Andrea Palladio, Biografía

Jeferson Rivera 2016-0964
Andrea Palladio
Andrea Palladio (30 de noviembre de 1508 – 19 de agosto de 1580) arquitecto.
Nació en Padua, Italia. Su familia era muy humilde por ese motivo inició su
formación a los 13 años cuando fue aprendiz en un taller de cantería de la ciudad.
Pero años después tuvo que abandonar el taller porque su familia se trasladó a
Vicenza. Luego de un tiempo Andrea logró acudir a los talleres de Giovanni di
Giacomo da Porlezza y de Girolamo Pitteli. Luego de una gran experiencia
adquirida junto a estas figuras empezó a trabajar en las obras de una villa cercana
a Vicenza. Durante este periodo Palladio conoció a Giangiorgio Trissino,
humanista de gran relevancia en los ambientes culturales de la época vicentina.
Llegado a la treintena y mientras trabajaba en las obras de una villa cercana a
Vicenza, Andrea entró en contacto con Giangiorgio Trissino, humanista y
personalidad de gran relevancia en los ambientes culturales vicentinos, quien lo
puso bajo su protección ayudándolo a completar su formación mediante la
financiación de diversos viajes a Roma, ciudad en la que tuvo la oportunidad de
conocer in situ las ruinas clásicas. Fue precisamente el mecenas Trissino quien
acuñó el apelativo de Palladio para referirse al joven Andrea en evocación a Palas
Atenea, diosa griega protectora de las artes.
Manuel (2016) ´Ásumió varios encargos de palacios y villas señoriales
suburbanas. Cuando su maestro Trissino murió Andrea ya tenía todas las
habilidades para continuar su carrera. Conoció a Daniele Barbaro, cardenal
humanista y profundo estudioso de la arquitectura antigua, especialmente de las

obras de Vitrubio. Por medio de Barbaro pudo ingresar a los círculos humanistas y
culturales de la esplendorosa Venecia, empezó a intervenir en los edificios
religiosos, y posteriormente fue nombrado arquitecto mayor de la República
Véneta en sustitución de Jacopo Sansovino, cargó que compaginó con distintos
proyectos tanto públicos como privados.´´
Rivera (2006) ´´Palladio fue responsable de numerosas obras religiosas y civiles,
que actualmente representan un importante legado arquitectónico que es
reconocido como fundamental en la arquitectura de la Edad Moderna. Lo anterior
lo podemos evidenciar en su tratado llamado Cuatro Libros de Arquitectura,
originalmente está escrito en latín. Dicho tratado expone lucidamente su profundo
conocimiento de los teóricos clásicos. Además, instauró las bases de un nuevo
lenguaje arquitectónico fundado en la proporción y los códigos arquitectónicos
antiguos.´´
Además de por un ingente legado arquitectónico traducido en numerosas obras
religiosas y civiles, Palladio ha sido unánimemente reconocido como una figura
clave de la arquitectura de la Edad Moderna gracias a sus "I quatro libri
dell'architettura"; un brillante tratado en el cual, gracias a su profundo
conocimiento de los teóricos clásicos -principalmente Vitrubio- sentó las bases de
un nuevo lenguaje arquitectónico basado en la proporción y los órdenes
arquitectónicos antiguos.
Publicado en Venecia, ilustrado por el propio Palladio y escrito en latín vernáculo
como era tradicional en los círculos humanistas de la época, el tratado se
compone de cuatro libros:
· El primero trata sobre las herramientas del arquitecto, la elección de los
materiales, las técnicas constructivas, los órdenes clásicos y las normas de la
proporción.
· En el segundo se proponen
varios modelos de palacios
tanto en planta como en
alzado, siendo en cierto modo una forma de llevar a la práctica las teorías
presentadas en el primero de los libros.
· En el tercero, basándose en el saber vitrubiano, Palladio se centra en la
construcción y organización de calles, plazas, palacios, puentes, basílicas y
distintos equipamientos urbanos.
· Por último, en el cuarto de los libros, son presentados varios modelos
ornamentales que el autor recopilaría durante su visita a Roma.
Principales obras de Andrea Palladio
Ackerman (1966) ´´Las encantadoras villas que construyo el arquitecto
renacentista Palladio alrededor de Venecia y
de la cercana región del Véneto fueron
diseñadas para estar en armonía y equilibrio
con el hombre y la naturaleza. Su estilo

