratamento dos temas,
e uma conhnuac;:ao da poesia cientifica do romantismo recifense, exacerbada
pela heranc;:a da linhagem realista brasileira, cuja leitura de Baudelaire enfa-
tizou o seu comprazirnento no horrivel e no repulsivo. 1 •It• kxlo. que sc origina de pesquisa em curso ha varios anos. resume c coordena resultados de
Jll "l"l~a cxpostos anteriormente em outros trabalhos, notadamentc "A Poesia. Romantica•: (em
~nato! Rosenfeld, num estudo que se destaca na bibliografia do poeta, ""11 Jll·t nrro (org.),Amcirica Latina: Palavra, Literatura e Cultura. vol. 11: EmaucrpafilO do D1scur·
subhnha o ar de familia que a poesia de Augusto mantem com a dos seus '''• 1 .tnlpinas/Siio Paulo. Editora da Unicamp/Memorial da America Latina, 1994); "Oiavo Bila'
co~te.mporaneos alell}a_e~ os expressionistas Ge~akl, GeQi}feym e, 1 ,1 lJntdnde do Brasil Republi<:ano" (em T. F. Earle (org.), Aetas do V Cougresso da Assoclaflltl
/~tlo•r nariona/ de Lusitauislcls, Oxford/Coimbra. Associa~ao lnternacional de Lus itanistas, 1998,
prmctpalmente, Got~d )enn. Acentua especialmente, embora descar- v11l II), e "0 Riso Romantico: Notas sobre o Comico na Poesia de Bernardo Guimaraes e seu~
tando desde logo a possibiiidade de que o brasileiro conhecesse a obra do 1 ,11 ucmpon\neos", publicado na revista Remate de Males, Campinas, Departamento de Tcorln
lltr1 arin, IEL./Unicamp. n. 7. 19!17, e depois, com o acresccnlamento da referencia aos poemM

-
alemao, a semelhanya entre a poesia do Eu e a do volume de versos de Benn
t..ut•nlnos de l.aurindo Rabelo, aos quais tive acesso tardiamente, na Revista de Eswdios Lutltw
publicado no mesmo anode 1912, Morgue. 0 titulo dcsse livro na sequenci~ ,,,,.,fctmos, Mexico, Ut'AM, vol. 36, 2003.
'
17
POS-TUDO: A POESIA BRASILEIRA DEPOIS
DE JOAO CABRAL 1

foiio Cabral e a Poesia Moderna

Em 1954, como parte das comemora<;:6es do aniversario de 400 anos da


cidade, reuniu-se em Siio Paulo urn grande Congresso Internacional de Es-
critores, promovido pela Comissao dos festejos e patrocinado pela Unesco.
Na se<;:iio consagrada a discussiio da poesia, o balan<;:o do momenta foi
feito por Aderbal Jurema, numa comunica<;:iio lida no dia 11 de agosto, inti-
tulada "Apontamentos sobre a Niponiza<;:iio da Poesia". Nela se encontra esta
aprecia<;:iio sobre a tendencia dominante na poesia brasileira nos anos que se
seguiram ao termino da Segunda Guerra Mundial:

Venho observando, principalmente nos representantes da novissima gera<;:ao de


poetas brasileiros, uma tendencia para uma gratuidade tematica que me assombra [... ].
Escrevem sonetos e poemas com palavras exoticas, frias, quase mortas. [... ] Nao sao
propriamente sonetos e poemas, e sim epitafios de uma gera<;:ao que, ao inves de sentir o
drama do homem nas fronteiras da tecnica, se estiola nas velhas maneiras academicas,
com a disposi<;:ao de quem quer cometer o hara-kiri em seus sentimentos mais puros e
mais autenticamente humanos'.

0 ponto relevante do texto de Jurema - alem de reafirmar uma ava-


lia<;:iio da "Gera<;:iio de 45" que, embora equivocada, continua vigorando ate
hoje - e a afirma<;:iio de que a novissima gera<;:iio reagia mal aos desafios do

1. Este texto, redigido em 2006, destinava-se a apresentar uma antologia da poesia contemporan •
a ser publicada em Portugal.
2. Congresso lnternacional de Escritores e Encontros Intelectuais, Sao Paulo, Anhembi, 1957, p. :164.
p() 'I !)() ; A 1'01 lA IIIlA. III'IIU lll\1'011 Ill )111111 l l illlll/11
! 'I UlJOb 0 I,III'IIA1' li11A ORASII , PIRA I I'OIII U(;\f~SA

Antes que a consolida~ao da instruc;:ao permilisse nsolld. r difus. dn /ill'lrlllml


ternpo moderno. A quesUio central, para ele, c a alitudc rcativa: ao inv literaria (por assim dizer), estes veiculos possibilitann:, s:ac;:_ a pal. vra r,), 0 :ll'IJ.
viver plenamente o "drama nas fronteiras da tecnica", o poetas brn~tlt•l gem, aosom (q
ue superam aquilo que no texto escnto sao hm1tac;:Ocs para quem n. o
..
do tempo refugiavam-se num "artesanato suicida", que distanciava a po • I enquadrou numa certa tradi~ao), que urn numero sempre maior de pesso~s parlt 1pa~
do publico e s6 lhe reservava urn Iugar na "camaradagem do supl •nw1111 sem de maneira mais facil dessa quota de sonho e de emoc;:ao que garanlla o prestfg1o
dominical': tradicional do livro 5•
A percep<;:iio de que haveria urn div6rcio contemporaneo entre o s~:dtn
Por fim, concluia Antonio Candido que as duas respostas perigosas ao
eo publico percorre a maior parte das falas do Congresso dedicadas a pn · lit,
independente da nacionalidade do orador. 0 que da, porem, cor espe fh~ ,, estado de coisas decorrente da situa<;:iio brasileira eram ou a busca de comu-
representa<;:iio brasileira do problema e, por urn lado, a extensao desse divcu nica<;:ao com 0 publico por meio da aproxima<;:iio da literatura com o relata
cio aos demais generos literarios, a rela<;:iio causal entre ele eo crescirmnln direto da vida, para concorrer como radio ou o jornal, ou o aprofundamento
dos novas meios de comunica<;:iio de massa e, especialmente, a proposi~ n da singularidade do literario, restringindo ainda mais o acesso a ela por parte
de que existe uma feroz concorrencia entre a cultura erudita e cultura dc• do publico geral. . . . .
massas: AI uns dados sobre as institui<;:6es cultura1s bras1le1ras, todas mmto
recent! se comparadas com as equivalentes europeias, permitern situar as
Sera normal que o artista atual, porque nao deseja imiscuir-se com as formas 111 questoes discutidas nos textos de epoca. ' 0 -

feriores, ou porque receia que os novas metodos de difusao comprometam a sua di~ No que diz respeito acultura erudita, alem do cresc1mento da produ<;:ao
nidade, sen\ normal ao artista eximir-se de participar, fugir a realiza<;:ao, silenciar, n&o de livros em fins do Estado Novo (1930-1945), avulta, na ultirna parte da
concorrer? Parece-me que nao e o seu clever e adaptar-se as novas condi<;:oes, salv1
decada de 1940 , a cria<;:iio de 6rgaos de preserva<;:ao e difusao da cultura: em
guardando naturalmente a sua integridade e a qualidade dos seus padroes ... Se os novos
foi inaugurado o Museu de Arte de Sao Paulo; em 1948, a Escola de
meios se considerarem obras diabolicas, fugir, isolar-se deles, e abandon<1-los ao diabo. 1947
Nao e esse o clever do espirito, mas sim veneer o principe das trevas 3• Arte Dramatica, 0 Teatro Brasileiro de Comedia e o Museu de Arte Moder-
na de Sao Paulo; e, em 1 949, o Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro;
Assim se expressava, a prop6sito, Afranio Coutinho, urn dos mais reco- em 1951 realizou-se a primeira Bienal e foi fundado o Conselho N~cional de
nhecidos homens de letras do pais. Pesquisa; e, entre 1945 e 1956, proliferaram as insti~ui<;:oes de e~smo_ supe-
A questao da concorrencia entre as artes e a industria cultural mereceu rior em todo 0 pais (para compara<;:ao: em 1937 hav1a quatro umvers1dades
a aten<;:ao analitica, na mesma epoca, de outro critico de grande expressao, e duas faculdades; em 1953 somam-se nada menos do que quinze universi-
Antonio Candido, que abordou o problema num texto publicado em duas dades e quarenta faculdades). Ja no que diz respeito a industria c~lt~ral, se
partes- uma no ano anterior e outra no ano seguinte ao Congresso- e que e verdade que OS anOS 1950-1960 sao ainda a epoca de OUfO do rad10, COffi
se intitulou "Literatura e Cultura de 1900 a 1945" 4 • os programas de audit6rio e as radionovelas, eles tambem ja sao o momen,to
Na sua formula<;:ao, a partir de 1930 tinha sido sensivel o aumento do em que vai come<;:ar a predominar a televisao e, com ela, a sua forma artls-
publico de literatura, devido amelhora da educa<;:ao e a diminui<;:iio do anal- tica mais especifica, a telenovela. Tambem se percebe nos anos 1950-1960
fabetismo. Entretanto, afirmava, "esse novo publico, a medida que crescia, uma prolifera<;:ao massiva da grande imprensa e das re~stas ilustra_da~ (in-
ia sendo rapidamente conquistado pelo grande desenvolvimento dos novas cluindo ai a fotonovela) e, sem duvida, o momenta ma1s forte de cna<;:ao de
meios de comunica<;:ao': entre os quais nomeava o radio, o cinema e as hist6- novas padroes para a musica popular, com a bossa-nova, e para _o cinema
rias em quadrinhos. brasileiro, com a experiencia da Vera Cruz (1949-1954) e, postenormenl ,
E continuava: o Cinema Novo.

J. Idem, pp. 150-151. Literatura e Sociedade, op. cit., p. 13 7·


5.
4- Reproduzido em Literatura e Sociedade, 4- ed. , Sao Paulo, Nacional, 1975.
1~'11 1 1 o llh IIIUI\AIURA lll\A~IIItllli\ 1\ i'O~'Illli I~A J>6S · 1' UIJ(I : A 1>011 lA 111\A I Ll IRA OI!I'OIS llf j()AO t: MII\A(

0 problema da e pansao e conquista do publi o stava , a sim, n. ordt·m Resta saber qual seria o "qualquer pret;:o" que o poeta dispunha · p 1
do dia. Nao espanta, pois, que tenha merecido, desde 1952, a atcn~ao do pm· gar, para, nesse momenta, conquistar voz propria. Em alguma m dlda , ~. " ·
ta mais significativo dentre os que estrearam na decada de 1940, joao Cubr 1l pret;:o parece incluir urn tipo de comunicat;:ao como leitor: a consegLlida Jus
de Melo Neto. Naquele ano, numa conferencia intitulada "Poesia e Compost tamente a custa do ja conhecido, isto e, das "ecos" que 0 poeta conslrul ivo
~ao'', proferida na Biblioteca Municipal de Sao Paulo - local emblematic lo deve tao ciasamente evitar que aparet;:am no seu discurso. Por outro !ado, u
Modernismo- Cabral tinha tambem se ocupado do problema da comuni J paetica construtiva, embora traga a marca cega de origem do individualism
~ao na literatura do p6s-guerra, centrando-se na questao da poesia. definidor da modernidade, e a que lhe aparece como a unica via conseqUen -
Nessa conferencia, Cabral comet;:a por opor os modos de composi , o te esteticamente e para reconduzir a literatura ao caminho da camunicat;:ao
que denomina "inspirado" e "construtivo", dos quais derivariam duas famf com 0 leitor. Nesse sentida, a poetica construtiva termina por vigarar no
lias de poetas. Para os da familia da inspirat;:ao, a poesia seria um achado, texto como, simultaneamente, "anuncio de uma epoca de equilibria par vir"
algo que acontecia ao poeta; ja para os da familia da construt;:ao, a poesiu e "cicatriz da sua irreparavel falta'' 7 •
seria o resultado de uma busca, de uma elaborayi:io. A recuperat;:ao programatica desse equilibria perdido da o tom justa-
0 que dinamiza essa oposit;:ao, que em certo sentido retoma a tipologia mente do texto que Joao Cabral leu no Congresso de 1954, e no qual aborda
de Schiller, e o quadro contrastivo que Cabral traya entre a condiyao modcr a relat;:ao da poesia com os novas meios de comunicat;:ao de massa.
na e a "epoca feliz" dos tempos nao-modernos. Naquelas "epocas de equilf Nesse texto, embora ainda afirme o carater multiforme da "poesia mo-
brio", a espontaneidade e "identificayao com a comunidade': "o trabalho de derna'', Cabral acredita ser passive! achar urn denominador comum as pra-
arte inclui a inspira~ao", as regras da composit;:ao sao explicitas e universal - ticas contemporaneas: o "espirito de pesquisa formal': Em continuidade ao
mente aceitas, "a exigencia da sociedade em relat;:ao aos autores e grande" que apresentara na Biblioteca, dois anos antes, opera com a oposit;:ao entre
e, por isso tudo, a comunicat;:i:io e o objetivo central da pratica literaria. Na as "duas familias de poetas", mostrando em que diret;:ao, em cada uma delas,
modernidade, em contraposit;:ao, as condit;:6es sao opostas: o que a define e a se teria processado a "pesquisa'': a familia dos subjetivos se empenharia em
perda do leitor (e da critica, epitome do leitor) como "contraparte indispen - "captar os matizes sutis, cambiantes, inefaveis, de sua expressao pessoal': en-
savel do escritor': Sem esse fator de controle, as duas formas de composit;:ao quanta ados objetivos em apreender "as ressonancias das multiplas e com-
se extremam em oposit;:ao radical, gerando familias poeticas distintas e dis- plexas aparencias da vida moderna''. Mas nenhuma das familias se teria em-
tantes, condenadas entretanto a se encontrarem, ap6s o desenvolvimento de penhado em pro mover 0 "ajustamento do poema a sua passive! funt;:ao", disso
sua inclinat;:ao (isto e, depois de OS inspirados esgotarem-se no "balbucio" tendo resultado a carater intransitive e in6cuo da poesia contemporanea em
incapaz de apreender o inefavel e depois de arrastados os "construtores" ao relat;:ao as necessidades do tempo. Dai que, apesar do refinamento formal, a
artesanato furioso que conduz ao "suicidio da intimidade absoluta''), no iso- poesia continuasse a "ser servida em inv6lucros perf~itamente a~acroni~~s
lamento solipsista, decorrente da "morte da comunicat;:ao': e, em geral imprestaveis, nas novas condit;:6es que se rmpuseram e a eXlgrr
No quadro dessa modernidade descrita quase como beco sem saida, Ca- do eventualleitor "lazeres e recalhimento dificeis de serem encontrados nas
bral optava, contra o espontaneo, pelo p6lo construtivo. E o fazia, a rigor, condit;:6es da vida moderna'', bern como "urn esfort;:a sobre-humano para se
como confirmayao e ultimo desenvolvimento da condit;:ao moderna, pois en- colocar acima das contingencias da sua vida".
tendia que o poeta construtivo levava as derradeiras conseqliencias o indivi-
dualismo, na medida em que afirmava como referendal ultimo da sua escrita
"a consciencia das dict;:6es de outros poetas que ele quer evitar, a consciencia cuja obra nao faria senti do repetir o gesto- que fora o delescontra o seu passado imedi~~o ~de
desqualifica~ao e destrui~ao. Nesse quadro, afirmar a exclus1V1dade do v~es c~nstruhvo, a.rtlsh-
aguda do que nele e eco e que e precise eliminar a qualquer pret;:o" 6• co" _ que reconhece como minoritario e raro na pn\tica da poes1a brasile1ra- e a forma vahda de
assumir a heran~a modernista, por meio da negatividade possivel no momento.
. Na breve exposi~ao da conferencia de joao Cabral, tive sempre presente o ensa1o de Abel Barros
7
6. Toca-se, nessa frase, no que Cabral julgava ser o mais caracteristico da sua pr6pria gera~ao: a ne- Baptista intitulado "0 Livro Agreste ( 2 ) '; publicado em 0 Livro Agreste: Ensato de Lzteratura
cessidade de construir um discurso individual it sombra dos grandes poetas modernistas, contra Brasileira, Campinas, Editora da Unicamp, 2005 . A frase citada esta nap. 167.
P6S - TUDO : 1> POl!SI A BRA SJ LB IRA Ol! POI llll lOA ' AIIIlAI .
1! $'rtlllOS IHl 1.1 '1' 1\RA 'rUJIA llltASJI , HII(,\ I P lt1' ll!llJI\ A

