Roberto Boksamy

Tarea de análisis no.5

1. Realice un análisis de las funciones armónicas del Preludio de la Suite nº 3 en la menor de

las Pièces de clavecin de Elisabeth-Claude Jacquet de la Guerre, indicando las tonalidades, la
función de los acordes (con sus respectivos números romanos e indicando el cifrado de la
inversión), las modulaciones y dominantes secundarias, presencia de notas pedal, etc.
Identifique los tipos de progresiones armónicas (prolongacionales, cadenciales o secuenciales)
presentes en el trozo.

En caso de no estar familiarizado con alguno de estos conceptos, sugiero consultar el capítulo
2 (Fundamental progressions of harmony) del texto: Caplin, W. E. (1998). Classical form: A
theory of formal functions for the instrumental music of Haydn, Mozart, and Beethoven. New
York: Oxford University Press (Está disponible en el mesón de préstamo de la biblioteca).

Nota: transcriba en papel pautado la "reducción" o esqueleto armónico del trozo. Escriba bajo
cada acorde el cifrado correspondiente.

¿Tiene el trozo puntos de reposo intermedios? ¿Nos puede ayudar el análisis armónico a
descubrirlos? [3,5 pts.]

R: Archivo Adjunto.

2. Respecto del Preludio y Fuga Nº 6 de Ariadne Musica de Johann Caspar Ferdinand Fischer,
identifique sus puntos cadenciales (indicando el tipo de cadencia y sus respectivas cláusulas).
¿Qué armonías considera especialmente sorprendentes en este trozo? ¿Qué problemas surgirían
al intentar realizar un análisis armónico con números romanos, como en la pregunta anterior?

Identifique, tanto en el preludio como en la fuga, los puntos en donde se utiliza la técnica de
la imitación e identifique su tipo. [2,5 pts.]

R: el acorde que más me llamo la atención, está en el preludio (compas 3, primer pulso), el
resultante en escritura y sonoridad es un aumentado a partir de la nota “MI”. Me resulta
intrigante, ya que por lo que entiendo aun no existía algún tratado conocido para estas
especies armónicas.
Resulta que la pieza se encuentra en el modo de Mi (frigio) , es una pieza modal, por lo que
un análisis armónico podría llevarse acabo si pasáramos por alto el hecho de que es modal e
impusiéramos un tono como excusa para cifrar los acordes. De otra manera sería imposible ya
que en estos casos no hay mucho correspondencia armónica entre un acorde y otro.