arquitectónico estaba basado en la calma y el orden, y para ello se basó en su
interpretación de las medidas recogidas en el antiguo tratado de Vitrubio,
arquitecto romano.´´
Al contrario que el palazzo, las villas fueron diseñadas para formar parte del
paisaje y para ser vista desde todos sus lados. Parte de la genialidad de Palladio
consiste en utilizar materiales comunes para reducir el coste de las estructuras.
Sus exteriores parecen estar construidos en piedra, pero en realidad están hechos
a base de ladrillo, estuco y terracota.
Rivera (2006) ´´Todas las estancias de sus
casas usaban las proporciones sobre la base
de la escala, la proporción y la relación de las

partes con el todo del cuerpo humano. Palladio viajo por muchos lugares
estudiando, observando y empapándose de la arquitectura de la antigüedad
clásica, griega y romana. Y utilizo en sus obras muchos elementos arquitectónicos
clásicos, como las fachadas de los templos griegos, las termas romanas, las
grandes columnas, los frontones, y sobre todo lo usó con mucha destreza en las
villas, donde creo un nuevo lenguaje inspirándose en la arquitectura clásica.´´
En lugar de revestir las paredes interiores con caros tapices, Palladio contrató a
artistas para que decoraran sus estancias con frescos, utilizó materiales sencillos
para crear lo complejo.
Paisajes interiores pintados al fresco enmarcados por columnas blancas que
alternaban con vistas a los paisajes verdaderos. Muchos de estos frescos fueron
encargados y realizados por un pintor renacentista, Paolo Caliari, conocido como
el Veronés, su estilo se caracteriza por los grandes formatos, el lujo y la

representación de la arquitectura clásica que enmarca sus escenas y por el rico
colorido.
Ackerman (1966) ´´La mayoría de las villas están construidas alrededor del canal
del Brenta que une las ciudades de Padua y Venecia, a sus orillas se construyeron
numerosas villas donde acudían a pasar el verano, disfrutar del ocio y celebrar
divertidas fiestas, rodeados de un entorno placido y campestre.´´
Una de las villas que se pueden visitar navegando por el canal de Brenta es Villa
Foscari, también llamada La Malcontenta, la villa es otra demostración más de la
maestría de Palladio que conseguía resultados monumentales utilizando
materiales como ladrillos y enlucidos de estuco.
Las villas no solo estaban destinadas al descanso y al estudio también eran
conjuntos de explotación agrícola, verdaderas villas agropecuarias.
Villa Emo, 1558-1559

Villa Badoer, 1554-1556
Villa Godi Malinverni 1537-1542.
Villa di Maser, 1550

Villa Caldogno, 15542- 1567.
Villa Pisani Bonetti, 1542.
Villa Poiana, 1540-1563.

Villa Capra, 1566, también denominada La Rotonda.
Villa Gazzotti 1542-1550

Villa Saraceno 1545-1555
Palacios Urbanos
Pese a que las villas agrícolas suburbanas han acaparado la mayoría de los
elogios, dentro de la ingente producción arquitectónica de Andrea Palladio no hay
que desdeñar la amplia nómina de palacios urbanos que, sobre todo en la ciudad
de Vicenza, son también fruto de la maestría de este genial arquitecto del
Cinquecento italiano.
Rodríguez (2010) ´´De todos ellos, el más importante es el llamado Palazzo della
Ragione di Vicenza, conocido en la
actualidad como Basílica Palladiana.
Se trata de un edificio de carácter
público prototípico de las ciudades del
norte de Italia en el que se aglutinaban
en una sola construcción las
principales administraciones civiles de
la urbe. El de Vicenza fue iniciado
durante el siglo XV, sin embargo, tras
diversos problemas estructurales e
incluso un derrumbamiento, fue
necesaria una remodelación, la cual,
pese a su juventud y gracias a la
intercesión de su mentor Trissino, fue
encomendada a un entonces joven Andrea Palladio, quien se encargaría del
diseño de las loggias exteriores.´´
Ackerman (1966) ´´Presenta dos pisos de elegantes galerías en las que se
suceden arcos de medio punto flanqueados por pequeños vanos adintelados
coronados por óculos, un modelo inspirado en los viejos arcos de triunfo
conmemorativos romanos que definió el arquitecto Sebastiano Serlio en sus
también célebres Cinco Libros de Arquitectura.´´