canto falam em primeira pessoa e que se intitula, mu ito apropriadamenlt\


A partir desse diagn6stico, Cabral propoc como tarefa urgentc bu ar
para o poema uma func;:ao na vida do leitor moderno, seja pcla adapt ~ o "Dialogo a um" 8 •
aos novos meios de comunicac;:ao (o radio, o cinema e a televisao), seja p lo Augusto de Campos, Decio Pignatari e Haroldo de Campos comec;aram
retorno a formas que pudessem aumentar a comunicac;:ao como lei tor, cotn( 1 a escrever no ambito da Gerac;:ao de 45· Os tres se conheceram em 1948, du-
a poesia narrativa, as aucas catalas (que ele considera as antepassadas da rante 0 Congresso Paulista de Poesia9 • No ano seguinte, publicaram poem~
hist6rias em quadrinhos), a fabula, a poesia satirica e a letra de canc;:ao. na Revista dos Novfssimos, no suplemento literario do ]ornal deS. Paulo- dJ -
Por fim, na conclusao programatica, conclama os poetas a combater '\1 rigido por Pericles Eugenio da Silva Ramos e Osmar Pimentel - e na Revista
abismo que separa hoje em dia o poeta do seu leitor", por meio do abandon 1 Brasileira de Poesia.
dos temas intimistas e individualistas e pela conquista de formas mais fun Em 19 50, Haroldo de Campos e Decio Pignatari lanc;:am, pelo Clube de
cionais, que permitam "levar a poesia a porta do homem moderno". Poesia _ 6rgao da Gerac;:ao de 45- cada urn o seu primeiro volu_me de versos:
Auto do Possesso e 0 Carrossel, respectivamente. No ano segumte, tendo os
tres autores rompido com 0 Clube de Poesia, Augusto de Campos publica,
A Poesia Concreta por sua propria conta, o volume ha pouco referido'o., . , .
Nesses primeiros poemas, Haroldo de Campos e o mats proxtmo - por ~\(V
Quando as atas do Congresso Internacional foram finalmente publica· conta da dicc;:ao elevada, da cadencia tradicional do verso sonoro, do voca-
das, em 19 57, as preocupac;:oes de Cabral ja tinham encontrado uma resposta bulario precioso e da preferencia tematica pelo ex6tico e distante ~ do gosto J.

programatica de grande envergadura e radical aposta na integrac;:ao da poe- que caracteriza tantos outros volumes de versos seus co~t~mp_oraneo~, de-
sia no quotidiano da vida moderna. Uma resposta cuja apresentac;:ao, ajustc pois identificados como exemplares da Gerac;ao de 45· Dec1o P1gnatan traz,
e transformac;:ao constituiriam o centro de energia da poesia brasileira ao no seu livro, 0 mostruario mais versatil, oscilando de poemas em versos bre-
Iongo dos cinqiienta anos seguintes: a Poesia Con creta, que estreara junto ao ves, de linguagem coloquial e reminiscencia modernista, a poemas mar~ados
grande publico por meio da Exposic;:ao Nacional de Arte Concreta, realizada pelo preciosismo vocabular e pelo gosto de antiquario que marcou a e~~ca
primeiramente em Sao Paulo, no mes de dezembro, no Museu de Arte Mo- no Brasil. Ja a poesia de Augusto de Campos, acentuadamente metapoet1ca,
derna, e transferida, em fevereiro do ano seguinte, para o saguao do Minis- nos melhores momentos retoma a contenc;:ao crisp ada do ultimo Drummond
terio da Educac;:ao e Cultura, no Rio de Janeiro, onde ganhou desde logo as e se aproxima de Joao Cabral de Melo Neto. . .
paginas da grande imprensa. (I) Os tres poetas comp6em, ja em 1952, o grupo diretor de uma re~1sta h-
Urn dos seus principais autores, D~io ~tari, ja e_!ll_!9 o ecoava a teraria que vira a ser, em meados da decada, o nucleo gerador .do ~ov1~ento
preocupac;:ao com o esgarc;:amento d~c<:_~~o de · . Com base da Poesia Concreta: Noigandres. A poesia apresentada no pnmeuo numero
em George Thompson, trac;:ava urn nipido desenho evolutivo, que ia das so- da revista, lanc;:ado nesse ano, nao se destaca, como nao se destacaram os
ciedades tradicionais, nas quais a poesia fazia "parte do 'acervo comum de livros ja referidos, do padrao medio da poesia da epoca. ' '
referencias' e experiencias", as sociedades letradas, que implicaram a reduc;:ao Ja no numero seguinte, lanc;:ado em 195 5, Augusto de Campos da a pu-
do publico do poeta, "ate que suas excogitac;:oes poeticas se transformem no blico o Poetamenos, composto a partir de 1953· Sao os primeiros poemas
mon6logo dos dias atuais': E completava: "sinto-me aventurado a acreditar brasileiros em que a disposic;:ao tipografica nao e ornamental, nem secun-
que o poeta fez do papel o seu publico':
Outro dos principais poetas concretos, Augusto de Campos, iniciara sua
obra, no ano seguinte, com urn livro cujo titulo pode ser lido como uma s. Augusto de Campos, 0 Rei Menos 0 Rei no, Sao Paulo, Edi~ao do autor, 1951. Reproduzido em
metafora da ausencia de publico para a poesia em moldes tradicionais: 0 Rei Viva Vaia, Sao Paulo, Atelie, 2003. .
· £ adio esta numa carta de Decio Pignatari a Ataliba T. de Casttlho, de 11.6.1963, que seen-
Menos o Reina. Nesse volume, sao varias as passagens que poderiam ser lidas 9. A m orm ~ l'l. U . C mas
contra depositada no Centro de Documenta~ao Alexandre Eu a 10, na n1camp, em amp ·
na mesma clave, sendo a principal delas urn poema em que o poeta e seu 10. Cf. o documento referido na nota anterior.
160 II 'I UDOS Ull llllii\A I U ItA 61\Abll PJJtll II f'(IR 'I U!,UI! A 1'1'1 I' UIIll A 1'01 '. lA IJitA S II.ll iRA IJlli>(IIS J)ll )()110 Cl\ll ltAI ,

daria, do ponto de vista da constituic;:ao do discurso. E os primeiro , alvo Augusto propoe a ex.istencia de uma linha evolutiva na poe ia mod run
engano, em que a ordenac;:ao discursiva esubstituida pela ordenac;:ao e p. i 11 aqual responde e se filia a poesia concreta. Essa linha comec;:a com Mall~u-m
de expressoes nominais e fragmentos de frases ou palavras. 0 Poetamenos (mais exatamente, com Un coup de des), que eo objeto do primeiro tcxlo,
trazia tambem uma outra novidade: o uso de cores, sugerindo linhas de lei prossegue com Ezra Pound, cummings e Joyce, passando pelo Futurismo e p r
tura e de oralizac;:ao. Apollinaire (cuja importancia, para a formulac;:iio da nova poesia, lhe parec
A comparac;:ao entre o Poetamenos e o poema que Haroldo ai publi • bern menos ~gnificativa do que ados outros quatro). Estava ja aqui identifi-
- Ciropedia ou a Educarao do Principe - evidencia nao s6 a prox.imidadt• cado o p(lidejrla da nova vanguarda, e embora ainda a denominac;:iio da nova
continuada de Haroldo com a dicc;:ao grandiloqiiente da epoca - que ao Ion - l poesia niib'fosse "concreta'''J, a sua configurac;:iio basica ja estava delineada:
go do tempo se desenvolveni ou sera redescrita como "neobarroco"" - mas
A verdade e que as "subdivis6es prismaticas da Ideia'' de Mallarme, o metodo
principalmente a ousadia inventiva e experimental da poesia de Augusto d · ideogramico de Pound, a simultaneidade joyciana e a mimica verbal de cummings
Campos, que sera responsavel pelas mais impressionantes realizac;:oes da poe- convergem para urn novo conceito de composi~ao -e·,~ de arquetipos e
sia de vanguarda no Brasil: do Poetamenos a Caixa Preta, passando pelos estruturas; para urn novo conceito de forma - uma o GANOFOR~- .onde no ~6~s
Poem6biles e pelas montagens denominadas popcretos. tradicionais como inicio, meio, fim, silogismo, tendem a saparecer dtante da tdeta
poetico-gestaltiana, poetico-musical, poetico-ideogramica de ESTRUTURA' 4 •
Na apresentac;:ao do Poetamenos, o autor afirma a inspirac;:ao na musi -
ca de Webern. Entretanto, a forma especifica de reconstruc;:ao tipografica da Nesse primeiro momenta de elaborac;:ao do projeto, portanto, a nova poe-
"melodia de timbres" terminava por conduzir a aspirac;:ao por urn novo apa- sia niio se apresentava como uma tentativa de superar o abismo entre o autor
rato tecnol6gico, mais apto aconstruc;:ao desse tipo de poe mas do que 0 papel e o publico. Na verdade, situava-se no polo oposto, ex.igindo do leitor urn
e a impressao colorida: "mas luminosos, ou filmletras, quem os tivera!': Mas, esforc;:o de obtenc;:ao de referencias eruditas, de modo a poder aferir a arte de
por enquanto, nem o poema se propoe como outra coisa que niio uma obra vanguarda como resultado de "uma ferrenha ansia de superac;:ao culturmor-
experimental, nos mesmos moldes que a sua inspirac;:iio confessa, nem a uti- fol6gica"'5. Dai que a nova poesia demandasse, tanto do autor como do lei tor,
lizac;:iio da tecnologia~parece, no prefacio, como instrumento para apro- trabalho arduo e aplica<;:iio, sendo a ressurgencia das formas tradicionais, que
x.imar o poema do pub!" o, para inseri-lo na vida quotidiana. Pelo contnirio, caracterizava a Gerac;:iio de 45, duramente condenada por Haroldo:
o anseio pelo recurso ecnol6gico dos luminosos (provavelmente os letreiros
0 lirismo anonimo e an6dino, o amor as formas fixas do vago, que explica, em
em gas neon) ou "filmletras" se devia apenas ao intuito de aperfeic;:oar, sem
muitos casos, a "redescoberta'' do soneto a guisa de "dernier cri", sao manifesta~6es
sequer dar conta total das necessidades, a expressividade do poema, "desta- sobejamente conhecidas desse pregui~oso anseio em prol do domingo das artes,
cando as linhas de superposic;:iio e interpenetrac;:iio tematica': remanso onde a poesia, perfeitamente codificada em pequeninas regras metricas e
Nesse mesmo ano de 195 5, Augusto de Campos publica dais artigos de ajustada a urn sereno born tom formal, aparelhada de urn patrimonio de metaforas
grande interesse para a compreensiio do que sera a Poesia Concreta, de quais prudentemente controlado em sua abastan~a pequeno-burguesa por urn curioso po-
der morigerador - o "clima'' do poema - pudesse ficar a margem do processo cultu-
os autores tutelares da nova poesia e de quais as questoes que ela privilegiara
ral, garantida por urn seguro de vida fiduciado a eternidade. Esse novo arcadismo,
na tradic;:ao poetica ocidental 12

13. Augusto de Campos utiliza ria a expressao "poesia concreta" pela primeira vez alguns meses
11. Cf. Haroldo de Campos: "Em minha pnitica poetica, textos como Ciropedia e Claustrofobia, am- depois, em outubro de 1955, num artigo assim denominado, publicado na revista Forum, do
bos de 19 52, constituem, como ja tenho afirmado, a pre- hist6ria barroquizante de min has Ga- Centro Academico 22 de Agosto, da Faculdade Paulista de Direito. 0 texto seen contra reprodu-
ltixias (1963-1976)" (em "Barroco, Neobarroco, Transbarroco'; prefacio a Claudio Daniel (org.), zido em Augusto de Campos et alii, Teoria da Poesia Concreta, Sao Paulo, Duas Cidades, 1975,
Jardim de Camaleoes: A Poesia Neobarroca na America Latina, Sao Paulo, Iluminuras, 2004). pp. 34-35·
12. Trata-se de "Poesia, Estrutura" e "Poema, Jdeograma'; publicados em 20 e 27 de mar~o. no jornal 14. "Poema, Estrutura': em Mallarme, op. cit., p. 186.
Diario de Sao Paulo. Ambos os textos se encontram reproduzidos em Augusto de Campos et alii, 1 5. Haroldo de Campos, "Poesia e Par also Perdido': Diario de Siio Paulo, s de j unho de 19 55; repro-
Mallarme, Sao Paulo, Perspectiva/Edusp, 1974. duzido em Augusto Campos et alii, Teoria da Poesia Concreta, pp. 26-30.
llbrUIH)S !II( I,ITH~A ' lUllA 111\ A ll, lili\A I' PO~'rli!IUI ,A i>l'lS 'l' liUO : A l'llll ~IA BIIASI ~ BIRA Oei'OIS tW J I) I ,AIIR,\1

convc n ionado asombra de clich!!b, sancionando a pregui~a e a omi s como, tilu _e a retomada da questao enunciada por Joao Cabral de MeloN , no
de frente aos problemas esteticos, autolimitado por um senso aularquico-solip i~t.l Congresso de 1954. Em relac;ao as suas preocupac;oes ha aqui , en lr lanl ,
de "metier" que excomunga a permeabilidade entre as solu~oes poeticas, musicais ou diferenc;:as de fundo e de enfase. A primeira delas e a recusa do ver o - i l
das artes visuais (por uma ignorancia aprioristica e nao poucas vezes agressiva!), t m e, de todo o arsenal de formas tradicionais - como estrategia para recuperar
como palavra-senha entre n6s o conceito de humano' 6 ,
a comunicabilidade da poesia nos tempos modernos. Essa estrategia se re-
0 passo seguinte constitui urn dos pontos de maior interesse e ten o sume, agora, a integrac;ao da poesia aos meios de comunicac;ao de massa c
do programa da Poesia Concreta, tal como se delineara por ocasiao do Ian aos prindpios que os estruturam. A oposic;:ao cabralina entre "expressao" c
c;amento nacional do movimento: fazer coincidir a necessidade da evoluc;a "construc;ao" se acirra, com a desqualificac;:ao do primeiro polo e absolutiza -

