ÍNDICE

1.- ¿Qué es la acústica? 2

2.- Propagación del sonido 2

3.- Fenómenos físicos que afectan la propagación del sonido 3

4.- Velocidad del sonido 4

5.- La matemática del sonido 5

6.- Historia de la acústica 7

7.- Ramas de la acústica 9

8.- Aplicaciones generales 15

9.- Conclusión 17

10.- Bibliografía 18
1. ¿Qué es la acústica?

La acústica es una rama de la física interdisciplinaria que estudia el sonido, infrasonido y

ultrasonido, es decir ondas mecánicas que se propagan a través de la materia (tanto sólida
como líquida o gaseosa) (no se propagan en el vacío) por medio de modelos físicos y
matemáticos. A efectos prácticos, la acústica estudia la producción, transmisión,
almacenamiento, percepción o reproducción del sonido. La ingeniería acústica es la rama
de la ingeniería que trata de las aplicaciones tecnológicas de la acústica. La acústica
considera el sonido como una vibración que se propaga generalmente en el aire a una
velocidad de 343 m/s (aproximadamente 1 km cada 3 segundos), ó 1.235 km/h en
condiciones normales de presión y temperatura (1 atm y 20 °C)

2. Propagación del sonido

El sonido se propaga de un lugar a otro, pero siempre lo hace a través de un medio

material, como el aire, el agua, la madera. En el vacío, el sonido no puede propagarse,
porque no hay medio material. En el aire el sonido viaja a una velocidad de 340 metros por
segundo. La propagación del sonido en los fluidos toma la forma de fluctuaciones de
presión. En los cuerpos sólidos la propagación del sonido implica variaciones del estado
tensional del medio.
La propagación del sonido supone un transporte de energía sin transporte de materia, en
forma de ondas mecánicas que se propagan a través de la materia sólida, líquida o
gaseosa. Como las vibraciones se producen en la misma dirección en la que se propaga el
sonido, se trata de una onda longitudinal, que se trasmite en línea recta, desde el punto de
origen.
Ejemplo de la no propagación del sonido en el vacío.
- Si colocamos una alarma dentro de una cupula de vidrio y eliminamos el oxigeno
dentro de esta, estaremos generando vacio. Y asi comprobaremos la no
porpagacion de los sonidos en el vacio; todo esto generado por medio de modelos
fisicos y matematicos.

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3. Fenómenos físicos que afectan la propagación del sonido

Transmisión

La velocidad con que se transmite el sonido depende, principalmente, de la

elasticidad del medio, es decir, de su capacidad para recuperar su forma inicial. El
acero es un medio muy elástico, en contraste con la plastilina, que no lo es. Otros
factores que influyen son la temperatura y la densidad.

Absorción

La capacidad de absorción del sonido de un material es la relación entre la energía

absorbida por el material y la energía reflejada por el mismo, cuando el sonido incide
sobre el material.
Su valor varía entre 0 (toda la energía se refleja) y 1 (toda la energía es absorbida).

Reflexión

Fenómeno por el cual una onda se refleja en un material no absorbente o

parcialmente absorbente del sonido.
El eco se produce cuando este sonido es alterado por una constante que da como
resultado un sonido que se refleja en un medio más denso y llega al oído de una
persona con una diferencia de tiempo igual o superior a 0,1 segundos, respecto del
sonido que recibe directamente de la fuente sonora.

Refracción

Cuando un sonido pasa de un medio a otro, se produce refracción. La desviación de

la onda se relaciona con la rapidez de propagación en el medio.
El sonido se propaga más rápidamente en el aire caliente que en el aire frio, porque
el aire caliente es más denso.

Difracción o dispersión

Si el sonido encuentra un obstáculo en su dirección de propagación, en el borde del

obstáculo se produce el fenómeno de difracción, por el que una pequeña parte del
sonido sufre un cambio de dirección y puede seguir propagándose.

