MÚSICA PARA LOS REALES FUEGOS DE ARTIFICIO

G. F. HÄNDEL

OBERTURA

Antonio Álvaro Ortega Sepúlveda

Music for the Royal Fireworks, HWV 351 Antonio Á. Ortega

Índice

Introducción.......................................................................................................................3
Georg Frideric Händel.......................................................................................................3
Música para los Reales Fuegos de Artificio
Introducción histórica y contexto...........................................................................4
Análisis y estructura...............................................................................................6
Instrumentación e interpretación............................................................................6
Bibliografía........................................................................................................................8
Anexos
Transcripción de la partitura original analizada

2
Music for the Royal Fireworks, HWV 351 Antonio Á. Ortega

Introducción

La historia de la música occidental está plagada de composiciones que a día de hoy

continuamos estudiando y analizando, dado la gran multitud de elementos que la
componen. En términos generales, la música ha servido como elemento de celebración o
como elemento dramatizador como observamos especialmente en esta época con el uso
de las óperas y dramas cantados coexistentes, con matices y diferencias en la gran
mayoría de países occidentales.

Georg Friderich Händel

Händel fue un músico nacido en Halle, cerca

de Leipzig en el este de Alemania, en el año
1685. Desde pequeño, destacó su gran interés
por la música, coartado por su padre, que
pretendía que siguiera una educación
reglada. Debido a la tozudez de su padre,
tocaba, en secreto, un pequeño clavecín del
que disponía la familia en el ático, hasta que
finalmente el Duque de Saxe-Weisenfells
convenció a sus padres para que comenzara
sus estudios musicales de la mano del
organista Friedrich Zachow. Con él obtiene
matrícula tanto en órgano como en
composición, con lo que se observa con
claridad la ya potencial carrera musical que
Ilustración 1: Retrato de Händel de Thomas Hudson
(1756) (Colección privada) desarrollaría años más tarde. Al fallecer su
padre, con apenas doce años Händel se debe hacer cargo de su familia, por lo que realiza
en la Universidad de Halle los estudios de Derecho, y paralelamente, fue contratado como
organista de la iglesia calvinista “Domkirche”, y es aquí donde descubre verdaderamente
que su carrera profesional ha de girar en torno a la música.

Fue interprete de violín de la ópera de Hamburgo, en la que estrenó su ópera Almira y

poco después Nero. Pasó a trasladarse a Italia donde siguió componiendo ópera y cantatas

3
Music for the Royal Fireworks, HWV 351 Antonio Á. Ortega

italianas. Posteriormente se marchó a Hannover y Londres, donde estrenó Rinaldo y se

mantuvo durante gran parte de su vida entre estas dos ciudades y Dresde, donde se
estableció la inglesa Royal Academy of Music. Ya en el último decenio de su vida
realizaba con regularidad interpretaciones de su Messiah para finalmente fallecer en 1759
en Londres. Fue enterrado en la abadía de Westminster “siendo reconocido en Inglaterra
y por muchos en Alemania como el mayor compositor de su tiempo”.1

Música para los Reales Fuegos de Artificio

Introducción histórica y contexto

Música para los Reales Fuegos de Artificio, HWV 351, según el código de catálogo de
las obras de Georg F. Händel, fue finalizada el 21 de abril de 1749 y constaba de una
duración de unos 20 minutos aproximadamente. Esta composición le fue encargada por
el rey Jorge II a Händel para acompañar el espectáculo pirotécnico que se llevaría a cabo
en el Green Park de Londres para celebrar la firma de la Paz de Aquisgrán, con la cual
se había puesto fin a la Guerra de Sucesión austriaca2. De la misma manera le fue
encargado a Servandoni el espacio donde se llevaría a cabo la representación pirotécnica
(véase Ilustración 2)

Ilustración 2: Diseño de la estructura donde se llevaría a cabo el

espectáculo. Giovanni Niccolo Servandoni

1
Según Diccionario Akal-Grove de la Música
2
Conflicto bélico que enfrentó a la gran mayoría de potencias europeas dentro de una gran confrontación
de intereses en la sucesión al trono austriaco.

4
Music for the Royal Fireworks, HWV 351 Antonio Á. Ortega

Händel aceptó este encargo sin estar demasiado convencido de ello puesto que ya era un
compositor afamado en Inglaterra y ya había aceptado otros encargos reales como su
Water Music para el desfile en barca por el Támesis de Jorge I. La obra debió ser escrita
para banda por la sonoridad que debiera tener y aportar al espectáculo y así se hizo. Tal
fue el revuelo que causó entre la población, que en el ensayo llevado a cabo unos días
antes en los Jardines de Vauxhall, en los que asistieron, previo pago de entrada, unas
10.000 personas, llegando a colapsar el London Bridge.3 El estreno de la obra fue
desastroso, debido a que parte de los fuegos cayeron sobre la estructura de madera y todo
acabó en un gran incendio, e incluso llovió. Realmente lo único que funcionó fue la
música, por lo que Händel a pesar del truncado final salió bastante beneficiado.