I
~
"culturmofologica" com as necessidades do mundo moderno, marcado pela
tecnica e dominado pelos meios de comunicac;ao de massa. Isto e, fazer com
que uma poesia elaborada a partir do polo maior da negatividade, da recusa
<;:iio do segundo como unico adequado aos novos tempos. Economia, obje-
tividade e rapidez sao as palavras-chave desse momento da Poesia Concreta
para conseguir a integrac;:ao da poesia na vida quotidiana, como objeto in-
dustrial de consumo:
do leitor, como a poesia de Mallarme, e articulada a partir do exemplo do
artesanato joyciano, seja tambem urn caminho para a positiva integrac;:ao do
a POESIA CONCRETA e a Jinguagem adequada a mente criativa contemporanea
poema no mundo industrial. Ou ainda: fazer com que a poesia que se recla- permite a comunicacrao em seu grau + rapido
ma a origem mais erudita seja simultaneamente a poesia mais adequada a prefigura para 0 poema uma reintegracrao na vida quotidiana semelhante a q o"l
comunicac;ao imediata com o leitor leigo e despreparado culturalmente. BAUHAUS propiciou as artes visuais: quer como veicu~o de pr_9pagan~a- comer-
Nesse quadro, a crise do verso e o abismo autor/publico se explicam pela cia! (jornais, cartazes, TV, cinema etc.), quer como objeto de pura frmcrao (fun-
inadaptac;ao do verso aos tempos modernos. A poesia nao parece mais bastar cionando na arquitetura, p. ex.), com campo de possibilidades analogo ao do ~
a situac;ao correta e conseqiiente, face a evoluc;ao das formas. A evoluc;:ao das objeto plastico
substitui o magico, o mistico eo maudit pelo UTIL' 8
formas deve ser agora valorizada e entendida em func;ao da apropriac;:ao e
aproveitamento dos recursos tecnologicos disponiveis, que sao, ao mesmo Nos anos que se seguem imediatamente a Exposic;ao Nacional de Arte
tempo, o caminho para afirmar a poesia no mundo dos objetos industriais:
Concreta, a enfase no carater racional, economico e integrado do poema ten-
o verso: crise. obriga o leitor de manchetes (simultaneidade) a uma atitude postiya.
derci a ser substituida por uma modalizac;ao da forma de entender a poesia
nao consegue libertar-se dos liames 16gicos da linguagem: ao tentar faze-lo, discursa nova nos primeiros textos dos integrantes do grupo Noigandres. Passado o
adjetivos. nao da mais conta do espacro como condicrao de nova realidade ritmica, momento inicial, ja nao se ressaltara a utilidade, o poema como veiculo de
utilizando-o apenas como veiculo passivo, lombar, e nao como elemento relacional propaganda comercial ou objeto decorativo integrado a moderna arquitetu-
de estrutura. anti-economico, nao se concentra, nao se comunica rapidamente. des- ra. Como dizia Haroldo ja em maio de 1957, o poema concreto se vai valer
truiu-se na dialetica da necessidade e uso hist6ricos. [... ] de uma "linguagem afeita a comunicar o mais rapida, clara e eficazmente
uma arte geral da linguagem. propaganda, imprensa, radio, televisao, cinema. uma
o mundo das coisas" para "criar uma forma", criar "urn mundo paralelo ao
arte popular.
a importancia do olho na comunicacrao mais nipida: desde os anuncios luminosos ate mundo das coisas- o poema''' 9 •
as hist6rias em quadrinhos. [... ] Na mesma linha, Augusto de Campos escrevia, assinalando uma mu-
contra a poesia de expressao, subjetiva. por uma poesia de criacrao, objetiva. con creta, danc;a significativa de perspectiva, quanto a integrac;:ao da poesia na vida
substantiva' 7 • quotidiana e conquista do publico:

16. Idem, pp. 27-28.


17. Decio Pignatari, "nova poesia: con creta", publicado na revista ad - arquitetura e decorafiiO (Sao 18. Haroldo de Campos, "olho por olho a olho nu", manifesto publicado conjuntamente com o de
Paulo, novembro/dezembro de 1956) e republicado, em maio do ano seguinte, no Suplemento Decio Pignatari, ha pouco referido. Encontra-se reproduzido no mesmo volume.
Dominica! do lorna/ do Brasil, do Rio de Janeiro. Reproduzido em Augusto Campos et alii, Teoria 19. Haroldo de Campos, "Poesia Concreta - Linguagem - C omunica~ao" ; reproduzido em Augusto
da Poesia Concreta, op. cit. Campos et alii, Teoria da Poesia Concreta, pp. 7 0 -85.
I'll 11 11)() : A POI'SIIIIlRAS 11 111H A 11 1\ I' CliS I>H f()AO ( . A"Itl\1 ,
ll '1'\J I)Oq Ill\ IITIIIII\1' ItA 11111\ S iliUIIIIIII'OR'rUOUII 11

Mesmo quando circunstancialmente divorciada do grande publico, como hojc, (~ blema do tempo: a inser<;:ao da poesia na vida quotidiana, a climiiM~•o du
nes~e cas,o a missao social da poesia estaria limitada a urn plano mai aleg6rico do que distancia entre o autor e o leitor.
factJvo) e de crer-se que a poesia possa intervir, ainda que a posteriori, amedida que Antes, porem, de tratar desse outro momento, vale a pcna c nsid 'l'lr
o tempo va permitindo a absor~ao das novas formas, no sentido de pelo menos com com mais aten<;:ao a Poesia Concreta e, em especial, a obra dos tre pocl<\S
pensar o atrofiamento da linguagem relegada a funyao meramente comunicativa""· cujos manifestos foram comentados.

Nesse momento, o poema concreto, objeto aut6nomo, "paralelo ao mun -


do das coisas", comunicaria imediatamente a sua propria forma nova. E ape- Noigandres
nas ela. A introdu<;:ao do conceito de alegoria e o ponto de virada. A rela<;:ao
Desde logo, e preciso frisar que a expressao Poesia Concreta nao desig- \
entre a poesia concreta e a tradi<;:ao e entre a poesia concreta e o mundo
na, no Brasil, urn tipo de poesia, e sim urn dos vetores de for<;:a mais relevan -
contempod.neo - e essa e a resposta, portanto, aquestao angustiosa de como
tes da literatura brasileira (e talvez mesmo da cultura, como urn todo, pois e
fazer coincidir a vanguarda erudita com a arte adequada ao mundo dos mass
~- passa a ser uma rela<;:ao regida por urn "como se". 0 poema con~o (
bastante relevante o impacto do Concretismo nas artes plasticas e da Poesia
Concreta na musica popular e mesmo na propaganda) ao longo da segunda
e produzido como se fosse urn produto industrial; ao mesmo tempo deve ser
metade do seculo XX.
lido como se fosse o herdeiro erudito da principallinha evolutiva da literatu-
Na historia desse movimento cultural, e possivel encontrar varios no -
' ra ocidental. Cabe ao leitor- a urn leitor por suposto bern aparelhado cultu -
rues bern conhecidos. Em primeiro lugar, os irmaos Campos e Decio Pigna-
ralmente - juntar os elementos indicativos dessas vincula<;:6es para compor
tari. Em seguida, Ferreira Gullar, Ronaldo Azeredo e Wlademir Dias Pino,
"a provavel estrutura conteudistica relacionada como conteudo-estrutura do
que tambem participaram da Exposi<;:ao Nacional de Arte Concreta. A esse
poe rna concreto': Assim concebido, o poema concreto e proposto simultanea-
nucleo principal se acrescentam ainda outros poetas, como Jose Lino Gru-
mente como a "fisiognomia de nossa epoca" e como esperan<;:a de futuro, na
newald e Pedro Xisto. E ainda, em algum momento, Mario Chamie e o vete-
medida em que, incompreendido pelo grande publico, seria comunicativo a
rano Cassiano Ricardo.
posteriori, quando, absorvido, pudesse ser urn antidoto ao atrofiamento da
Mas, se e verdade que todos esses nomes integram a historia da Poesia
linguagem meramente comunicativa.
Concreta, tambem e verdade que e o grupo Noigandres original o que se
A Poesia Concreta ocupa, dessa maneira, ap6s urn primeiro momento
mantem como o mais unido, ativo e influente no debate nacional ao longo de
de aposta na comunica<;:ao, o lugar classico da vanguarda.
quatro decadas, sendo a sua intensa atividade de produ<;:ao de poesia, critica
Ja agora, por conta da orienta<;:ao do grupo Noigandres no que diz res-
e tradu<;:ao rotulada usualmente de "concreta" ou "concretista':
peito a constitui<;:ao, fun<;:ao e destina<;:ao do poema concreto, nasce a pri-
Tambem e certo que e em rela<;:ao ao grupo Noigandres que se vao defi-
meira quebra do movimento: ao mesmo tempo que, em 1958, Augusto de
nir os demais autores, ao longo do tempo. Assim, enquanto Azeredo e Gru-
Campos, Haroldo de Campos e Decio Pignatari sistematizam o projeto da
newald, bern como Edgard Braga e Pedro Xisto, se integram ao primeiro
Poesia Concreta no "Plano Piloto para a Poesia Concreta'', Reinaldo Jardim
nucleo concretista, ou dele se aproximam muito, Gullar e Dias Pino dele se
e Ferreira Gullar se afastam do nucleo principal, por meio do lan<;:amento da
afastam, liderando grupos e movimentos que se apresentam como recusa e
dissidencia denominada Neoconcretismo, que se erguia justamente contra a
alternativa a "ortodoxia'' ou "dogmatismo" dos poetas paulistas: o Neocon-
intransitividade da Poesia Concreta e a redu<;:ao do poema a uma questao de
cretismo eo Poema-Processo.
tecnica de linguagem.
Nesse sentido, a historia da Poesia Concreta e principalmente a hist6ria \
0 Neoconcretismo tampouco teve longa dura<;:ao e seu principal te6rico
daquele grupo de poetas da revista Noigandres: a hist6ria das suas produ<;:6es,
e poeta, Ferreira Gullar, em breve tentaria resolver pelo polo oposto o pro-
bern como das suas alian<;:as e disputas com outros movimentos culturais e
projetos de poesia de vanguarda no Brasil.
20. Augusto de Campos, "A Moeda Concreta da Fala", texto publicado em 1.9. 1 9 57 ; reproduzido em
As questoes centrais da Poesia Concreta podem ser resumidas e com-
Augusto Campos et alii, Teo ria da Poesia Concreta, pp. 111 - 122.
2.66 I! TUOOS 0 IATf.I\ATUitA liRA II, HIRA I'<)Jt1' V()Ul .. A I>OS TUDO : A POll lA IIRA . II-KIIl.A D 1 1'Cl lb 1)11 10 ll C : AII~.o\1 , /

preendidas a partir de dois pontes de vista: os pressupostos hist6ri os e litc- passara por varias "fases" ou momentos programaticos. Entre a Exposlc,: 1u
nirios e os produtos resultantes da sua pnitica poetica, isto e, o que denomi - Nacional e os primeiros anos da decada de 1960, tem -se o qu sc ostumt
namos "poema concreto': denominar a "fase ortodoxa" do movimento. Essa "fase': que se caract ri:w,
Dos pressupostos ja se tratou da forma possivel num trabalho desta na - do ponto de vista te6rico, pela afirmac;:ao polemica dos principios concr tis ·
tureza. Quante ao "poema concreto", de que se reunem varios exemplos na tas, caracteriza-se, do ponto de vista da produc;:ao. ~o~tica, pela elaborac;:u(:
antologia, a primeira constatac;:ao a fazer e que esse nome costuma designar de ~as regidos por uma clara estrutura geomethca, e pelo esforc;: d
objetos bastante diferentes entre si. Considerando apenas a obra de Augusto intransitivid.¥ie do texto, que s6 remete asua propria forma ou principia de
de Campos, por exemplo, e notavel que sejam qualificados de "concretos" compos-ic;:ao.
textos como "Greve", "Ovonovelo': "0 Anti-ruido': "Luxo': "Pluvial" e "Ten- A partir de 1961, tem-se o que se costuma denominar a fase do "salto
sao': 0 que ha em comum entre eles? 0 fato de utilizarem poucas palavras participante", na qual os procedimentos de composic;:ao concretista passam
(ou pedac;:os de palavras) e de elas virem dispostas espacialmente de modo a ser encarados como uma "forma revolucionaria'', capaz de expressar um
a valorizar o tamanho e a forma dos caracteres tipograficos, bern como as "conteudo revolucionario': Ou seja, a "comunicac;:ao de formas" deixa de se r
semelhanc;:as femicas entre as palavras ou fragmentos de palavras. Mas isso 0 objetivo exclusive, e as estruturas geometricas passam a nomear temas o-
e tudo, pois nem mesmo e possivel dizer que todos abandonam a sintaxe da ciais: feme, greve, lucro, servidao etc. E o memento mais frouxo da Poesia
lingua natural e a substituem pela justaposic;:ao espacial; ou que a ordenac;:ao Concreta, seja do ponto de vista te6rico, seja do ponto de vista poetico.
espacial seja, a rigor, geometrica. Nesse momenta de intensa politizac;:ao da vida brasileira, a reaparic;:ao do
Poesia Concreta nao e, portanto, o nome de urn conjunto de procedi- tema do div6rcio entre o leitor eo publico se faz de forma dramatica, justa-
mentos, mas de uma pratica poetica e critica orientada por alguns prindpios mente na fala de Decio Pignatari num congresso de critica literaria, quand
e negac;:6es que e possivel reconhecer na variedade dos textos e que sao reafir- se faz a proposta de alterac;:ao de rumos: "A poesia concreta vai dar, s6 tern de
mados por urn discurso te6rico-critico continuo, aguerrido e persuasive. dar, 0 pulo ... Quando - e quem - nao se sabe. Nem se sera percebido, numa
Na base da reflexao concretista parece estar a postulac;:ao de que a forma \ sociedade onde a poesia, sobre ser gratuita, e clandestina ... 2l':
privilegiada da realizac;:ao poetica moderna e a forma impressa, isto e, de Ao Iongo dos primeiros anos da Poesia Concreta, por conta das edic;:oes
que a poesia dos novos tempos da modernidade industrial dos anos 1950 e \ restritas, mas tambem por conta do impacto da teorizac;:ao, da critica e das
1960 e basicamente urn objeto de forma grafica e de que o consume da poe- ) atividades de traduc;:ao, bern como de certo boicote critico que era muito sen-
sia inclui necessariamente a atividade visual. E esse postulado que embasa a sivel ao Iongo dos anos de 1970, a poesia de Haroldo de Campos, Augusto d
reivindicac;:ao central da Poesia Concreta: a~~«:3 o~denac;:ao espacial deve Campos e Decio Pignatari praticamente ficou em segundo plano • Apena
22

ter precedencia sobr~ a ordena~o sintatica_d~ p_9ema. E ele que informa os


prindpios concretos de racionalidade e economia de meios expressivos, bern
como o de que a poesia deve comunicar basicamente a sua propria estrutura.
na segunda metade da decada de 1970 essa poesia foi reunida em volumes
de grande circulac;:ao e passou a estar disponivel a publico mais amplo' 3• A
reuniao do percurso poetico de cada urn patenteia tambem o final do proje-
j
E tambem sobre ele que se ap6iam as recusas enfaticas a sintaxe e a musica- to concretista, precipitada talvez pela falencia te6rica do "salto participante",
lidade das cadencias regulares das linguagens naturais como base da organi- ().