Difusión

El sonido se propaga de un lugar a otro, pero siempre lo hace a través de un medio

material, como el aire, el agua, la madera. En el vacío, el sonido no puede
propagarse, porque no hay medio material. En el aire el sonido viaja a una velocidad
de 340 metros por segundo.

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4. Velocidad del sonido

La velocidad de propagación de la onda sonora (velocidad del sonido) depende de las

características del medio en el que se transmite dicha propagación; presión, temperatura,
densidad, humedad. En general, la velocidad del sonido es mayor en los sólidos que en
los líquidos y en los líquidos mayor que en los gases, dada la densidad de las partículas que
permite un mayor intercambio de energía cuando estas se encuentran más cerca.
La velocidad del sonido en el aire (a una temperatura de 20 ºC) es de 343 m/s. La ecuación
creada por Newton y posteriormente modificada por Laplace que permite obtener la
velocidad del sonido en el aire teniendo en cuenta la variable de la temperatura es
"331+(0,6 x Temperatura)".
- En el agua (a 35 °C) es de 1493 m/s (a 22 °C) es de 1505 m/s.
- En la madera es de 3990 m/s.
- En el hormigón es de 4000 m/s.
- En el aluminio es de 5090 m/s.
- En el vidrio es de 5190 m/s.
- En el acero es de 6099 m/s.

- A diferentes temperaturas:

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5. La matemática del sonido
Las ondas sonoras constituyen un tipo de ondas mecánicas que tienen la virtud de estimular el
oído humano y generar la sensación sonora. En el estudio del sonido se deben distinguir los
aspectos físicos de los aspectos fisiológicos relacionados con la audición. Desde un punto de
vista físico el sonido comparte todas las propiedades y características del comportamiento
ondulatorio, por lo que puede ser descrito utilizando los conceptos sobre ondas. A su vez el
estudio del sonido sirve para mejorar la comprensión de algunos fenómenos típicos de las
ondas. Desde un punto de vista fisiológico sólo existe sonido cuando un oído es capaz de
percibirlo.

LA ONDA SONORA
- Las ondas sonoras son ondas longitudinales porque el movimiento de las partículas que
transporta la onda se desplaza en la misma dirección de propagación de la onda.

- Y son ondas Tridimensionales, porque se desplazan en tres dimensiones y sus frentes

de onda son esferas concéntricas que salen desde el foco de la perturbación en todas
las direcciones.

Podemos decir entonces, que El Sonido se produce cuando las vibraciones son transmitidas
mediante el aire hacia el tímpano, provocando perturbaciones a través de un conjunto de
huesosillos ubicados en las ramificaciones del nervio auditivo. Es decir, que cuando un
objeto vibra, hace vibrar también al aire que se encuentra alrededor de él. Esa vibración se
transmite a la distancia y hace vibrar una membrana que hay en el interior del oído, el
tímpano, que codifica (convierte) esa vibración en información eléctrica. Esta información se
trasmite al cerebro por medio de las neuronas. El cerebro decodifica esa información y la
convierte en una sensación, denominada "sonido"
Todos los sonidos, se pueden describir con 3 características físicas:
 la frecuencia, la amplitud y la forma de onda (ó composición armónica).

La frecuencia
La frecuencia es el número de veces que se repite la onda en un 1 segundo. Se expresa en
Hertz (Hz) o ciclos por segundo. Y está asociada al Tono musical, que es la característica
del sonido que nos permite distinguir entre sonidos graves y agudos. Cuanto más grande es
la frecuencia, más alto será el tono de la nota y por lo tanto, más agudo.

 Los humanos somos sensibles a frecuencias comprendidas entre 16 Hz y 20.000

Hz. Por debajo de los 16 Hz se llaman infrasonidos y por encima, ultrasonidos.

La amplitud
La amplitud es el mayor desplazamiento de la presión sonora, respecto a su valor medio. Y
está asociada con la intensidad de un sonido.