La obra, una vez que fue estrenada, se continuó interpretando, gracias a el cambio de
instrumentación que lo permitió.

Ilustración 3: Dibujo de los Jardines de Vauxhall. 1751.

Ilustración 4: Dibujo de la época que muestra como aconteció el espectáculo

piroténico. 1749.

3
Traducción del inglés: puente de Londres.

5
Music for the Royal Fireworks, HWV 351 Antonio Á. Ortega

Análisis y estructura

La obra, una suite de danzas, consta de 5 movimientos, una obertura, un bourré4, la paix5,
el júbilo, y por último un minueto. Para llevar a cabo una especialización del contenido
de la investigación, nos centraremos únicamente en la obertura.

La obertura en su concepción original se define como una composición que realiza una
función práctica, anunciar el comienzo del concierto, el público ocupaba sus asientos,
intercambiaba saludos y comenzaba a escuchar a los intérpretes, es por esto que tales
oberturas suelen ser de carácter rítmico y grandioso, con los temas que posteriormente
contenía la obra, por lo que nadie se perdía nada. Para conseguir este carácter es
destacable en la obra notas más cortas, puntillos y apoyaturas, que le aporta solemnidad
y movimiento a pesar de ser una textura homofónica.

La obertura de Händel está estructurada en dos partes, por tanto, posee la estructura de
obertura francesa clásica, la parte A, lenta y solemne, homorrítmica y homofónica, en
compás de compasillo, con la escritura del tema escrito siempre de manera anacrúsica. Y
la parte B, Adagio, más rápida que la parte anterior, pero de mayor riqueza compositiva.
Utiliza una textura contrapuntística e imitativa, con una forma canónica de repeticiones
exactas y contestaciones rítmicas. Ambas partes se encuentran en la tonalidad de Re
mayor, sin la necesidad de usar un gran número de modulaciones a lo largo del desarrollo
de la misma.

Instrumentación e interpretación

A la hora de hablar acerca de la instrumentación de la obra, hemos de diferenciar dos

aspectos, lo pretendido y lo debido. Por un lado, Haendel pretendía escribir esta obra para
una formación orquestal, pero debido a las características de la finalidad de la música, la
instrumentación de la misma debía ser diferente a la pretendida por él. Usó una plantilla
amplia, de orquesta de vientos, para aportar a la celebración un carácter solemne a la vez
que épico, la cual fue la siguiente:

4
Danza de origen francés, movimiento vivo y en compás de 4/4. Forma parte opcional de la suite barroca.
5
En referencia al tratado de Paz de Aquisgrán.

6
Music for the Royal Fireworks, HWV 351 Antonio Á. Ortega

24 oboes
12 fagotes, más un contrafagot
9 trompetas
9 trompas
3 pares de timbales

Ilustración 5: Manuscrito original de la partitura, realizado por Händel.

Y un número de cajas, o tambores no especificado los cuales tenían partitura libre ya que
el compositor no añadió ninguna parte para estos instrumentos.

Asímismo, Händel realizó una versión para la plantilla que él deseaba en un principio,
una banda de vientos con el complemento de las cuerdas, con un número mucho más
reducido de instrumentistas para que pudiera ser interpretada innumerables veces tras el
espectáculo. En este caso, se estrenó en la casa de Expósitos el 27 de mayo, ocasión en la
que el rey donó una gran suma de dinero.

7
Music for the Royal Fireworks, HWV 351 Antonio Á. Ortega

Bibliografía

SADIE, Stanley, LATHAM, ALISON, y CHAMORRO, Joaquín. Diccionario Akal-

Grove de la música. Madrid: Akal, 2000.

SADIE, Stanley, and GROVE, George. The New Grove Dictionary of Music and
Musicians. London: Macmillan, 1980.

BURKHOLDER, J. Peter; GROUT, Donald Jay; PALISCA, Claude V. Historia de la

música occidental. 2006.

HICKS, Anthony. “Georg Frideric Handell”. Grove Music Online. Oxford: Oxford Music
Online. <https://doi.org/10.1093/gmo/9781561592630.article.40060> (Consultado
11/03/2019)

GARRIDO, Eva. “La Bourré”. Las Formas Musicales. (Melómanos, revista digital). <
http://www.melomanos.com/la-musica/formas-musicales/la-bourree/> (Consultado el
11/04/2019)

LINDEMANN, H. (1999). Enciclopedia de la música. American Bar Association.

HANDEL, G. F., y WARCHAL, B. (1994). Música para los reales fuegos de artificio.
Alfa Delta.