Anda di halaman 1dari 18

Andrea Palladio

Andrea Palladio (30 de noviembre de 1508 – 19 de agosto de 1580) arquitecto.

Nació en Padua, Italia. Su familia era muy humilde por ese motivo inició su

formación a los 13 años cuando fue aprendiz en un taller de cantería de la ciudad.

Pero años después tuvo que abandonar el taller porque su familia se trasladó a

Vicenza. Luego de un tiempo Andrea logró acudir a los talleres de Giovanni di

Giacomo da Porlezza y de Girolamo Pitteli. Luego de una gran experiencia

adquirida junto a estas figuras empezó a trabajar en las obras de una villa cercana

a Vicenza. Durante este periodo Palladio conoció a Giangiorgio Trissino,

humanista de gran relevancia en los ambientes culturales de la época vicentina.

Llegado a la treintena y mientras trabajaba en las obras de una villa cercana a

Vicenza, Andrea entró en contacto con Giangiorgio Trissino, humanista y

personalidad de gran relevancia en los ambientes culturales vicentinos, quien lo

puso bajo su protección ayudándolo a completar su formación mediante la

financiación de diversos viajes a Roma, ciudad en la que tuvo la oportunidad de

conocer in situ las ruinas clásicas. Fue precisamente el mecenas Trissino quien

acuñó el apelativo de Palladio para referirse al joven Andrea en evocación a Palas

Atenea, diosa griega protectora de las artes.

Manuel (2016) ´´Asumió varios encargos de palacios y villas señoriales

suburbanas. Cuando su maestro Trissino murió Andrea ya tenía todas las

habilidades para continuar su carrera. Conoció a Daniele Barbaro, cardenal

humanista y profundo estudioso de la arquitectura antigua, especialmente de las


obras de Vitrubio. Por medio de Barbaro pudo ingresar a los círculos humanistas y

culturales de la esplendorosa Venecia, empezó a intervenir en los edificios

religiosos, y posteriormente fue nombrado arquitecto mayor de la República

Véneta en sustitución de Jacopo Sansovino, cargó que compaginó con distintos

proyectos tanto públicos como privados.´´

Rivera (2006) ´´Palladio fue responsable de numerosas obras religiosas y civiles,

que actualmente representan un importante legado arquitectónico que es

reconocido como fundamental en la arquitectura de la Edad Moderna. Lo anterior

lo podemos evidenciar en su tratado llamado Cuatro Libros de Arquitectura,

originalmente está escrito en latín. Dicho tratado expone lucidamente su profundo

conocimiento de los teóricos clásicos. Además, instauró las bases de un nuevo

lenguaje arquitectónico fundado en la proporción y los códigos arquitectónicos

antiguos.´´

Además de por un ingente legado arquitectónico traducido en numerosas obras

religiosas y civiles, Palladio ha sido unánimemente reconocido como una figura

clave de la arquitectura de la Edad Moderna gracias a sus "I quatro libri

dell'architettura"; un brillante tratado en el cual, gracias a su profundo

conocimiento de los teóricos clásicos -principalmente Vitrubio- sentó las bases de

un nuevo lenguaje arquitectónico basado en la proporción y los órdenes

arquitectónicos antiguos.
Publicado en Venecia, ilustrado por el propio Palladio y escrito en latín vernáculo

como era tradicional en los círculos humanistas de la época, el tratado se

compone de cuatro libros:

· El primero trata sobre las herramientas del arquitecto, la elección de los

materiales, las técnicas constructivas, los órdenes clásicos y las normas de la

proporción.

· En el segundo se proponen

varios modelos de palacios

tanto en planta como en

alzado, siendo en cierto modo una forma de llevar a la práctica las teorías

presentadas en el primero de los libros.

· En el tercero, basándose en el saber vitrubiano, Palladio se centra en la

construcción y organización de calles, plazas, palacios, puentes, basílicas y

distintos equipamientos urbanos.

· Por último, en el cuarto de los libros, son presentados varios modelos

ornamentales que el autor recopilaría durante su visita a Roma.