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Cuanto más grande es la amplitud de la onda, más intensamente golpean las moléculas en
el tímpano y más fuerte es el sonido percibido.
 La amplitud mínima para que un sonido sea percibido por una persona se llama linde
de audición.
 Cuando la amplitud aumenta, llega un momento en que produce molestias en el
tímpano, a eso se lo llama linde de dolor.

La forma de onda
La forma de onda está determinada por los armónicos y es la que nos permitirá distinguir
una nota de la misma frecuencia e intensidad producidas por instrumentos diferentes. Pocas
veces las ondas sonoras corresponden a sonidos puros (solo los diapasones los generan),
los instrumentos musicales, en cambio, producen sonidos compuestos por vibraciones
armónico simples de una frecuencia y amplitud determinadas. La mezcla de tonos parciales
de cada instrumento define su Timbre.

LA TRIGONOMETRÍA Y LA MÚSICA

EL DIAPASÓN
El diapasón ha producido, por supuesto, un sonido, una nota pura. Su
vibración determinó una onda sonora en el aire adyacente. Es decir,
en su ir y venir se comunica con el aire que vibra de una parte a otra
con movimiento armónico simple. Si nuevamente, la aguja pasa por
el surco que dejó en la placa, la ondulación de la curva, produce una
vibración "el sonido vuelve a surgir". Y podemos ESTUDIAR LA
CURVA.

Representación gráfica (Función Seno)

El sonido puro del diapasón es una simple curva de la función seno,
de la cual una onda completa (un período de 360º), se produce en un
cierto tiempo.
La frecuencia varía solo con el tono del sonido producido por el
diapasón, es decir diapasones de distintos tonos producen ondas de
distintos anchos.

- Este es el gráfico de un sonido puro repetido sucesivamente, cuyo período es de

360º y su amplitud es 1.

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6. Historia de la Acústica

Primeros Trabajos

La Acústica tiene su origen en la Antigua Grecia y Roma, entre los siglos VI a. C. y I d. C.

Comenzó con la música, que se venía practicando como arte desde hacía miles de años,
pero no había sido estudiada de forma científica hasta que Pitágoras se interesó por la
naturaleza de los intervalos musicales. Quería saber por qué algunos intervalos sonaban
más bellos que otros, y llegó a respuestas en forma de proporciones numéricas. Aristóteles
(384 a 322 a. C.) comprobó que el sonido consistía en contracciones y expansiones del aire
"cayendo sobre y golpeando el aire próximo", una buena forma de expresar la naturaleza
del movimiento de las ondas. Alrededor del año 20 a. C., el arquitecto e ingeniero romano
Vitruvio escribió un tratado sobre las propiedades acústicas de los teatros, incluyendo temas
como la interferencia, los ecos y la reverberación; esto supuso el comienzo de la acústica
arquitectónica.

 Sobretonos de una cuerda vibratoria. Pitágoras fue el primero en documentar el

estudio de este fenómeno.

7
La comprensión de la física de los procesos acústicos avanzó rápidamente durante y
después de la Revolución Científica. Galileo (1564-1642) y Mersenne (1588-1648)
descubrieron de forma independiente todas las leyes de la cuerda vibrante, terminando así
el trabajo que Pitágoras había comenzado 2000 años antes. Galileo escribió "Las ondas son
producidas por las vibraciones de un cuerpo sonoro, que se difunden por el aire, llevando al
tímpano del oído un estímulo que la mente interpreta como sonido", sentando así el
comienzo de la acústica fisiológica y de la psicológica. Entre 1630 y 1680 se realizaron
mediciones experimentales de la velocidad del sonido en el aire por una serie de
investigadores, destacando de entre ellos Mersenne. Mientras tanto, Newton (1642-1727)
obtuvo la fórmula para la velocidad de onda en sólidos, uno de los pilares de la física
acústica (Principia, 1687).