zac;:ao do poema, bern como da metafora e do desenvolvimento discursive,


descritivo ou argumentative. Face ao primado do visual, o verso, medido ou 21 . 0 texto da comunicac;:ao se encontra reproduzido em Decio Pignatari, Contracomunicapio, S. o
livre, ja nao atenderia as necessidades da sensibilidade moderna, nao passa- Paulo, Perspectiva, 1971 , pp. 107-108. .
22 . Sobre esse aspecto, ver Paulo Franchetti, Alguns Aspectos da Teoria da Poesia Concreta, Camp1
ria de urn memento ja obsoleto na "evoluc;:ao critica de formas': cujo produto, nas, Editora da Unicamp, 1993, p. 17. 0 livro reproduz a tese de mestrado defendtda na Umcamp
como se le no "Plano-Piloto': de 1958, e a Poesia Concreta. em 1982.
Do ponto de vista da produc;:ao poetica, ap6s o primeiro memento de 23 . Haroldo de Campos, Xadrez de Estrelas - Percurso Textual1949-1974• Sao Paulo, Perspectiva,
1976; Decio Pignatari, Poesia poise Poesia 1950/1975, Sao Paulo, Duas Cidades, 1977; Augusln
produc;:ao ainda no ambito da Gerac;:ao de 45, o grupo da revista Noigandres de Campos, Vivavaia (Poesia 1949-1979), Sao Paulo, Duas Cidades, 1979.
P6S -'l' IJI)0 : II I'OPSI/1 6RASIUliRA UI!I'OI I>IIJOAtl (;AIIII/11,
I S'l'llllel~ II 1.11' 11\A'f' 1\11 IIRASil.hiRA ti PUII1' UClUilSA

fato , basta observar atentamente o percurso poetico e a produc;:< l •6d ' 1,


critica e tradut6ria por eles desenvolvida para constatar desde I go que ~
momenta a partir do qual cada pacta reafirma as linhas de forc;:a individuais,
tornando diflcil a referenda a suas obras como Poesia Concreta.
insustentavel a visao estereotipada que deles se tentou fixar como um grupo
Haroldo de Campos desenvolve uma poesia caracterizada pela riqueza
fechado rigidamente em torno de algumas regras de escola. Pelo c~ntrario,
vocabular, pela grande carga imagetica e pelo retorno a discursividade espa-
0 que e notavel e 0 grande esforc;:o de atualizac;:ao e inovac;:ao te6nca, bem
cializada, a maneira de Un coup de des; Decio Pignatari caminha na direc;:ao
como a disposic;:ao experimental. Isso fez do "Concretismo de Sao Paul "
oposta, propondo urn novo tipo de objeto artistico, o "poema semi6tico",
uma especie de pai devorador, que incorporou, redefiniu e levou adiante a
composto nao de palavras, mas de puras formas geometricas associadas a
proposic;:oes e experiencias dos movimentos de vanguarda nascidos do u
palavras ou a frases por meio de uma legenda (por ele denominada "chave I
lexica"); ja Augusto de Campos passa a construir "popcretos" - isto e, obje- proprio proselitismo. . . . /.0
Nenhuma apresentac;:ao da Poesia Concreta podena detxar de subhnhar
tos visuais baseados nos processos de colagem da arte pop - e poemas que
a importancia do pensamento critico dos Noigandres, bern como a da ua
se estruturam sabre o desenho e a explorac;:ao da tipologia. Posteriormente,
atividade como tradutores. Alem da sua prodU<;:iio poetica, cumpre destaca
Haralda volta a escrever poemas em versos livres, publicando urn dos mais
tres outras frentes de ac;:ao, por meio das quais os Noigandres produzirarn
notaveis volumes do tempo, Crisantempo (1998), em que e grande a carga
grande impacto na cultura brasileira. A primeira e a_intensa ~tivid~de critica
memorialista, e por fim se dedica a composic;:ao de urn poema epico em ter-
de Harolda de Campos, que combateu com vigor a v1sada nacwnahsta e a he-
cinas de decassilabos rimados ou toantes (A Maquina do Mundo Repensada,
gemonia da aproximac;:ao sociol6gica a literatura, especialmente a ~ua vers~o
2ooo). Augusto, nos livros posteriores a reuniao de 1979, prossegue produ-
paulista, sedimentada na Universidade de Sao Paulo • A segunda e a at~ac;:ao
26

zindo uma poesia na qual a visualidade tern urn papel central, mas que ja
de Decio Pignatari no campo da teoria lingiiistica e literaria, por mew do
nao recusa a frase cadenciada e mesmo a frase banal. A junc;:ao de uma forma
estudo e divulgac;:ao principalmente das ideias de Charles Sanders Peirce no
discursiva com a experimentac;:ao visual, que desenvolve, para cada poema,
Brasil. A terceira e a atividade tradut6ria dos tres Noigandres, que resultou
uma especie de codificac;:ao ad hoc produz como resultado urn tratamento vi-
na formac;:ao de urn repert6rio poetico que orientou as gerac;:oes subseqiien-
sual que funciona, para usar a denominac;:ao de Philadelpho Menezes, como
tes e formou, por afinidade ou contraposic;ao, o gosto ainda hoje dominante
uma "embalagem" 2 4. Nao obstante o que possa haver, dessa perspectiva, de
puramente decorativo nessa poesia de maturidade, suas coletaneas posterio- no Brasil27 •
res Despoesia (1994) e Niio (2003), alem de constituirem urn desenvolvimen-
to coerente da produc;:ao anterior do poeta, marcada pela busca constante 6. Alguns titulos fundamentais: A Arte no Horizonte do Provavel e Outros Ensaios, Sao Paulo, Pers-
2 pectiva, 6 ; A Operariio do Texto, Sao Paulo, Perspectiva, 1976; Metalinguagem: EnsaJOs de
de novas possibilidades tecnicas, ainda radicalizam a proposic;:ao de que a
Teoria e Critica Literaria, Siio Paulo, Cultrix, 1976 (4• edi~ao, amphada: Metalmguagem & Outras
19 9
vanguarda e urn momenta de negatividade forte (assinalada ja no titulo dos Metas, Sao Paulo, Perspectiva, 1992); Morfologia do Macunaima, Sao Paulo, Perspectiva, 1973;
volumes) e de recusa as necessidades do mercado 2 s. ReVisiio de Sousandrade (com Augusto de Campos), Sao Paulo, Inven~ao, 1965 (3• ed. ~pliada:
A versatilidade, a erudic;:ao e o alto nivel tecnico explicam a sua continua Sao Paulo, Perspectiva, 2002 ); 0 Sequestra do Barraco na Formariio da Literatura Braslletra: 0
Caso Gregorio de Matos, Salvador, Funda~ao Casa de Jorge Amado, 1989. , .
presenc;:a no centro das discuss6es sabre a poesia brasileira do seculo XX. De . Listam-se, a seguir, os titulos mais importantes: Ezra Pound: ~ntolog1a Poehca (1968) e Mall~m16
27 ( ), per Haroldo de Campos, Augusto de Campos e DeclO P1gnatan; Panaroma _do Fntlle·
1974Wake ( 6 ), Maiak6vski: Poemas (1967), Poesia Russa Moderna (1968) e Traduztr e 'J_"ovar
gans
19 2
( 68), per AC e HC; Dante: Seis Cantos do Paraiso (1976), Qohelet- o-que-s~be (Ecleswstes)
24. Por "poema-e~ baIagem_," o autor designava o texto em que "o signo verbal retoma a sua poten- (19 ), Bere 'shith: A Cena de Origem (1993), Hagoromo de Zeamt: 0 Charme Sutll (1994),Escrlto
Ciabdade hngmstica, art1culado sintaticamente, ainda que nos moldes da sintaxe tradicional e 1990 jade (
sabre 6), Pedra e Luz na Poesia de Dante (1998), Iliada de Homero, vel. 1 (~001), Jllatln
semanticamente carregado, enquanto a visualidade fica reduzida a sua fun~iio gnifica e retini~a''. 199
de Homero, vol. 2 ( 2002 ), Ungaretti: Daquela Estrela a Dutra (2003) , Eden: Um Trtpttco Blbllco
Cf. Philadelpho Menezes, Poetica e Visualidade: Uma Trajetoria da Poesia Brasileira Contempora- (zoo ), per HC; Mais Provenrais: Raimbaut e Arnaut (1982), Paul Valery: A Serpente eo Pc1tsm
nea, Campmas, Ed1tora da Unicamp, 1991, pp. u8 e segs. ( s4 ), Porta-retratos: Gertrude Stein (1990), Rimbaud Livre (1992), RJ!ke: Poesta_-CoJsa ~19?4) ,
25. A respeito, ver o ensaio de Marcos Siscar, "A Crise do Livro ou a Poesia como Antecipa~ao'; em 19 4
Hopkins: A Beleza Dificil (1997 ), Poem(a)s- e.e. cummings (1999), por AC; Manna Tsvwtdu•va
Eduardo StefZI (org.), Do Ceu do Futuro: Cinco Ensaios sabre Augusto de Campos, Siio Paulo,
Marco Ed1tora, 2006. (zoos), per DP.
l ., 'l' l!IION lJf L11' 1 1tA'riiiiA IIIlA II , HIIIA H POIIl'U(ilJII A
P6 TUI>O : A POllS lA llRASIL IRA DllP I ' Ill! IOAO C:A JIAJ ,

Decorrencias da Poesia oncreta pelho", do volume Configuratroes (1956). Ai ja se encontra ode envolvim 'nt
paralellstico do poema, tao caracteristico da Poesia Praxis, que faz da estro(! ·
Do grupo inicial concretista logo se cria uma primeira dissidencia, cen- a unidade principal, sem prescindir, necessariamente, do verso discursivo.
trada na recusa ao "cientificismo" e ao "positivismo" dos Noigandres. Na Nos livros posteriores do au tor, ja na fase programatica, apenas se acentua o
verdade, ~rna recusa a opc;:ao pela intransitividade e pela assunc;:ao do Iugar carater autodemonstrativo do poema, que explicita desde logo a sua pr6pria
vanguard1sta, com prejuizo da integrac;:ao do poema na vida quotidiana, que dinamica formal.
se afirma em 1958, quando do lanc;:amento do "Plano-piloto para a Poesia Na sua estrutura basica, o poema-praxis, tal como praticado por Cha
Con creta':
mie, consiste numa sentenc;:a nominal justaposta a outra senten~a nominal,
A reac;:ao, cujos principais autores sao Ferreira Gullar e Reynaldo Jardim, de modo a produzir urn contraste e urn choque - uma montagem, portant
te~, d~ ponto de vista da pnitica poetica e do debate de ideias, seu ponto de Os segmentos justapostos, por sua vez, se organizam de forma a valorizar
mawr mteresse na concepc;:ao do poema como "nao-objeto'; isto e, como ex- paralelismo sintatico e/ou a paronomasia.
per_ienci~ que inclui necessariamente a participac;:ao construtiva do leitor, por 0 custo, para o lei tor, e o aumento da previsibilidade das combinac;:oes
mew da mterac;:ao fisica, da manipulac;:ao dos seus materiais, etc. desenvolvimentos, pois e tal a sua rigidez e regularidade que a leitura pare-
Embora va originar, a partir de 1959, uma significativa produc;:ao artisti- ce usualmente apenas a confirmac;:ao do ja anunciado. Tambem e constantc
ca, o Neoconcretismo, em poesia, nao apresenta, a nao ser do ponto de vista e ostensivo o carater "participante" ou "social" da Poesia Praxis, que ince -
de uma copiosa e pouco convincente argumentac;:ao te6rica, real novidade santemente denuncia a desumanidade da vida moderna, do capitalismo, da
em relac;:ao ao que foi apresentado na Exposic;:ao de 195 6- 1957 e a obra pos- explorac;:ao do operariado e do campesinato, etc.
terior do nucleo principal da Poesia Concreta.
Como boa parte da poesia "engajada" do tempo, tambem a Poesia Pra-
. ~a sequencia, o Neoconcretismo se vai aproximar bastante da instalac;:ao xis testemunha, alem do imperativo etico da denuncia da injustic;:a social, a
artJstlca, da arte conceitual. E e nisso que reside a sua originalidade, no que necessidade catartica da consciencia burguesa ilustrada nos anos de chumbo
toea ao desenvolvimento das premissas concretas: na expansao do conceito do Brasil. Necessidade essa que freqi.ientemente se resolve num tipo de poe-
de poema a urn conjunto de atitudes e praticas nao-verbais. 0 melhor exem- sia que sobrevive mal ao momenta e as raz6es da sua produc;:ao.
plo dessa originalidade talvez seja o "Poema Enterrado'; de Ferreira Gullar. Dos poetas ligados originalmente ao projeto Praxis, construiu obra
Essa obra de 1959 era urn comodo subterraneo, de forma cubica, no centro pessoal Armando Freitas Filho. Embora nos primeiros livros permanecesse
do qual havia urn grande cubo vermelho; este envolvia, por sua vez, urn cubo prisioneiro da paronomasia e da aliterac;:ao - que constituiram a marca da
~en~r, de c_o r verde, que envolvia urn terceiro, de cor branca, em cuja face filiac;:ao ao campo das vanguardas - o poeta foi gradualmente caminhando
mfenor o le1tor poderia descobrir a palavra "rejuvenesc;:a': de volta as dicc;:oes maiores de Carlos Drummond de Andrade, de Joao Ca-
A dissensao neoconcretista ergue uma bandeira que tam bern e brandida bral de Melo Neto e Ferreira Gullar. Editor de Ana Cristina Cesar, Armando
pela Poesia Praxis, movimento poetico surgido no comec;:o dos anos 6o. Freitas Filho ouviu tambem o chamado da poesia de notac;:ao existencial e
19
A Poesia Praxis, que se autodenominava "vanguarda nova'; pouco tern confessional que caracterizou uma tendencia da poesia brasileira dos anos
a ver com a primeira Poesia Concreta, tanto do ponto de vista dos pressu- 1970 e 1980. 0 ponto alto de sua obra, no qual os varios vetores de fon;:a se
~o~tos, ~~anto dos procedimentos compositivos. Mas e, como 0 "salto par- conjugam, e Fio-terra (2ooo), livro estruturado de modo a potencializar o
t!Cipante, uma tentativa de sintese ou compromisso entre as duas maiores movimento que e o geral da sua poesia: dissolver a energia bruta captada no
~end~ncias da ~oesia dos anos 1960: a "participac;:ao social" e a "vanguarda'; registro do quotidiano na energia coletiva da tradic;:ao poetica. Do ponto de
1sto e, o formahsmo programatico.
vista tecnico, o tra<;:o distintivo do poeta e a maestria com que maneja um
Seu principal expoente, Mario Chamie, e poeta de notavel coerencia de tipo de verso baseado no suspense e surpresa da quebra sintatica e ritmi a
P_ro~essos, poi~ ja em poemas dos seus primeiros livros se encontram as prin- e que parece, por isso, de corte arbitrario. Operando a suspensao brusca do
Cipats caractensticas do movimento futuro. Urn born exemplo e "Olho noEs- discurso no final do texto ou no meio de urn bloco de sentido, dando des
'J.]J.
I 1\JO I~ Ul I I lllill\1 URA 11111\bll lilA 1i I'OR'r ~UI! A
1>6 S• TUIHl : /1 I'OeSIA ORASil. Jl ll\/1 lllli>Ol lliii(IA() .1\lllll\1.