En la misma plaza de la Basílica proyectó Palladio, por encargo del Delegado de
la República Veneciana en Vicenza, un segundo edificio público conocido hoy
como Palazzo del Capitanio. Pese a las limitaciones espaciales que presentaba la
parcela en que había de ser
levantado, el arquitecto
concibió el edificio en función
de un orden compuesto
definido por columnas de
orden gigante rematadas en
capiteles corintios que
recorren verticalmente sus
fachadas.
El piso bajo abre mediante
una loggia o pórtico de tres
esbeltos arcos de medio punto
que, sin solución de
continuidad, dan paso a tres balconadas adinteladas, mientras que el último piso
queda recorrido por una elegantísima balaustrada.
Manuel (2016) ´Én cuanto a palacios de carácter privado, es digno de ser
destacado el Palacio Chiericati, cuyo principal atractivo radica en cómo Palladio
fue capaz de adaptar a una construcción residencial urbana, características
propias de la arquitectura de las villas campestres, dando como resultado una
estructura abierta al exterior mediante galerías inspiradas en los órdenes clásicos:

dórico en el registro bajo, y jónico en la planta noble, quedando coronado el dintel
superior con esculturas clasicistas.´´
Un recorrido por las calles de la pequeña ciudad de Vicenza significa toparse,
sobre todo en sus viales principales, con distintos palacios planteados por Andrea
Palladio, de entre los cuales, mencionaremos también el Palazzo Schio,
el Palazzo Porto, o el Palazzo Valmarana, caracterizado éste por sus enormes
pilastras corintias que definen su fachada principal.
Edificios religiosos
Más allá de alguna intervención aislada en la catedral de la ciudad de Vicenza, la
práctica totalidad de proyectos para edificios religiosos que planteó Andrea
Palladio se centraron, ya en su madurez, en la ciudad de Venezia, donde
desembarcaría de la mano de su segundo mentor Daniele Barbaro hacia 1550 y
donde acabaría siendo nombrado arquitecto mayor de la ciudad.
Rodríguez (2010) ´Él primer templo veneciano en el que está documentada la
participación de Andrea Palladio es el de San Pietro di Castello, situada en el
extremo norte de la ciudad. Su proyecto se centró en la renovación de la fachada
principal, para la cual, propuso un modelo de tres calles de las que la central, de
mayores dimensiones y ligeramente adelantada, quedaba rematada mediante un
monumental frontispicio clásico sustentado por dos pares de columnas de orden
gigante. Para las calles laterales, sin embargo, optó por una solución a base de
medios frontones partidos.´´

Hacia 1564 y de nuevo gracias a la intercesión de su mecenas Daniele Barbaro, le
fue encomendada la labor de erigir la fachada de la iglesia de San Francesco della
Vigna, sustituyendo, no sin cierta polémica, a Jacopo Sansovino, quien había
iniciado el proyecto tres décadas antes.
Apenas un año después, fue colocada la
primera piedra del que, sin duda, fue el
proyecto más ambicioso del arquitecto
vicentino en la noble Venecia. En
concreto se trataba del Monasterio de San
Giorgio Maggiore, una antiquísima
fundación monacal emplazada en uno de
los muchos islotes que flanqueaban la
señera plaza de San Marcos.
Ackerman (1966) ´Én una primera etapa,
Palladio proyectó el refectorio y el claustro
-llamado palladiano-, del cual son de destacar tanto la sublime armonía de los
arcos de medio punto que definen el primer cuerpo; como los ventanales que, en
perfecta simetría, se disponen sobre cada una de las arcadas inferiores
alternándose frontones triangulares y circulares.´´
Poco después, se haría cargo también de la iglesia monacal, bajo cuyas planos
fueron erigidos los muros perimetrales y el tambor de la cúpula, la cual, al igual