El siglo XVIII vio grandes avances en acústica a manos de los grandes matemáticos de la
era, que aplicaron nuevas técnicas de cálculo a la elaboración de la teoría de la
propagación de las ondas. En el siglo XIX, los gigantes de la acústica eran Helmholtzen
Alemania, que consolidó la acústica fisiológica, y Lord Rayleigh en Inglaterra, que combinó
los conocimientos previos con abundantes aportaciones propias en su monumental obra
«La teoría del sonido». También durante ese siglo, Wheatstone, Ohm y Henry desarrollaron
la analogía entre electricidad y acústica.

Teatros Griegos
Los arquitectos griegos tenían muy claro cuáles fueran los elementos que contribuían a
mejorar la acústica del espacio teatral, y qué características (medidas, ubicación,
proporciones) debían ostentar. debido a la homogeneidad del material con el cual está
construido, la piedra y el mármol, el comportamiento acústico del teatro era optimo para las
reflexiones Los teatros de las grandes ciudades estaban construidos en gran escala para
acomodar a un gran número de personas en la orquesta, así como a la mayor cantidad de
espectadores. Las matemáticas jugaron un papel muy importante en la construcción de
estos teatros, y su diseño semicircular permitía tanto buena visión como acústica.

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 - Durante el siglo XX aparecieron muchas aplicaciones tecnológicas del conocimiento
científico previo.
- La acústica subacuática que fue utilizada para detectar submarinos en la Primera
Guerra Mundial.
- La grabación sonora y el teléfono fueron importantes para la transformación de la
sociedad global Historia de la acústica
- La medición y análisis del sonido alcanzaron nuevos niveles de precisión y
sofisticación a través del uso de la electrónica y la informática.
- El uso de las frecuencias ultrasónicas permitió nuevos tipos de aplicaciones en la
medicina y la industria.
- También se inventaron nuevos tipos de transductores de energía acústica
(micrófonos y parlantes) Historia de la acústica

7. Ramas de la acustica

ACÚSTICA

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Aeroacústica

Aeroacústica es la rama de la acústica y mecánica de fluidos que estudia la generación de

ruido debida a flujos turbulentos o fuerzas aerodinámicas interactuando con fronteras
sólidas. La generación de ruido también es asociada con fluctuaciones de vorticidad. Un
ejemplo de este fenómeno son las resonancias eólicas producidas por el viento cuando
fluye alrededor de cuerpos sumergidos en este, por ejemplo la calle de vórtices de von
Kármán.
- El desarrollo de la moderna ciencia de la aeroacústica tuvo como motivación el
incremento de la emisiones de ruido en aeropuertos, debido a tecnologías
emergentes de aviones a reacción comerciales en la década de 1950s. Así pues, el
nacimiento de la aeroacústica tuvo lugar con la publicación de los artículos "On
sound generated aerodynamically I & II " por James Lighthill en los inicios de la
década de 1950s. Estos artículos son considerados como los referentes de esta
ciencia.

Arqueoacústica
Estudio sistemático de efectos acústicos en sitios arqueológicos
 Un claro ejemplo lo podemos observar, como ya antes mencionados; en los teatros
griegos y romanos.

Acústica en Física
Análisis de los fenómenos sonoros, mediante modelos físicos y matemáticos. Ya
mencionado al inicio de este articulo. (La matemática del sonido).

"Efecto Doppler".
El fenómeno fue descrito por primera vez por el matemático y físico austriaco Christian
Doppler (1803-1853). El cambio de altura se llama en Física "desplazamiento de la
frecuencia" de las ondas sonoras. Cuando la ambulancia se acerca, las ondas provenientes
de la sirena se comprimen, es decir, el tamaño de las ondas disminuye, lo cual se traduce
en la percepción d una frecuencia o altura mayor. Cuando la ambulancia se aleja, las ondas
se separan en relación con el observador causando que la frecuencia observada sea menor
que la de la fuente. Por el cambio en la altura de la sirena, se puede saber si la misma se
esta alejando o acercando. Si se pudiera medir la velocidad de cambio de la altura, se
podría también estimar la velocidad de la ambulancia.