Principales obras de Andrea Palladio

Ackerman (1966) ´´Las encantadoras villas que construyo el arquitecto

renacentista Palladio alrededor de Venecia y

de la cercana región del Véneto fueron

diseñadas para estar en armonía y equilibrio

con el hombre y la naturaleza. Su estilo


arquitectónico estaba basado en la calma y el orden, y para ello se basó en su

interpretación de las medidas recogidas en el antiguo tratado de Vitrubio,

arquitecto romano.´´

Al contrario que el palazzo, las villas fueron diseñadas para formar parte del

paisaje y para ser vista desde todos sus lados. Parte de la genialidad de Palladio

consiste en utilizar materiales comunes para reducir el coste de las estructuras.

Sus exteriores parecen estar construidos en piedra, pero en realidad están hechos

a base de ladrillo, estuco y terracota.

Rivera (2006) ´´Todas las estancias de sus

casas usaban las proporciones sobre la base

de la escala, la proporción y la relación de las


partes con el todo del cuerpo humano. Palladio viajo por muchos lugares

estudiando, observando y empapándose de la arquitectura de la antigüedad

clásica, griega y romana. Y utilizo en sus obras muchos elementos arquitectónicos

clásicos, como las fachadas de los templos griegos, las termas romanas, las

grandes columnas, los frontones, y sobre todo lo usó con mucha destreza en las

villas, donde creo un nuevo lenguaje inspirándose en la arquitectura clásica.´´

En lugar de revestir las paredes interiores con caros tapices, Palladio contrató a

artistas para que decoraran sus estancias con frescos, utilizó materiales sencillos

para crear lo complejo.

Paisajes interiores pintados al fresco enmarcados por columnas blancas que

alternaban con vistas a los paisajes verdaderos. Muchos de estos frescos fueron

encargados y realizados por un pintor renacentista, Paolo Caliari, conocido como

el Veronés, su estilo se caracteriza por los grandes formatos, el lujo y la


representación de la arquitectura clásica que enmarca sus escenas y por el rico

colorido.

Ackerman (1966) ´´La mayoría de las villas están construidas alrededor del canal

del Brenta que une las ciudades de Padua y Venecia, a sus orillas se construyeron

numerosas villas donde acudían a pasar el verano, disfrutar del ocio y celebrar

divertidas fiestas, rodeados de un entorno placido y campestre.´´

Una de las villas que se pueden visitar navegando por el canal de Brenta es Villa

Foscari, también llamada La Malcontenta, la villa es otra demostración más de la

maestría de Palladio que conseguía resultados monumentales utilizando

materiales como ladrillos y enlucidos de estuco.

Las villas no solo estaban destinadas al descanso y al estudio también eran

conjuntos de explotación agrícola, verdaderas villas agropecuarias.

Villa Emo, 1558-1559


Villa Badoer, 1554-1556

Villa Godi Malinverni 1537-1542.

Villa di Maser, 1550


Villa Caldogno, 15542- 1567.

Villa Pisani Bonetti, 1542.

Villa Poiana, 1540-1563.


Villa Capra, 1566, también denominada La Rotonda.

Villa Gazzotti 1542-1550


Villa Saraceno 1545-1555

Palacios Urbanos

Pese a que las villas agrícolas suburbanas han acaparado la mayoría de los

elogios, dentro de la ingente producción arquitectónica de Andrea Palladio no hay

que desdeñar la amplia nómina de palacios urbanos que, sobre todo en la ciudad

de Vicenza, son también fruto de la maestría de este genial arquitecto del

Cinquecento italiano.
Rodríguez (2010) ´´De todos ellos, el más importante es el llamado Palazzo della

Ragione di Vicenza, conocido en la

actualidad como Basílica Palladiana.

