2ºB
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ÍNDICE
1. Título………………………………………………………….. 3
2. Denominación……………………………………………… 3
3. Localización geográfica………………………………. 3
4. Cronología…………………………………………………... 3
5. Autor……………………………………………………………. 3
6. Descripción……………………………………………………4
7. Comentario…………………………………………………. 16
8. Bibliografía…………………………………………………. 29
9. Notas…………………………………………………………….30
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10. Título:
”El faraón contra el caos”
11. Denominación de la obra:
13. Cronología:
15. Descripción:
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Imagen 1: Ramsés II con prisioneros de guerra. Procedente del Templo de Amón, Karnak, dinastía XIX.
En la imagen podemos ver como Ramsés II de pie con una pierna más adelantada
que la otra y el pie trasero ligeramente apoyado sobre los dedos, levanta una
maza con la que parece va a golpear a los prisioneros que se encuentran en el
centro de la imagen, arrodillados y alzando una mano en señal de rendición y
sumisión. En la otra mano, sostiene un arco adelantado y con la cuerda mirando
hacia él.
Al otro lado el Dios Amón, al que reconocemos por la corona con forma de dos
plumas alargadas, contempla la escena mientras en la mano derecha sujeta un
cuchillo curvo con el brazo en posición perpendicular al cuerpo y en la mano
izquierda porta un Cetro Uas.
Sobre Ramsés II podemos observar dos figuras. A la derecha vemos un buitre con
un ala apuntando hacia abajo y la otra hacia adelante. Además sostiene un aro
chen con las garras. A la izquierda del buitre, vemos un disco solar con dos cobras
uraeus que están coronadas con las coronas del alto y el bajo Egipto y que
sostienen cada una un anj. Podemos observar también como en el pecho de
Ramsés II le cruzan dos alas de halcón, símbolo de protección.
Arco: “el arco fue el arma más poderosa del mundo antiguo, y por ello ocupó un
lugar importante en la iconografía del antiguo Egipto”9. Símbolo y atributo desde
el Imperio Antiguo de la diosa de la guerra Neith, con centro de culto en la antigua
ciudad de Sais.10 Así el arco aparece como símbolo de poder.
Cetro Uas: utilizado primordialmente como símbolo de poder y dominio, suele ser
uno de los elementos que portaban las divinidades.
Disco solar con dos cobras uraeus: “el disco solar es uno de los signos
representados con más frecuencia en el arte egipcio y con un gran número de
variantes.”11 En este caso, dadas las uraeus que lo flanquean parece que se trata
de la representación de Ra.12
Anj: el anj es un símbolo que pudo haber sido utilizado como la representación
del aire y el agua, elementos imprescindibles para la vida, y que por tanto podía
representar un “aliento de vida”.13
Imagen 2: Fotografía satélite de la actual ciudad de Luxor. En la parte superior derecha podemos observar el Templo de
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Karnak. A la izquierda del mapa observamos el Valle de los Reyes (Valley of the Kings).
Durante el Imperio Nuevo, Tebas no fue en realidad la capital en el sentido de que era allí
donde se encontraban la corte y los niveles más altos de la administración. Aquel era el
papel de Menfis y, en las postrimerías del Imperio Nuevo, de la ciudad de Pi-Ramsés.15
Lo que sí es cierto, es que Tebas adquirió una gran importancia a nivel religioso,
ya que Amón, el dios tebano tendría una gran preeminencia a partir de la dinastía
XVIII. Por tanto, Tebas se convertiría en la ciudad sagrada donde se celebrarían
las fiestas religiosas. El templo de Amón en Karnak, constituía el centro
monumental de la Tebas del Imperio Nuevo.
La ciudad de Tebas sufrió una gran remodelación que pasó por nivelar por
completo la ciudad para facilitar el asentamiento de los nuevos templos, algo que
al parecer no solo ocurriría en Tebas, sino que el Imperio Nuevo constituyó un
antes y un después en la urbanización de Egipto.16
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Imagen 1: vista general del Templo de Karnak.
supremacía de Amón pasaba a ser el motivo principal del complejo, con el que el
rey se fusionaba en la muerte.18
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Imagen 3: Dyeser-Dyeseru, el templo de Hatshepsut, reina-faraón de la dinastía XVIII, en Deir el-Bahari (Tebas).
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Imagen 4: Entrada a la tumba de Ramsés II, dinastía XIX.
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Imagen 5: Mapa de Tebas durante el Imperio Nuevo.
Las procesiones entre las dos orillas eran constantes. En el mapa de la “Imagen 5”
podemos observar las rutas que las distintas fiestas tomaban en sus procesiones. En la
“fiesta del Valle”, por ejemplo, se embarcaban las imágenes de Amón, Mut y Khonsu (la
sagrada familia de Tebas) y se las llevaba en procesión hasta el templo funerario del
faraón reinante, donde pasaba una noche, para al día siguiente volver a Karnak.
Los templos eran construcciones con un alto valor simbólico. A grandes rasgos,
podríamos decir que constituían la casa del dios. No se utilizaban para la congregación de
los fieles que ni siquiera podían entrar, sino que eran el espacio terrenal donde se hallaba
la imagen divina. Este aspecto es clave a tener en cuenta para comprender la
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magnificencia con que se construía. Para los egipcios todo el universo pertenecía a los
dioses, y de ellos dependía la dicha o desgracia de los humanos.