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Acústica arquitectónica
La acústica arquitectónica es una rama de la acústica aplicada a la arquitectura, que estudia
el control acústico en locales y edificios, bien sea para lograr un adecuado aislamiento
acústico entre diferentes recintos, o para mejorar el acondicionamiento acústico en el
interior de locales. La acústica arquitectónica estudia el control del sonido en lugares
abiertos (al aire libre) o en espacios cerrados.

- Esta rama de la acústica ha tenido una impactante evolución:

 La acústica arquitectónica en la Antigüedad
Los escritos más antiguos que se conocen sobre acústica arquitectónica datan del siglo
I a. C., más concretamente, el año 25 a. C. y se deben a Marco Vitrubio Polio, ingeniero
militar de Julio César. En estos escritos describen varios diseños para la acústica de los
antiguos teatros romanos. Por ejemplo, se utilizaban vasijas de bronce afinadas que
actuaban como resonadores, bajos o agudos. Aunque las vasijas servían para redirigir el
sonido en una dirección diferente a la inicial, no lo reforzaban.
En las iglesias cristianas, de bóvedas altas, con muchos problemas acústicos, sobre el
púlpito se colocaba un tornavoz, especie de marquesina, que evitaba que el sonido de la
voz del predicador se perdiese por las bóvedas. Se consiguieron resultados muy notables.

 Acústica arquitectónica en Mesoamérica

Más de 1000 años antes de la creación de la
acústica arquitectónica moderna, en la boca del
pozo de los brujos de agua, Chichén Itzá, estaba
comenzando la creación de uno de los
fenómenos de acústica arquitectónica antigua
más sobresalientes. Parándose a 40 metros del
Templo de Kukulkán, en la perpendicular de la
escalinata y produciendo un sonido impulsivo ( de
corta duración pero fuerte volumen) como un aplauso o tocar un instrumento de percusión,
se produce un efecto acústico denominado “La cola del Quetzal”.
Dicho efecto es un sonido agudo, parecido al canto de un Quetzal, el ave sagrada de los
mayas. A primera consideración, el efecto peculiar acústico que se tiene en Chichén Itzá
parece ser producto de suerte y coincidencia, no obstante en el 2004 Nico Declerq y varios
científicos belgas de la Universidad de Ghent demostraron la forma en la cual las ondas de
sonido rebotadas alrededor de la escalinata, producían sonidos que se habían interpretado
en la antigüedad, como el canto de un Quetzal o el golpeteo
de las gotas de lluvia.

 Acústica en espacios abiertos

En los espacios abiertos el fenómeno preponderante es
la difusión del sonido. Las ondas sonoras son ondas
tridimensionales, es decir, se propagan en tres dimensiones
y sus frentes de ondas son esferas radiales que salen de la
fuente de perturbación en todas las direcciones. La acústica
habrá de tener esto en cuenta, para intentar mejorar el
acondicionamiento de los enclaves de los escenarios para
aprovechar al máximo sus posibilidades y mirar como
redirigir el sonido, focalizándolo en el lugar donde se ubique
a los espectadores.

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 Acústica en espacios cerrados
En los espacios cerrados, el fenómeno preponderante que se ha de tener en cuenta es
la reflexión. Al público le va a llegar tanto el sonido directo como el reflejado, que si van en
diferentes fases pueden producir refuerzos y en caso extremos falta de sonido. A la hora de
acondicionar un local, se ha de tener en cuenta, tanto que no entre el sonido del exterior
(Aislamiento acústico).
Además, en el interior se ha de lograr la calidad óptima del sonido, controlando la
reverberación y el tiempo de reverberación, a través de la colocación de materiales
absorbentes y reflectores acústicos.

Psicoacústica
Estudia la percepción del sonido en humanos, la capacidad para localizar espacialmente la fuente, es
decir su ubicación, la calidad observada de los métodos de compresión de audio, etcétera.