taque a palavra rara, alterando subitamente o registro, e empregando ana-


0
colulo e a elipse como principios de composic,:iio, sua poesia de maturidade da exist~ncia de urn fosso entre o poeta e o publico, a qucixa d aus n i 1
representa uma superac,:ii.o seja da dicc,:iio previsivel da Poesia Praxis, seja da de publico para a poesia se produz e restringe a um ambito cspedfi o:. du
dicc,:iio lacunar por ausencia de estrutura e metodo, que caracterizou a quase poesia que nao abdicava do que Mario de Andr~de, '~~a .confcrcncJa d :
totalidade da chamada "poesia marginal" dos anos de 1970 e 1980. 1942 , entendia como a grande conquista modermsta, o direito pennanenl
de pesquisa estetica''>o.
Uma Ultima decorrencia da vanguarda concretista e o Poema-Proces-
so, cujo vulto proeminente e Wlademir Dias Pino, urn dos participantes da Ao mesmo tempo, ao lado e ao largo dos debates te6ricos da vanguarda,
Exposic,:iio de 1956. Lanc,:ado em final de 1967, com a usual exposic,:iio e os continuava a existir no Brasil urn publico significativo para a poesia. ·sp •
necessarios manifestos, o Poema-Processo caracteriza-se desde o inicio pela cialmente para a que repetia ou renovava as formas, os temas e mesm.o n
recusa radical adiscursividade. Tao radical que chega aliteralidade: no inicio dicc,:iio da poesia de extrac,:ao romantica ou parnasiana, como, por exemplo,
de 1968 os criadores do Poema-Processo destroem publicamente Jivros de em nivel alto, a coletanea Livro de Sonetos, que Vinicius de Moraes publl ou
poetas "discursivos" seus contemporaneos nas escadarias do Teatro Nacio- em 1 9 57 , e, em nivel baixo, a obra completa de urn fen6meno editorial h j
nal, no Rio de Janeiro. ,. Jorge J l .
esquecido, ]. G. d e AraUJO
Mesmo para contemporaneos de Joiio Cabral, integrantes da vertent
Propondo-se combater tanto a discursividade quanto a poesia "tipogra-
fica" concretista, o Poema-Processo visa, em ultima analise, a uma poesia socialmente empenhada da Gerac,:iio de 45, a questiio da ausencia de public
sem palavras, ou, pelo menos, a uma poesia em que o signo verbal ocupe urn aparecia de forma menos dramatica, ou niio aparecia. Era o_ caso, _pa~a 6
Iugar de importancia secundaria. Por isso mesmo estende de forma inaudita referir os mais conhecidos, de dois poetas que dispuseram, e amda d1spoem,
o sentido da palavra "poema'; a ponto de poder denominar "poema" a uma de publico fiel e relativamente amplo: Thiago de Melo e Mo~cyr Felix>'.
passeata ou outra performance coletiva, bern como urn objeto grafico des- A "poesia participante", alias, sera talvez, em fins da decada de 1950 c
provido de letras ou palavras. Nesse sentido, o Poema-Processo representa inicio da seguinte, mais caracteristica da chamada "Gerac,:ao de 45" do que a
a retomada e a exacerbac,:iio do ideal integrativo do momento de formulac,:iio produc,:ao erudita ou intimista, mas em qualquer caso distanciada da t~~a­
do projeto concretista. "S6 o consumo e 16gica. Consumo imediato como tizac,:iio dos problemas sociais, com que a tradic,:iio historiografica bras1le1ra
antinobreza'; le-se num de seus documentos principais 28 •
Visto de hoje, o Poema-Processo, do ponto de vista da produc,:iio e dare-
30. "0 Movimento Modernista", reproduzido em Mario de Andrade, Aspectos da Cultura Brasileira,
tlexiio sobre a cultura, parece, no que ele teve de significativo, apenas urn eco Sao Paulo/Brasilia, Martins/Instituto Nacional do Livro, 1972. . • .
exacerbado e espetacular - "o poema/processo e uma posic,:iio radical dentro 3 1. Vinicius de Moraes (1913-1980) estreou na poesia como livro 0 Caminho para a DzstanCJa , em
da poesia de vanguarda. E preciso espantar pela radicalidade'; dizia o seu 1933 . A partir dos anos 1 950, dedica-se tambem it carreira musical, sendo um dos cnadores do
29 bossa-nova. Foi, tambem por conta da proje~iio da musica, um dos poetas populares do tempo.).
documento matricia1 - das formulac,:oes e experiencias mais conseqiientes G. de Araujo jorge (1914-1987) publicou o primeiro livro em 1934: Atea sua morte,lan~ou duas
e radicais levada a cabo, pouco antes ou simultaneamente, pelos poetas con- duzias de Jivros de poemas e organizou antologias de sonetos, nacwnazs e traduz~dos. Versand
cretos do grupo Noigandres e pelo neoconcretismo de Ferreira Gullar. desde a Jirica amorosa mais singela e edulcorada ate a poesia social e dedamat6ria, e.sse locu~or
de radio e deputado foi um fen6meno de vendas: por exemplo, de seu livro Amo., CUJa pnme1ra
edi~ao saiu em 193 8, fizeram -se nove edir;oes, num total de 8o ooo exemplares. Quando se referc
a persistencia do gosto pel a poesia de extrar;iio romantica ou parnas1ana ~o Brastl - tan:o quan?~,
0 Outro Lado da Gerar;:ao de 4 5 se trata da difusao da prosa romanesca- niio e possfvel esquecer a vastJsstma produ~ao e~plnt,,
nacional. Nesse filao, o caso mais notavel e o sucesso duradouro do Parnaso de Alem-tum.ulo,
Embora a denuncia da incomunicabilidade da poesia seja recorrente a volume publicado pela Federa~iio Espfrita Brasileira que reune, "psicografados" por Franc1sC11
partir da conferencia de ]oiio Cabral e produza como corolario a afirmac,:ao Candido Xavier, poe mas p6stumos de uma grande gama de poetas _brasileiro.s e portugue ~q
romilnticos, parnasianos e simbolistas. 0 livro, que vem tendo reedtc;oes succsszvas desde 1931,
esta na 18• edir;iio, tendo sido comercializados, ate 2006, cerca de cern mzl exemplares.
28. "Proposi~ao", texto de 1967. Reproduzido em Heloisa Buarque de Hollanda,. Jmpressoes de Via - 32 . Thiago de Melo (1926-) estreou em 1947 com Corapiode Terra; seus livros mazsconhe ldo•
gem - CPC, Vanguarda e Desbunde: 1960-1970, Sao Paulo, Brasiliense, 1980. -0. Faz Escuro mas eu Canto (1965), Poesia Compromet1da com a Mmha e a Tua Vzda ( 197S) ~
29. "Processo - Leitura do projeto'; texto de 1968. Reproduzido em Impressoes de Viagem, op. cit. ~s Estatutos d; Homem (1977). Moacyr Felix (1926·2005) estreou com Cubo de Treva ( 194H) l'
publicou, entre outros, Canto para as Tran sforma~oes do Homem (1964).
II TUlle~~~~ l..l'rCRAI' VRA 111\A 11 .1111\11 II POJ11' UCill SA
PO~ 1' 11110 ~ ol()ll lA llllll IJ. ~.IRA Ofl 101b 0 JC),hl CAIIRAI

fixou o scu retrato. Tanto e assim que, quando o Centro Popular de Cultura <;:iio, ao CPC, de poetas emblematicos da Gera~iio de 45, cui tore d f rma"
lan~a os "Violoes de Rua" (1962-1963), na cole~iio "Cadernos de Cultura'~ e generos tradicionais.
entre os .colaboradores principais se encontram, alem de poetas egressos do A decada de 1960- em cujo centro se situa o golpe militar que ext ingulu
Modermsm_o, como Cassiano Ricardo e Vinicius de Moraes, expoentes da- a vida democratica por vinte anos no Brasil - vai se articular, do ponto d
quela gera~ao: Paulo Mendes Campos, Moacyr Felix e Geir Campos. vista artistico, em torno desses dois p6los contrarios de atra~ao: a vanguard
Do pont~ de vista da reflexiio sobre o tema, central nos anos de _ autonomista e o imperativo de submeter a dinamica propria da arte ao obje-
1950
970, da rela~ao do poeta como seu publico e das estrategias poeticas deriva-
1
tivo de at;:iio politica. Se a eles se acrescentar urn terceiro, que e a integra~a
das dessa reflexao, a leitura do Anteprojeto do Manifesto do Centro Popular da arte ao mercado de consumo, propiciada e exigida pelo avant;:o dos mcios
de Cultura, de 1962, e imprescindivel. Contra o pano de fundo das discussoes de comunica~ao de massa, obtem-se as balizas entre as quais se maven\ a
da vanguarda, o Manifesto vern propor "o clever de impor limites a atividade mais significativa produt;:iio literaria brasileira de meados do seculo XX.
cr~a~ora'; sempre que houver conflito entre a sua dinamica propria e "o que e A trajetoria de Ferreira Gullar da bern uma ideia da tensiio entre esses lu-
extgi~o .pela luta objetiva" 33 • A ideia de publico e agora uma ideia de elei~ao gares de for~a e do seu poder de atrac;:ao: tendo sido urn dos criadores do Con-
de publ~co. A comunicabilidade, portanto, nao e urn valor abstrato, pois so cretismo eo principal expoente do Neoconcretismo, abandona a vanguarda
faz senhdo tendo em mente o publico correto, isto e, "o povo': A subordi- em nome da participac;:ao social, no comec;:o dos anos 1960, dedicando-se a
na~ao da cria~ao e das questoes formais ao destinatario justifica 0 controle composic;:iio de poemas panfletarios, escritos na forma do poema de cordel
completo da produ~ao: "feitas as contas, a troca de uma liberdade vazia de Uoiio Boa-Morte, Cabra Marcado para Morrer; Quem Matou Aparecida), e a
conteudo p~r uma atividade consciente e orientada a urn fim objetivo e feita redac;:ao do ensaio Cultura Posta em Questiio. Ja no final da decada de 1970
a favor dos mteresses do proprio artista em sua qualidade de criador': E e inicio da de 1980, trabalhara para a Rede Globo de Televisao, realizando
0
argumento prosseguia: "de modo algum somos artistas impedidos de dizer adaptat;:oes de obras teatrais e escrevendo capitulos para programas seriados
0
que queremos pelo fato de so dizermos o que pode ser ouvido': exibidos pela emissora. Por fim, sera colaborador da grande imprensa, atuan -
Concebido como combate ostensivo contra "a liberdade do artista de do hoje como cronista da Folha de S. Paulo.
minorias'; o texto repoe a questao aflorada por Cabral, na conferencia de Ao Iongo desse trajeto acidentado, de mudanc;:as bruscas de orienta~iio,
1954:
Gullar afirma, a partir de Dentro da Noite Veloz (1975), a sua dicc;:ao carac-
teristica e a forma particular do seu verso, que persistira ate seus livros mais
a chave que elucida todos os problemas relativos as possibilidades formais da arte
llustrad~ e da arte revolucion<iria e descoberta quando se compreende que 0 ato de recentes: a partic;:ao da frase em segmentos breves, de intent;:iio ic6nica, sema-
cnar_ esta determm~do em sua raiz pela op<;:ao original a que nenhum artista pode se f6rica ou simplesmente ritmica, na qual as orac;:oes se organizam segundo as
esqu1var e que cons1ste no grande dilema entre a expressao e a comunica<;:aoJ•. cadencias basicas da tradic;:ao do verso portugues. Ou seja, a sua nao e apenas
poesia para ser lida em voz alta. E poesia para ser lida em voz alta e caden-
A solu~iio proposta no manifesto do Centro Popular de Cultura assim ciada segundo os metros preferenciais da tradit;:iio portuguesa: aqueles cujo
radicaliza a proposta de Cabral no sentido oposto ao operado pela, Poesi~ ritmo, ao Iongo dos seculos, tornou-se quase uma segunda natureza. Talvez
Co~creta. Agora, o caminho para a comunica~ao nao passa pela incorpo- por conta disso, Gullar acrescenta tanto os seus poemas, quando os oraliza.
ra~ao dos mass media, mas, sim, pela explora<;:ao sistematica e exclusiva das Ouvindo-o, a entonac;:ao levemente orat6ria impoe a dict;:iio propria dos seus
formas literarias tradicionais e mais difundidas entre o publico-alvo do dis- versos, que submete a superficie do desenho do poema na pagina as seqiien -
curs~ revolucionario. Dai o ressurgimento instrumental do poema em versos cias mais caracteristicas da tradit;:iio da lingua portuguesa: as redondilhas e,
med1dos e das formas e generos mais vulgarizados. Dai tambem a aproxima- principalmente, os dois tipos de decassilabos definidos no Renascimento.
Nesse sentido, e tambem pelos temas e pelo tratamento deles, Gullar sc
JJ . 0 docur_nento se encontra reproduzido em Impressoes de Viagern. apresenta como herdeiro direto da poesia do segundo Modernismo. Nessa
34- Irnpressoes de Vzagern, op. cit., p. , 35 .
poesia que se afirmou, ao Iongo do tempo, como a de mais amplo e fie) pu-
17 )
N1'U!H l b I) I.I I' I IU'rU ilA ll llA ., II. II RA p l' tll\ 1 U(IUI!&A
P6S -TU OO; A t>OilSlA BI\A Sil.ll i RA DPPO I S Oil J 0 CA IIII A I