Karnak, en árabe clásico significa “ciudad fortificada” y de ello es muestra su gran muralla
de 2400 metros aproximadamente, y que corresponde a la XXX dinastía.
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Imagen 6: plano general del Templo de Karnak.
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El templo de Karnak estaba compuesto por tres recintos que conformaban la tríada
tebana. El mayor de los recintos estaba destinado a Amón, mientras que los otros
dos más pequeños pertenecían a la esposa de Amón, Mut y a su hijo Montu. Por
otro lado también había templos dedicados a Khonsu, Opet y Ptah. Las
construcciones y modificaciones de Karnak por los faraones no cesarían durante
1500 años. De esta manera demostraban su devoción por el dios Amón.
Amenhotep I (reinado entre 1525-1504 a. de C.), fue el primer faraón que modificó
el originario templo proveniente del Imperio Medio24. Construyó capillas alrededor
del muro que protegía el santuario del Imperio Medio.
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Imagen 7: Capilla roja de Hatshepsut.
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Imagen 8: restos del santuario Aj-menu
Agrandó el Lago Sagrado y construyó una gran puerta de granito rosa delante del
pilono de Hatshepsut.
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Imagen 9: Plano del Templo de Amón, Karnak. En rojo la actividad durante el reinado de Ramsés II.
Estas columnas así como sus muros están cubiertas por completo de
huecorrelieves con escenas que representan las ofrendas que se realizaban en los
rituales cotidianos, ceremonias como la coronación del faraón o excursiones en la
barca sagrada. Este bosque de columnas “produce un sentimiento de espacio
limitado, que se mantiene pese a la amplia extensión de las tres naves del eje oeste-
este y la nave transversal algo más estrecha que va de la puerta del muro norte a
la del centro del costado sur”.29
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Imagen 10: Relieve procedente del muro sur exterior de la Sala Hipóstila del Templo de Amón, Karnak.
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16. Comentario
1126
1126-
Ramsés IX (Neferkara Setepenra)
1108
1108-
Ramsés X (Khepermaatra Setepenra)
1099
1099-
Ramsés XI (Menmaatra Setepenptah)
1069
1069-664
Tercer Período Intermedio (dinastías XXI-XXV)
a.C.
664-332
Baja Época (dinastías XXVI-XXX)
a.C.
332-30
Período Ptolemaico
a.C.
30 a.C.-
Período Romano
305 d.C.
Imagen 11: de más cerca a más lejos, las tres pirámides más grandes, pirámide de Micerino, pirámide de Kefren y
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pirámide de Keops.
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Imagen 12: esquema de la estructura del gobierno durante el Imperio Nuevo
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17. BIBLIOGRAFÍA:
Polo, M. A., & Antequera, D. S. (2000). Arte y sociedad del Egipto Antiguo. Madrid:
Encuentro.
Shaw, I. (2000 (2007)). Historia del Antiguo Egipto. Oxford University Press.
Smith, W. S., & Simpson, W. K. (2008). Arte y Arquitectura del Antiguo Egipto
(Segunda ed.). Madrid: Ediciones Cátedra (Grupo Anaya, S.A).
Torre, C. M., López, C. G., & Ruiz, A. A. (2009). Historia del Arte Antiguo en Egipto y
Próximo Oriente. Madrid: Centro de Estudios Ramón Areces.
Trigger, B. G., Kemp, B. J., O'Connor, D., & Lloyd, A. B. (1983[1997]). Historia del
Egipto Antiguo. Barcelona: Crítica (Grijalbo Mondadori, S.A.).
Wilkinson, R. H. (1992 [1995]). Como leer el arte egipcio. Guía de jeroglíficos del
antiguo Egipto. Barcelona: Crítica ( Grijalbo Mondadori, S.A.).
18. NOTAS:
28 Ibídem.
29 Smith & Simpson 2008, pág. 339.
30 Digital Karnak Project 2008, University of California at Los Angeles,
http://dlib.etc.ucla.edu/projects/Karnak/
31 Lévêque, Pierre 1987 (1991), págs. 59-60
32 Ibídem, pág. 61.
33 Shaw, Ian 2000 (2007), págs. 1462-1474 de la versión electrónica del libro.
Formato EPUB.
34 Lévêque, Pierre 1987 (1991), págs. 100-101.
35 Imagen de Ricardo Liberato, 2006.
36 Trigger, Kemp, O’Connor & Lloyd 1983 (1997), pág. 230.
37 Trigger, Kemp, O’Connor & Lloyd 1983 (1997), pág. 150.
38 Shaw, Ian 2000 (2007), pág. 340 de la versión electrónica del libro. Formato
EPUB.
39 Shaw, Ian 2000 (2007), pág. 453 de la versión electrónica del libro. Formato
EPUB.
40 Trigger, Kemp, O’Connor & Lloyd 1983 (1997), pág. 258.
41 Ibídem, pág. 260.
42 Shaw, Ian 2000 (2007), pág. 891
43 Ibídem, pág. 900.
44 Ibídem, pág. 262. de la versión electrónica del libro. Formato EPUB.
45 Wilkinson, R.H. 2003, pág. 32.
46 Ibídem, pág. 76.
47 Ibídem, fig. 139.