Bioacústica
La bioacústica es una ciencia multidisciplinaria que combina la biología y la acústica.
Usualmente se refiere a la investigación de la producción del sonido, su dispersión a través
de un medio y su recepción en animales (incluyendo los humanos). Esto envuelve el énfasis
neurofisiológico y anatómico de la producción y detección del sonido y la relación de las
señales acústicas con el medio en el que se transmiten. Estos hallazgos han dado evidencia
acerca de la evolución de los mecanismos acústicos y de alguna manera de los animales
que los utilizan. En la acústica marina este termino también es utilizado para nombrar el
efecto de plantas y animales en la propagación del sonido bajo el agua, usualmente se
refieren al uso del sonar para la estimación de biomasas

 Producción de sonido, detección y uso en animales

Los científicos en el campo de la bioacústica se interesan en la anatomía y la neurofisiológia
de los órganos que están involucrados en la producción y detección de sonido, incluyendo
su forma, acción muscular, y la actividad del circuito neuronal involucrado. Existe un
especial interés en codificar las señales junto con sus potenciales de acción en esta última.
Debido a que los métodos utilizados en investigación neurofisiológica son muy complejos y
el entendimiento de estos procesos está incompleto se utilizan métodos mas triviales. Es
especialmente útil la observación de respuestas comportamentales a las señales acústicas.

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Una de estas respuestas es la fonotaxia (movimiento direccional hacia la señal). Al observar
la respuesta a ciertas señales en un ambiente controlado se puede ganar conocimiento en
la función, sensibilidad del aparato auditivo, capacidad de filtrar sonidos, etc.

Acústica ambiental:
Estudio del sonido en exteriores, el ruido ambiental y sus efectos en las personas y la
naturaleza, estudio de fuentes de ruido como el tránsito vehicular, ruido generado por trenes
y aviones, establecimientos industriales, talleres, locales de ocio y el ruido producido por el
vecindario (la contaminación auditiva).

Acústica subacuática
Relacionada sobre todo con la detección de objetos sumergidos mediante el sonido (se
utiliza en barcos o en submarinos sonar).

Acústica fisiológica
Estudio del funcionamiento del aparato auditivo, desde la oreja a la corteza cerebral (el oído
y sus componentes, así como sus repercusiones, enfermedades y trastornos).

Acústica fonética
Análisis de las características acústicas del habla y sus aplicaciones.

Macroacústica
Estudio de los sonidos extremadamente intensos, como el de las explosiones,
turborreactores, entre otros.

Acústica musical
La acústica musical es la rama de la acústica que está especializada en:
 La investigación y descripción de la física de la música (es decir, cómo son los sonidos
empleados para producir música).
 El estudio de la audición musical, encargándose de mejorar los sonidos procedentes de
los instrumentos musicales, la voz (la física del habla y el canto) y el análisis
computacional de la melodía.

 Métodos y campos de estudio

- Análisis de frecuencia.
- Análisis de la estructura musical.
- Síntesis de sonidos musicales.
- Reconocimiento musical, basado en la física (también conocido como
psicoacústica).

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 Armónicos, parciales y sobretono
La fundamental es la frecuencia a la que vibra la onda completa. Los sobretonos son otros
componentes sinusoides presentes a frecuencias superiores a la fundamental. Todos los
componentes de frecuencia que forman la forma de onda completa, incluyendo el
fundamental y los sobretonos se llaman parciales.
Los sobretonos que son múltiplos enteros del fundamental se llaman armónicos. Cuando un
sobretono está cerca de ser armónico, a menudo se llama armónico parcial, aunque se
denomina simplemente como armónico. Algunas veces los sobretonos no están cerca de
ningún armónico, entonces se llaman parciales o sobretonos inarmónicos.

 Armónicos y no linealidades
Cuando una onda periódica está compuesta de un fundamental y solo armónicos impares (f,
3f, 5f, 7f,...), la onda suma es una media onda simétrica, es decir, se puede invertir y
cambiar la fase y sería exactamente la misma. Si la onda tiene algún armónico par (0f, 2f,
4f, 6f,...) será asimétrica, la parte de arriba no será una imagen especular de la de abajo.
El contrario también es cierto. Un sistema que cambia la forma de la onda (mediante
escalado o desplazamiento de fase) crea armónicos adicionales (distorsión armónica) y se
dice que es un sistema no lineal. Si afecta a la onda simétricamente, los armónicos
producidos solo serán impares, si la afecta asimétricamente, habrá al menos un armónico
par.