blico dentre as suas contem a d


por neas, estacam -se, como constantes o gosto
d e nomear as a~o d 'di ' antidoto as vanguardas dos anos 195011960 e a desqualific a~ao literaria que
b d . es o quotJ ano e aferir o seu peso na memoria individual
teni Iugar nos anos 1970, seus integrantes vern progressivamente conquistan -
a usca o se~hdo ~essoa! e contingente em todo leone cultural ou reli io~
so, a celebra~ao do Imperfeito do sujo de t d g do urn Iugar ao sol na Academia e no mercado editorial.
do homem pela VI' d b ' , u o o que traz a marca da !uta Nessa linha de for~a da poesia contemporanea brasileira, que atende a
a, em como a afirmarao d I'd · d
frente a beleza. .,. a SO I ane ade e do espanto persistencia do gosto beletrista, o mais consistente e Bruno Tolentino. Mas,
afora o interesse isolado de alguns poemas narrativos de carater didatico ou
ensaistico, e de passagens nas quais o tom geral elevado cede a irrup~ao do
A Persistencia da Memoria coloquial e do banal, produzindo urn efeito comico e grotesco, a leitura da
sua poesia e de regra tediosa 36 • Especialmente a mais recente, que se esgota
Tambem ligado as vanguardas, porem mais proximo da G - d na demonstra~ao de sua habilidade no manejo do verso e das formas fixa
e Mario F · era~ao e 45 ,
·o d ausdtmo, uma das figuras importantes da poesia brasileira no ini tradicionais e na abundante referenda a lugares, obras de arte e pessoas cele-
C) os anos e 19 50 p t - bres. 0 resultado da conjuga~ao dessas caracteristicas dominantes e urn tra -
p d. - . rema uramente desaparecido, sua poesia, de extra~iio
n~:n I,an~, nao teve tal~ez tempo de amadurecer e afirmar-se num cami- vo persistente de novo-riquismo cultural, que ja foi descrito como "deslum -
.p~opr~o. Co~panheiro de viagem dos poetas concretos, teve, entretanto bramento do poeta de provincia acolhido nos saloes dos grandes, no centro
partJCipa~ao mmto marcante na atualiza~iio do repertorio poe'ti'co b '1 . , da cultura':
por m · d - . ras1 e1ro
ew a atua~ao na Imprensa periodica: entre 1956 e 1959 mantev ' Distinguindo-se, por urn !ado, dos herdeiros diretos das vanguardas e,
~ornal do Bra_sil uma pagina literaria intitulada "Poesia-Experie~ci " e:; por outro, da aluviiio dos neoparnasianos, e tampouco mantendo la~os es-
esenvolveu mtensa atividade de critica e de tradurao d . a' n~ qu treitos com a poesia engajada, destacam-se, no periodo, alguns poetas que
d t · .,. e poes1a, que aJudou
a e ermmar os rumos da literatura brasileira subseqiienteJ5 conseguiram, no influxo da Gera~iio de 45 , encontrar caminho proprio e voz
d D~ Gera~iio de 45 . a vertente convencional e dassicizan~e teve ao 1 pessoal, algumas vezes por meio da renova~ao do dialogo com a obra dos
o penodo, a sua melhor realiza~iio na poesia de Hilda H 'l t N 1, _ongo poetas surgidos nas decadas de 1920 e 1930.
que p d· - , . 1 s · e a, nao ha
rocurar u~a Ic~ao propna - a niio ser talvez nos poemas de inspira~iio Apresentando-se em continua~iio de certo coloquialismo modernista,
~ro;esca. A qualidade maior dessa poesia e a sua competencia tecnica que a com a novidade de ser uma especie de poesia do alumbramento domestico,
es aca como urn ponto alto de realiza~iio da poetica de 4- co ' da apologia do pequeno, do simples e quase do simpl6rio, a poesia de Adelia
pela lingua casti~a e pelo exercicio das form as tradicionais. ~: sa:::~:s~:~~ Prado foi, ha algumas decadas, amplamente !ida e acolhida na institui~ao
z:~t~, essa p~es~a tern ganhado leitores, nos ultimos anos, principalmente a universitaria, sendo objeto de varias comunicac;:oes e teses academicas. No
p tlr da proJe~ao- gra~as a urn esfor~o editorial bem-sucedido- d entanto, nao e uma poesia que parec;:a sofrer bern a passagem do tempo. Hoje
como prosadora de primeira linha. a autora a sua leitura joga para o primeiro plano sobretudo aquilo que envelheceu,
1 Ja a v~rtente propriamente neoparnasiana da Gera~iio de 45 respondera mas que responde pela ressurgencia do interesse da obra, ja agora no registro
ao ongo a segunda meta de do seculo XX e ate ho. ' dos livros de sabedoria de apelo popular.
~- · · [; T Je, por uma ampla flora-
dao ~o~hca aci Itadora e mesmo mediocre, que entende a "tradi~iio" como Deve-se ainda referir aqui Jose Paulo Paes, o mais velho dos integrantes
ommw ;sc~lar da rima, da metrica e de algumas formas fixas. Por fazer do desta antologia, que desenvolveu, a partir de uma estreia no ambito da Gera-
conserva onsmo sua bandeira e apresentar-se, portanto, como simultaneo c;: ao de 45 , urn sincretismo curioso, que faria ampla escola: uma poesia na qual

3s. A produc;ao critica e as traduroes


.,.
de M"d rr'o Faust.mo ctOram cuidad . 36. A leitura generosa desse contraste foi feita por Alcir Pecora, na resenha "Gesto Besta, Sublime In
volumes por Maria Eugenia Boa t A osamente recolhrdas em dois tangfvel" (Folha d e S. Paulo, 1 1 de maio de 2 00 3, Suplemento "Mais!"), da qual foi retirada alnd
ven ura: rtesanatos de p · . F:
dental (Sao Paulo Companhr·a da L t oesw. antes e Correntes da Poesia Oci-
' s e ras, 200 4 ) e De An h · t
lorna / (Sao Paulo CompanhJ·a das L t )
c
c te a aos oncretos: Poesia Brasileira no
a citac;ao que e ncerra o panigrafo. A prop6sito, ver ainda o artigo de Marcos Siscar, "Tolentino
' e ras, 2003 . Recusa Modernidade e Prega 'Contra-reforma' Poetica", Fo lha de S. Paulo, 22 de julho de zooll,
caderno "Ilust rad a':
P6S · TUlJ0: A p UI>IA IIIli\ !I.E IRA DllPOIS lJ ) 0 t; AllltAL
I I'UII()b I> l.lii<Jti\'1\lltll UltASII. lli\A ~ 1'01\1 V art·,S A

o goslo pelo poema-piada de extrac;:ao modernisla e do afori mo s combina Urn poeta de interesse e Leonardo Fr6es, que conjuga de modo P• rti u
a uma estilizac;:ao elegante do minimalismo e da visualidade concretista. lar 0 gosto da forma tradicional do verso e da metafora de ext:ac;ao surr 'a
Menos conhecido, Armindo Trevisan e poeta muito desigual, passando lista com 0 apelo a experiencia do quotidiano e a contemplac;:ao da natur .•
do pieguismo pietista ou moralizante a poemas de notavel sopro lirico no za como fonte da poesia. Dessa conjunc;:ao de fatores, resulta uma obra qu
interior de urn mesmo livro. Nos mementos altos, e poeta de peso, mostran- apresenta alguma proximidade com a de Armindo Trevi~an. Nos. seus. d~ls
do-se capaz de renovar o arsenal metaf6rico tradicional, na linha dos segun- primeiros livros, de final da decada de 1960, ouvem-se amda mmto l tn ?'
dos modernistas, como Murilo Mendes e Augusto Frederico Schmidt. Sofre, tamente os ecos dominantes no momenta. A impressao e de que esse 'p ·ta
porem, alem da irregularidade, do mal de ser, voluntaria ou involuntariamen- fino de temperamento participante" tateia o terreno: aqui ressurge Joao a
te, urn poeta quase confinado ao seu torrao, publicado o mais das vezes por bra!, ali Drummond, urn pouco por toda a parte a base metaf6rica e discut·
editoras de distribuic;:ao regional, o que talvez explique que nao tenha ainda siva da Gerac;:ao de 45· A partir de meados da decada seguinte, instaura-
recebido a atenc;:ao que merece. uma dicc;:ao nova, de forte marca surrealista, que se realiza principalmcnt
Tambem nesse conjunto e preciso destacar o nome de Orides Fontela, na prosa poetica, que comparecera intercalada aos versos nos li~ros subsc-
que tern em comum com Paes a preferencia pelas formas breves e com a Ge- qiientes. Nesses, porem, nunca deixa de haver urn namoro- o ma1s das vezcs
rac;:ao de 45 a fixac;:ao tematica nos emblemas tradicionais do poetico. Desde ironico, porem outras apenas concessive- com a dicc;:ao empostada ~e. 1~45 ·
o primeiro livro, de 1969, Orides Fontela, entretanto, manifesta a sua solu- os melhores mementos de sua obra, que nao e extensa, parecem dlvldlr-s
c;:ao propria aos impasses da dicc;:ao elevada da poesia atemporal, que se fixa entre os dois p6los mais fortes e, ate o momenta, nao conciliados: os poe~as
a partir do livro seguinte (Helianto, 1973). Dai em diante, seus poemas se (e principalmente a prosa poetica) nos quais o fluxo discursive se organ t~a
constituem usualmente de poucas frases breves, submetidas ao corte brus- sobre seqiiencias de metaforas violentas e e sensivel a influencia da poes1a
co do verso (que as vezes ja nem parece verso, pois se compoe de uma s6 beat norte-americana, a qual se dedicou como tradutor; e os poemas de ca·
palavra ou silaba) e ao arranjo espacial dos fragmentos, de modo a destacar rater mais objetivo e descritivo, a maneira de William Carlos Williams .ou
palavras isoladas ou paralelismos fonicos ou sintaticos. 0 que a distingue dos de alguma poesia dassica oriental, que livremente recriou. Ausente da v1da
contemporaneos, evidentemente, nao e esse aproveitamento amaneirado dos literaria e, principalmente, do que nela se confunde tao amiude com
procedimentos vanguardistas (que sao moeda co mum na epoca e ao longo de marketing editorial, Leonardo Fr6es vern construindo uma obra de repercus -
todos os livros da autora), mas o tom da sua poesia. Seu laconismo assume sao modesta, mas de bastante individualidade.
por vezes urn carater oracular, sentencioso, de que nao e ausente certa nota
de persistente gosto simbolista, e mesmo kitsch, como ja se notou3 7 ; outras 0 Centro e a Margem
vezes, permite a construc;:ao de poemas permeados de elipses, nos quais os
rapidos trac;:os descritivos produzem 0 efeito de uma contemplac;:ao despojada "Curiosamente, hoje, o artigo do dia e poesia:' Assim comec;:ava a apre-
que lembra a poesia oriental e as atitudes normalmente associadas, na moda sentac;:ao, datada de 1975 , de uma antologia que era tamb~m urn a,?unc~o
do tempo, ao budismo zen 38 . e balanc;:o precoce do que passani a ser conhecido, no Bras1l, como poes1a
marginal" 39 • •

37- A persistencia simbolista foi registrada por Antonio Candido, no prefacio ao livro Alba. 0 kitsch, Num texto escrito cinco anos antes, urn dos antolog1ados, Roberto
por Vinicius Dantas: ''A Nova Poesia Brasileira & a Poesia': Novas Estudos Cebrap, n. 16, dez. 1986. Schwarz, anotava, sobre o periodo que se seguiu a implantac;:ao da ditadura,
38. Vinicius Dantas, no ensaio referido, descreveu assim a combina~ao particular que constitui essa
poesia: "a poesia de Orides persegue os ouropeis do translucido mas, ao mesmo tempo, nao em 1964:
oculta a astucia da fatura: ja que sua poesia edecorativa, ela nao evita escolhos do tipo 'anarquica
primavera' e vulgaridades tais que trufam seus versinhos". Dai que o critico a avalie como poesia
contemporizadora, capaz de exercer grande fasdnio para "os inimigos da vanguarda': consti-
. Trata-se do volume 2 6 Poetas Hoje, sele<;iio e introdul'ao de Heloisa Buarque de Hollandu,lllo th
tuindo, na verdade, "mais urn romantismo azedo para quem degusta a modernidade poetica sob 39
formulas convencionais e apaziguadoras" (op. cit. , pp. 53 e 52). janeiro, Labor, 1976.
1\1
1'6S 'I UJ.)(): A I'OI .S IA IIRAS11.81llA 0 PUIS Dl! JOAO t:l\111\1\1 ,
2110 IINil'll(lS l)l l llllllAlliiU lllti\SII.IIRA 1 I'OR' IIJ(,IJKNA