que la fachada, no quedaría cerrada hasta treinta años después gracias a la labor
de Vincenzo Scamozzi.
A finales de la década de los 70, cuando ya
detentaba el cargo de arquitecto mayor de
Venecia, acometería Palladio en la Isla
della Giudecca la construcción de la Iglesia
del Redentor, encargada por el Senado
como plegaria intercesora ante la durísima
peste que asolaba la ciudad. Planteó un ya
anciano Palladio un templo de una única
nave con capillas laterales que abrían a un
espacio presbiteral coronado por una
soberbia cúpula.
Manuel (2016) ´Én la iglesia del Redentor, siguiendo a rajatabla las normas de la
simetría y de la proporción que él mismo definió en su tratado de arquitectura,
Palladio fue capaz de hacer convivir en perfecta
armonía las líneas rectas de la nave con los
espacios curvos que rematan tanto los brazos del
crucero como la cúpula. En la fachada, terminada
según su proyecto poco después de su muerte,
de nuevo se combinan los frontones clásicos que,
en líneas diagonales, rompen la monotonía

vertical y horizontal de entablamentos y pilastras.´´
Una obra póstuma: El Teatro Olímpico
El Teatro Olímpico de Vicenza fue diseñado por el arquitecto renacentista Andrea
Palladio. Está considerado como el primer teatro de sala permanente de la era
moderna.
La realización del teatro dentro de un complejo medieval preexistente fue confiada
a Andrea Palladio por la Academia Olímpica para representar comedias clásicas.
La construcción comenzó en 1580 y la inauguración tuvo lugar el 3 de marzo de
1585, después de la finalización de la famosa perpectiva paisaje de Vicenzo
Scamozzi. Esta decoración de madera de estilo renacestista aun está en perfectas
condiciones.
Rodríguez (2010) ´Él proyecto considerado una obra maestra fue el fruto de toda
una vida de estudios dedicado a todos los aspectos de la arquitectura romana.
Utilizando la estructura original del edificio Palladio logró dar forma a un
impresionante teatro de estilo romano, totalmente cerrado con un proscenio
monumental, donde siete escenarios de perspectiva recrean las antiguas calles de
Tebas, originalmente montados para la obra inaugural Edipo Rex y que jamás
volvieron a ser retirados. Cuenta además con una cávea semi elíptica, formada
por 13 largas gradas y rematada en su parte superior por una serie de columnas
monumentales.´´
En estas mismas fachadas nos encontramos con un grupo de nichos, columnas y
ventanas ciegas que sirven de
alojamiento para otras tantas
esculturas. Tras las gradas se
cierra un semicírculo con una
columnada, en parte cegada,
cuyos vanos sirven para el
acceso al público a la parte alta
del graderío.
Manuel (2016) ´Él techo,
decorado con un trampaojos,
(recordemos que el teatro fue
construido a base de los teatros
romanos, aunque es cerrado),
representa el cielo abierto con
nubes y una luz azuladay
rosácea. Gracias a esta técnica, el espacio interior parece más amplio de lo que
realmente es.´´
En conclusión, Palladio reinterpretó la arquitectura de la antigua Roma para
aplicarla a su propio tiempo, dice Hind. Creía que sus principios flexibles de diseño
podían aplicarse a cualquier tipo de edificio, del más grandioso al más modesto.
Referencias
1. Palladio y su arquitectura, ACKERMAN J. (1966)
2. Palladio: introduzione alle architetture e pensiero teórico, Javier Rivera
(2006)
3. Los fundamentos de la arquitectura en la edad del Humanismo, Antonio
Rodríguez (2010)
4. Tomé, Jose Manuel. Andrea Palladio: Biografía y Obra, Consultado el 18 de
agosto de 2016 desde: http://www.arteespana.com/andreapalladio.htm;
Internet.
5. Richardson, Ann. Andrea di Pietro Della Gondola, Consultado el 18 de
agisto de 2016 desde: https://global.britannica.com/biography/Andrea-
Palladio; Internet.
6. Palladio, Andrea. Il Quattro Libri Dell'Architettura. Venecia: Akal Editorial,
Edición 2015.
7. Palladio, Andrea. Las antigüedades de Roma. Venecia: Akal Editorial,
Edición 2008.
8. http://algargosarte.blogspot.com/2014/09/andrea-palladio-la-
arquitectura.html
9. Blog Arquitectura Manierista.
10. ArquiPlus, La arquitectura de Palladio.

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Jeferson Rivera 2016-0964

Andrea Palladio (30 de noviembre de 1508 – 19 de agosto de 1580) arquitecto.

formación a los 13 años cuando fue aprendiz en un taller de cantería de la ciudad.