 Armonía
Si dos notas se tocan simultáneamente, con una razón de frecuencia que son fracciones
simples (p.ej- 2/1, 3/2 o 5/4), entonces la onda compuesta seguirá siendo periódica y la
combinación sonará en consonancia- Por ejemplo, una nota vibrando a 200 Hz y una nota
vibrando a 300 Hz (una quinta perfecta o una razón de 3/2 sobre 200 Hz) se añadirá para
formar una onda de 100 Hz, cada 1/100 segundos la onda de 300 Hz se repetirá tres veces
y la de 200 Hz dos, aunque la onda dejará de ser sinusiodal.

 Escalas
El material de una composición musical está normalmente seleccionado de una colección
de notas conocidas como escala. Como mucha gente no puede determinar adecuadamente
frecuencias absolutas, la identidad de una escala descansa en la relación de frecuencias
entre sus tonos (conocidos como intervalos).
La escala diatónica aparece en escritos a lo largo de la historia, consistente en siete tonos
en cada octava. En la entonación natural la escala diatónica puede ser fácilmente
construida utilizando tres intervalos simples en la octava, la quinta justa (3/2), la cuarta justa
(4/3) y la tercera mayor (5/4). Las formas de la quinta y la tercera están naturalmente
presentes en las series armónicas de los resonadores armónicos, estos son procesos muy
simples.

Electroacústica
La electroacústica es la parte de la acústica que se ocupa del estudio, análisis, diseño de
dispositivos que convierten energía eléctrica en acústica y viceversa, así como de sus
componentes asociados. Entre estos se encuentran los micrófonos, acelerómetros,
altavoces, excitadores de compresión, audífonos, calibradores acústicos y vibradores.

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Los micrófonos y altavoces son sus máximos representantes. Estos son denominados
genéricamente transductores: dispositivos que transforman sonido en electricidad y vice-
versa. Esta conversión de entes de naturaleza completamente distinta, se realiza acudiendo
a principios electromecánicos y electromagnéticos que se discutirán cuando se estén
analizando los micrófonos y posteriormente los altavoces.

Los elementos de procesamiento de audio son dispositivos que alteran o modifican de

alguna forma características del sonido, cuando éste está representado por una variable
eléctrica. Las características que modifican son de índole variada como: amplitud, rango
dinámico, respuesta en frecuencia, respuesta en el tiempo, timbre, etc. El procesamiento se
lleva a cabo de manera electrónica, utilizando la tecnología de semiconductores y la
tecnología digital.
 Los elementos de procesado de audio son dispositivos que alteran o modifican de
alguna manera las características del sonido, cuando éste está representado por una
variable eléctrica. Las características a modificar son de índole variada como: amplitud,
rango dinámico, respuesta en frecuencia, respuesta en el tiempo, timbre, etc. El
procesado se lleva a cabo de manera electrónica, utilizando entre otras la tecnología de
semiconductores y la tecnología digital en general.

8. Aplicaicones Generales
Descripción

Tratamiento de osteo- Mediante ultrasonidos se estimula la zona dañada de la rodilla, lo que

artritis en la rodilla permite mejorar la permeabilidad de la zona y la penetración de
nutrientes.

Evaluar la calidad del Mediante ultrasonidos es posible evaluar las diferencias de cristalización
chocolate de la manteca de cacao, y por lo tanto evaluar la calidad del chocolate

Aspirador quirúrgico Se usa para eliminar tumores en operaciones neuroquirúrgicas

ultrasónico

Sensor de nivel Se analiza el desfase entre un pulso ultrasónico emitido, y el recibido,

para determinar el nivel en un tanque.