Ape ar .da ditadura da direita ha relativa hegemonia cultural da esquerda no


e a do aparelho do Estado, mas a da alian<;:a da vanguarda ortodo a om o
pais. [.. :] Os mtelectuais sao de esquerda, e as materias que preparam de um !ado para classicismo, e se daria tanto no campo editorial e critico quanto no campo dn
as ~OJDI~soes do governo ou do grande capital, e do outro para as radios, televisoes e expressao individual.
os JOrnals do pais, nao sao. Ede esquerda somente a materia que 0 grupo _ numeroso A prop6sito, detectava Cacaso, em 1978, "urn grave problema cu ltu ra l '
a ponto de formar urn born mercado - produz para consumo pr6prio•o. social no Brasil de hoje: a escalada da marginaliza<;:ao, que barra ao e critor,
sobretudo se for estreante, e mais ainda se for poeta, o direito deter seu tro-
. ~m fins de 1968, o regime militar recrudesceu, promulgando 0 Ato Ins- balho editado e distribuido em condi<;:6es normais" 4 '. Do seu ponto de vislll,
titu~I~nal no s. que inaugurava uma nova fase de autoritarismo, na qual as o "poeta jovem" dos anos 1970, barrado pelo sistema editorial, e opondo- a
~o,t.IC!as, ~s es~etaculos artisticos, a publica<;:ao de livros e a circula<;:ao das urn "mundo oficial"- no qual apareciam confundidas as institui<;:oes polili as
Ide1as no mtenor da universidade passaram a ser rigidamente controlados. da ditadura, o discurso neoparnasiano de 1945 e os programas e realiza~
E com esse quadro em mente que se devem ler e avaliar as proposi<;:6es da vanguarda - contra eles reagia assumindo uma dupla marginalidade: no
da apresentadora da antologia 26 Poetas Hoje: plano dos "pressupostos materiais e institucionais de sua existencia", assumio
"pessoalmente os riscos de edi<;:ao e distribui<;:ao"; e "no plano independent
Ha u~a poesia que desce agora da torre do prestigio literario e aparece como
uma atua<;:~o ~ue, restabelecendo o nexo entre poesia e vida, restabelece 0 nexo entre da linguagem" - talvez mesmo em fun<;:ao dos riscos da distribui<;:ao - pro-
p~esta e pubhco .. De~t~o da precariedade de seu alcance, esta poesia chega na rua movia a desqualifica~ao do propriamente literario, por meio da proposi~ao
42
[stc~, opondo-se a ~ohttca cultural que sempre dificultou o acesso do publico ao Iivro de "uma quase coincidencia entre a poesia e a vida" •
~e hteratura e ao s1stema editorial que barra a veicula<;:ao de manifesta<;:5es nao legi- 0 resultado (ou sentido) politico dessa marginalidade poetica era apre-
tlmadas pela critica oficial.
sentado nestes termos:
[ ... ]
N~ plano ~specifico da linguagem, a subversao dos padroes literarios atualmen- 0 efeito de distensao e afrouxamento operado neste movimento contem, vir-
te dommantes e evidente: faz-se clara a recusa tanto da literatura classicizante quan- tualmente, os germes da atitude revolucionaria diante da cultura: esta deixa de ser
ta das correntes experimentais de vanguarda que, ortodoxamente, se impuseram de tratada como fetiche, como algo apartado e alheio a vida, para recuperar seu post
forma controladora e repressiva no nosso panorama literario. e significado na continuidade viva da experiencia social. Tudo somado, aponta para
uma situa<;:ao que contem uma utopia: a distribui<;:ao manual do livro, ainda que a
_ As palavras esHio ~odas ai: subversao, recusa a politica cultural, a repres-
sao e_ ao controle ofic1al sobre o artista. Seu sentido, pon!m, ja nao guarda
rela<;:ao com o que esses termos significavam, por exemplo, na arte engajada 0
41. Antonio Carlos de Brito, "Tudo da Minha Terra", Almanaque, n. 6, 1978; reproduzido em Nilo
~os anos de 1960. As formu1a<;:6es vagas sobre o que seja 0 publico e a poli- Quero Prosa. Campinas/Rio de Janeiro, Editora da Unicamp/Editora da UFR), 1997. Soa curiosa
tica c~ltural que "sempre dificultou" o acesso ao livro nao sao privilegio da essa reivindica<;ao do direito do estreante ser publicado em "condi<;oes normais", con siderando os
dados da hist6ria recente. De fato, nao s6 os poetas "oficiais" da vanguarda nunca dispuseram de
orgamzadora ~a antologia, mas percorrem os textos dos seus representantes, edit ores para sua poesia- o que fizera Decio Pignatari, usando o mesmo tipo de associa<;ao, fa lar
mesmo os mms preparados profissionalmente para lidar com a reflexao so- em tradi<;ao samizdat da Poesia Concreta -. mas tampouco tiveram editores para os primciros
br~ a cultura, como o poeta e professor de teoria literaria Antonio Carlos de Jivros as figuras mais destacadas do periodo. joao Cabral de Melo Neto, por exemplo, imprimi
ra com as pr6prias maos a Psicologia da Composi~ao, em 1947; Manuel Bandeira, por sua vcz,
Bnto (Cacaso). Niss~, _to~os parecem falar em unissono: a "poesia jovem" publicou por conta, em 1936, A Estrela da Manha. numa edi<;ao de cinquenta exemplares, e em
s~. define como oposi<;:ao 1mediata nao em rela<;:ao ao centro do poder po- 1940, prestes a ser admitido na Academia Brasileira de Letras, bancou a publica<;ii.o da Lira dCJ.I

litico, mas a urn centro muito especifico, identificado ao sistema editorial Cinqiient'Anos; Drummond igualmente publicara em edi<;ao particular, como era de conhe i
mento geral, Alguma Poesia, em 500 exemplares, e Senti men to do Mundo, com tiragem de 1sn
e a "critica oficial". A repressao denunciada diretamente por ela, assim, nao
exemplares.
42. A identifica<;ao simultanea da Poesia Concreta e da poesia engajada como "oficialismo" e pr11
pasta por Cacaso em varios momentos, mas com especial clareza e enfase no artigo "AtualidtHil'
de Mario de Andrade", publicado na revista Encontro com a Civiliza~ao Brasileira, n. 2, de Ul!ustH
. • e ram1'I'za e 0 utros
40. Roberto Schwarz, "Cultura e Politica, 1964-1969: Alguns Esquemas" 0 Paz· d "
E t d R' d de 1978. 0 artigo se encontra reproduzido no volume citado ha pouco, pp. 154 e ss.
s u os, 10 e )anetro, Paz e Terra, 1978, p. 62 .
1•6o ·1 UllO A 1'011 lA lli\ AS II.EIRA I) I'Oib llll lllAU r.A tllt.\1 ,
ll 'I UIJOS IJI! LJTHIIAl URA llltASIIIII(A I 1'01\'rUOUil A

sociavel, proxima da conversa brincalhona entre amigos"~~. Name ma pas~>


troco de algum dinheiro, atenua muito a presen~a do mercado, modificando funcio-
gem, estendia a reflexao a poesia do grupo: "urn emendaria o outre, tratundo
nalmente a rela~ao entre obra, au tor e publico e reaproximando e recuperando nexos
qualitativos de convivio que a rela~ao com o mercado havia destruido. de tornar mais engra<;:ada e verdadeira uma fala que pertencesse a tod s,
ou nao fosse de ninguem em particular. Era urn modo juvenil de sentir- e n
Analisado a distfmcia, ressalta desse discurso, em prirneiro lugar, a fra- vontade e a salvo das restri<;:6es da propriedade privada".
gilidade conceitual. Em segundo, a alegoria rala do discurso engajado em A descri<;:ao de Schwarz ressalta urn aspecto da "poesia marginal", na suu
que ele se constitui, pelo uso sistematico de termos que remetem ao universo versao engajada, que parece essencial em qualquer descriyao: a sua redu • o
politico. Em terceiro, a impressao de descolamento da realidade que ele pro- a poesia em curto-circuito, ja nao agora para urn publico amplo, como an l •s
duz, na medida em que o mercado da poesia aparece como s6lida institui<;:ao de 1968, mas para urn grupo restrito de pares, animados dos mesmos ref<
capitalista no Brasil. Nao espanta, nesse quadro, que os nexos qualitativos a renciais, cren<;:as e objetivos 45 •
recuperar entre o leitor eo publico sejam descritos como "uma conversinha': Desse grupo, o poeta que se destacou ao longo dos anos foi Franci
que o ideal seja ter a poesia como assunto do mesmo nivel do "futebol e a Alvim. Como Schwarz, Alvim se dirige a urn publico evidentemente educa -
vida alheia" e que, do ponto de vista tecnico, a poesia marginal possa ser pro- do, que se diverte no transite entre as linguas, ironiza ,p~quenas f~focas, ~a ­
pasta como "uma poesia que requebra': 0 ponto de chegada de tal percurso lacianas se reconhece na experiencia do tedio burocrat1Co, apreCla a cnttca
te6rico e a seguinte concep<;:ao de poesia, expressa por Cacaso na analise do eliptica ~os maus costumes nacionais e valoriza uma forma especifi.ca de in -
livro de outro icone do movimento, Ricardo de Carvalho Duarte (Chacal): corpora<;:ao do popular: 0 ready-made que, por contraste com o resto, ~caba
"Escrever poesia e o mesmo que brincar com as palavras, do mesmo modo produzindo freqtientemente um retrato entre ir6nico e .sentimental(: as ve-
que jogar futebol e brincar com a bola, do mesmo modo que viver e, de certa zes culpado) do vulgar. 0 melhor lei tor previsto nesse t1po de procedim~n:o
forma, brincar, vadiar': de montagem e 0 que e capaz de, desprezando a trivialidade e a repett.c,:ao
Do ponto de vista da realiza<;:ao poetica, a obra de Cacaso reduz-se a urn exaustiva do procedimento, interessar-se mais pela inten<;:ao, ~e alegor.tz~r
explorar sistematico das facilidades modernistas: o coloquialismo extremo, 0
pais que esta presente nestes recortes frasais e ne~sa ~istematlca, o~osi<;:ao
temperado com urn fundo de piada e uma percep<;:ao "esperta'' do tra<;:o bra- dos registros. Ou seja, 0 leitor ideal da poesia de AlVlm e o que esta dtsposto
sileiro, usualmente reduzido a combina<;:ao surpreendente do arcaico com o a descobrir-lhe ou ressaltar-lhe a inten<;:ao par6dica e politica, e a apostar,
moderno. A cinqtienta anos de distancia, as ousadias de urn Oswald ou de dessa forma, que nisso reside algum tipo de excelencia poetica, de que seus
urn Mario, ja plenamente historizadas pela critica, convertiam-se nos livri- poemas participam. _
nhos de Cacaso, como nos de seu colega Chacal, em receita e eram repetidas 0 ultimo livro do poeta, Elefante, representa um momento de afirmayaO
com urn ar malandro e nao desprovido de certa gra<;:a infantil 43 • dos vetores de for<;:a principais da obra do poeta: de um lado, a afi.rma<;:ao de
Roberto Schwarz, companheiro de gera<;:ao e de poesia de Cacaso e Fran- uma atitude "antipoetica", que se materializa no gosto pela recolha da fra -
cisco Alvim, disse do primeiro que "ele andava atras de uma poesia de tipo se feita, do lugar-comum discursive ou de expressoes tipicas de uma classc
ou ambiente social; de outro, a manutenc,:ao, em alguns mementos, de uma
43· Urn balan~o das aporias politicas e do nivel de realizavao da "poesia marginal" se encontra no
dic<;:ao mais alta, em que ressurge uma sintaxe, uma imagetica e uma dicc,:.a
ensaio de Iumna Maria Simon e Vinicius Dantas, "Poesia Ruim, Sociedade Pi or", Novas Estudos mais tradicionalmente identificadas como "poeticas". A evoluyao de Alvtm
Cebrap, n. 12, junho de 1985, pp. 48-61. Preciso nas amilises de caso, o ensaio sofre, entretanto,
de uma visada em ultima analise tributaria da concepviio lukacsiana da literatura como reflexo
da sociedade, que a hipalage do titulo so reforya. Dessa perspectiva, a literatura de uma sociedade . Roberto Schwarz, "Pensando em Cacaso': Seqiiencias Brasileiras, Sao Paulo, Companhia dns II'
ruim e, sobre ruim, periferica, tern de ser ruim, tanto quando diz quanto quando niio diz. Esta 44
tras, 1999. p. 212. . .
condenada a priori ao fracasso enquanto mimese artistica, exceto se encontrar o pulo-do-gato, . Era a esse grupo de pares que Schwarz dava sua contribuiviio poeuca eengra<;ada~na on~l ru~ ll
que parece sera sua condiviio de sobrevivencia nos paises perifericos: colocar-se ainda mais "fora 45
de uma fala que "niio fosse de ninguem em particular", com poemas como este: ]urn I ;ou ,"H'
do Iugar" do que a ideologia que tern de superar, assumindo urn anacronismo estrategico ou apegar muito a voce 1 You ser infeliz I Vou lhe chatear" (26 Poetas ~oje, op. ell., p. 71) c I 11'-'~llltl
exercendo uma especie de teratologia voluntaria, para colocar-se em fase com a monstruosidade f PAU NO !MPER!ALISMO I ABA!XO 0 CU DO PAPA (Schwarz, Cora~oes Veteranos, s/e., I !.174)•
e 0 atraso que visa representar e, em ultima analise, criticar.
I~ I UOO Ill! IIII!IIAl'lii\A IIIIASILPl A I•OIHU GU SA
1'6 'I 1>11 ! A 1'(11 S ill UR.ASII IJ IIIA DUI' OI l)Jl JOAO t:AJ RAI.