Vicenza. Luego de un tiempo Andrea logró acudir a los talleres de Giovanni di

Giacomo da Porlezza y de Girolamo Pitteli. Luego de una gran experiencia

a Vicenza. Durante este periodo Palladio conoció a Giangiorgio Trissino,

humanista de gran relevancia en los ambientes culturales de la época vicentina.

Llegado a la treintena y mientras trabajaba en las obras de una villa cercana a

Vicenza, Andrea entró en contacto con Giangiorgio Trissino, humanista y

personalidad de gran relevancia en los ambientes culturales vicentinos, quien lo

puso bajo su protección ayudándolo a completar su formación mediante la

financiación de diversos viajes a Roma, ciudad en la que tuvo la oportunidad de

acuñó el apelativo de Palladio para referirse al joven Andrea en evocación a Palas

Atenea, diosa griega protectora de las artes.

Manuel (2016) ´´Asumió varios encargos de palacios y villas señoriales

suburbanas. Cuando su maestro Trissino murió Andrea ya tenía todas las

habilidades para continuar su carrera. Conoció a Daniele Barbaro, cardenal

humanista y profundo estudioso de la arquitectura antigua, especialmente de las

culturales de la esplendorosa Venecia, empezó a intervenir en los edificios

religiosos, y posteriormente fue nombrado arquitecto mayor de la República

Véneta en sustitución de Jacopo Sansovino, cargó que compaginó con distintos

proyectos tanto públicos como privados.´´

Rivera (2006) ´´Palladio fue responsable de numerosas obras religiosas y civiles,

que actualmente representan un importante legado arquitectónico que es

reconocido como fundamental en la arquitectura de la Edad Moderna. Lo anterior

lo podemos evidenciar en su tratado llamado Cuatro Libros de Arquitectura,

originalmente está escrito en latín. Dicho tratado expone lucidamente su profundo

conocimiento de los teóricos clásicos. Además, instauró las bases de un nuevo

lenguaje arquitectónico fundado en la proporción y los códigos arquitectónicos

Además de por un ingente legado arquitectónico traducido en numerosas obras

religiosas y civiles, Palladio ha sido unánimemente reconocido como una figura

clave de la arquitectura de la Edad Moderna gracias a sus "I quatro libri

dell'architettura"; un brillante tratado en el cual, gracias a su profundo

conocimiento de los teóricos clásicos -principalmente Vitrubio- sentó las bases de

un nuevo lenguaje arquitectónico basado en la proporción y los órdenes

Publicado en Venecia, ilustrado por el propio Palladio y escrito en latín vernáculo

como era tradicional en los círculos humanistas de la época, el tratado se

compone de cuatro libros:

· El primero trata sobre las herramientas del arquitecto, la elección de los

materiales, las técnicas constructivas, los órdenes clásicos y las normas de la

varios modelos de palacios

tanto en planta como en

presentadas en el primero de los libros.

· En el tercero, basándose en el saber vitrubiano, Palladio se centra en la

construcción y organización de calles, plazas, palacios, puentes, basílicas y

distintos equipamientos urbanos.

· Por último, en el cuarto de los libros, son presentados varios modelos

ornamentales que el autor recopilaría durante su visita a Roma.

Principales obras de Andrea Palladio

Ackerman (1966) ´´Las encantadoras villas que construyo el arquitecto

renacentista Palladio alrededor de Venecia y

de la cercana región del Véneto fueron

diseñadas para estar en armonía y equilibrio

con el hombre y la naturaleza. Su estilo

arquitectónico estaba basado en la calma y el orden, y para ello se basó en su

interpretación de las medidas recogidas en el antiguo tratado de Vitrubio,

consiste en utilizar materiales comunes para reducir el coste de las estructuras.

a base de ladrillo, estuco y terracota.

Rivera (2006) ´´Todas las estancias de sus

casas usaban las proporciones sobre la base

de la escala, la proporción y la relación de las

estudiando, observando y empapándose de la arquitectura de la antigüedad

clásica, griega y romana. Y utilizo en sus obras muchos elementos arquitectónicos

villas, donde creo un nuevo lenguaje inspirándose en la arquitectura clásica.´´