Se trata de un edificio de carácter

público prototípico de las ciudades del

norte de Italia en el que se aglutinaban

en una sola construcción las

principales administraciones civiles de

la urbe. El de Vicenza fue iniciado

durante el siglo XV, sin embargo, tras

diversos problemas estructurales e

incluso un derrumbamiento, fue

necesaria una remodelación, la cual,

pese a su juventud y gracias a la

intercesión de su mentor Trissino, fue

encomendada a un entonces joven Andrea Palladio, quien se encargaría del

diseño de las loggias exteriores.´´

Ackerman (1966) ´´Presenta dos pisos de elegantes galerías en las que se

suceden arcos de medio punto flanqueados por pequeños vanos adintelados

coronados por óculos, un modelo inspirado en los viejos arcos de triunfo

conmemorativos romanos que definió el arquitecto Sebastiano Serlio en sus

también célebres Cinco Libros de Arquitectura.´´


En la misma plaza de la Basílica proyectó Palladio, por encargo del Delegado de

la República Veneciana en Vicenza, un segundo edificio público conocido hoy

como Palazzo del Capitanio. Pese a las limitaciones espaciales que presentaba la

parcela en que había de ser

levantado, el arquitecto

concibió el edificio en función

de un orden compuesto

definido por columnas de

orden gigante rematadas en

capiteles corintios que

recorren verticalmente sus

fachadas.

El piso bajo abre mediante

una loggia o pórtico de tres

esbeltos arcos de medio punto

que, sin solución de

continuidad, dan paso a tres balconadas adinteladas, mientras que el último piso

queda recorrido por una elegantísima balaustrada.

Manuel (2016) ´´En cuanto a palacios de carácter privado, es digno de ser

destacado el Palacio Chiericati, cuyo principal atractivo radica en cómo Palladio

fue capaz de adaptar a una construcción residencial urbana, características

propias de la arquitectura de las villas campestres, dando como resultado una

estructura abierta al exterior mediante galerías inspiradas en los órdenes clásicos:


dórico en el registro bajo, y jónico en la planta noble, quedando coronado el dintel

superior con esculturas clasicistas.´´

Un recorrido por las calles de la pequeña ciudad de Vicenza significa toparse,

sobre todo en sus viales principales, con distintos palacios planteados por Andrea

Palladio, de entre los cuales, mencionaremos también el Palazzo Schio,

el Palazzo Porto, o el Palazzo Valmarana, caracterizado éste por sus enormes

pilastras corintias que definen su fachada principal.

Edificios religiosos

Más allá de alguna intervención aislada en la catedral de la ciudad de Vicenza, la

práctica totalidad de proyectos para edificios religiosos que planteó Andrea

Palladio se centraron, ya en su madurez, en la ciudad de Venezia, donde

desembarcaría de la mano de su segundo mentor Daniele Barbaro hacia 1550 y

donde acabaría siendo nombrado arquitecto mayor de la ciudad.

Rodríguez (2010) ´´El primer templo veneciano en el que está documentada la

participación de Andrea Palladio es el de San Pietro di Castello, situada en el

extremo norte de la ciudad. Su proyecto se centró en la renovación de la fachada

principal, para la cual, propuso un modelo de tres calles de las que la central, de

mayores dimensiones y ligeramente adelantada, quedaba rematada mediante un

monumental frontispicio clásico sustentado por dos pares de columnas de orden

gigante. Para las calles laterales, sin embargo, optó por una solución a base de

medios frontones partidos.´´


Hacia 1564 y de nuevo gracias a la intercesión de su mecenas Daniele Barbaro, le

fue encomendada la labor de erigir la fachada de la iglesia de San Francesco della

Vigna, sustituyendo, no sin cierta polémica, a Jacopo Sansovino, quien había

iniciado el proyecto tres décadas antes.

Apenas un año después, fue colocada la

primera piedra del que, sin duda, fue el

proyecto más ambicioso del arquitecto

vicentino en la noble Venecia. En

concreto se trataba del Monasterio de San

Giorgio Maggiore, una antiquísima

fundación monacal emplazada en uno de

los muchos islotes que flanqueaban la

señera plaza de San Marcos.

Ackerman (1966) ´´En una primera etapa,

Palladio proyectó el refectorio y el claustro

-llamado palladiano-, del cual son de destacar tanto la sublime armonía de los

arcos de medio punto que definen el primer cuerpo; como los ventanales que, en

perfecta simetría, se disponen sobre cada una de las arcadas inferiores

alternándose frontones triangulares y circulares.´´

Poco después, se haría cargo también de la iglesia monacal, bajo cuyas planos

fueron erigidos los muros perimetrales y el tambor de la cúpula, la cual, al igual


que la fachada, no quedaría cerrada hasta treinta años después gracias a la labor

de Vincenzo Scamozzi.