tem-se processado no sentido de reduzir 0 numero de tex:tos desse ultimo


num estilo pr6prio, distante do ideal naif da massa dos au tore "marginais" 11 •
tipo - que e onde esta, sem duvida, o melhor de sua poesia - e de acentuar 0
Urn estilo que, por urn !ado, parece radicar em T. S. Eliot e Ezra Pound, no
gosto pelo poema constituido por "achados" ironicos ou mordazes, aleg6ri- que diz respeito a incorporac;:ao de fragmentos de terceiros, transcrilO Ol l
cos da ma-formac;:ao brasileira, que se deix:a ler como encenac;:ao minimalista livremente traduzidos; e que, por outro, explora (ou manipula, talvez fos •
das "ideias fora do Iugar'; conceito-chave da sua gerac;:ao para interpretar a melhor dizer) o tome a forma confessional, que e a marca do proprio tempo.
hist6ria nacional e propor urn caminho para o pafs4 6• 0 resultado e uma construc;:ao ambigua, na qual se misturam as instancia
Ao !ado de Alvim, avulta a figura de Ana Cristina Cesar, poeta, tradutora elocutivas e 0 que conta e 0 jogo dos varios tons e registros justapostos, 0
e professora de literatura, que se suicidou aos 31 anos de idade, em 1983. seu contraponto eo sentido (ou ausencia de sentido) que urn adquire p Ia
No prefacio de urn de seus livros, A Teus Pes, escreve seu editor, o poeta proximidade e contaminac;:ao do outro 49 .
Armando Freitas Filho: "'Escrevo in loco, sem literatura', afirma A. C. em Fora esses poetas, o valor individual da vasta produc;:ao "marginal" d
texto inedito. Esta frase sucinta revela toda sua praxis de escritora': periodo parece pequeno ou nulo. Ao mesmo tempo, ela e notavel como
Na verdade, e o contnirio disso o que ressalta da leitura da sua poesia, movimento coletivo: animada pela desqualificac;:ao e facilitac;:ao literaria,
na qual abundam alus6es e apropriac;:oes de textos e nomes emblematicos da apoiada na proposic;:ao de que a expressao direta do cotidiano e das angustias
cultura ocidental: Baudelaire, Elisabeth Bishop, James Joyce, Gertrude Stein, juvenis era uma forma de protesto politico, a "poesia marginal" encontrou
Walt Whitman, Bandeira e Drummond, para s6 mencionar alguns47. no publico universitario crescente urn receptor simpatico, produzindo no
"Sem literatura" e antes a forma literaria por excelencia de Ana Cristina Brasil urn momento de grande difusao da poesia, em exposic;:oes, revistas e
Cesar. Ou, olhando por outro angulo: autobiografia, registro imediato, fala antologias de novissimos.
confessional sao configurac;:oes literarias da sua produc;:ao in loco. Escrever Nos circulos "oficiais" (ou, pelo menos, nada "marginais"), por sua vez,
"in loco, sem literatura" nao e, portanto, uma declarac;:ao que aspira adescri- o acolhimento nao se fez esperar: niio s6 a instituic;:ao universitaria abrigou
c;:ao da verdade, mas urn desejo de estilo. Urn desejo de efeito de verdade. Ou e mesmo estimulou a realizac;:ao de eventos consagrados a nova poesia, mas
seja, urn ideallitenirio. No caso, como mostra a hist6ria da recepc;:ao ampla tambem o mercado editorial cedeu-lhe o espac;:o tao almejado nos primeiros
da sua obra, urn ideal atingido. tempos, como mostra a publicac;:ao dos seus principais poetas por uma edito-
ra de prestigio e de mercado 50 • Por fim, coube a industria cultural difundi-la
0 desarranjo interior, a volubilidade da linguagem, o amor proibido, a
amplamente, ja em 1982, por meio do volume Poesia fovem, Anos 70, publi-
angustia com a passagem nipida do tempo, tudo isso se conjuga com a es-
cado na colec;:ao "Literatura Comentada'; da Abril Educac;:iio 5 '.
trutura frouxa e lacunar dos textos como indices de impossibilidade. fndices
esses que adquirem excepcional forc;:a, em virtude do destino da autora, e
acabaram por ser lidos de modo muito particular e significativo, num regis- 48. E principal mente do poema-piada, sabre o qual escreveu: "A lei do grupo I todos os meus amigos
tro proximo do tragico. I estao fazendo poemas-bobagens I ou poemas-minuto" (transcrito em Flora Siissekind, Ate Se-
gunda Ordem niio me Risque Nada: Os Cadernos, Rascunhos e a Poesia-em-vozes de Ana Cristilra
Entretanto, a leitura atenta da sua obra publicada e da que ficou inedita e Cesar, Rio de Janeiro, Sette Letras, 1995, p. 17).
fragmentaria permite ver, por cima da seduc;:ao biognifica determinada pelo 49- Sabre o metoda de Ana Cristina Cesar, ver Ate Segunda Ordem ....
so. A Editora Brasiliense publicou, no come~o dos anos 1980, Chacal, francisco Alvim, Wally Salo
gesto ultimo, urn consistente trabalho de elaborac;:ao poetica, que redunda mao, Alice Ruiz, Ledusha, Ana Cristina Cesar, Paulo Leminski.
51. Urn rapido levantamento das rela~oes da "poesia marginal" com as institui~oes culturais se en
contra no texto "Urn Quase Hist6rico do Movimento: A Hora e a Vez da Poesia", de autorin de
46. A prop6sito das "ideias fora do Iugar'; ver Roberto Schwarz, Ao Vencedor as Batatas, Siio Paulo, Heloisa Buarque de Hollanda e Carlos Alberto Messeder Pereira, que abre o volume da cole 0
Duas Cidades, 1977. Na avalia~ao dos rumos da poesia de Alvim, retoma-se aqui 0 artigo "0 "Literatura Comentada". Publicada pelo segmento educacional do gigante da imprensa peri6dlcu
Poema-cocteil e a Inteligencia Fatigada'; publicado no jornal 0 Estado deS. Paulo, em de no- brasileira, a cole~ao era vend ida em bancas de revista do pais todo. Compunham-se os livr s Jt•
vembro de woo. 5 uma breve introdu~ao crftica, urn a antologia anotada, urn quadro de epoca e, par fim, exer felON
47- No final de A Teus Pes, urn "indice onomastico" lista, sem referenda de paginas, os au tares incor- escolares de compreensao dos textos. Com a publica~ao desse pequeno volume, assim, gr <;AN
porados ao texto da autora: sao 23 names, 11 estrangeiros e 12 brasileiros. a sua enorme distribui~ao, a "poesia marginal" passou a ser referenda comum e se colocou 110
alcance do publico, de Norte a Sui do pais.
llSTUD S LH LITI!RI.'I URA UltA.SlLI!IltA h JII)R1'1J(IU I\ A P6S-TUDO: A POES !A BRAS!LEIRA OllPOIS DR JOAO A8RAL

Nesse sentido, ao menos nos limites da clas e media ilustrada, a "poesia A segunda antologia que reuniu e difundiu a "poesia marginal" (mas
marginal" foi bem-sucedida, como estrategia de refazer os lac;:os do poeta com nao s6)- o volume Poesia fovem , Anos 70- incluiria no grupo um poeta qu
o publico, a ponto de tornar o poeta jovem que vendia seus pr6prios versos e seria, nos anos seguintes, urn dos mais populares e marcantes da literatura
promovia happenings nos lugares consagrados da cultura uma figura conhe- brasileira recente: Paulo Leminski.
cida, incorporada inclusive como personagem tipico do folclore urbana pela Seu trac;:o de ligac;:ao com a poesia de Alvim, de Chacal ou Cacaso eo in -
principal forma de cultura de massas no Brasil, a novela de televisiio. formalismo do registro lingi.iistico, que ora se compraz na frase feita, ora no
registro imediato de uma situac;:ao vivencial, ora na construc;:ao de epigramas
que soam mais como slogans. Ja sua aproximac;:iio a Poesia Con creta nao dci -
Outras Margens
xou rastros significativos na sua poesia, sendo mais sensivel na sua obra em
Dentre os poetas arrolados na primeira antologia da "poesia jovem': urn prosa, amplamente tributaria do experimentalismo vanguardista.
havia que se distinguia dos demais: Roberto Piva. De fato, nada mais distante Joao Cabral de Melo Neto, na conferencia de 1952, fez uma observac;:ao
de sua pnitica poetica do que a facilitac;:ao da linguagem para aprox:imar a poe- que poderia aplicar-se a "poesia marginal" como urn todo, mas que parece
sia do leitor ou a definic;:ao da marginalidade como a sonegac;:ao de urn direito especialmente talhada para definir a de Paulo Leminski:
de ocupar o centro. Sua poesia, a de maior originalidade desde os concretos,
[... ) o autor e tudo. Eo autor que ele [o poeta inspirado] comunica por debaixo do
nada parece ter a ver com qualquer dos quatro pontos cardeais da poesia do
texto. Quer que o leitor sirva-se do texto para recompor a experiencia, como um
periodo em que comec;:a a escrever: niio tern afinidades com as vanguardas, nao animal pre-hist6rico e recomposto a partir de urn pequeno osso. A poesia deles e
se aprox:ima da poesia politicamente comprometida, niio tern parentesco com quase sempre indireta [...). 0 poema desses poetas e o residuo de sua experiencia
o beletrismo neoparnasiano e apenas pelo fato de niio se enquadrar em nenhu- e exige do leitor que, a partir daquele residuo, se esforce para colocar-se dentro da
ma das correntes anteriores deve ter sido assimilada a"poesia marginal': experiencia origina\ 53.
Par outro !ado, se ha, no conjunto de autores apresentados em 26 Poe-
tas Hoje, algum que poderia fazer jus a denominac;:ao "marginal", esse autor "Caipira cabotino", "polilingue paroquiano c6smico': "caboclo polaco-
e Roberto Piva. Sua poesia se origina de referencias niio muito usuais na paranaense", no dizer de Haralda de Campos, Leminski foi uma personalida-
poesia brasileira sua contemporanea. As mais imediatas e mais importantes de de grande projec;:iio de media: letrista de musica popular, tradutor, roman-
sao o surrealismo e os beats americanos. Ao mesmo tempo, trata-se de uma cista, bi6grafo de BashO, John Lennon e Jesus Cristo, lutador de judo, poeta,
poesia que niio abdica da referenda erudita, que esta presente todo o tempo conferencista e agitador cultural. Publicitario de formac;:iio, soube tirar o ma-
em seus poemas, nem do aproveitamento dos motivos e dos ritmos tradicio- ximo proveito dos meios de comunicac;:iio e, ao mesmo tempo, desenvolver
nais do verso. 0 resultado da combinac;:ao dessas referencias e uma poesia uma poesia de carater epigramatico que conjugou, sabre a base da frase de
poderosa e sensualmente desregrada, caracterizada pela metaforizac;:iio exu- efeito (palavra de ordem, "sacada" esperta ou lema ir6nico ), numa ret6rica da
berante, pelo elogio do alucin6geno, do xamanismo, pela composic;:ao por libertac;:iio pessoal, a contestac;:iio contracultural, 0 espontaneismo e 0 apelo a
livre associac;:ao, pela ausencia de censura e pelo homossexualismo escan- irracionalidade "zen-budista", em moda desde a descoberta do pensamento
carado, tudo isso vazado em versos cadenciados, sem a contenc;:ao prudente oriental pelos beats norte-americanos.
encontravel nos descendentes da vanguarda, nem na gaiolinha dourada das Lida hoje, a poesia de Leminski se ressente da ausencia do seu criador. A
formulas neoparnasianas. Perto dessa obra, que permaneceu de fato margi- considerac;:ao objetiva dos seus gestos verbais nem de Ionge permite ter uma
nal (seniio maldita ate muito recentemente), os "poetas marginais" seus con- ideia da energia que os animava, e que provinha daquilo que niio era texto: a
temporaneos de antologia acabam mesmo por parecer garotos instalados na
"perspectiva estavel de uma sala de jantar da classe media" 5' . ferido, a p. 58. La, a imagem era usada para contrastar os poetas marginais brasileiros 0111 n
representantes da "confessional poetry" americana.
53. Joao Cabral de Melo Neto, "Poesia e Composi<;:ao': Prosa, Rio de Janeiro, Nova Fron teir , I I)I)H,
52. Aproveita-se aqui a imagem utilizada por lumna M. Simon e Vinicius Dantas no ensaio ja re- p. 59·
l!l8 I!S1 ' UDO~ DE J , JTI ' R~ 'rUR~ 01\ASII, I!IRA 11 IIOR1'UOIII! A I'll I U I)O : A I'OH S IA 111\~ S IUW\A IWI'Oib ll ll l<lAO C:AIIIIAI,

constru<;:ao de uma figura publica de alto poder de scdu<;:ao, gra<;:as ao brilho 0 elenco dos autores se construiu, portanto, a partir de urn duplo movi
da inteligencia, ao ecletismo de prindpios e procedimentos e a efidcia da menta: a redu<;:ao do espectro aos poetas que pareceram, na leilt.H:l do on
carreira de poeta pop, capaz de transitar a vontade entre os mass media e os junto da poesia brasileira da segunda metade do seculo XX, mais represcnla.
redutos da cultura erudita. Sua poesia tinha assim urn caniter essencialmente tivos de uma tendencia dada e a nao-inclusao de tendencias que represenlam,
performatico, que tornava ja efetivo aquilo que apresentava como ideal futu- sem novidade, apenas a repeti<;:ao ou continuidade rebaixada de atitude ou
ro: "vai chegar o dia I em que tudo o que diga I seja poesia". pressupostos anteriores a fase nela compreendida 55 •
A obra poetica de Leminski, por isso, tanto a publicada em vida, quanto Com tais principios, a sele<;:ao talvez pare<;:a enxuta demais e prenhe d •
a reunida postumamente, exibe com mais clareza, a cada ano, os seus limites, lacunas, do ponto de vista de alguns leitores; e provavelmente a outros pare-
enquanto texto autonomo; ao mesmo tempo, num movimento complemen- cera muito arnpla e mesmo concessiva. 0 proprio autor do trabalho oscil u
tar, vern ganhando maior interesse critico a sua obra em prosa. constantemente entre os dois julgamentos, sendo especialmente sensivel a
Neste momento, Leminski continua a ser uma presen<;:a forte na poesia segundo. A forma atual e, entretanto, a que foi possivel, dada a dimensa
brasileira, com legiao de imitadores, enquanto a poesia de Piva mal come<;:a a necessaria do livro, por urn lado, eo seu objetivo, por outro 56 •
ser conhecida fora dos circulos mais estreitos que assistiram ao seu nascimen-
to. Entretanto, tudo indica que sera a obra desse Ultimo a que, como decorrer
do tempo, acabara por se impor como a mais consistente e original dentre as
surgidas a margem tanto do nucleo duro das vanguardas quanto do resistente
academicismo beletrista.

Esta Hist6ria

A medida que se aproximava do momento da escrita, esta narrativa da


historia da poesia brasileira pos-cabralina precisava estabelecer o ponto de
corte, sob pena de a falta de distancia critica dissolver a perspectiva<;:ao e o
comentario dos relevos em mera rela<;:ao de autores, obras e de tendencias
ainda pouco definidas. Uma baliza a orientar o corte foi a cronologica, res-
s s.Para o lei tor portugues ao qual se destinava a antologia apresentada por este estudo, nao seria
tringindo-se a antologia aos poetas nascidos ate 1950 54 • Delimitado o perio- grande perda, uma vez que a maior parte dos poetas que nao constariam deste volume esta publi -
do, o proximo passo foi definir o escopo da antologia, isto e, estabelecer os cada em Portugal, senao em livros pr6prios, ao me nos em antologias. Entre as antologias merece
destaque a Antologia da Poesia Brasileira Contemporimea, que Carlos Nejar organizou, em 1986,
criterios que presidiriam a escolha dos poetas e, em cada caso, dos poemas. para a lmprensa Nacionai-Casa da Maeda, na cole~ao "Escritores dos Paises de Lingua Portugue-
0 primeiro criterio de escolha, tanto dos poetas quanto dos poemas, foi o sa" e que cobriu aproximadamente o mesmo periodo recoberto aqui. Esse livro merece destaquc
interesse da leitura hoje. 0 segundo foi o da representatividade dentro das nao s6 pelo Iugar institucional que advem deter sido publicado por aquela editora naquela cole·
~ao, mas principalmente porque foi constituido por este gesto critico: "afasta-se esta Antologia ,
linhas de for<;:a de desenvolvimento da poesia brasileira. A combina<;:ao de deliberadamente, do vazio formalismo experimental e de todos os ismos, na tentativa de revelar
ambos garantiu a exeqi.iibilidade do projeto, por meio da elimina<;:ao da am- ao lei tor portugues o que julgo ser a melhor poesia brasileira desse periodo". Em face de op~(les
editoriais tao diversas, nao espantaria que apenas sete poetas comparecessem simultaneamen lc
bi<;:ao panoramica e renuncia ao inventario.
entre os cinqiienta e dois do livro de 1986 e entre os dezenove do volume que vi ria apresentado
por este texto.
56. Para maior clareza, listam-se a seguir, com indica<;:ao da data de nascimento, os poetas que lnte
54· A exce~ao e Ana Cristina Cesar (1952), pois a antologia e a exposi~ao introdut6ria ficariam pre- grariam a antologia: j. P. Paes (1926), D. Pignatari ( 1927), H. de Campos (1929), F. Gullar (1930),
judicadas sem ela, dado o Iugar central que ocupa em certa tendencia historicamente importante H. Hilst (1930), M. Faustino (1930), A. de Campos (1931), A. Trevisan (1933), M. Chamie (19,!1),
e dado o fato de que sua obra permanece como referencia ativa na defini~ao dos rumos da poesia A. Prado (1935) , R. Piva (1937) , F. Alvim (1938), A. Freitas Filho (1940), B. Tolentino (1940) , ( ).
brasileira de hoje. Fontela (1940) , L. Fr6es (1941), Cacaso (1944), P. Leminski (1944) eA. C. Cesar (1952) .