Medidor de flujo Se genera una señal ultrasónica sobre un flujo, y se determina su

velocidad gracias al efecto Doppler. Permite tanto usos industriales como
médicos

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 Descripción

Estetoscopio Desde hace siglos los médicos han escuchado el sonido del corazón, o el
sonido de la respiración. El estetoscopio ha ido evolucionando a tal
efecto.

Detección de plagas en Al moverse por la tierra los insectos producen vibraciones. Si medimos
viñedos las vibraciones, podemos encontrar patrones asociados a la plaga, y de
esta manera realizar una detección precoz

Armas acústicas Producción de sonidos de gran intensidad como arma en manifestaciones

Evaluación no Mediante sensores inalámbricos se analiza el comportamiento de un

destructiva de un puente
puente

Soldadura ultrasónica Soldadura electrónica

Corte ultrasónico La vibración en la hoja de corte produce un corte más limpio y preciso

Evaluación no Un emisor/receptor de ultrasonidos permite detectar grietas en una

destructiva estructura

Detección de vehículos Utilización de sensores ultrasónicos para detectar el paso de vehículos

Aparcamiento asistido Sensores ultrasónicos facilitan el aparcamiento a los conductores

Comunicación con el Las lavadoras de LG generan una señal acústica que permite al servicio
servicio técnico técnico identificar el problema que tienen

Sonar Los científicos usan aplicaciones sonar para "ver" el fondo del mar

Levitación acústica Emplear ondas estacionarias para mover pequeños objetos que se sitúan
en los nodos

Lung flute Se trata de una especie de flauta que permite generar ondas acústicas
que facilitan la expulsión de mucosidad de los pulmones hacia la
garganta

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 Descripción

Medir temperatura El NPL trabaja con nuevos patrones de temperatura basados en la

medida de la resonancia acústica y la relación entre el sonido y la
velocidad de las partículas en un gas

Limpiaparabrisas La vibración del parabrisas puede evita que el agua se deposite en él,
manteniendo despejado

Detección de Mediante generación de ondas sonoras y reconocimiento de patrones se

explosivos pretende detectar explosivos de forma "remota"

Hifu Ultrasonido focalizado de alta intensidad permite destruir células

concretas por elevación de la temperatura. Se trata de un procedimiento
médico que puede ser aplicado a cirugía cerebral, eliminación de tumores

9. Conclusión
En conclusión, podemos decir que el sonido es la sensación producida en el órgano del
oído por el movimiento vibratorio de los cuerpos, transmitida por un medio elástico, como el
aire, los elementos necesarios para que el sonido pueda producirse son cualquier cuerpo
que vibre a cierta frecuencia audible y un medio elástico que sirva de vehículo para que
llegue a nuestros oídos y sea interpretado por nuestro cerebro. La velocidad de propagación
del sonido depende del medio en el que este se disperse ya sea el aire, el agua, gases y
diferentes metales, en el aire cuando la temperatura sea inferior mayor será la velocidad de
propagación.
El efecto Doppler se origina cuando hay un movimiento relativo entre la fuente sonora y el
oyente cuando cualquiera de los dos se mueve con respecto al medio en el que las ondas
se propagan
Finalmente, cabría reseñar que para que este curso de acústica musical fuera completo,
sería necesario dedicar un estudio al instrumento musical por excelencia: la voz humana.
También, y no menos necesario sería dedicar otro estudio a la audición y la psicoacústica,
ya que juegan un papel muy importante en la recepción e interpretación de los sonidos.

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10. Bibliografía

 Acústica Basica.com 2004

 Grupo de Modelización y Simulación de Sistemas Físicos Academia de Ciencias
Luventicus 20 de Enero 2003

 Acústica Ambiental: análisis, legislación y soluciones Editorial: Sociedad Española de

Acústica (SEA) Año de edición: 2009 Páginas: 455
ISBN: 978-84-87985-18-8

 Rayleigh, J. W. S. (1894), The Theory of Sound, New York, NY, United States: Dover.


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