A finales de la década de los 70, cuando ya

detentaba el cargo de arquitecto mayor de

Venecia, acometería Palladio en la Isla

della Giudecca la construcción de la Iglesia

del Redentor, encargada por el Senado

como plegaria intercesora ante la durísima

peste que asolaba la ciudad. Planteó un ya

anciano Palladio un templo de una única

nave con capillas laterales que abrían a un

espacio presbiteral coronado por una

soberbia cúpula.

Manuel (2016) ´´En la iglesia del Redentor, siguiendo a rajatabla las normas de la

simetría y de la proporción que él mismo definió en su tratado de arquitectura,

Palladio fue capaz de hacer convivir en perfecta

armonía las líneas rectas de la nave con los

espacios curvos que rematan tanto los brazos del

crucero como la cúpula. En la fachada, terminada

según su proyecto poco después de su muerte,

de nuevo se combinan los frontones clásicos que,

en líneas diagonales, rompen la monotonía


vertical y horizontal de entablamentos y pilastras.´´

Una obra póstuma: El Teatro Olímpico

El Teatro Olímpico de Vicenza fue diseñado por el arquitecto renacentista Andrea

Palladio. Está considerado como el primer teatro de sala permanente de la era

moderna.

La realización del teatro dentro de un complejo medieval preexistente fue confiada

a Andrea Palladio por la Academia Olímpica para representar comedias clásicas.

La construcción comenzó en 1580 y la inauguración tuvo lugar el 3 de marzo de

1585, después de la finalización de la famosa perpectiva paisaje de Vicenzo

Scamozzi. Esta decoración de madera de estilo renacestista aun está en perfectas

condiciones.

Rodríguez (2010) ´´El proyecto considerado una obra maestra fue el fruto de toda

una vida de estudios dedicado a todos los aspectos de la arquitectura romana.

Utilizando la estructura original del edificio Palladio logró dar forma a un

impresionante teatro de estilo romano, totalmente cerrado con un proscenio

monumental, donde siete escenarios de perspectiva recrean las antiguas calles de

Tebas, originalmente montados para la obra inaugural Edipo Rex y que jamás

volvieron a ser retirados. Cuenta además con una cávea semi elíptica, formada

por 13 largas gradas y rematada en su parte superior por una serie de columnas

monumentales.´´
En estas mismas fachadas nos encontramos con un grupo de nichos, columnas y

ventanas ciegas que sirven de

alojamiento para otras tantas

esculturas. Tras las gradas se

cierra un semicírculo con una

columnada, en parte cegada,

cuyos vanos sirven para el

acceso al público a la parte alta

del graderío.

Manuel (2016) ´´El techo,

decorado con un trampaojos,

(recordemos que el teatro fue

construido a base de los teatros

romanos, aunque es cerrado),

representa el cielo abierto con

nubes y una luz azuladay

rosácea. Gracias a esta técnica, el espacio interior parece más amplio de lo que

realmente es.´´

En conclusión, Palladio reinterpretó la arquitectura de la antigua Roma para

aplicarla a su propio tiempo, dice Hind. Creía que sus principios flexibles de diseño

podían aplicarse a cualquier tipo de edificio, del más grandioso al más modesto.
Referencias

1. Palladio y su arquitectura, ACKERMAN J. (1966)

2. Palladio: introduzione alle architetture e pensiero teórico, Javier Rivera

(2006)

3. Los fundamentos de la arquitectura en la edad del Humanismo, Antonio

Rodríguez (2010)

4. Tomé, Jose Manuel. Andrea Palladio: Biografía y Obra, Consultado el 18 de

agosto de 2016 desde: http://www.arteespana.com/andreapalladio.htm;

Internet.

5. Richardson, Ann. Andrea di Pietro Della Gondola, Consultado el 18 de

agisto de 2016 desde: https://global.britannica.com/biography/Andrea-

Palladio; Internet.

6. Palladio, Andrea. Il Quattro Libri Dell'Architettura. Venecia: Akal Editorial,

Edición 2015.

7. Palladio, Andrea. Las antigüedades de Roma. Venecia: Akal Editorial,

Edición 2008.

8. http://algargosarte.blogspot.com/2014/09/andrea-palladio-la-

arquitectura.html

9. Blog Arquitectura Manierista.

10. ArquiPlus, La arquitectura de Palladio.